Σε ένα δροσερό βράδυ του Σεπτεμβρίου, η αυλή του Ινστιτούτου Strelka ήταν γεμάτη ακροατές τυλιγμένους σε κουβέρτες και πίνοντας ζεστό τσάι. Το ενδιαφέρον τους είναι κατανοητό: όχι μόνο ο βραβευμένος του Pritzker 2011 Eduardo Soutu de Moura επισκέφθηκε τη Μόσχα, αλλά και το θέμα της διάλεξής του είναι όσο το δυνατόν πιο συναφές για τη ρωσική πρωτεύουσα. Το παλιό και το νέο είναι σχεδόν πάντα μια σύγκρουση, και ειδικά στην αρχιτεκτονική. Πώς να αποφύγετε αυτήν τη σύγκρουση, να θυμάστε το παρελθόν και να συμβαδίσετε με το παρόν - ο Πορτογάλος αρχιτέκτονας απάντησε σε αυτό και σε πολλές άλλες ερωτήσεις με συγκεκριμένα παραδείγματα από την επαγγελματική του εμπειρία
Στην ανακοίνωση της εκδήλωσης, αναφέρθηκε ότι πάνω από 30 χρόνια αρχιτεκτονικής πρακτικής, ο Eduardo Soutu de Moura έχει υλοποιήσει περίπου 60 έργα που σχετίζονται στενά με το γύρω αστικό και φυσικό τοπίο. Φυσικά, η μορφή της διάλεξης δεν μας επέτρεψε να τα καλύψουμε όλα, αλλά ο συγγραφέας μίλησε για αρκετές λεπτομέρειες.
Δύο, ίσως, τα πιο διάσημα έργα του Eduardo Soutu de Moura, το Μουσείο Paula Rego και το γήπεδο ποδοσφαίρου στη Μπράγκα, χρησίμευαν ως ένα είδος πλαισίωσης της ιστορίας. Και τα δύο αυτά αντικείμενα, εκτός από τις μη τυπικές αρχιτεκτονικές λύσεις τους, είναι εξαιρετικά παραδείγματα της καλά συντονισμένης αλληλεπίδρασης της φύσης και της αρχιτεκτονικής. Έτσι, σύμφωνα με τον Μούρα, τα περίπλοκα περιγράμματα του σχεδίου του μουσείου για τη διάσημη Πορτογαλική καλλιτέχνη Paula Rego γεννήθηκαν από την επιθυμία να διατηρηθούν όσο το δυνατόν περισσότερα δέντρα στο εργοτάξιο. Ο αρχιτέκτονας έγραψε τις πυραμίδες κόκκινου σκυροδέματος ακριβώς ανάμεσα στους κορμούς · το πέρασμα προς τον κύριο όγκο είναι επίσης διακοσμημένο με σκιερό πράσινο. Επιπλέον, κατά την ανάπτυξη αυτού του έργου, ο Μούρα έλαβε επίσης υπόψη τις ιδιαιτερότητες του σύνθετου ανάγλυφου, το οποίο έχει κλίση 45 μοιρών. Έτσι, η ίδια η φύση καθόρισε το σχήμα του κτιρίου, αλλά ο χρωματικός συνδυασμός υπαγορεύτηκε από την ανάπτυξη της πλησιέστερης πόλης Kayshkash, της οποίας τα σπίτια είναι φτιαγμένα με κοκκινωπόχρωμα χρώματα.
