Η Πρεσβεία της Φινλανδίας φαίνεται να είναι μια από τις πιο ανοιχτές στη Μόσχα, και μάλιστα απονεμήθηκε τέτοιος τίτλος. Και τώρα, γιορτάζοντας την επέτειο του κτιρίου τους, η πρεσβεία, με τη βοήθεια του έργου "Μόσχα μέσα από τα μάτια ενός μηχανικού", πραγματοποίησε εκδρομή για ιστορικούς και δημοσιογράφους, συνοδευόμενη από διάλεξη του πρωτοπόρου ιστορικού και Υπάλληλος Ερμιτάζ Ksenia Malich. Η περιοδεία ήταν επικεφαλής του Ayrat Bagautdinov.
Το κτίριο στη λωρίδα Kropotkinskiy αποτελείται από δύο μέρη, το πρώτο χτίστηκε το 1938, καταλαμβάνοντας το έδαφος δύο κτημάτων που εκχωρήθηκαν για το σκοπό αυτό από τη σοβιετική κυβέρνηση. Η δεύτερη είναι η αριστερή πτέρυγα, που σχεδιάστηκε από τον Tuomo Siitonen στη δεκαετία του 1980 και ολοκληρώθηκε το 1996. Διεύρυνε τις δυνατότητες της πρεσβείας: στεγάζει τώρα πολλές σάουνες, πισίνα, τραπεζαρία, αίθουσα συνεδριάσεων και φουαγιέ διπλού ύψους που βλέπει αυλή με τζάκι, το μισό από το οποίο βλέπει στο δρόμο και το άλλο εσωτερικό.
Όμως, φυσικά, μιλάμε για το πρώτο κτίριο. Το
έγινε η πρώτη φινλανδική πρεσβεία που χτίστηκε σε άλλη χώρα και το πρώτο κτίριο πρεσβείας ξαναχτίστηκε (και δεν είναι εξοπλισμένο σε ένα απαιτούμενο αρχοντικό) στη Μόσχα. Το κτίριο άνοιξε επίσημα την Ημέρα της Ανεξαρτησίας της Φινλανδίας στις 6 Δεκεμβρίου 1938, υπήρχαν περισσότεροι από 200 επισκέπτες, πολλοί σοβιετικοί ηγέτες, μεταξύ των οποίων ο κόκκινος διοικητής Budyonny και ο διευθυντής Σεργκέι Eisenstein. Και σχεδόν ακριβώς ένα χρόνο αργότερα, το έκλεισαν, επειδή άρχισε ο πόλεμος με τη Φινλανδία. Τότε το άνοιξαν ξανά, και ξανά για ένα χρόνο - μεταξύ της Φινλανδίας και της εγχώριας χώρας, στην οποία ο πόλεμος, στην πραγματικότητα, συνεχίστηκε. Με άλλα λόγια, το κτίριο, ένα σύμβολο της ανεξαρτησίας, ήταν κατά κάποιον τρόπο στην πρώτη γραμμή του επακόλουθου αγώνα για αυτό. Έχει δημοσιευτεί ένα βιβλίο για το κτίριο · η επέτειος του έχει ήδη γιορταστεί τουλάχιστον μία φορά: όταν η πρεσβεία έγινε 75 ετών. Το κτίριο είναι σημαντικό. Και όχι μόνο ιστορικά και συμβολικά, αλλά και περίεργα, σε αρχιτεκτονικούς όρους.
Πριν από την κατασκευή προηγήθηκε διαγωνισμός που πραγματοποιήθηκε το 1935, υποβλήθηκαν 26 αιτήσεις για αυτό, ο Alvar Aalto, μεταξύ άλλων, συμμετείχε, αλλά δεν πλησίασε καν το βραβείο. Ο Erik Lindström κέρδισε, αλλά την ίδια στιγμή πήρε μια πιο κερδοφόρα παραγγελία για την κατασκευή του τηλεγράφου στο Ελσίνκι, και το έργο που έλαβε τη δεύτερη θέση - Hilding Eckelunda, υλοποιήθηκε.
Το κτίριο είναι λευκό και πολύ απλό: κατά μήκος της λωρίδας, με εσοχή "πρεσβύτερος" από το φράχτη, υπάρχει ένα τετραώροφο κτίριο με θόλο πάνω από το πέρασμα προς την αυλή. Μια πτέρυγα δύο επιπέδων εκτείνεται κάθετα προς τα δεξιά και προς το εσωτερικό του χώρου: εδώ, στον δεύτερο όροφο, υπάρχει μια αίθουσα υποδοχής, σχετικά μικρή, αλλά ενάμιση αυγή. Αριστερά, υπάρχει μια έξοδος προς την ανοιχτή βεράντα, η οποία τελειώνει με την πτέρυγα: εδώ ονομάζεται «κατάστρωμα ατμού», τα νεωτεριστικά κτίρια συχνά συγκρίνονται με τα πλοία και αφηγούνται την ιστορία του πώς ο Juho Kusti Paasikivi, ο πρώην Ο Φινλανδός πρέσβης κατά τη διάρκεια του σύντομου διαλείμματος μεταξύ του "Χειμερινού" πολέμου και του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, περπατούσε αυτή τη βεράντα κάθε μέρα, και η σύζυγός του Allie κολύμπι στην πισίνα στην αυλή. Μια μεγάλη σκάλα οδηγεί κάτω από τη βεράντα και το άκρο της πτέρυγας είναι ανοιχτό και σκαλοπάτι.
