Μπορείτε να φτάσετε στο Κρεμλίνο της αρχαίας πόλης Yaroslavl περπατώντας κατά μήκος του αναχώματος Volzhskaya μετά το γύρο «περίπτερο του Ostrovsky». Ακριβώς όταν πλησιάζοντας το Κρεμλίνο, ο Γιαροσλάβλ παύει ξαφνικά να είναι πόλη, μετατρέποντας σε ένα άδειο πάρκο με ένα μεγάλο γήπεδο ποδοσφαίρου στα δεξιά. Ωστόσο, αυτός ο τόπος είναι ο πυρήνας του ιστορικού κέντρου, όπου ο πρίγκιπας Γιαροσλάβ ο Σοφός, σύμφωνα με το μύθο, σκότωσε την ιερή ειδωλολατρική αρκούδα και ίδρυσε την πόλη σε ένα ακρωτήριο στη συμβολή του ποταμού Κοτορόσλ στο Βόλγα. Τώρα που φτάσαμε στο Κρεμλίνο, μόνο ο τετράγωνος πύργος του Βόλγα στην πλαγιά του ποταμού μας υπενθυμίζει - δεν υπάρχουν τοίχοι (ήταν ξύλινοι) και τα τείχη δεν είναι ορατά. Εδώ σώζονται μόνο τα Μητροπολιτικά Επιμελητήρια (ένα κτίριο στα τέλη του 17ου αιώνα με ένα μουσείο με μια καλή συλλογή εικόνων) και η αυτοκρατορική εκκλησία του Tikhon με το σπίτι του κληρικού της. Ακριβώς ανάμεσα στα επιμελητήρια και την εκκλησία, η εταιρεία ανάπτυξης Rusresort σχεδιάζει να χτίσει ένα ελίτ ξενοδοχείο 5 αστέρων που σχεδιάστηκε από τον Vladimir Plotkin.
Πριν από την έναρξη της κατασκευής, οι πελάτες πραγματοποίησαν ανασκαφές ασφαλείας - τα θεμέλια της Εκκλησίας του Αγίου Ιωάννη του Χρυσόστομου (Παναγία της Σούγια) το 1690, ανατινάχτηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 1920, ανακαλύφθηκαν στον ιστότοπο. Ως εκ τούτου, το σχέδιο του μελλοντικού ξενοδοχείου αποδείχθηκε περίπλοκο: μπορεί να φανταστεί με τη μορφή ορθογωνίου από το οποίο κόπηκαν οι βόρειες και νότιες γωνίες - από τη μία πλευρά, ο όγκος υποχωρεί από το σπίτι του κληρικού (με την κατάστασή του ενός «αναγνωρισμένου μνημείου»), και από την άλλη, παρακάμπτει τα θεμέλια της εκκλησίας. Τα θεμέλια (το σχέδιο μιας εκκλησίας τριών αψίδων με ένα νότιο κλίτος μπορούν να εντοπιστούν με σαφήνεια) σχεδιάζεται να μουσικοποιηθεί - δηλαδή να καλυφθεί με ένα στρώμα τοιχοποιίας στην κορυφή, προστατεύοντάς τους από τη βροχή και την καταστροφή. Γύρω από τα ερείπια της εκκλησίας, ο Βλαντιμίρ Πλότκιν σχεδίασε ένα υπαίθριο μουσείο: μια μικρή περιοχή με θεμέλια (λόγω του πολιτιστικού στρώματος που αφαιρέθηκε από τους αρχαιολόγους, είναι κάτω από το σημερινό επίπεδο του δρόμου) θα περιφραγθεί και από τις δύο πλευρές από πέτρινους τοίχους που λειτουργεί ως μουσείο με μια ιστορία για τον τόπο και για το μνημείο. Από το ξενοδοχείο, αυτό το "χτισμένο" προαύλιο-μουσείο μπορεί να θεωρηθεί ως βιτρίνες, από μεγάλους γυάλινους τοίχους. Ομοίως, σε μεσογειακά ξενοδοχεία και εστιατόρια, μπορείτε να βρείτε είτε μια πρωτεύουσα αντίκα είτε ένα αναγεννησιακό γλυπτό στην αυλή ή στον τοίχο.
