Στο ιστορικό κέντρο της παλιάς ιταλικής πόλης Ivrea (Piedmont), υπάρχει ένα κτήριο ασυνήθιστου φουτουριστικού σχήματος. Κατασκευασμένο ως ένα υπερσύγχρονο συγκρότημα που συνδυάζει τη στέγαση υπαλλήλων της Olivetti με συνεδριακό κέντρο, αίθουσες κινηματογράφου και εκθέσεων, πισίνα, καφετέριες και καταστήματα, το κτίριο φαίνεται μισό εγκαταλελειμμένο και θεωρείται σήμερα ως μνημείο για τις μισές αρχιτεκτονικές ουτοπίες πριν από έναν αιώνα.
Αυτό είναι το μόνο ένα από τα δεκάδες κτίρια της εταιρείας Olivetti στην Ivrea, το οποίο βρίσκεται στο ιστορικό κέντρο (όλα τα υπόλοιπα κτίστηκαν έξω από αυτό). Ο τόπος επιλέχθηκε σκόπιμα - το συγκρότημα σχεδιάστηκε ως ένα είδος δώρου για την πόλη της κύριας (και στην πραγματικότητα, της μόνης) επιχείρησης που σχηματίζει πόλη. Για αρκετές δεκαετίες, η εταιρεία έχει κατασκευάσει μια ποικιλία κατασκευαστικών, εκπαιδευτικών, γραφείων, κατοικιών και δημόσιων εγκαταστάσεων νότια των ορίων της πόλης. Ταυτόχρονα, η κατασκευή πραγματοποιήθηκε με ομαλό τρόπο, ακολουθώντας μια προσεκτική πολιτική πολεοδομικού σχεδιασμού που διέκρινε ευνοϊκά την Olivetti από τις περισσότερες μεγάλες εταιρείες. Σταδιακά, στο νότιο τμήμα της Ivrea, πολλά καλά σχεδιασμένα σμήνη (βιομηχανικά και οικιστικά) έχουν σχηματιστεί με ελκυστικά περιβάλλοντα και κατασκευές πρώτης κατηγορίας που χτίστηκαν από διάσημους - και όχι έτσι - Ιταλούς αρχιτέκτονες. Ωστόσο, η προαστιακή τους θέση δημιούργησε κάποια αποξένωση στις σχέσεις του Ολιβέτι με την τοπική κοινότητα, η οποία αντιλαμβανόταν τους υπαλλήλους της ως εξωτερικούς (παρά το γεγονός ότι ο χαρισματικός ηγέτης του Αντριάνο Ολιβέτι απολάμβανε τον σεβασμό και τη συμπάθεια των κατοίκων). Ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα στο παλιό τμήμα της Ivrea, που εξυπηρετεί τόσο τους «ντόπιους» όσο και τους «νεοεισερχόμενους», θεωρήθηκε ως λύση σε αυτό το πρόβλημα. Επιπλέον, το κτίριο με ένα περίπλοκο πρόγραμμα και μια ασυνήθιστη, υπερσύγχρονη εμφάνιση έπρεπε να γίνει μια συμβολική γέφυρα που συνδέει όχι μόνο την εταιρεία και την πόλη, αλλά και ευρύτερη: την αρχαιότητα και τον εκσυγχρονισμό, την Ιταλία και τον υπόλοιπο κόσμο.
Έχοντας ξεκινήσει ένα τόσο φιλόδοξο έργο, ο Olivetti έκανε μια εξίσου τολμηρή επιλογή αρχιτεκτόνων: νέοι αρχιτέκτονες από τη Βενετία Iginio Cappai (1932-1999) και Pietro Mainardis (1935–2007) κλήθηκαν να σχεδιάσουν το συγκρότημα, οι οποίοι τότε δεν είχαν μια ανεξάρτητη πραγματοποίηση … Λίγο απροσδόκητο, με την πρώτη ματιά, η επιλογή εξηγείται, αφενός, από τη γενική επαναστατική διάθεση της δεκαετίας του 1960, και από την άλλη, αντιστοιχούσε στην αρχιτεκτονική πολιτική της εταιρείας, η οποία έλυσε όχι μόνο την ωφέλιμη αλλά και την εικόνα καθήκοντα. Το Olivetti είχε έναν πρωτότυπο μηχανισμό που εγγυόταν τη δημιουργία ενός υψηλού επιπέδου σχεδιασμού. Ευθύνη για την εμφάνιση όλων όσων παρήγαγε ή παραγγέλνει η εταιρεία βαρύνει μια ειδική δομή - το τμήμα πολιτιστικών σχέσεων, βιομηχανικού σχεδιασμού και διαφήμισης, με επικεφαλής τον συγγραφέα Renzo Zordzi (1921-2010) και αναφορά μόνο στον Adriano Olivetti. Ήταν ο Dzordzi, με την εξουσία του, εκτεταμένες συνδέσεις (συμπεριλαμβανομένης της εκτός Ιταλίας) και μια καλά συντονισμένη ομάδα, που επέλεξε αρχιτέκτονες. Αρχικά, δόθηκε προτίμηση στους συμπατριώτες, αλλά καθώς η διεθνής επέκταση επεκτάθηκε, οι εταιρείες άρχισαν να προσελκύουν τοπικούς επαγγελματίες, πιστεύοντας ότι κατανοούν καλύτερα το περιβάλλον κατά το σχεδιασμό καταστημάτων και εκθεσιακών χώρων. Οι πιο σημαντικές προσωπικότητες στη μακρά λίστα των αρχιτεκτόνων που έχουν σχηματίσει την αρχιτεκτονική συλλογή Olivetti είναι οι Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn και James Sterling.
