Μέχρι πρόσφατα, το μόνο κτίριο που «καλωσόρισε τους επισκέπτες» στην πόλη από τη Μόσχα ήταν το εργοστάσιο Dirol Cadbury: ένα τυπικό βιομηχανικό κτίριο με ορθογώνια γεωμετρία μεταλλικών και γυάλινων επιπέδων. Η ιδέα να βρεθεί μια πιο αντιπροσωπευτική αρχιτεκτονική λύση στην είσοδο της πόλης ανήκε στις αρχές της πόλης, - λένε οι αρχιτέκτονες του γραφείου Yuri Vissarionov, - και συνέπεσε με επιτυχία με την επιθυμία του μεγάλου εργοστασίου επίπλων Elegy, που εδρεύει κοντά στο Novgorod, να αποκτήσει τους δικούς του εμπορικούς και εκθεσιακούς χώρους.
Στα τέλη του 2010, η PTAM Vissarionova παρουσίασε ένα έργο ενός εμπορικού κέντρου, που χαρακτηρίζεται από την πολυπλοκότητα της σύνθεσης, τον συνδυασμό διαφόρων υφών και υλικών, ακόμη και μια κάπως θεατρική ματιά στο πλαίσιο, και όχι μόνο για το άμεσο περιβάλλον - το Οι συγγραφείς επανεξέτασαν την εικόνα της αρχαίας πόλης στο σύνολό της, για την οποία μιλάμε έχουν ήδη πει με αρκετή λεπτομέρεια.
Τώρα, το 2014, το πρώτο στάδιο κατασκευής ολοκληρώθηκε. Και παρόλο που, όπως συμβαίνει συχνά, δεν συνειδητοποιήθηκαν πλήρως όλα τα στοιχεία της αρχικής ιδέας: οι συγγραφείς έπρεπε να εγκαταλείψουν τα παράθυρα προβολής που ήταν τοποθετημένα στον εξωτερικό χώρο και τη συμβατική «τάφρο» με νερό και μια γέφυρα, που αναφέρθηκαν τόσο ξεκάθαρα η αρχιτεκτονική του φρουρίου - το αποτέλεσμα ήταν ότι το κτίριο μοιάζει ακόμα πολύ με αυτό που είδαμε στην πρόταση του έργου. Η πραγματική έκδοση κατάφερε να διατηρήσει τόσο το αποτέλεσμα του θεατρικού τοπίου όσο και την εικόνα της αρχαίας πόλης, και να παραμείνει στην τάση της αποικοδομητικής αρχιτεκτονικής με τις αντιθέσεις, τους περίπλοκους τόμους και τα συναισθηματικά εφέ τόσο έξω όσο και μέσα.
Το κτίριο σχηματίζεται από πέντε όγκους διαφορετικών υψών, οι οποίοι σχηματίζουν μια γραφική ογκομετρική σύνθεση, που γειτνιάζουν μεταξύ τους σε μια σκόπιμη «διαταραχή». Αντιμετωπίζει τη Μόσχα με μια "κεντρική πρόσοψη" - μια αντίστροφη τραπεζοειδή με χαοτικά κομμένα ορθογώνια παραθύρων και χαρακτηριστικές "πύλες εισόδου" της κύριας εισόδου. Αυτός ο «πυρήνας» είναι υπεύθυνος για τη συλλογική εικόνα της ρωσικής μεσαιωνικής αρχιτεκτονικής, τόσο γενικευμένη που είναι δύσκολο να πούμε ποια είναι περισσότερο σε αυτό - ναός, δουλοπάροικο ή οικιστικό. Για την αρχιτεκτονική της βορειοδυτικής Ρωσίας, σε γενικές γραμμές, ένας συνδυασμός λευκής μάζας με ασύμμετρα διάσπαρτες κηλίδες είναι χαρακτηριστικός: είτε πρόκειται για ένθετους σταυρούς, παράθυρα ή κράσπεδα. Αλλά σε αυτήν την περίπτωση, τα παράθυρα είναι αρκετά μεγάλα, τα γυαλιά τους βρίσκονται στο επίπεδο της πρόσοψης και πλαισιώνονται από ένα ευρύ πλαίσιο γκρι μετάλλου: αυτή η σύνθεση έχει πιο μοντέρνο από το μεσαιωνικό, αν και δεν υπάρχει ίχνος γείσου, παράθυρα βγήκαν κάτω από την άκρη της οροφής και προεξέχοντα θραύσματα τοίχων μεταξύ τους μοιάζουν σαφώς με σέρφες επάλξεις.
