Δεν υπάρχει μεγαλύτερη ευχαρίστηση για έναν Ρώσο από το να περνάς μια μέρα σε μια μικρή πόλη της Τοσκάνης. Για να μπείτε στη συνήθη ζωή του … περπατήστε στους δρόμους, μυρίστε δεντρολίβανο, πιείτε κρασί. Επιπλέον, απολύτως σε κάθε, ακόμη και στην πιο μικροσκοπική κοινότητα, σίγουρα θα υπάρχουν «μνημεία» χωρίς να εξεταστεί ποια θα μπορούσε να βασανιστεί το πολιτισμένο κοινό από μια αίσθηση ενοχής. Και έτσι μπορείτε να προσποιηθείτε ότι είμαστε εδώ για επαγγελματικούς λόγους. Αλλά στην πραγματικότητα, όλες αυτές οι πόλεις δεν θα χάσουν τη γοητεία τους, ακόμα κι αν δεν υπήρχε ούτε ένα άγαλμα, ούτε μια εκκλησία και ούτε ένα υψόμετρο. Θα ήμασταν ακόμα εκεί.
Αυτό που μας συναρπάζει, οι κάτοικοι της αυτοκρατορίας, δεν είναι καθόλου "μνημεία" (υπάρχουν πολλά από αυτά σε μουσεία, και εκεί φαίνεται καλύτερα), αλλά μια διάσταση της ζωής του δωματίου που δεν γνωρίζουμε καλά. Επαρχία χωρίς ένα σύμβολο μείον, χωρίς μια αίσθηση κατωτερότητας, χωρίς ένα αίσθημα υποζωής, το οποίο δεν αφήνει ένα άτομο που το παίρνει στο κεφάλι του για να ταξιδέψει στις πόλεις της ρωσικής επαρχίας. Οι Ιταλοί (ο Νότος δεν μετράει), μεταξύ των διαφορετικών ταλέντων τους, έχουν μια πολύ ανεπτυγμένη γεύση για τη ζωή των θαλάμων. Αυτή η κουλτούρα οικειότητας, μετατρέποντας το μικρό σε μεγάλο, ενσωματώνεται ιδανικά στο Μουσείο Benozzo Gozzoli, που άνοιξε πρόσφατα στο Castelfiorentino.
Ιστορικά, το Castelfiorentino είναι ένα μικρό φρούριο που χρησίμευσε ως φυλάκιο για τις στρατιωτικές επιχειρήσεις της Φλωρεντίας. Στο τέλος του 15ου αιώνα, εμφανίστηκαν δύο έργα του Benozzo Gozzolli. Οι πρώτοι αναγεννησιακοί καλλιτέχνες ήταν ξένοι στο σνομπ. Ο Benozzo, ένας διάσημος δάσκαλος της Φλωρεντίας, ζωγράφισε παρεκκλήσια στο Palazzo Medici της Φλωρεντίας και το παπικό παλάτι στο Βατικανό, αλλά ονομάζεται επίσης «ιδιοφυΐα του τόπου» της κοιλάδας Έλσα: ζωγράφισε τόσα πολλά πράγματα στις μικρές κοινότητες του Τοσκάνη. Επίσης, δεν αρνήθηκε παραγγελίες στο Castelfiorentino, για το οποίο οι ντόπιοι είναι πολύ περήφανοι. Και τα δύο έργα ανήκουν στον τύπο των σκηνών του δρόμου που είναι διαδεδομένες στην Ιταλία (κάτι σαν ένα ανοιχτό παρεκκλήσι).
