Το υλικό είναι μέρος μιας σειράς κειμένων σχετικά με τις δομές των περιπτέρων της Παν Ρωσικής Έκθεσης του 1896 που ανακαλύφθηκε στο Strelka στο Νίζνι Νόβγκοροντ. Δημοσιεύσαμε επίσης υλικό σχετικά με την πολεοδομική σημασία της Strelka και την ξένη εμπειρία στη χρήση τέτοιων αρχιτεκτονικών μνημείων.
Είναι γενικά αποδεκτό ότι όλα τα αρχιτεκτονικά μνημεία στο Νίζνι Νόβγκοροντ είναι από καιρό γνωστά. Αποδείχθηκε ότι δεν είναι όλα. Πρόσφατα, στο Strelka ανακαλύφθηκαν μοναδικές μεταλλικές κατασκευές ιδιαίτερης αξίας. Αυτά είναι θαυμαστικά διατηρημένα τμήματα των περιπτέρων που αποτελούσαν μέρος του Κεντρικού Κτιρίου της 16ης All-Russian Industrial and Art Exhibition, η οποία πραγματοποιήθηκε στο Νίζνι Νόβγκοροντ το καλοκαίρι του 1896. Το 2016 θα γιορτάσουμε την 120η επέτειό της. Αυτές οι κατασκευές δημιουργήθηκαν δεκαπέντε χρόνια νωρίτερα, και προορίζονταν επίσης για το Κεντρικό Κτήριο, αλλά η προηγούμενη, 15η All-Russian Industrial and Art Exhibition, που πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα το 1882. Παρασκευάστηκαν στο μεταλλικό εργοστάσιο της Αγίας Πετρούπολης.
Διάσημοι Ρώσοι αρχιτέκτονες και μηχανικοί εργάστηκαν στο έργο του Κεντρικού Κτιρίου. Έτσι, το γενικό σχέδιο του κτιρίου και τα έργα των προσόψεών του πραγματοποιήθηκαν με τη συμμετοχή του εξαιρετικού αρχιτέκτονα A. I. Ρεζάνοφ. Συνεργάτης του Κ. Α. Τον, έχτισε τον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος στη Μόσχα. Συνδέεται άρρηκτα με τη γη του Νίζνι Νόβγκοροντ - σύμφωνα με το έργο του A. I. Δημιουργήθηκε ο Rezanov, ο καθεδρικός ναός της Αγίας Τριάδας της Μονής Seraphim-Diveevsky. Το μεταλλικό πλαίσιο στήριξης του Κεντρικού Κτιρίου αναπτύχθηκε από τους σχεδιαστές G. E. Ο Pauker και ο I. A. Είναι ενδιαφέρον το γεγονός ότι και οι δύο έγιναν Ρώσοι υπουργοί: ο Pauker έγινε Υπουργός Σιδηροδρόμων και ο Vyshnegradsky έγινε Υπουργός Οικονομικών. Ο τελικός σχεδιασμός του Κεντρικού Κτιρίου και τα σχέδια εργασίας έγιναν από τους αρχιτέκτονες A. G. Weber και A. S. Ο Kaminsky, επέβλεπαν επίσης την κατασκευή αυτής της δομής. Και πάλι ανοίγει η σύνδεση με τη γη του Νίζνι Νόβγκοροντ - στη δημιουργική λίστα του A. S. Ο Καμίνσκι είναι ο ναός του Αγίου Σεραφείμ του Σάροφ που αφιερώθηκε το 1903 στο Σάροφ.