Η σιλουέτα του ξενοδοχείου Vladimir Plotkin, όπως παραδέχεται ο ίδιος, δανείστηκε από παλιά κασετίνες, τα ψηλά καπάκια των οποίων, όπως γνωρίζετε, στενεύουν προς τα πάνω, σχηματίζοντας ένα είδος τραπεζοειδούς. Το σχήμα του φέρετρου συνέπεσε εκπληκτικά με τις προσόψεις που είναι δημοφιλείς στη σύγχρονη αρχιτεκτονική, λοξότμητη πάνω δεξιά κατά μήκος της γραμμής των παραθύρων. Αυτή η τεχνική, απομακρυσμένη και έμμεσα, που παραπέμπει στην παραδοσιακή σιλουέτα μιας κεκλιμένης οροφής, είναι αρκετά δημοφιλής στις μέρες μας. Για τη μοντέρνα αρχιτεκτονική, είναι επίσης σημαντικό να αφομοιώσετε ολόκληρο το κτίριο ως σύνολο με κάτι ιστορικά μεσαίου μεγέθους: υπάρχουν βαλίτσες, και εδώ - μια κασετίνα. Θυμάμαι την εικονιστική έκφραση ενός διάσημου καθηγητή της ιστορίας της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής, ο οποίος αστειεύτηκε αστεία τους ναούς του τέλους του 17ου αιώνα "σκαλιστά κουτιά". Σε αυτήν την περίπτωση, αυτή η σύγκριση φαίνεται να ενσωματώνεται στο σύνολό της.
Προκειμένου το "κουτί" να γίνει "σκαλιστό", οι προσόψεις του θα καλυφθούν με ένα πλέγμα λεπτών μοτίβων κατασκευασμένων από υψηλής ποιότητας οπλισμένο με ίνες σκυρόδεμα. Στην κορυφή, αυτό το πλέγμα θα είναι διαφανές, ημιδιαφανές (θα θέλαμε να πούμε - σαν πέπλο) και θα καλύψει τα βαθιά loggias από τον ήλιο, ενώ πιάνει τον φρέσκο άνεμο από το Βόλγα. Στα χαμηλότερα δάπεδα, το στολίδι θα μετατραπεί σε ανάγλυφο, εν μέρει παρομοιάζει τους τοίχους με λευκή πέτρα. Ως βάση για το στολίδι, ο Βλαντιμίρ Πλότκιν πήρε μια λευκή πέτρα "αστέρι" που βρέθηκε από τον αρχαιολόγο Ν. Ν. Voronin το 1940 στην τοποθεσία του καθεδρικού ναού της Yaroslavl Assumption (ο τόπος αυτός είναι κοντά, εκατό μέτρα στα νότια, και καταλαμβάνεται από τον γιγαντιαίο πρόσφατα χτισμένο καθεδρικό ναό του αρχιτέκτονα Alexei Denisov). Παραδόξως, αυτή η σύνδεση με τον καθεδρικό ναό παραμένει υπό όρους και το σπίτι που καλύπτεται με μοτίβα που επαναλαμβάνουν χαλιά βρίσκει άλλες υπαινιγμούς στην αρχιτεκτονική Yaroslavl - για παράδειγμα, οι προσόψεις της Εκκλησίας του Ιωάννη του Βαπτιστή στο Τολτσκόβο είναι τελείως γεμάτες με πλακάκια και κλασματική ανάγλυφη μικρή ημι -στήλες.