Στα δεξιά του κομμένου λευκού όγκου συνοδεύεται από ένα ποτήρι, ελαφρώς υψηλότερο, επίσης επεκτείνεται προς τα πάνω - ένα απόσπασμα από τις προσόψεις του γειτονικού εργοστασίου Dirol. Αλλά ταυτόχρονα, αντανακλά τον ουρανό, τα σύννεφα και υπενθυμίζει τις εκτάσεις του νερού, ιδιαίτερα, στον κοντινό ποταμό Maly Volkhovets (την άνοιξη πλημμύρα πλησιάζει το τμήμα του εμπορικού κέντρου). Ένας στενός γυάλινος πύργος με λευκή ανώτερη βαθμίδα είναι ο υψηλότερος όγκος, στεγάζει μια σκάλα, η οποία σας κάνει να θυμάστε ξανά έναν πύργο ή έναν καμπαναριό, αν και δεν μπορεί να ειπωθεί ότι η ομοιότητα ήταν πολύ ενοχλητική: για ένα σύγχρονο εμπορικό κέντρο ένας τόμος είναι επίσης αρκετά κατάλληλος. Οι προσόψεις του γειτονικού γωνιακού κύβου μιμούνται ξύλινη επένδυση (στην πραγματικότητα, όλες οι προσόψεις καλύπτονται με σύνθετο υλικό με διάφορα διακοσμητικά φιλμ) - και το "ξύλινο" σημείο μοιάζει με λογική προσθήκη στον άσπρο όγκο "πέτρα".
Αριστερά της κύριας πρόσοψης, τρεις ακόμη όγκοι ευθυγραμμίζονται, το ύψος των οποίων μειώνεται σταδιακά: ένας από αυτούς είναι "ξύλινος" και δύο είναι υαλοπίνακες. Όλα συμπληρώνονται από ομάδες εισόδου σε σχήμα U, που επιλέγονται σύμφωνα με την αρχή της αντίθεσης - για παράδειγμα, οι γυάλινοι κύβοι συνδυάζονται με μια "ξύλινη" πύλη. Οι όγκοι είναι σφιχτά διαμορφωμένοι, αναπτύσσονται ο ένας στον άλλο και βγαίνουν από το έδαφος σαν ένα μεγάλο κρύσταλλο και ταυτόχρονα ξεδιπλώνονται ο ένας μετά τον άλλο, αλλάζοντας ελαφρώς τη στροφή και την κλίση, αναδιπλούμενοι σε ένα συγκρότημα, όπως μια πόλη μια μακρά ιστορία, λευκούς πέτρινους τοίχους, ναούς, ξύλινους φράκτες και σπίτια, μπετόν και γυάλινες σύγχρονες κατασκευές.