Για να δείτε τις μοναδικές δομές που διατηρούνται στο Strelka, πρέπει να φτάσετε στο λιμάνι. Υπάρχουν δύο τεράστιες αποθήκες κατά μήκος του Βόλγα. Από έξω, δεν υπάρχει τίποτα ελκυστικό γι 'αυτούς - τυπικές εγκαταστάσεις αποθήκευσης. Αλλά όταν μπείτε μέσα, θα ζήσετε έκπληξη και απόλαυση. Αυτό πρέπει να το δεις. Ο χαλύβδινος σκελετός της αποθήκης, το πλαίσιο στήριξης του σχηματίζει τις σειρές της στήλης. Και αυτά δεν είναι ισχυρά κανάλια και δέσμες I που μας γνωρίζουν. Οι στήλες είναι διαμπερές, ανοιχτές. Συλλέγονται από γωνίες και μεταλλικές λωρίδες που συνδέονται με πριτσίνια, μοιάζουν με κορμούς φοινίκων, τα τεράστια φύλλα των οποίων, κάπως ανεπαίσθητα για το μάτι, μετατρέπονται στις ίδιες ανοιχτές καμάρες και δοκούς οροφής. Δημιουργείται η εντυπωσιακή ελαφρότητα και αρμονία. Όσο παράξενο φαίνεται, οι διασταυρώσεις των συστατικών στοιχείων του πλαισίου μοιάζουν με δαντέλα - δαντέλα υφασμένη από χαλύβδινες ράβδους. Δεν έχουμε δει ποτέ κάτι τέτοιο. Οι μοναδικές δομές στο Strelka έχουν ενσωματώσει μια ξεχασμένη ή, πιο σωστά, μια άγνωστη κουλτούρα μηχανικής που εμφανίστηκε στα μέσα του 19ου αιώνα. Και αυτό που είναι σημαντικό, μας μεταφέρουν πληροφορίες σχετικά με τις μεθόδους δημιουργίας μεταλλικών κατασκευών μεγάλης έκτασης.
Απαιτούνται μεγάλα ανοίγματα για τα περίπτερα της έκθεσης. Οι καλύτεροι μηχανικοί αντιμετώπισαν αυτό το τρομακτικό έργο. Νέα σχέδια ήταν σε ζήτηση και εφαρμόστηκαν γρήγορα. Ο 19ος αιώνας ήταν ο αιώνας των εκθέσεων. Εθνικά και παγκόσμια, τομεακά και θεματικά, βιοτεχνικά και καλλιτεχνικά, οργανώθηκαν σε διαφορετικές χώρες, ακολουθώντας το ένα μετά το άλλο. Η Ρωσία «ενσωματώθηκε» σε αυτήν τη διαδικασία, αποδεικνύοντας τα επιτεύγματά της σε ξένες εκθέσεις και οργανώνοντας τις δικές της. Η πρώτη ρωσική έκθεση πραγματοποιήθηκε το 1829 στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια πραγματοποιήθηκαν εναλλακτικά σε δύο πρωτεύουσες - στην Αγία Πετρούπολη και στη Μόσχα, μόνο τρεις εκθέσεις λειτούργησαν στη Βαρσοβία.
Η 15η Παν Ρωσική Έκθεση, συγκεκριμένα γι 'αυτήν, το Κεντρικό Κτίριο δημιουργήθηκε, αντικατοπτρίζει τα επιτεύγματα της Ρωσίας κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Αλέξανδρου Β. Πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα στο πεδίο Khodynskoye. Το κύριο κτίριο, κατασκευασμένο από μέταλλο και γυαλί, ήταν το κύριο αξιοθέατο του και χρησίμευσε ως ένα είδος κάρτας επισκεπτών. Στάθηκε στο κέντρο του χωραφιού, κυριαρχώντας σε ολόκληρο το εκθεσιακό συγκρότημα. Αποτελείται από οκτώ ίδια τρίκλιτα κιόσκια διατεταγμένα κατά τρόπο αστέρι και διασυνδέονται από δύο ομόκεντρα περάσματα. Αυτό είναι ένα τεράστιο κτίριο σύμφωνα με τα σημερινά πρότυπα με έκταση 35 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων. (7 675 τετραγωνικά Sazh.) Απορροφήθηκε 2/3 όλων των εκθεμάτων. Σε κάτοψη, είχε το σχήμα ενός τεράστιου δακτυλίου, παρόμοιο με έναν τροχό, η εξωτερική διάμετρος του οποίου ήταν 298 μ. Και η εσωτερική διάμετρος ήταν 170,4 μ. Στο κέντρο του δακτυλίου υπήρχε ένα μουσικό περίπτερο όπου η ορχήστρα ήταν βρίσκεται. Ένας κήπος απλώθηκε μέσα στο δαχτυλίδι.
