Σε λίγα μόλις χρόνια, η αρχιτεκτονική του σοβιετικού μοντερνισμού απέκτησε γρήγορα όλα τα χαρακτηριστικά ενός πνευματικού τρόπου: από διεθνή επιστημονικά συνέδρια έως γυαλιστερά άλμπουμ και δημοσιεύσεις σε περιοδικά νεολαίας - και, φαίνεται, πολύ πρόσφατα, "σοβιετικός μοντερνισμός: 1955 -1985 "των Felix Novikov και Vladimir Belogolovsky ήταν ένα από τα πρώτα και σπάνια βιβλία για αυτό το θέμα. Τόσοι πολλοί Petersburg ανυπομονούσαν για την έκθεση και τη σειρά διαλέξεων "City of the Sun" στο φρούριο Peter και Paul. Τώρα μπορούμε να πούμε ότι, δυστυχώς, δεν ικανοποιούνται οι προσδοκίες.
Ο συγγραφέας και διοργανωτής της έκθεσης, Βλαντιμίρ Ιβάνοφ, παρουσίασε στον ιστότοπο του έργου «Πόλη του Ήλιου: Αρχιτεκτονική του Κομμουνισμού» ως «οδηγός-μεταφραστής, φιλόλογος-βιβλιολόγος», δεν έχει γίνει ακόμη γνωστός ως ιστορικός ή ερευνητής της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, αλλά μαζί με άλλους συμμετέχοντες στο έργο είναι ακτιβιστής του κοινωνικού και πολιτικού κινήματος "Η ουσία του χρόνου". Μαζί με τον Ιβάνοφ, ο συγγραφέας της ιδέας της έκθεσης ονομάζεται Frederic Schaubin, ο συγγραφέας του άλμπουμ "ΕΣΣΔ: Κοσμικές Κομμουνιστικές Κατασκευές Φωτογραφημένες". Ωστόσο, το δίκτυο δεν μπόρεσε να βρει άλλες αναφορές ότι ένας Γάλλος φωτογράφος και ταξιδιώτης, ένας πολύ γνωστός δημοφιλής της αρχιτεκτονικής του σοβιετικού μοντερνισμού, συμμετείχε στην προετοιμασία αυτής της έκθεσης: είναι πολύ πιθανό να συν-συγγραφεί μόνο. Οι φωτογραφίες στην έκθεση αντιπροσωπεύουν, γενικά, το ίδιο σύνολο αντικειμένων όπως στο βιβλίο του Schobin: το Ερευνητικό Ινστιτούτο Ρομποτικής στο Λένινγκραντ, το κλαμπ γιοτ στο Ταλίν, το Υπουργείο Μεταφορών στην Τιφλίδα …
Η βεράντα του φρουρίου Πέτρου και Παύλου, όπου βρίσκεται η έκθεση, δεν είναι ο πιο πλεονεκτικός χώρος: ο θεατής περνά μέσα από ένα υπόγειο πέρασμα, και ήδη στο διάδρομο, η αδυναμία της λύσης της έκθεσης είναι εντυπωσιακή. Σε σύγκριση με τις φωτογραφίες διαφορετικών μορφών που δημοσιεύτηκαν εδώ, περίπτερα και tablet στη Μπιενάλε που πραγματοποιήθηκε πρόσφατα
Η «Αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης», που πολλοί επικρίνουν για τη συντηρητική παρουσίασή της, φαίνεται να είναι το ύψος της εκθετικής ικανότητας και της κατανόησης. Υπάρχει η αίσθηση ότι οι διοργανωτές της έκθεσης δεν επέτρεψαν να εκφραστεί το υλικό - προφανώς, αυτό δεν ήταν καθήκον τους και επιδίωξαν άλλους στόχους. Κάποιος μπορεί να το μετανιώσει, επειδή η ίδια η αρχιτεκτονική, παρά τα πάντα, διατηρεί την εκφραστικότητα της, η δύναμή της εξακολουθεί να γίνεται αισθητή, η οποία δίνει μεγάλες ευκαιρίες για μια αποτελεσματική αποκάλυψη του θέματος ακόμη και με τα πιο απλά μέσα.