Ωστόσο, παρά τον προφανή ιστορικισμό, όλες οι τεχνικές που χρησιμοποιούνται σε αυτό το έργο είναι κάτι παραπάνω από μοντέρνες. Θα έλεγα ακόμη και ότι αυτός ο ιστορικισμός είναι το πιο φρέσκο, πιο σχετικό ευρωπαϊκό στυλ. Βρείτε ένα αναπόσπαστο ιστορικό πρωτότυπο για το σχήμα του κτιρίου, και όχι μόνο ένα αρχιτεκτονικό πρωτότυπο, αλλά κάποιο αντικείμενο που μας οδηγεί πέρα από το πλαίσιο της μητέρας όλων των τεχνών. να τυλίξετε μια απλή φόρμα με ένα διακοσμητικό πέπλο (και όχι μόνο έτσι, αλλά με βάση τον τόπο της πηγής, ωστόσο, επεξεργάστηκε πέρα από την αναγνώριση). Και τέλος - να οργανώσει ένα μουσείο μέσα, να διατηρήσει, να δείξει ό, τι έχουν βρει οι αρχαιολόγοι. Όλα αυτά είναι σημάδια του ιστορικισμού της σύγχρονης εποχής, ακόμη πιο συγκεκριμένα, του 21ου αιώνα. Είναι πολύ εύκολο να το διακρίνεις. Ο παλιός συντηρητισμός, που αναπτύσσεται απευθείας από τη μεσαιωνική νοοτροπία, επιδιώκει να επαναλάβει ό, τι ήταν «,» κυριολεκτικά και όσο το δυνατόν ακριβέστερα, για να συγχωνευθεί με το πρώτο ως σύνολο, ψυχή και σώμα, σε σημείο που δεν μπορεί να διακριθεί. Τον 19ο αιώνα, οι άνθρωποι άρχισαν τελικά να επιτυγχάνουν, και τότε ήταν που κουράστηκαν, γι 'αυτό εμφανίστηκε ένα νέο είδος ιστορικισμού. Ο σύγχρονος ιστορικισμός απομακρύνεται από το θέμα - έτσι ο επιστήμονας απομακρύνεται από αυτό που μελετά για να το κοιτάξει από έξω. Ο σύγχρονος ιστορικός είναι επιστημονικής και μουσικής φύσης. Δείχνει, διατηρεί, διατηρεί και μελετά, αλλά δεν μεταμφιέζεται εντελώς στις παλιές μέρες. Αντίθετα, τονίζει προσεκτικά την απόσταση μεταξύ "τότε" και "τώρα", γι 'αυτό η απόσταση, η χρονική απόσταση, είναι καλύτερη ανάγνωση. Με μια λέξη, δεν εξαπατά.
Από τη στιγμή που ξεκίνησαν οι ανασκαφές στην τοποθεσία του καθεδρικού ναού της Κοίμησης της Θεοτόκου στο Yaroslavl το 2004, παρακολουθώ αυτό το μέρος πολύ προσεκτικά. Έτσι, η βιαστική κατασκευή ενός νέου καθεδρικού ναού για 4.000 ενορίτες, ο οποίος κατέστρεψε εντελώς όλα όσα έμειναν από τα θεμέλια του 17ου αιώνα, είναι ένα παράδειγμα αυτού του πολύ μεσαιωνικού, άγριου συντηρητισμού, που έλαβε πολλά χρήματα και σύγχρονες τεχνολογίες στη διάθεσή του (ως αποτέλεσμα, το πιο αισθητικά αποδεκτό μέρος του νέου κτηρίου του καθεδρικού ναού είναι τα πέντε κεφάλαιά του, που αντιγράφηκαν από τον καθεδρικό ναό της Αγίας Σοφίας στη Βολογκντά, και το εσωτερικό, το κύριο μέρος του ναού, αποδείχθηκε απαίσιο). Όταν, μιλώντας για την κατασκευή του καθεδρικού ναού, οι υπερασπιστές της αρχαιότητας Yaroslavl ανέφεραν ένα ξενοδοχείο που έπρεπε να χτιστεί στο Rubleny Gorod, στο πιο προστατευμένο μέρος, ένιωσα ανατριχιαστικό - θα έπαιρναν και θα οικοδομήσουν ολόκληρη την αρχαιολογία με κάτι μεγάλο και άσχημος. Και αυτό το λεπτό, έξυπνο, τακτοποιημένο έργο (όλα τα ύψη μειώνονται στο ελάχιστο, τα γείσα είναι ευθυγραμμισμένα με τους γείτονες, όλα τα πιθανά επιπλέον μέτρα έχουν εγκαταλειφθεί εδώ) είναι μάλλον ευχάριστο, επειδή είναι το τελείως αντίθετο του γειτονικού κολοσσού. Αυτό ακριβώς πρέπει να χτιστεί στο ιστορικό κέντρο.