Η ορθολογική αρχιτεκτονική του Κεντρικού Κτηρίου ήταν προοδευτική για την εποχή του. Η σύνθεση βασίστηκε σε μια λειτουργική ιδέα, κοντά σε αυτήν που πραγματοποιήθηκε στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι το 1867. Αυτή ήταν η πρώτη εμπειρία χρήσης των τεχνικών λειτουργικότητας στην πρακτική της ρωσικής αρχιτεκτονικής της έκθεσης. Παρά τη νέα εποικοδομητική λύση που βασίζεται στο έργο, εμφανίστηκαν σταθερές αρχιτεκτονικές παραδόσεις στο σχεδιασμό των προσόψεων. Μικρό στολίδι ζωγραφισμένο με στόκο, φτιαγμένο σύμφωνα με σκίτσα του καλλιτέχνη A. K. Ο Μάλοφ, έρχεται σε σύγκρουση με το ορμητικό μισό οβάλ ενός μεγάλου γυάλινου βιτρό που είναι εγγενές στη νέα αρχιτεκτονική.
Μετά το κλείσιμο της έκθεσης της Μόσχας, και ήταν ανοιχτή μόνο το καλοκαίρι του 1882, το κεντρικό κτίριο παρέμεινε στο γήπεδο Khodynskoye. Κατά καιρούς χρησιμοποιείται για διάφορες εκθέσεις. Η μεγαλύτερη εκδήλωση ήταν η Γαλλική Έκθεση Εμπορίου και Βιομηχανίας, η οποία άνοιξε το 1891, η οποία έγινε το πρώτο ξένο σόου στη Ρωσία.
Έχουν περάσει δέκα χρόνια από την έκθεση της Ρωσίας στη Μόσχα. Ήρθε η ώρα να ξανακοιτάξουμε το μονοπάτι που διασχίζει η χώρα και να «δείξουμε στον κόσμο τις μεγάλες επιτυχίες της ρωσικής δημιουργικότητας και εργασίας» που πέτυχε υπό τον νέο αυτοκράτορα. Ο Alexander III, επιθυμώντας να δείξει την ανάπτυξη και τη δύναμη της ρωσικής βιομηχανίας, της γεωργίας και του εμπορίου, καθώς και να δείξει τα επιτεύγματα της επιστήμης και του πολιτισμού, τον τόπο της έκθεσης μετά από συμβουλές του Υπουργού Οικονομικών S. Yu. Ο Witte επέλεξε τη Νίζνι Νόβγκοροντ - «σε φόρο τιμής στη μνήμη των ένδοξων ημερών υπηρεσίας των πολιτών της Νίζνι Νόβγκοροντ και λαμβάνοντας υπόψη την εμπορική σημασία της πόλης». «Η ομορφιά της περιοχής του Βόλγα, μια πόλη διάσημη για το ιστορικό της παρελθόν, προορίζεται να προσελκύσει ξανά την προσοχή όλης της Ρωσίας. Στρατιωτικές ομάδες δεν συγκεντρώνονται σε αυτό για τα όπλα και τα πανό της πολιτοφυλακής που ανεγέρθηκαν από το πολιτικό θάρρος δεν κυματίζουν, όπως στις παλιές μέρες: τώρα, κάτω από τις μάχες του Κρεμλίνου του, λαμβάνει χώρα ένας ήσυχος και ειρηνικός θρίαμβος της βιομηχανίας , Αυτές οι λέξεις ξεκίνησαν έναν από τους οδηγούς για την έκθεση Νίζνι Νόβγκοροντ.