Η αίθουσα υποδοχής βρίσκεται στα δεξιά του διαδρόμου προς τη βεράντα, τελειώνει με έναν γυάλινο τοίχο, πάχους περίπου ενός μέτρου υπάρχει ένας χειμερινός κήπος, ο οποίος χρησιμεύει ως ένα είδος "πράσινου φίλτρου" όταν κοιτάζετε έξω: υπάρχει χειμώνας ή φθινόπωρο, αλλά εδώ ένας τοίχος φυτών μοιάζει με καλοκαίρι.
Μια σειρά στρογγυλών κολώνων, που διαιρεί μάλλον υπό όρους το μονοπάτι προς τη βεράντα και την αίθουσα, είναι χτισμένη υπό γωνία - μια μπαρόκ τεχνική βελτιωμένης προοπτικής: όταν το βλέπετε από τη μία πλευρά, ο χώρος στενεύει και βλέπουμε κάθε στήλη, από την αντίθετη πλευρά δεν βλέπουμε καθόλου πυλώνες και η προοπτική φαίνεται να απουσιάζει.
Είναι ενδιαφέρον ότι αυτή η ιταλική τεχνική, συντονισμένη για την ενίσχυση της δυναμικής, ας πούμε, wow-effect, αγαπημένη από τους Bernini και Borromini, σε αυτήν την περίπτωση δίνεται πολύ απαλά: χωρίς να το γνωρίζετε, δεν μπορείτε να το δώσετε καθόλου ή αμέσως, αλλά περιπλανηθείτε μέσα και αναλύοντας τις αισθήσεις.
Μια πολλά υποσχόμενη τεχνική έχει μετατραπεί σε αποχρώσεις, και αυτό είναι απαραίτητο. Εδώ, πολλά δίδονται ακριβώς με αυτόν τον τρόπο, με ευχαρίστηση, τίποτα δεν τραβάει το μάτι με μια κραυγή - εδώ είμαι, όμορφη - όλα είναι πολύ ήρεμα, αλλά υπάρχουν πολλές αποχρώσεις, και φυσικά πολλές από αυτές ανήκουν την πλαστική γλώσσα της εποχής τους, τη δεκαετία του 1930. Για παράδειγμα, η είσοδος πλαισιώνεται μέσα από δύο ημικυκλικές προεξοχές, ένα είδος προπυλαίας, παρόμοιο με τα άκρα των συρόμενων θυρών που έχουν εισέλθει στους τοίχους και όχι από κίονες. Όλα τα μπαλκόνια, απολύτως με πνεύμα λειτουργικότητας, είναι κατασκευασμένα από μεταλλικές σχάρες με φιλέτα και κυματοειδείς μεταλλικές πλάκες. Η λευκότητα μόλις διαταράσσεται από τη βάση του γρανίτη, ενώ τα πέτρινα κουφώματα των παραθύρων της πρώτης βαθμίδας, κίτρινα ξύλινα κουφώματα και ένα μαύρο, με αψιδωτή εσοχή, γείσο πάνω από το τόξο διέλευσης.
Το κτίριο είναι κλασικό: το σχήμα του σε σχήμα L είναι ασύμμετρο, μια καμάρα που οδηγεί στην αυλή με γείσο μετατοπίζεται από το κέντρο προς τα δεξιά, η κύρια είσοδος βρίσκεται στη γωνία μεταξύ των δύο κτιρίων από την πλευρά της αυλής και δεν είναι ακριβώς τονισμένος. Οι αναλογίες των παραθύρων είναι μάλλον οριζόντιες, αλλά σημειώστε ότι η μάζα του τοίχου δεν ενοχλεί κανέναν εδώ - φαίνεται αρκετό να το «απο-υλοποιήσει» με το λευκό. Αλλά - και πάλι μια υπόδειξη - τα χαρακτηριστικά της κλασικής αρχιτεκτονικής είναι παρόντα: αυτό είναι ένα περίγραμμα στρογγυλού κυλίνδρου, όχι ένα παράθυρο και ούτε καν μια εξειδικευμένη θέση, αλλά ένα σχέδιο, και δύο μικρές προεξοχές στις πλευρές.