Ένα άλλο παράδειγμα αυτού του είδους είναι το γήπεδο της Μπράγκα, το οποίο χτίστηκε για το Παγκόσμιο Κύπελλο το 2004, το οποίο βγαίνει από το βράχο και γίνεται η τεχνητή συνέχεια του. Η Μπράγκα είναι μια μικρή και αρχαία πορτογαλική πόλη που βρίσκεται στα υψίπεδα. Ο αρχιτέκτονας επέλεξε την τοποθεσία για την κατασκευή του σταδίου, μελετώντας προσεκτικά την τοπογραφία, η οποία τελικά καθόρισε την εμφάνιση της δομής. "Δεν καταλαβαίνω τίποτα για το ποδόσφαιρο", παραδέχτηκε ο Eduardo Soutu de Moura, "αλλά αποφάσισα ότι θα μπορούσα να χτίσω ένα γήπεδο ποδοσφαίρου με μόνο δύο περίπτερα, ένα εκ των οποίων είναι ακριβώς στο βράχο." Τα περίπτερα βρίσκονται απέναντι από το άλλο, δεν υπάρχουν πλευρικά τοιχώματα μεταξύ τους, έτσι ώστε απευθείας από το γήπεδο ποδοσφαίρου μπορείτε να δείτε τις πράσινες πλαγιές των βουνών. Σύμφωνα με τον Μούρα, αυτή η ιδέα του προτάθηκε από αρχαίους Έλληνες αμφιθέατρα, στο οποίο είναι ο κύριος ρόλος του φυσικού περιβάλλοντος.
Η διαδικασία κατασκευής του σταδίου αποδείχθηκε πολύ πιο περίπλοκη και δαπανηρή, ιδίως, λόγω του γεγονότος ότι υπήρχε απειλή κατάρρευσης, και για να αποφευχθούν ατυχήματα, έπρεπε να παρασχεθούν πρόσθετες υποστηρικτικές κατασκευές. Η σύνθετη τεχνική λύση των περιπτέρων και η κατασκευή ενός τεράστιου χώρου κάτω από τα περίπτερα απαιτούσαν πολύ χρόνο και προσπάθεια, αλλά το τελικό αποτέλεσμα ικανοποίησε τις προσδοκίες. Το γήπεδο, κατασκευασμένο εξ ολοκλήρου από μπετόν, είναι ακόμα καταπληκτικό σήμερα.
Η σειρά έργων ουρανοξύστη που παρουσιάστηκαν στη διάλεξη, που ολοκληρώθηκε πρόσφατα από τον Πορτογάλο αρχιτέκτονα, έδειξε μια ελαφρώς διαφορετική προοπτική σχετικά με το πρόβλημα του συνδυασμού του παλαιού και του νέου. Όταν σχεδιάζει κυρίαρχους ορόφους, ο συγγραφέας αναφέρεται απαραίτητα στις πολιτιστικές παραδόσεις της περιοχής, στα εθνικά και ιστορικά χαρακτηριστικά της, εκσυγχρονίζοντας τολμηρά πολλές τεχνικές που ενυπάρχουν στην αρχιτεκτονική αυτού του τόπου. Για παράδειγμα, για την Κίνα, ο Eduardo Soutu de Moura σχεδίασε δύο πολυώροφα κτίρια, εστιάζοντας στις αρχαίες κινεζικές παραδόσεις της οικοδόμησης βουδιστικών ναών. Και αυτό είναι, πρώτα απ 'όλα, η αρμονία και η συμμετρία. Ο αρχιτέκτονας είπε ότι εργάζεται σε πολλές επιλογές, λαμβάνοντας υπόψη διάφορες διαμορφώσεις κτιρίων και τη χρωματική παλέτα των εξωτερικών φινιρισμάτων. Για την αρχιτεκτονική του βουδιστικού ναού, οι πιο χαρακτηριστικές μορφές είναι ο κύκλος και το οκτάγωνο. Αυτά τα στοιχεία χρησιμοποίησαν ο Πορτογάλος αρχιτέκτονας ως βάση για το σχέδιο μελλοντικών ουρανοξυστών. Και μετά πήρε και γύρισε τα στυλιζαρισμένα θρησκευτικά κτίρια ανάποδα. Το αποτέλεσμα είναι ένας πύργος με στενή βάση και τεράστια κορυφή: φρέσκος, καινοτόμος και ταυτόχρονα ένας προφανής διάλογος με την πολιτιστική κληρονομιά της Κίνας.