Στις 13 Αυγούστου 1893, ο Υπουργός Οικονομικών της Ρωσίας Σεργκέι Γιουλιέβιτς Γουίτε έφτασε στην πόλη για να ανακοινώσει το άνοιγμα της Παν Ρωσικής Έκθεσης στην περιοχή Νίζνι Νόβγκοροντ το καλοκαίρι του 1896 στους κατοίκους της Νίζνι Νόβγκοροντ και τους θεμιτούς εμπόρους η «Υψηλότερη Θέληση» του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ΄. Αποκάλεσε τον αγγελιοφόρο του βασιλιά. Αυτή την ημέρα - 13 Αυγούστου - μπορεί να θεωρηθεί η αρχή των προπαρασκευαστικών εργασιών. Υπό την προεδρία του ίδιου του Witte, δημιουργήθηκε μια ειδική επιτροπή. Διευθύνθηκε επίσης. Η κυβέρνηση ανέλαβε όλα τα έξοδα διοργάνωσης της έκθεσης: σύμφωνα με μια προκαταρκτική εκτίμηση, ανήλθαν σε 4.321.200 ρούβλια, τα οποία τότε ήταν πολλά χρήματα.
Από τότε, το Νίζνι Νόβγκοροντ έχει γίνει σχεδόν η πιο σημαντική πόλη στη Ρωσία, το κέντρο της παγκόσμιας έλξης. Και άρχισαν να χτίζονται εδώ όπως θα έπρεπε να είναι στις πρωτεύουσες - μεγαλοπρεπή και υγιή. Ήταν για την έκθεση που οι πολίτες του Νίζνι Νόβγκοροντ έλαβαν ένα υπέροχο θέατρο της πόλης και το κτίριο του Επαρχιακού Δικαστηρίου στο Μπολσάγια Ποκόβκα, και χτίστηκε ένα νέο Ανταλλαγή στις όχθες του Βόλγα. Προετοιμαζόμενη για την έκθεση, η πόλη ισχυριζόταν, κατευθύνοντας προς τα πάνω τους τρούλους, τις σκηνές και τους κωδωνοστάτες των κτιρίων της. Το 1896, ακόμη και ο αρχαίος πύργος Dmitrov "μεγάλωσε": σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα της Αγίας Πετρούπολης Ν. Β. Σουλτάνοφ, το έχτισαν, προσθέτοντας μια σκηνή με ένα ελαφρύ φανάρι. Χάρη στην ανακατασκευή, μια μεγάλη αίθουσα τριών ύψους με μπαλκόνια εμφανίστηκε μέσα στον πύργο. όπου βρίσκεται το Μουσείο Kunsthistorisches.
Με το άνοιγμα της έκθεσης, ένα τραμ, το πρώτο στη Ρωσία, εμφανίστηκε επίσης στο Νίζνι Νόβγκοροντ. Το 1896, ένας σταθμός παραγωγής ηλεκτρικού ρεύματος για το τραμ του Νίζνι Νόβγκοροντ χτίστηκε απέναντι από τη γέφυρα του Ποντονίου απέναντι από την Οκά. Ο κατάλογος των εξαγορών της πόλης συμπληρώθηκε από δύο ανελκυστήρες-ανελκυστήρες: Pokhvalinsky και Kremlin.
Μια κενή παρτίδα στο Kanavino επιλέχθηκε για να φιλοξενήσει τη μελλοντική έκθεση, σήμερα στη θέση της είναι το πάρκο της 1ης Μαΐου με τις γύρω κατοικίες. Η έκθεση Νίζνι Νόβγκοροντ στην περιοχή της (πάνω από 80 εκτάρια) υπερέβη την Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι το 1889 και ήταν τρεις φορές μεγαλύτερη από την προηγούμενη Ολλανική Έκθεση στη Μόσχα.
