Ο Massimiliano Fuksas έδωσε μια διάλεξη «Αρχιτεκτονική λεπτομερώς» στη Μόσχα στο πλαίσιο του προγράμματος Polytech on Strelka, που εκπονήθηκε από το Πολυτεχνικό Μουσείο και το Ινστιτούτο Strelka.
Archi.ru:
- Συνεργάζεστε με το γραφείο SPEECH: κερδίσατε τον διαγωνισμό για το έργο του Μουσείου και του Εκπαιδευτικού Κέντρου του Πολυτεχνικού Μουσείου και του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας στο Sparrow Hills στη Μόσχα. Ποιο είναι, κατά τη γνώμη σας, το πλεονέκτημα της πρότασής σας; Είναι δύσκολο να υλοποιηθεί ένα έργο λαμβάνοντας υπόψη τους ρωσικούς οικοδομικούς κώδικες και κανονισμούς;
Massimiliano Fuksas:
- Σε αυτό το στάδιο της εργασίας, δεν αισθάνομαι καμία πίεση από τα πρότυπα σχεδιασμού (γέλια). Δεν ξέρω ποιο είναι το πλεονέκτημα της παραλλαγής μου, δεν συγκρίνω, δεν είχα την ευκαιρία να δω το έργο των αντιπάλων μου, οπότε αυτή η ερώτηση πρέπει να απευθυνθεί στην κριτική επιτροπή. Και εμείς, ως αρχιτέκτονες, κάναμε το έργο και δεν το συζητήσαμε. Κατά τη γνώμη μου, ένα κτίριο μπορεί να αξιολογηθεί μόνο μετά την εφαρμογή του. Το κυριότερο είναι ότι προσπαθήσαμε να δώσουμε μια ενδιαφέρουσα και λειτουργική απάντηση σε όλες τις εργασίες που έχουν τεθεί μπροστά μας. Το Κέντρο του Πολυτεχνικού Μουσείου και το Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας δεν είναι ένα τυπικό μουσείο · είναι στην πραγματικότητα ένα σχολείο, ένα μέρος όπου οι άνθρωποι μπορούν να ανταλλάξουν ιδέες, γνώσεις και να ικανοποιήσουν την περιέργειά τους. Αυτό το κτίριο πρέπει να είναι γεμάτο με εκδηλώσεις, να προκαλεί συναισθήματα, να είναι ενδιαφέρον για τους χρήστες.
Τα δημόσια κτίρια έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά: πώς θα έπρεπε να φαίνονται κατά τη γνώμη σας; Ποιος είναι ο ρόλος αυτής της λειτουργικής ειδικότητας; Υπάρχει κάποιο κόλπο που χρησιμοποιείτε σε όλα τα δημόσια κτίριά σας
- Ένας δημόσιος χώρος υψηλής ποιότητας πρέπει να είναι ευέλικτος στη δομή του, αλλά ταυτόχρονα να πληροί όλες τις απαιτήσεις και τα καθήκοντα. Αυτή η ιδέα αποτέλεσε τη βάση της πρότασής μας για το Κέντρο του Πολυτεχνικού Μουσείου και το Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Το ισόγειο είναι σαν ένα τετράγωνο, και μπορεί να χρησιμοποιηθεί όχι μόνο για εκθέσεις, αλλά και για διάφορες εκδηλώσεις.
Στο αρχιτεκτονικό "Όλυμπος" είστε ένας από τους ουράνιους, ο δημιουργός των κτιρίων - "εικονίδια". Πώς αισθάνεστε για το γεγονός ότι αντιλαμβάνεστε με αυτόν τον τρόπο, είναι γενικά σωστό να "κανωνίζετε" έναν αρχιτέκτονα
- Θα απαντήσω με τα λόγια του Γούντι Άλεν: "Ο Θεός είναι νεκρός, ο Μαρξ είναι νεκρός και δεν αισθάνομαι καλά." [Στην πραγματικότητα, η συγγραφή της φράσης ανήκει στον θεατρικό συγγραφέα Eugene Ionesco - περίπου. Yu. A.]. Αλλά είμαι ακόμα ζωντανός, κάτι που μου δίνει ένα σημαντικό πλεονέκτημα. Έχω κάνει πολλά, αλλά προτιμώ να μην κοιτάω πίσω, γιατί δεν είμαι πάντα ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα της δουλειάς μου, ξέρω ότι θα μπορούσα να είχα κάνει καλύτερα.