Ο εσωτερικός χώρος του πολυλειτουργικού συγκροτήματος, όπως αναμενόταν, αντικατοπτρίζει τη σύνθεση και τη χωρική του λύση. Ο χώρος του κεντρικού λευκού όγκου, κομμένος από τις κηλίδες πολλών παραθύρων, είναι υψηλός, το ύψος τριών ορόφων συνδυάζεται σε αυτό, αλλά τα γραφικά διάσπαρτα σημεία των παραθύρων το καθιστούν όχι τρία, αλλά πολύ φως, δημιουργώντας ένα ασυνήθιστο, ελαφρύς και πολύπλοκος αρθρωτός χώρος μέσα. Και παρόλο που στην πρώτη έκδοση είχε προγραμματιστεί να κάνει την οροφή αυτού του τμήματος να μοιάζει με τοίχο: μια συστοιχία από σκυρόδεμα που κόβεται από παράθυρα και τώρα έχει αντικατασταθεί με στέγη αλουμινίου σε δομή δικτυωτού πλέγματος, το αποτέλεσμα της διάτρησης φωτός ήταν διατηρημένο, συμπληρωμένο με κηλίδες τετραγωνικών λαμπτήρων στο γκρι πλέγμα οροφής. Σύμφωνα με τους νόμους της μοντερνιστικής αρχιτεκτονικής (που ισχύει και για το σύγχρονο εμπόριο), χώροι διαφορετικών μεγεθών και υψών ρέουν ο ένας στον άλλο, κορεσμός της περιήγησης της έκθεσης επίπλων με συναισθήματα και ελαφριές πινελιές, προς την κατεύθυνση από την οποία και οι δύο φυσικό φως από μεγάλα και μικρά παράθυρα, και περιλαμβάνονται στο ίδιο παιχνίδι φωτισμού ηλεκτρικών λαμπτήρων.
Υπάρχουν επίσης πλαστικά σημεία: για παράδειγμα, κάθετα στηρίγματα αναπτύσσονται στις γωνίες της «λευκής αίθουσας» ουσιαστικά από τη συγκεκριμένη μάζα της βάσης των τοίχων που αποκλίνει προς τα πάνω - αυτή η σύντηξη, ο φυσικός ορθολογισμός του πλαστικού είναι παρόμοιος με αυτούς του «στόκου» τεχνικές που είναι υπεύθυνες για τη γοητεία του μεσαιωνικού Novgorod (αυστηρά μιλώντας, σε μεγαλύτερο βαθμό ακόμη και του Pskov) αρχιτεκτονικής. Ωστόσο, δεν μιλάμε για μαζικότητα - σε μέρη όπου τα στηρίγματα διαχωρίζονται από τους τοίχους (η οπτική τους "βλάστηση"), εμφανίζονται τετράγωνα από μικρά παράθυρα, τα οποία, ακριβώς σύμφωνα με τους κανόνες της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, αποτελούν τις βάσεις το λεπτό στήριγμα φωτός, αν όχι «αιωρούμενο» - και όλα αυτά λόγω του φυσικού ηλιακού φωτός.
«Η είσοδος στην πόλη χαρακτηρίζεται παραδοσιακά από κτίρια κατάστασης: ένα κάστρο ταξιδιού, μια ταβέρνα, πύργοι, μια αψίδα. Προσπαθήσαμε να δημιουργήσουμε ένα είδος θεματικής συμβίωσης. Το εμπορικό και εκθεσιακό κέντρο Elegy διαθέτει μια «ταβέρνα» στον τελευταίο όροφο, ένα ψηλό «παρατηρητήριο» με σκάλα, και ακόμη και αρκετές «θριαμβευτικές καμάρες». Και σε ολόκληρη τη δυναμική σύνθεση, γίνεται κάτι αισθητό. Το αποτέλεσμα είναι η αρχιτεκτονική που είναι πολύ γραφική στην ουσία της », εξηγούν οι συγγραφείς του αντικειμένου. Πράγματι, φαίνεται ότι δεν κοιτάμε ένα κτίριο, αλλά μια παραλλαγή του θεατρικού τοπίου. Ή σε έναν πίνακα με πινέλο, ας πούμε, από τον Aristarkh Lentulov: εκεί όλες οι γραμμές είναι κεκλιμένες, οι προοπτικές ενισχύονται ή επιπεδίζονται και γενικά η παλιά ρωσική διαφοροποίηση φαίνεται να φαίνεται μέσω κάποιου είδους διαθλαστικής οπτικής, ενός είδους φανταστικού καλειδοσκόπιο. Εδώ είναι ένα παρόμοιο αποτέλεσμα, που φαίνεται μόνο μέσω του πρίσματος της νεο-μοντερνιστικής αρχιτεκτονικής. Η συμβατική, θεατρική «πόλη» πριν από την είσοδο στην πόλη είναι πραγματική, αλλά με μια αρχαία ιστορία.