Για το σχεδιασμό και την κατασκευή των περίπτερα της έκθεσης, προσκλήθηκαν οι καλύτεροι Ρώσοι μηχανικοί, αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες. Σημειώστε, σύμφωνα με τους κανονισμούς της Έκθεσης, δεν υπάρχουν ξένοι ειδικοί - μόνο οι δικοί μας, εγχώριοι. Μπορούμε να πούμε ότι όλη η ρωσική αρχιτεκτονική του τέλους του αιώνα πριν από το τελευταίο, με τα στυλ και τις κατευθύνσεις της, αντανακλάται εδώ. Συνολικά, στην έκθεση χτίστηκαν 55 λεγόμενα "κρατικά" περίπτερα και 117 ιδιωτικά περίπτερα. Όλα κατασκευάστηκαν σε μια φανταστική περίοδο, και σύμφωνα με τα σημερινά πρότυπα, σε λιγότερο από δύο εποχές κατασκευής.
Τα περίπτερα της έκθεσης χτίστηκαν από το μηδέν, με εξαίρεση ένα - το Κεντρικό Κτήριο. Ήταν το μόνο που δεν ήταν καινούργιο, "λειτούργησε" στο παρελθόν στην προηγούμενη 15η Ρωσική Έκθεση. Για να εξοικονομήσετε χρήματα και ανήλθαν σε 300 χιλιάδες ρούβλια, θεωρήσαμε σκόπιμο να αποσυναρμολογήσετε αυτό το τεράστιο κτίριο με μεταλλικό σκελετό, το συνολικό βάρος του οποίου είναι 115 χιλιάδες κουκούλες (1840 τόνοι), να το μεταφέρετε στο Νίζνι Νόβγκοροντ και να το επανασυναρμολογήσετε εδώ. Η τοποθέτηση της Ρωσικής Έκθεσης στο Νίζνι πραγματοποιήθηκε στις 16 Μαΐου 1894. Τον Μάιο του ίδιου έτους, το κεντρικό κτίριο άρχισε να διαλύεται στη Μόσχα. Όλες οι εργασίες αποσυναρμολόγησης, καθώς και η επακόλουθη συναρμολόγηση στο Νίζνι Νόβγκοροντ, πραγματοποιήθηκαν από το μεταλλικό εργοστάσιο της Αγίας Πετρούπολης, το ίδιο που δημιούργησε τις δομές αυτής της δομής. Η διάλυση στη Μόσχα επιτηρήθηκε από τον αρχιτέκτονα, ακαδημαϊκό F. O. Ο Μπογκντάνοβιτς, και η συνέλευση στο Νίζνι ηγήθηκε από τον αρχιτέκτονα F. O. Stanek, παρεμπιπτόντως, συγκέντρωσε το Κεντρικό Κτήριο δύο φορές, στη Μόσχα και στο Νίζνι. «Αποσυναρμολόγηση ενός κτηρίου στη Μόσχα, τοποθέτηση του, μεταφορά του, εκφόρτωσή του επί τόπου, επανασυναρμολόγηση όλων των απαιτούμενων εργασιών, το μέγεθος του οποίου μπορεί να κριθεί από τον όγκο του κτιρίου. Με ένα προσεκτικό διάφραγμα του κτιρίου, το οποίο είχε σταθεί στη Μόσχα για περισσότερα από δέκα χρόνια, έως και το 2% του μεταλλικού υλικού έπρεπε να απορριφθεί. Χρειάστηκε επίσης μια αρκετά σημαντική δαπάνη για να χτίσει ένα νέο ίδρυμα στο Νίζνι Νόβγκοροντ και να αντικαταστήσει τους παλιούς δεσμούς στην οροφή με νέους. αλλά παρ 'όλα αυτά, χάρη στο τελικό υλικό, καταφέραμε να εξοικονομήσουμε έως και 300 χιλιάδες ρούβλια σε αυτό το κτίριο »- αυτό είναι ένα απόσπασμα από μία από τις εκθέσεις της έκθεσης.