Ένα άλλο ερώτημα - αν είναι απαραίτητο να χτιστεί καθόλου - υπερβαίνει την καθαρή αρχιτεκτονική. Μπορείτε να χτίσετε, αλλά δεν μπορείτε να χτίσετε, φυσικά Ωστόσο, στα αρχαία χρόνια, τα κρεμλίνια που προστατεύονταν από τείχη ήταν τα πιο πυκνοκατοικημένα και πυκνοκατοικημένα μέρη των πόλεων. Είναι αλήθεια ότι στο εμπορικό Yaroslavl, ήδη τον 17ο αιώνα, το εμπορικό τμήμα, το posad, απέκτησε μεγαλύτερη σημασία, αλλά το Κρεμλίνο ήταν επίσης πόλη, όχι πάρκο. Άρχισε να εκκενώνεται κάτω από την Αικατερίνη, όταν ένα τετράγωνο με τρία δοκάρια ήταν τοποθετημένο μπροστά από τη δυτική πρόσοψη του καθεδρικού ναού στο πνεύμα του κλασικού αστικού σχεδιασμού. Αλλά το Κρεμλίνο του Γιαροσλάβλ τελικά καθαρίστηκε υπό το σοβιετικό καθεστώς και ξεκίνησε τη δεκαετία του 1930 και τελείωσε τη δεκαετία του 1980: έσπασαν τα κτίρια του 19ου αιώνα και άνοιξαν τη λεωφόρο Mira, μετατρέποντας το ιστορικό κέντρο της πόλης σε πάρκο. Έτσι, το Κρεμλίνο δεν χρειάζεται να παραμείνει εντελώς άδειο. Το ερώτημα, μάλλον, είναι πώς ακριβώς θα φαίνονται τα κτίρια που μπορεί να εμφανίζονται εκεί - είτε αυτά, καταστρέφοντας τα αρχικά ερείπια ιστορικών σπιτιών και ναών, θα είναι πλαστά αντίκες ή θα είναι μοντέρνα, αλλά ευαίσθητα και όχι αδιάφορα στο παρελθόν αρχιτεκτονική.
Το κτίριο σχεδιάζεται να κατασκευαστεί χρησιμοποιώντας τις τελευταίες τεχνολογίες και υλικά, αποτελεσματικά και πολύ γρήγορα. η διαδικασία κατασκευής θεωρείται με τέτοιο τρόπο ώστε να προκαλεί ελάχιστη ταλαιπωρία στους κατοίκους της πόλης. Από την άλλη πλευρά, το νέο κτίριο θα πρέπει επίσης να αποφέρει οφέλη στην πόλη, δεδομένου ότι αυτό το ξενοδοχείο είναι ένα από τα σημαντικά στοιχεία της ανακατασκευής της τουριστικής υποδομής του Golden Ring, και μόλις κατασκευαστεί, μπορεί να φέρει πρόσθετο εισόδημα στο Yaroslavl και να κάνει είναι πιο ελκυστικό για τους τουρίστες. Επιπλέον, το ξενοδοχείο είναι διαμορφωμένο σύμφωνα με τα ευρωπαϊκά πρότυπα, το οποίο είναι αρκετά σπάνιο στα γεωγραφικά μας πλάτη.