Ένα από αυτά, μια σκηνή με την εικόνα της Madonna della Tossa, τέθηκε σε λειτουργία το 1484 από τον Μεσάζο Grazia da Castelnuovo, πριν από μια από τις τοπικές εκκλησίες. Με την πάροδο του χρόνου, αυτή η εικόνα απέκτησε πολύ απαραίτητες ιδιότητες, καθιστώντας τον κηδεμόνα των παιδιών από κοκκύτη (εξ ου και το όνομά του Madonna della Tossa, δηλαδή, "Η Παναγία του βήχα"). Η εικόνα εκτιμήθηκε πολύ και το 1853 τοποθετήθηκε σε ένα νεογοτθικό παρεκκλήσι. Το δεύτερο, η σκηνή με την «Επίσκεψη της Μαρίας Ελισάβετ» (Madonna των πράξεων της Επίσκεψης) το 1491 γράφτηκε για το Φραγκισκανό μοναστήρι της Σάντα Μαρία ντέλλα Μάρκα. Στη δεκαετία του 1960 και του 70, οι τοιχογραφίες Gozzoli αφαιρέθηκαν από τα τείχη και μετακινήθηκαν στη βιβλιοθήκη της πόλης, και στις αρχές του 21ου αιώνα χτίστηκε ένα μουσείο για να εκθέσει τις τοιχογραφίες.
Ο διαγωνισμός για το σχεδιασμό του κτιρίου του κέρδισε ο Massimo Mariani, ένας αρχιτέκτονας που γεννήθηκε και μεγάλωσε στην Πιστόια, μια πόλη της Τοσκάνης μεγαλύτερη από το Castelfiorentino, αλλά διαποτίζεται με το ίδιο πνεύμα. Το μουσείο ονομάστηκε La Casa di Benozzo, το οποίο θα έπρεπε να μεταφραστεί ως σπίτι-μουσείο. Στην πραγματικότητα, χτίστηκε στον ιστότοπο μιας κατεδαφισμένης δομής από τη δεκαετία του 1960 και ο Benozzo δεν έζησε ποτέ σε αυτόν τον ιστότοπο.
Ο ίδιος ο αρχιτέκτονας είδε το μουσείο ως "εργαστήριο στο σπίτι, στο οποίο ο καλλιτέχνης και οι μαθητευόμενοι πρόκειται να επιστρέψουν για να συντροφιά με τους επισκέπτες." Πρόκειται για ένα μουσείο με δύο μόνο εκθέματα, φτιαγμένα για αυτά, και τα παρουσιάζει όσο το δυνατόν πιο πλεονεκτικά, επιτρέποντάς σας να συνδυάσετε τον αυθορμητισμό του κοινού και τη σχολαστικότητα των επιστημονικών απόψεων για το αντικείμενο. Τα νέα δοχεία για τις τοιχογραφίες αναπαράγουν επαρκώς τη μορφή και το μέγεθος των αρχικών σκηνών από τα οποία αφαιρέθηκαν, ώστε να μπορούν να γίνουν αντιληπτά από την ίδια άποψη για την οποία είχαν αρχικά σχεδιαστεί. Το λόμπι, με χαμηλή οροφή και χαμηλό φωτισμό, πέφτει απότομα στον υψηλό ισόγειο χώρο όπου βρίσκεται το Tabernacle della Visitation. Στον 2ο όροφο, στη γωνία βρίσκεται η Madonna delle Tossa. Η γυάλινη οροφή, που δίνει φως από πάνω, συμβάλλει στην εντύπωση ενός φυσικού περιβάλλοντος. Η σκάλα δεν συνδέει μόνο τα δύο επίπεδα: από αυτήν, όπως και από τα ικριώματα αποκατάστασης, μπορείτε να δείτε τους πίνακες από κοντά.