Αποφασίστηκε να εγκαταλείψει το αρχιτεκτονικό στιλ του κτηρίου, συμπεριλαμβανομένου του σχεδιασμού των προσόψεών του, στην ίδια μορφή, στη Μόσχα, δηλ. τον τρόπο που οι αρχιτέκτονες A. I. Rezanov, Kaminsky και Weber. Το πλαίσιο στήριξης ήταν σχεδόν πλήρως διατηρημένο, μόνο η κύρια είσοδος του κτηρίου, και αυτό το περίπτερο από την πλευρά της κύριας εισόδου στην έκθεση, υψώθηκε κατά περίπου τρία μέτρα (10 πόδια), καθιστώντας το πιο ελκυστικό από καλλιτεχνική άποψη. Η πρόσοψή του ανακαινίστηκε από τον αρχιτέκτονα Καθηγητή A. N. Pomerantsev (στην έκθεση στο Νίζνι, σύμφωνα με το έργο του, χτίστηκαν τα περίπτερα Tsarskoye και Κεντρικής Ασίας, καθώς και το κτίριο του Τμήματος Τέχνης).
Στο Νίζνι Νόβγκοροντ, η αρχική λειτουργία του Κεντρικού Κτηρίου διατηρήθηκε πλήρως. Τα οκτώ εκθεσιακά περίπτερα που βρίσκονται σε ακτινοβολία βρίσκονται στα ακόλουθα τμήματα: Μεταλλεία, Προϊόντα Ινών, Καλλιτεχνικά και Βιομηχανικά, Εργοστασιακά Προϊόντα, Εργοστάσια και Βιοτεχνίες. Μέσα στο δαχτυλίδι, όπως στη Μόσχα, υπήρχε ένας κήπος, στο κέντρο - το Μουσικό Περίπτερο. Όλες οι γιορτές στην έκθεση, το άνοιγμα και το κλείσιμο της, πραγματοποιήθηκαν σε αυτόν τον κήπο. Ο Ρώσος αυτοκράτορας και η αυτοκράτειρα ήταν εδώ, S. Yu. Witte και άλλοι αξιωματούχοι, επίσημες προσευχές σερβίρονται εδώ. Σε αυτόν τον κήπο, το κοινό συγκεντρώθηκε για μουσικές συναυλίες.
Εδώ είναι μια αυτόπτη περιγραφή του Κεντρικού Κτηρίου. «Δεν υπάρχει τρόπος για έναν θεατή έξω από αυτόν να τον κρίνει με όλη του την ακεραιότητα. Αυτό αποτρέπεται από το σχήμα του κτηρίου που διαφεύγει από το μάτι σε όλη την ατελείωτη κυκλική γραμμή. Η κάτοψη από απόσταση είναι επίσης ελλιπής λόγω της προοπτικής του κυκλικού σχήματος. Όπου σταματά ο θεατής, περπατώντας γύρω από το κτίριο, βλέπει μπροστά του μόνο μία από τις οκτώ προσόψεις του περιπτέρου και τους παρακείμενους τοίχους αφήνοντας σε κύκλο. Η συνολική εντύπωση επιτυγχάνεται στο σύνολό της μόνο κατά την προβολή του κτηρίου από την εσωτερική στρογγυλή αυλή. Εδώ το μάτι περνά διαδοχικά από το ένα περίπτερο στο άλλο κατά μήκος ολόκληρου του ευρύχωρου κύκλου του κήπου. Και τα οκτώ περίπτερα του Κεντρικού Κτηρίου έχουν ακριβώς το ίδιο μέγεθος, σχήμα και διακόσμηση. Οι προσόψεις τους είναι χαριτωμένα ποικίλες, καλυμμένες με ένα ολόκληρο μοτίβο διακοσμητικών στοιχείων. Ολόκληρη η αυλή είναι ένα σχεδόν συμπαγές χαλί με γκαζόν γεμάτο με παρτέρια. Κοντά στο Μουσικό Περίπτερο, άριστα τοποθετημένο σε ακουστική, υπάρχει ένα τεράστιο οροπέδιο με γκαζόν. το ίδιο το περίπτερο ανυψώνεται κάπως και περιβάλλεται από σειρές πάγκων στους οποίους κάθεται το κοινό …"