Ήσασταν επιμελήτρια της 7ης Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Βενετίας το 2000. Πώς αξιολογείτε το έργο του Rem Koolhaas με παρόμοιο ρόλο και ολόκληρης της 14ης Μπιενάλε στο σύνολό της
- Όχι, δεν την έχω δει. Έχοντας την εποπτεία μία φορά, μπορώ να πω ότι αυτή η εμπειρία ήταν αρκετή για μένα (γέλια). Τι πρέπει να κάνω εκεί; Αν συμμετείχα, θα έκανε τη διαφορά; Δεν νομίζω, σαν να μην έκανα τίποτα. Για αυτόν τον λόγο, προτιμώ να κάνω τη δουλειά μου, αλλά όταν ένας από τους φίλους μου αρχίζει να μου λέει κάτι για τη Μπιενάλε, δεν με πειράζει. Επιπλέον, είμαι ένας από τους λίγους στον κόσμο που δεν της αρέσει η Βενετία, συμφωνώ απόλυτα με τον Filippo Marinetti, τον σπουδαίο Ιταλό καλλιτέχνη, ο οποίος υποστήριξε ότι η Βενετία πρέπει να βυθιστεί. Έχω αρκετούς λόγους για αυτό: πρώτα απ 'όλα, αυτή είναι μια πολύ υγρή πόλη, η δεύτερη - υπάρχει πάρα πολύ ιώδιο και αυτό το αξιολύπητο «παρελθόν» δεν προκαλεί απόλαυση, ακόμα κι αν είναι όμορφο. Δεν μπορώ να καταλάβω την άποψη των εκατομμυρίων επισκεπτών που προτιμούν τη Βενετία από την ευκαιρία να δουν όλη την Ιταλία, τα τοπία της, το μέλλον της.
Πώς πρέπει να αποδεικνύεται η αρχιτεκτονική στο κοινό και θα πρέπει καθόλου
- Πρέπει, αλλά ο μόνος τρόπος για να το αποδείξουμε είναι να χτίσεις. Οι Μπιενάλελ πρέπει να θίγουν θέματα διαφορετικής τάξης. Η αρχιτεκτονική δεν προορίζεται για εκθέσεις, αν και, φυσικά, μπορεί να βοηθήσει στη μετάδοση, την υπογράμμιση μιας ιδέας, αλλά δεν μπορεί να είναι μια έκθεση. Για αυτόν τον λόγο, όλες οι αρχιτεκτονικές εκθέσεις είναι τόσο βαρετές, και γίνονται κυρίως από αρχιτέκτονες για αρχιτέκτονες (ο Φούκκας αρπάζει ένα κέικ από το τραπέζι για να δείξει την ιδέα του). Δεν μπορείτε να το πουλήσετε στο άτομο που το έψησε ή σε κάποιον από άλλο αρτοποιείο, μοιάζει με αυνανισμό: είναι ωραίο, μπορεί να σας αρέσει, αλλά αυτό είναι.
Το θέμα της Μπιενάλε του 2000 ήταν "Περισσότερη ηθική, λιγότερη αισθητική." Είναι σχετικό σήμερα
- Πριν από 14 χρόνια ήταν απλώς απαραίτητο να μιλήσουμε για την ηθική. Αυτό το θέμα εξακολουθεί να ισχύει όχι μόνο στην αρχιτεκτονική κοινότητα, αλλά και σε ολόκληρο τον κόσμο - σε σχέση με πολέμους, οικονομικά προβλήματα, παγκόσμιες καταστροφές κ.λπ. Σήμερα είναι πολύ εύκολο να ξεκινήσετε έναν πόλεμο μόνο μέσω των μέσων μαζικής ενημέρωσης. Στη συνέχεια, στην 7η Μπιενάλε, έβαλα μια μεγάλη οθόνη στην οποία προβάλλονταν φωτογραφίες διαφορετικών ανθρώπων, προσπαθώντας να επιστήσω την προσοχή σε παγκόσμια προβλήματα. Κατά τη γνώμη μου, η τέχνη πρέπει να μιλάει … (αυτή τη στιγμή ο συναγερμός πυρκαγιάς σβήστηκε). Πώς μου αρέσει αυτή η μουσική …
Σε ποιο βαθμό είναι απαραίτητο να υπαχθούν καλλιτεχνικοί και δημιουργικοί στόχοι στις αρχές της κοινωνικής ευθύνης
- Σήμερα είναι αδύνατο να δημιουργηθεί κάτι έξω από το κοινωνικό πλαίσιο, ο Αρχιτέκτονας είναι μια γέφυρα, ένας σύνδεσμος σύνδεσης: επικοινωνεί με τις αρχές, μιλώντας εναντίον ή υπέρ αυτού. Πάντα προσπαθούσα να δείξω τη στάση μου, να δείξω τη συνείδησή μου σε ορισμένα θέματα. Πριν από 30 χρόνια, ήθελα μόνο να αναγνωριστώ από την κυβέρνηση και τον λαό, αλλά ταυτόχρονα δεν ήθελα να αναγνωρίσω αυτήν την εξουσία. Εννοώ κακή δύναμη. Ήμουν φιλόδοξος, αλλά ειλικρινής με τον εαυτό μου, και παρέμεινα έτσι. Μπορείτε να πείτε ότι ο Φούκκας είναι επιβλητικός, αλλά … Πάντα ήθελα να είμαι ένα παράδειγμα ανεξαρτησίας με λίγη αναρχία, δημιουργική υπερβολή.
