Ο ανοιχτός διεθνής διαγωνισμός "Αλλαγή του προσώπου - αλλαγή εμφάνισης" διοργανώθηκε από κοινού από την Ένωση Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας, το Βρετανικό Βασιλικό Ινστιτούτο Αρχιτεκτόνων και την DuPont και διοργανώθηκε από τον Φεβρουάριο έως τον Ιούνιο του τρέχοντος έτους. Ο διαγωνισμός, στον οποίο συμμετείχαν αρχιτέκτονες από 62 χώρες, ανέλαβε το καθήκον να εντοπίσει τις πιο απροσδόκητες και ενδιαφέρουσες επιλογές για την ανοικοδόμηση του κινηματογράφου Pushkinskiy. Και δεδομένου ότι ο διαγωνισμός δεν συνεπάγεται εφαρμογή (αυτός είναι ένας διαγωνισμός εννοιών), οι συμμετέχοντες του ήταν εντελώς απεριόριστοι στις φαντασιώσεις τους: στα έργα τους, θα μπορούσαν επίσης να αλλάξουν τις προσόψεις του κινηματογράφου, την περιοχή του και το σχήμα της στέγης, επίσης ως προσφέρουν τις πιο απρόσμενες επιλογές για τη βελτίωση της γειτονικής περιοχής Η μόνη προϋπόθεση που έθεσαν οι διοργανωτές ήταν η χρήση τουλάχιστον ενός από τα υλικά τελικής επεξεργασίας DuPont. Και, φυσικά, το "Pushkinskiy", ακόμη και μετά τους πιο τολμηρούς μετασχηματισμούς, έπρεπε να παραμείνει κινηματογράφος, αν και θα μπορούσε να συμπληρωθεί με οποιεσδήποτε λειτουργίες. Συνολικά, υποβλήθηκαν περισσότερες από 1000 αιτήσεις για τον διαγωνισμό, και η κριτική επιτροπή επέλεξε 70 έργα για τη λίστα, μεταξύ των οποίων και η πρόταση του PTAM του Γιούρι Βισσαρίνοφ.
Οι συγγραφείς έδωσαν στο έργο τους το όνομα "Living Space" - τόσο αποτελεσματικό όσο λέει, αφού αναφέρεται στη βιομορφική αρχιτεκτονική, την οποία αγαπάει αυτό το εργαστήριο. Το μοντερνιστικό κτίριο με ανοιχτή στοά στο επίπεδο του δεύτερου ορόφου και στέγη με τη μορφή σκυροδέματος "κουκούλα" επεκτείνεται από τους αρχιτέκτονες σε παράλληλο σωλήνα, για το οποίο σχεδόν ολόκληρος ο χώρος της γκαλερί καλύπτεται με γυάλινο όγκο. Αυτός ο νέος φάκελος κτιρίου έχει σχεδιαστεί ώστε να είναι απόλυτα διαφανής έτσι ώστε να μην είναι καθόλου ορατός από απόσταση. Και στον χώρο της γκαλερί που προστατεύεται με αυτόν τον τρόπο από την καθίζηση, οι αρχιτέκτονες τοποθετούν πολλά φωτεινά αντικείμενα που μοιάζουν με μόρια, κάψουλες και ιπτάμενα πιατάκια. «Σκοπεύαμε να παρέμβουμε ελάχιστα στην αρχιτεκτονική του ίδιου του κινηματογράφου - ένα αντικείμενο που είναι αναμφίβολα σημαντικό για την εποχή του και ιδανικό όσον αφορά τις αναλογίες και την προσήλωση στο επιλεγμένο στυλ (σε αυτήν την περίπτωση, τον μοντερνισμό)» εξηγούν οι συγγραφείς του έργου.. - Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το κτίριο συμπληρώνεται από ένα σχεδόν αόρατο περίβλημα, και στη συνημμένη περιοχή σχεδιάζουμε όγκους που είναι εντελώς αντίθετοι σε αυτό - τόσο με το χρώμα τους όσο και με το πλαστικό τους. Τέτοια βιομορφικά στοιχεία είναι παρόμοια με τις φυσικές φωλιές, κουκούλια που εμφανίζονται σε ένα συντηρητικό περιβάλλον λόγω της άφιξης θεατών με νέες και διαφορετικές ανάγκες, γεύσεις και προτιμήσεις."