Έχοντας σαράντα χρόνια εμπειρίας σε τέτοια αρχιτεκτονική προστασία και, κατά συνέπεια, την ευκαιρία να προσελκύσει πολύ πιο αξιοσέβαστους αρχιτέκτονες, η "Olivetti" εξακολουθούσε να στηρίζεται στη νεολαία, περιμένοντας να αποκτήσει κάτι θεμελιωδώς νέο, και ταυτόχρονα "μέσα στα όρια της αξιοπρέπειας" (τελικά, αφορούσε την κατασκευή σε μια μεσαιωνική πόλη). Ίσως έπαιξε επίσης ρόλο το γεγονός ότι ο Kappai και ο Maynardis συνεργάστηκαν με την Gardella για μεγάλο χρονικό διάστημα και, προφανώς, συμμετείχε στο έργο του στην Ivrea.
Το όνομα "La Serra" που έχει σήμερα το κτήριο είναι ένα παιχνίδι με λέξεις: θερμοκήπιο / οροσειρά. Αυτή η ασάφεια είναι συμβολική: στο έργο τους, οι αρχιτέκτονες συνέθεσαν μια ολόκληρη σειρά ιδεών που ήταν δημοφιλείς τη δεκαετία του 1960 και του 70: τη δημιουργία μεγάλων υποδομών, τη χρήση σύνθετων, ανοιχτών (εσκεμμένα ημιτελών) συνθέσεων, την ενσωμάτωση ιδιωτικών και δημόσιων χώρων, ομοιότητα ενός κτιρίου με ένα μηχάνημα (τόσο λειτουργικά όσο και μεταφορικά).), δυνατότητα αντικατάστασης μεμονωμένων λειτουργικών ενοτήτων.
Οι κάτω όροφοι, συμπεριλαμβανομένων των υπόγειων, προορίζονται για δημόσιες λειτουργίες: μικρά καταστήματα (ακριβέστερα, πάγκους), εστιατόριο, καφετέρια, μπαρ, κινηματογράφος, αίθουσα συνεδριάσεων, πισίνα, γυμναστήριο κ.λπ. Οι επάνω όροφοι είναι κατοικημένοι, όπου διαμερίσματα / ξενοδοχείο Τα δωμάτια βρίσκονται, αρχικά προορίζονται για βραχυπρόθεσμη διαμονή για υπαλλήλους της Olivetti (υπάρχουν 55 από αυτά). Τα περισσότερα από αυτά βλέπουν νότια, σε μια μικρή πλατεία. Όλες οι κατοικίες, ανεξάρτητα από το μέγεθος, έχουν μια αρχική διάταξη: αρκετά επίπεδα ορόφων, ενσωματωμένος εξοπλισμός και ακόμη και μια μικρή αυλή στο κέντρο. οι χώροι είναι ενσωματωμένοι μεταξύ τους, όπως σε σκάφη αναψυχής ή σε τροχοβίλες. Κάθε στούντιο σημειώνεται στην πρόσοψη με ένα μεταλλικό παράθυρο. από έξω, μοιάζουν με πλοία αγκυροβολημένα σε διαστημικό σταθμό.
Πολλοί άνθρωποι παρατηρούν ότι το La Serra μοιάζει με μια τεράστια γραφομηχανή, όπου τα κλειδιά είναι κελιά που ζουν, και το φορείο είναι μια δομή προβόλου που κρέμεται πάνω από την μπροστινή πρόσοψη. Ωστόσο, η ψευδαίσθηση δεν είναι κυριολεκτική και απέχει πολύ από τη μόνη. Στο έργο τους, οι Kappai και Maynardis έπαιξαν σε ένα ολόκληρο σύνολο θεμάτων που ήταν σχετικά εκείνη την εποχή: κτίριο-υποδομή (το κέντρο της νέας πόλης Cumbernold στη Σκωτία), δομές με βεράντα (University of Norwich από τον Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie)), αρχιτεκτονική κάψουλας (Archigram και Ιαπωνικοί μεταβολιστές). Χάρη σε αυτή τη σύνθεση, η εμφάνιση του κτιρίου προκαλεί πολλούς διαφορετικούς συνδυασμούς: με ένα μηχάνημα, με ένα διαστημόπλοιο, γενικά, με μια συγκεκριμένη τεράστια μηχανή. Μπορεί επίσης να θεωρηθεί ανάπτυξη του θέματος "Μονάδα στέγασης" από τον Le Corbusier, και αν σκάψετε λίγο βαθύτερα, τότε το σοβιετικό συγκρότημα κατοικιών στις αρχές της δεκαετίας του 1920 και του 30.