Είναι δύσκολο να δουλέψεις με τη γυναίκα σου
- Μάλλον, είναι δύσκολο για αυτήν να συνεργαστεί μαζί μου (γέλια). Η κοινή μας δημιουργικότητα δεν είναι δουλειά, είναι αγάπη και η αρχιτεκτονική είναι μια από τις μορφές της αγάπης μας. Για μένα, η οικογένεια παίρνει την πρώτη θέση στη ζωή, την αρχιτεκτονική - μόνο τη δεύτερη.
Σπούδασες ζωγραφική με τον Giorgio de Chirico, έγιναν αρχιτέκτονας στη La Sapienza και σχεδίαζες. Πώς βρίσκετε μια ισορροπία μεταξύ αυτών των τομέων δραστηριότητας; Είναι το σχέδιο τόσο σημαντικό όσο αναφέρατε προηγουμένως
- Το κύριο πράγμα είναι ότι υπάρχει ισορροπία. Ναι, αλλά το σχέδιο δεν είναι μια άσκηση, για να απεικονίσετε, να δημιουργήσετε κάτι, πρέπει να το έχετε στο κεφάλι και την καρδιά σας, αλλιώς τίποτα δεν θα λειτουργήσει.
Ήσασταν μέλος της κριτικής επιτροπής του διαγωνισμού για το έργο ανασυγκρότησης του Μουσείου Καλών Τεχνών Pushkin, όπου προσκλήθηκαν μόνο Ρώσοι αρχιτέκτονες - προφανώς, μετά τη δύσκολη ιστορία συνεργασίας με το γραφείο του Norman Foster. Ωστόσο, διεξάγονται ενεργά διεθνείς διαγωνισμοί και η γνώμη παραμένει δημοφιλής ότι η Ρωσία χρειάζεται εμβληματικά κτίρια από ξένους δασκάλους. Πρέπει να βασιστείτε σε ξένους συγγραφείς; Είναι δυνατόν για μια τέτοια σειρά γεγονότων που οι αρχιτέκτονες μας θα έχουν ζήτηση στο εξωτερικό; Νιώθετε τις δυνατότητες στα έργα ανταγωνισμού που είδατε
- Το δεύτερο μισό του εικοστού αιώνα δεν ήταν ένα πολύ επιτυχημένο κεφάλαιο στην ιστορία της ρωσικής αρχιτεκτονικής και δεν υπήρχε καμία συζήτηση για διεθνείς διαγωνισμούς. Αλλά για αρχιτέκτονες από όλο τον κόσμο, αυτός είναι ο μόνος τρόπος να συγκρίνουμε τις δεξιότητές τους με εκείνες των άλλων και να τις βελτιώσουμε. Για αυτόν τον λόγο, πρέπει να είμαστε ανοιχτοί: είναι άχρηστο να κλείνουμε τον εαυτό μας από τον κόσμο. Πρέπει να δείξετε σε ολόκληρο τον κόσμο ότι η Ρωσία είναι πολύ καλύτερη από ό, τι πιστεύουν οι άνθρωποι, ότι έχουν αλλάξει πολλά τα τελευταία 20 χρόνια, έχει εμφανιστεί αρχιτεκτονική διαφορετικής τάξης. Για παράδειγμα, μου άρεσε η δουλειά του γραφείου Meganom, η πρότασή τους για το Μουσείο Pushkin. Μου έδειξαν άλλα κτίρια αυτού του γραφείου, όλα υψηλής ποιότητας και θα μπορούσαν να υλοποιηθούν οπουδήποτε στον κόσμο … Είναι δύσκολο για μένα να πω ποιο είναι καλύτερο: να διοργανώσω εθνικούς ή διεθνείς διαγωνισμούς. Είναι απαραίτητο να αναμιγνύουμε τα πάντα, "mix"Ένα πράγμα που ξέρω σίγουρα: τώρα το επάγγελμα ενός αρχιτέκτονα ξεπερνά μια χώρα, γίνεται παγκόσμιο.
Σε αυτήν την περίπτωση: τι θεωρείτε το κύριο καθήκον ενός αρχιτέκτονα στις αρχές του ΧΧΙ αιώνα
- Σήμερα δεν αρκεί να είσαι αρχιτέκτονας. Πρέπει να γνωρίζετε τι συμβαίνει όχι μόνο σε συναφείς κλάδους, αλλά και στα οικονομικά, την κοινωνιολογία, την πολιτική κ.λπ. Πρέπει να είστε περίεργοι.