Το πιο αμφιλεγόμενο έργο που παρουσιάστηκε στο Strelka είναι η μετατροπή των ερειπίων της μονής του 12ου αιώνα σε ένα συγκρότημα κατοικιών. Ωστόσο, είναι αυτό το έργο που αποκαλύπτει πιο ξεκάθαρα το δηλωμένο θέμα της διάλεξης. Ο αρχιτέκτονας παραδέχτηκε ότι το έργο άξιζε πολλή κριτική - τόσο από πιθανούς αγοραστές διαμερισμάτων, όσο και από το κοινό, και ακόμη περισσότερο από τα χείλη των αρχαιολόγων που ανακάλυψαν ακόμη πιο αρχαία θεμέλια αραβικών οικισμών κάτω από τα κτίρια της μονής. Ωστόσο, το έργο υλοποιήθηκε και τέθηκε σε λειτουργία.
Μαζί, ο αρχιτέκτονας και ο προγραμματιστής έχουν κάνει τεράστια δουλειά. Τα ερείπια της μονής δεν έχουν χρησιμοποιηθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα για τον επιδιωκόμενο σκοπό τους, τα καλύτερα στοιχεία των οποίων μπορούν να θεωρηθούν τα εργοστασιακά κτίρια στην επικράτεια του μοναστηριού, τα οποία μέχρι την έναρξη της κατασκευής μετατράπηκαν επίσης σε ερείπια. Ο Eduardo Soutu de Moura, προσπαθώντας να διατηρήσει το πνεύμα του τόπου και να τονίσει την πλούσια ιστορία του, δημιούργησε εδώ μια ολόκληρη μικρή πόλη, με χαρακτήρα που μοιάζει κυρίως με έναν αρχαίο αραβικό ή παλαιό οικισμό. Μερικά από τα κτίρια έχουν αποκατασταθεί, άλλα έχουν κατασκευαστεί από το μηδέν. Και αφού το μοναστήρι χτίστηκε από πέτρα αναμεμιγμένο με γη (ένα πολύ ανθεκτικό υλικό που αντέχει ακόμη και στον τρομερό σεισμό του 1755 στη Λισαβόνα), ο αρχιτέκτονας προσπάθησε να προσεγγίσει το πρωτότυπο στην εξωτερική διακόσμηση των ανακαινισμένων τοίχων, για το οποίο χρησιμοποίησε φυσικές αποχρώσεις. άμμου, γης και πηλού. Η όχι πολύ ελκυστική θέα από τα παράθυρα των διαμερισμάτων έχει βελτιωθεί χάρη στη μεγάλη πισίνα στην αυλή του συγκροτήματος. Η εικόνα συμπληρώθηκε από άφθονους χώρους πρασίνου και έναν πορτοκαλί κήπο. Σήμερα αυτό το συγκρότημα κατοικιών είναι ένα προστατευόμενο ορόσημο στην Πορτογαλία.
Στην ομιλία του, ο Eduardo Soutu de Moura συνέκρινε τη διαδικασία οικοδόμησης ενός κτηρίου με την εξημέρωση άγριων κογιότ. Προσπαθώντας να πλησιάσει τα επιθετικά ζώα, ένα άτομο αναγκάζεται να ζήσει μαζί του κυριολεκτικά στο ίδιο κλουβί και να θέσει τον εαυτό του σε κίνδυνο περισσότερες από μία φορές πριν γίνει φίλος του. «Όταν ξεκινάτε την κατασκευή ενός κτιρίου, δεν ξέρετε ποτέ πώς θα είναι στο τέλος», είπε ο αρχιτέκτονας. «Στην αρχή, συχνά φαίνεται ότι νέα αντικείμενα χτυπούν περίπου στο περιβάλλον. Αλλά περνάει ο χρόνος και παρατηρείτε ότι στην πραγματικότητα είναι φιλικοί και συντονισμένοι με το περιβάλλον. Και, πράγματι, αυτή η λεπτή αρμονία της ιστορίας, του πολιτισμού και της φύσης τρέχει σαν ένα κόκκινο νήμα μέσα από το έργο του Eduardo Soutu de Moura, μετατρέποντας τα κτίριά του σε αναμφισβήτητα ορόσημα της εποχής τους.