Το πιο εκπληκτικό είναι ότι παρά το μεγάλο του μέγεθος και τη φουτουριστική του εμφάνιση, το συγκρότημα μπαίνει πολύ απαλά στο περιβάλλον, δεν σπάει, αλλά συνεχίζει οργανικά το αστικό ύφασμα. Οι Κάππαι και Μαϊνάρδης προσπάθησαν να το επιτύχουν αυτό όχι με στιλιστικό, αλλά με δομικά μέσα, υποτάσσοντας την εσωτερική χωρική δομή του κτιρίου στην πόλη. Υποτίθεται ότι στο ισόγειο, το κτίριο θα ήταν τελείως διαπερατό: ο πρώτος όροφος θα πρέπει να γίνει ένα είδος πιζέτας, από όπου οι επισκέπτες θα μπήκαν σε ορισμένα δωμάτια στο πάνω και κάτω επίπεδο.
Η αρχική ιδέα (1967) ήταν γεμάτη αισιοδοξία, εκφράζοντας την έκσταση της επιστημονικής, τεχνικής και κοινωνικής προόδου που ήταν χαρακτηριστική της εποχής. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της κατασκευαστικής περιόδου, η οποία διήρκεσε σχεδόν 10 χρόνια, το έργο έχει υποστεί πολλές αλλαγές. Μόλις ξεκίνησε, η κατασκευή σταμάτησε για δύο χρόνια: κατά το σκάψιμο ενός λάκκου θεμελίωσης, ανακαλύφθηκαν πολλά ερείπια αρχαίων ρωμαϊκών κατασκευών. Το έργο έχει επανασχεδιαστεί έτσι ώστε όλα τα αρχαιολογικά ευρήματα να παραμένουν ανέπαφα και ελεύθερα προσβάσιμα. Πολύ πιο σοβαρές αλλαγές προκλήθηκαν από εξωτερικές κοινωνικές και οικονομικές αλλαγές: απογοήτευση στις προοδευτικές ουτοπίες, αλλά το πιο σημαντικό - η παρακμή της ίδιας της εταιρείας, η οποία έχασε την έναρξη του επόμενου τεχνολογικού κύκλου. Το μέλλον όχι μόνο του συγκροτήματος, αλλά ολόκληρης της πόλης, που είχε χάσει τον κύριο εργοδότη της, δέχτηκε επίθεση. Πολλές ουτοπικές ιδέες που διέπουν την ιδέα έπρεπε να εγκαταλειφθούν: για παράδειγμα, η έλλειψη σαφούς διάκρισης μεταξύ ιδιωτικών και δημόσιων ζωνών. Μικρές «προσαρμογές» λειτουργικού και διαχειριστικού χαρακτήρα κράτησαν το έργο σε λειτουργία, επιτρέποντας στο συγκρότημα να χρησιμοποιηθεί ως ξενοδοχείο, αλλά η προσβασιμότητα των περισσότερων δημόσιων χώρων έπρεπε να θυσιάζεται.
Δυστυχώς, η Ivrea μοιράστηκε τη μοίρα σχεδόν όλων των βιομηχανικών μονότοπων που δεν μπόρεσαν να βρουν εναλλακτικές πηγές δραστηριότητας. Δεν είναι ένας από τους δημοφιλείς τουριστικούς προορισμούς και οι λίγοι γνώστες της σύγχρονης αρχιτεκτονικής δεν μπορούν να διασφαλίσουν την κερδοφορία του ξενοδοχείου, πολύ λιγότερο την αποκατάσταση που χρειάζεται το κτίριο. Αυτό είναι ακόμη πιο επιθετικό αφού η La Serra είναι το πιο εντυπωσιακό έργο των Maynardis και Kappai, οι οποίοι αποδείχθηκαν ότι δεν ήταν οι πιο παραγωγικοί αρχιτέκτονες. Κάποια ελπίδα εμπνέεται από την προοπτική να συμπεριληφθεί η πόλη στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO, την οποία αναμφίβολα αξίζει η Ivrea.
Εξήγηση:
1 κινηματογράφος
2 γυμναστήριο
3 αρχαιολογικοί χώροι
4 συστήματα θέρμανσης, εξαερισμού και κλιματισμού
5 πισίνα
6 αποδυτήρια
7 νότια είσοδος
8 πάρκινγκ
9 λόμπι
10 αίθουσα συνεδριάσεων
11 μεγάλη μπάρα
12 σλάβα
13 λόμπι του οικιστικού τμήματος του συγκροτήματος
Είσοδος 14 κατοίκων
15η είσοδος στο λόμπι του δημόσιου μέρους
16 σκεπασμένος δρόμος
17 καφετέρια
18 κυλινδρική ράβδος
19bar
20 καφετέρια / αίθουσα δεξιώσεων
21 καφετέρια στη βεράντα
22 αίθουσα συσκέψεων
23 εστιατόριο
24 κουζίνες