Οι διακοσμητικά κρεμασμένες φωτογραφίες ουσιαστικά δεν συνοδεύονται από εξηγήσεις, αν και στις τέσσερις δεκαετίες που έχουν περάσει από την κατασκευή αυτών των κτιρίων, ακόμη και οι προφανείς πραγματικότητες της εποχής συχνά απαιτούν σχόλια. Αντ 'αυτού, οι διοργανωτές της έκθεσης προτιμούσαν να αντικαταστήσουν την επίπονη εξήγηση και τη συνεπή διαφώτιση του θεατή με τη δημιουργία μύθων και την προπαγάνδα. Είναι καλά κατανοητό από όλους ότι το θέμα της σχέσης μεταξύ αρχιτεκτονικής και εξουσίας καθ 'όλη τη διάρκεια του εικοστού αιώνα παραμένει ένα από τα πιο δύσκολα και αυτό το πρόβλημα δεν έχει επιλυθεί πλήρως. Οι συγγραφείς της έκθεσης από το κίνημα «Η ουσία του χρόνου» έχουν ήδη βρει την απάντησή τους, η οποία είναι εξ ολοκλήρου στον τομέα της ιδεολογίας, όχι στην ιστορία της αρχιτεκτονικής. Το πραγματικά υπάρχον σοβιετικό σύστημα είναι άβολο, αν προτιμάτε τον φανταστικό "σοβιετικό κομμουνισμό", τότε η απάντηση στο κύριο ερώτημα - "ευχαριστώ" ή "παρά" αυτή η αρχιτεκτονική προέκυψε - διατυπώνεται απλά, μέσω μιας σειράς δυνατών αλλά κενών ιδεολογικές δηλώσεις. Ωστόσο, στην τοποθεσία του έργου μπορείτε να βρείτε μια ελάχιστη δομή που καθιστά το υλικό πιο κατανοητό: υπάρχουν αντικείμενα που χωρίζονται από συγγραφείς, τυπολογία και ημερομηνίες. Στην έκθεση, ολόκληρη η δομή μειώνεται σε τρία κομμάτια ύλης, δύο κόκκινα και μαύρα, κρεμασμένα με τη μορφή ζωφόρου από την οροφή. Πάνω απ 'όλα, αυτή η "τεχνική έκθεσης" μοιάζει με μια σφραγίδα, η οποία χρησιμοποιείται για τη διακόσμηση της κουρτίνας στο διαμέρισμα. Όπως αποδεικνύεται, τα κόκκινα κομμάτια πρέπει να δηλώνουν τα ακόμη υπάρχοντα κτίρια για τον θεατή και τα μαύρα - τα ήδη χαμένα κτίρια.
Φαίνεται ότι οι συμμετέχοντες στο έργο του πολιτικού επιστήμονα Kurginyan, που ρίχθηκαν τον περασμένο χειμώνα για να πολεμήσουν την αντιπολίτευση, προσπαθούν να βρουν μια νέα σφαίρα εφαρμογής. Η έκθεση και το ανακοινωθέν πρόγραμμα διαλέξεων, η συμμετοχή του οποίου γίνεται δωρεάν, μπορεί να μετατραπεί σε μια σειρά εκστρατειών εκστρατείας για ένα άσχημο πολιτικό κίνημα.
Η αρχιτεκτονική του σοβιετικού μοντερνισμού δεν έχει ακόμη αποδειχθεί και μελετηθεί σωστά, αλλά χρησιμοποιείται ήδη ως πολιτικό εργαλείο. Λοιπόν, αυτή είναι μια από τις μορφές πάλης της κληρονομιάς.