Οι κατασκευές που βρέθηκαν σήμερα στο Strelka «θυμούνται» όλα αυτά. Πώς κατέληξαν στο λιμάνι της Strelka; Αυτή είναι η ερώτηση που θα προσπαθήσουμε να απαντήσουμε. Θυμηθείτε ότι η All-Russian Έκθεση στο Νίζνι ήταν εποχική. Μετά το κλείσιμο, εξαφανίστηκε σαν αντικατοπτρισμός. Σήμερα, ίσως, το θυμίζει μόνο η λίμνη στο πάρκο της 1ης Μαΐου. Όλα τα περίπτερα με μεταλλικό πλαίσιο ήταν πτυσσόμενα. Μετά το κλείσιμο της έκθεσης, πουλήθηκαν και διασκορπίστηκαν σε διάφορα μέρη της Ρωσίας. Δεν γνωρίζουμε ακόμα σίγουρα, αλλά υπάρχει λόγος να υποθέσουμε ότι τα περίπτερα του Κεντρικού Κτηρίου αγοράστηκαν από την D. V. Σιρότκιν. Μεταφέρθηκαν στο έδαφος των αποβάθρων της Σιβηρίας. Δύο από αυτούς επέζησαν εκεί.
Αυτά τα περίπτερα στέκονται ήσυχα στο έδαφος του λιμανιού, το οποίο είναι κλειστό για τους επισκέπτες. Δεν προσελκύουν την προσοχή, δεν προκαλούν ενδιαφέρον. Αποθήκες και αποθήκες. Μπορούν να κατεδαφιστούν, κάνοντας χώρο για τη φαντασία των αρχιτεκτόνων να γίνει πραγματικότητα. Και κανείς δεν θα είχε ξεφύγει από μια τέτοια απόφαση εάν η αρχιτεκτονική κριτική Μαρίνα Ιγκνατούσκο δεν είχε οργανώσει επιθεώρηση αυτών των αποθηκών από μια ομάδα αρχιτεκτόνων. Μπορεί κανείς να φανταστεί την ευχαρίστηση όλων με τη θέα μοναδικών σχεδίων. Όλοι ήταν ομόφωνοι στην εκτίμησή τους: «αυτή είναι η ατσάλινη δαντέλα!». Κάποιος άρχισε να εκφράζει ιδέες για το πώς να συντηρήσει τα φορτία των αποθηκών, εισπνέοντας "νέα ζωή" μέσα τους. Όλοι συμφώνησαν για την ιδέα ότι οι κατασκευές πρέπει να «ανοίγουν» χρησιμοποιώντας διαφανείς φράκτες.
Την επόμενη μέρα, όμορφες φωτογραφίες από τον αρχιτέκτονα Nadezhda Schema εμφανίστηκαν στο Διαδίκτυο. Και μετά μια αίσθηση: ο αρχιτέκτονας Denis Plekhanov έκανε μια ανακάλυψη. Δεν πρότεινε μόνο ότι οι δομές των περιπτέρων του Κεντρικού Κτηρίου της Παν Ρωσικής Βιομηχανικής Έκθεσης και της Τέχνης του 1896 διατηρήθηκαν στο λιμάνι της Στέρλκας, αλλά το απέδειξε επαγγελματικά και απέδειξε την αυθεντικότητά τους. Η ανακάλυψη του αρχιτέκτονα, η οποία έγινε αξιοσημείωτο γεγονός σε ρωσική κλίμακα, χρησίμευσε ως βάση για αυτό το άρθρο. Είναι συμβολικό ότι οι δομές στο Strelka «άνοιξαν» για την επέτειο της έκθεσης Νίζνι Νόβγκοροντ - την 120η επέτειό της. Η All-Russian Industrial and Art Exhibition του 1896 ήταν η τελευταία στην προ-επαναστατική ιστορία της Ρωσίας και έλαβε τον επίσημο τίτλο "Great".
Ο συγγραφέας είναι καθηγητής στο NNGASU, Πρόεδρος της UNESCO.