Με τη βοήθεια αυτών των στοιχείων, πρόσθετα λειτουργικά "κελιά" ή λιμνοθάλασσες εισάγονται στον μεγάλο χώρο του κινηματογράφου (και η πρώην "Ρωσία", θυμόμαστε, αρχικά σχεδιάστηκε ως ένας από τους κύριους κινηματογράφους της πόλης και χώρα - η τεράστια αίθουσα κινηματογράφου της έχει σχεδιαστεί για περισσότερους από 2 χιλιάδες θεατές). Μερικά από αυτά μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως μπουφέδες, αίθουσες εκθέσεων, χώροι αναψυχής και παιδικοί χώροι, ενώ άλλοι θα χρησιμεύσουν ως μικρά αμφιθέατρα. Είναι σημαντικό η λειτουργία να μην αντιστοιχιστεί σε κανέναν από τους τόμους μια για πάντα - τόσο ο σκοπός τους όσο και ο ίδιος ο σχεδιασμός μπορούν να αλλάξουν. Παρεμπιπτόντως, ακριβώς αυτή η «κινητικότητα» τους μετατρέπει από έργα αρχιτεκτονικής σε ένα είδος εκθεμάτων που, από τη μία πλευρά, δίνουν την εμφάνιση ενός νεωτεριστικού κινηματογράφου και αναζωογονεί τον χώρο της πλατείας που σχεδιάστηκε μπροστά από αυτό, και από την άλλη, θεωρούνται προσωρινές δομές που υπάρχουν σήμερα αλλάζουν δραματικά.
Το Corian, που εφευρέθηκε και κατασκευάστηκε από την DuPont, επιλέχθηκε ως το κύριο υλικό για το φινίρισμα των "κουκουλιών" σύμφωνα με τις απαιτήσεις του διαγωνισμού. Με τη βοήθεια της τεχνολογίας θερμοδιαμόρφωσης, μπορεί να δοθεί σχεδόν σε οποιοδήποτε σχήμα κυριολεκτικά μέσα σε λίγα λεπτά, και μια εξαιρετικά πλούσια χρωματική παλέτα με περισσότερες από 100 αποχρώσεις σας επιτρέπει να κάνετε αυτά τα σχήματα όσο το δυνατόν πιο ζωντανά. Σε ένα από τα σχέδια, οι αρχιτέκτονες δείχνουν ξεκάθαρα πώς «κουκούλια» μπορούν να αλλάξουν το χρώμα και το σχήμα τους - φαίνεται ότι το «ιπτάμενο πιατάκι» ήταν μόλις πράσινο νέον και τώρα είναι ήδη εκθαμβωτικό μοβ.
Συμπερασματικά, παρατηρούμε μια ορισμένη ομοιότητα μεταξύ των βιομορφικών «κυττάρων» που εφευρέθηκαν από το PTAM του Vissarionov με τον εσωτερικό σχεδιασμό του Ινστιτούτου Κυτταρολογίας και Μοριακής Βιολογίας του κτηρίου Blizard από τον William Alsop, όπου μεμονωμένα εργαστήρια βρίσκονται επίσης σε όγκους που μοιάζουν εξωτερικά με μόρια, κελιά και άλλα ερευνητικά αντικείμενα αυτού του ιδρύματος. Είναι αλήθεια, εάν οι όγκοι του Olsop στερεώνονται άκαμπτα σε λεπτά μακριά στηρίγματα, τότε σε αυτήν την περίπτωση τα "κελιά" μπορούν ελεύθερα να κινούνται γύρω από το χώρο του κινηματογραφικού φουαγιέ. Οι αρχιτέκτονες δεν αποκλείουν την πιθανότητα να τοποθετηθούν "κουκούλια" όχι μόνο στο εσωτερικό του "Pushkinskiy", αλλά επίσης, ας πούμε, στην οροφή του.