Τρία παράθυρα κάθετων διαστάσεων στα δεξιά του τόξου ενώνουν τον πρώτο και δεύτερο όροφο και μέσα ανοίγουν στην κύρια σκάλα: τονίζοντας τη σκάλα με παράθυρα, πιο συχνά βιτρό, ήταν συνηθισμένο στον εκλεκτισμό, το Art Nouveau, το Art Deco και εξίσου μοντερνισμός, οπότε προσδιορίστε τη στυλιστική φύση της λήψης αδύνατη, εκτός από το ότι οι κάθετες αναλογίες των δύο ανοιγμάτων είναι «κλασικές».
Γιατί παίρνουμε τόσο πολύ χρόνο για να εξετάσουμε αυτά τα λίγα "κλασικά" κόλπα; Εδώ γιατί. Στις αρχές της δεκαετίας του 1930, οι δρόμοι της αρχιτεκτονικής στη Φινλανδία και τη Σοβιετική Ρωσία χώρισαν τελικά. Η Φινλανδία, κατ 'αρχήν, σχεδόν δεν συμμετείχε (ή δεν συμμετείχε καθόλου) στο πρωτοποριακό κίνημα της δεκαετίας του 1920, σε αυτό το ενεργητικό κύμα πλαστικής διαμαρτυρίας και την αναζήτηση για κάτι νέο, στο οποίο οι Ρώσοι κονστρουκτιβιστές, λειτουργοί και οι Γερμανοί Ο Bauhaus αφοσιώθηκε με ενθουσιασμό. Στη Φινλανδία, εκείνη την εποχή, διάφοροι τύποι λογικής νεωτερικότητας ήταν σχετικοί, ομαλά μετατράπηκαν σε αρτ ντεκό (για το οποίο η Ksenia Malich μίλησε λεπτομερώς, με παραδείγματα), αλλά τη δεκαετία του 1930, το art deco αντικαταστάθηκε από τον διεθνή «λευκό λειτουργικότητα».. Στη Ρωσία, όπως γνωρίζουμε, τη δεκαετία του 1930, ο λεγόμενος μετα-κονστρουκτιβισμός βασιλεύει ήδη, πρώην avant-garde καλλιτέχνες, με διάφορους βαθμούς απελπισίας, εγκαταλείπουν τις αυταπάτες και αναζητούν αποδεκτές εκδόσεις διακοσμητικής τέχνης, και οι νεοκλασικοί δάσκαλοι χαίρονται και πολλά άλλα και μελετήστε πιο ενεργά το Quattrocento και το Cinquecento, αναζητώντας ένα αντικείμενο, αντιγραφή και έμπνευση.
Έτσι, το έργο της πρεσβείας εμφανίστηκε το 1935: στη Φινλανδία, "λευκός λειτουργισμός", στη Μόσχα, ένα μάθημα για τους σταλινικούς κλασικούς. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η σοβιετική κυβέρνηση - και ξέρουμε πόσο θέλουμε να συμφωνήσουμε και να προτείνουμε τα πάντα - συνιστάται να κάνει την πρόσοψη πιο αντιπροσωπευτική. Και τι βλέπουμε στο τέλος; Και σχεδόν τίποτα. Δύο ή τρεις αργές παραχωρήσεις. Αυτό μοιάζει με όταν σας ζητείται να ξαναγράψετε ολόκληρο το κείμενο και - πήρατε, αλλάξατε δύο λέξεις, φέρετε - εδώ. παρακαλώ, όλα τα σχόλια λαμβάνονται υπόψη. Τα ίδια συναισθήματα, πρέπει κανείς να σκεφτεί, βιώνουν οι αρχιτέκτονες όταν μπορούν να το αντέξουν οικονομικά. Αυτό είναι η ευτυχία, η χαρά και οι διακοπές. Καταλαβαίνω τέλεια τη Φινλανδία.
Αλλά πρέπει να αγωνιστούμε για την ευτυχία και η ιστορία μας αποδεικνύει ότι δεν θα είναι εύκολο, αν και μερικές φορές το κάνει. Η αρχιτεκτονική της πρεσβείας, αυτό το ουδέτερο, φινλανδικό στιλ λεπτό και ήρεμο κτίριο αποδεικνύεται ως ένα είδος διακήρυξης για τη μη αντιπροσωπευτικότητά του. Ένα παράδειγμα της ικανότητας να πείτε το απαλό σας, αλλά σταθερό "όχι" σε περιστάσεις που, φαίνεται, είναι πολλές φορές ισχυρότερες από εσάς. ***
Ο μεγάλος Φινλανδός Άλβαρ Άαλτο δεν σχετίζεται άμεσα με κανένα από τα κτίρια της Μόσχας και τα πράγματα του - αγγεία και λαμπτήρες, εμφανίστηκαν στην πρεσβεία πολύ αργότερα. Αλλά τώρα μπορεί να φανεί στα ντουλάπια της τελετουργικής αίθουσας.