Σε κοντινή απόσταση, υπάρχει κάτι που δεν προοριζόταν καθόλου από τον συγγραφέα για τα μάτια του θεατή: συνοπτικές ζωγραφικής σκηνής - προπαρασκευαστικά σχέδια που εφαρμόστηκαν απευθείας στον τοίχο και στη συνέχεια καλύφθηκαν με στρώμα γύψου, στο οποίο ζωγραφίστηκαν οι τοιχογραφίες. Έτσι έχουμε πραγματικά την ευκαιρία να κοιτάξουμε στο στούντιο του καλλιτέχνη, να εντοπίσουμε το μονοπάτι από την ιδέα έως την εφαρμογή και να δούμε τι συμβαίνει στη διαδικασία μετατροπής των γραφικών σε ζωγραφική. Η σειρά αιθουσών του μουσείου ολοκληρώνεται από έναν μικρό χώρο στον τρίτο όροφο, που προορίζεται για προσωρινές εκθέσεις και εκπαιδευτικές δραστηριότητες με παιδιά.
Το έργο πραγματοποιήθηκε σε συνεργασία με το Μουσείο Ιστορίας της Επιστήμης στη Φλωρεντία, το οποίο παρείχε στο μουσείο του Castelfiorentino εξοπλισμό πολυμέσων. Επιτρέπει, χωρίς να φύγει από την πόλη της Τοσκάνης, να πάρει μια εξαντλητική εικόνα του έργου του Benozzo: να κάνει μια εικονική περιήγηση στα διάσημα και ελάχιστα γνωστά έργα του, να ερευνήσει τις λεπτομέρειες της τεχνικής ζωγραφικής του, την οργάνωση του εργαστηρίου του κ.λπ.
Έξω, το κτίριο του μουσείου δεν κρύβει το γεγονός ότι είναι νέο, αλλά ταυτόχρονα διεξάγει έναν κατανοητό διάλογο με την ιστορία της τοπικής αρχιτεκτονικής και συντονίζεται διακριτικά με το αρχιτεκτονικό περιβάλλον. Παρά τα μοντέρνα υλικά, τις λακωνικές μορφές και την ασυμμετρία στη διάταξη των παραθύρων, το κτίριο μοιάζει με μια μικρή εκκλησία: οι αναλογίες του είναι κοντά σε μικρές βασιλικές, το προφίλ της οροφής «παραθέτει» το τμήμα τους με ένα υψηλότερο μεσαίο τμήμα, υποδηλώνει το κεντρικό ορθοστάτη. ότι το κτίριο είναι βασικό με τρεις κλίτες. Η επένδυση από τερακότα αναφέρεται επίσης στην τοπική θρησκευτική παράδοση.
Επιπλέον, ο αρχιτέκτονας χρησιμοποίησε τον τύπο σχεδιασμού των αναγεννησιακών πόλεων της Τοσκάνης, τοποθετώντας το μουσείο ως εκκλησία σε μια μικρή πλατεία. Αυτές οι αναφορές στην ιερή αρχιτεκτονική θεωρούνται δεδομένες και ταιριάζουν απόλυτα με τον αρχικό σκοπό και των δύο σκηνών - για να εξυπηρετήσουν την ευλάβεια των κατοίκων της πόλης. Ο σπιτικός χαρακτήρας του νέου κτηρίου τονίζεται από την καμπύλη βάση, η οποία παρέχει στο μουσείο δημόσιο χώρο όπου μπορείτε να κανονίσετε παρτέρια, να χαλαρώσετε και να παίξετε. Το πλαισιώνει και, όπως ένα βάθρο, το παρουσιάζει στην πόλη.
Το Μουσείο Benozzo Gozzoli καταδεικνύει τέλεια τα πλεονεκτήματα ενός μικρού μουσείου: μπορεί πραγματικά να γίνει «σπίτι». Η εμφάνισή του επαναλαμβάνει τη φόρμα που είναι γνωστή στο μάτι με μια νέα γλώσσα. Η διάταξή του, που εξαρτάται από τις ιδιαιτερότητες μερικών εκθεμάτων, τους επιτρέπει να ξετυλίγονται στο σύνολό τους, έτσι ώστε οι τοιχογραφίες να είναι πραγματικά στη θέση τους - δηλαδή στο σπίτι.
