Το "SPEECH:" είναι ίσως το πιο ευρωπαϊκό περιοδικό όλων των επαγγελματικών αρχιτεκτονικών εκδόσεων που δημοσιεύονται σήμερα στα ρωσικά. Ακόμη και σε περιόδους κρίσης, έχει ανταγωνιστές - τα πιο γνωστά και γνωστά μέσα μαζικής ενημέρωσης που διεκδικούν σοβαρά την ολοκληρωμένη κάλυψη της αρχιτεκτονικής διαδικασίας - αλλά δεν υπάρχει καμία άλλη δημοσίευση που επιλέγει αντικείμενα για δημοσίευση και τα αξιολογεί τόσο προσεκτικά. Στο στιλ και τονικότητά του, το "SPEECH:" μοιάζει πολύ με την αρχιτεκτονική για την οποία γράφει - υψηλή ποιότητα, συγκρατημένη, στερημένη από εξωφρενική και υπεροψία.
Η ΟΜΙΛΙΑ: οι συντάκτες έχουν επιλέξει το Υλικό ως θέμα του τέταρτου τεύχους. Τώρα είναι συνηθισμένο να βλέπουμε μια σχέση με την οικονομική κρίση σε όλα, και από αυτήν την άποψη, φυσικά, μπορεί κανείς να διαφωνήσει για πολύ καιρό για την επικαιρότητα του θέματος. Ενώ ο κόσμος περνά μια εποχή παγκόσμιας αστάθειας, είναι ιδιαίτερα σημαντικό να υπενθυμίσουμε στους αναγνώστες ότι υπάρχουν, κατά την κυριολεκτική έννοια της λέξης, αναλλοίωτες αξίες. Ωστόσο, η "ΟΜΙΛΙΑ:" τείνει να χαρακτηρίσει ένα άλλο, καθαρά αρχιτεκτονικό φαινόμενο, κρίση, δηλαδή την τρέλα των αρχιτεκτόνων του 20ου αιώνα με ψηφιακές μορφές και τεχνητά υλικά. Με την έλευση των σύγχρονων τεχνολογιών στην αρχιτεκτονική, το πρότυπο σχεδίασης έχει γίνει η δημιουργία αντικειμένων που είναι σχεδόν χωρίς βάρος, σαν να διαλύονται στο διάστημα ή, αντίθετα, να αντιτίθενται σε αυτό με φωτεινές μορφές χωρίς γεωμετρία. Η υλιστικότητα, από την άλλη πλευρά, είναι μια ιδιότητα που είναι αρχικά εγγενής στην αρχιτεκτονική και θεωρείται πάντα ως συνώνυμο της, έχει γίνει μια ειλικρινής σπανιότητα για την αρχιτεκτονική. Μη γραμμικές ψηφιακές φόρμες, φωτεινά χρώματα και πλαστική επένδυση - στη μαζική συνείδηση ακόμη και σήμερα, ένα τέτοιο κτίριο θεωρείται "μοντέρνο" Αλλά πού, σε αυτήν την περίπτωση, είναι η αλήθεια του υλικού, πού είναι η ειλικρίνεια της ψηλάφησης του σωματικού κελύφους του κτιρίου και αυτό το πολύ αναγκαίο αίσθημα σταθερότητας και ανθεκτικότητας;
Το περιοδικό αφιερωμένο στο "Υλικό" είναι μια απόπειρα αρχιτεκτονικών κριτικών, με επικεφαλής την Ιρίνα Σίποβα, να δείξει ότι σήμερα, υλικά που ενσωματώνουν καταλληλότερα την ιδέα της υλότητας - πέτρα και τούβλο - επιστρέφουν σταδιακά στην αρχιτεκτονική. Το τέταρτο τεύχος περιέχει τα πιο εντυπωσιακά κτίρια αυτού του νέου κύματος υλικών. Αυτά περιλαμβάνουν το San Blas Estudio.entresitio City Health Center, το συγκρότημα κατοικιών De Eikenhof στο Enschede από τα γραφεία Klaus και Cannes, το Μουσείο Τέχνης Arata Isozaki της Κεντρικής Ακαδημίας Τεχνών στο Πεκίνο, καθώς και μια επισκόπηση της σύγχρονης αρχιτεκτονικής στο Ολλανδία, η οποία είναι σε μεγάλο βαθμό κατασκευασμένη από τούβλα. Παραδοσιακά ισχυρές στις συνεντεύξεις "SPEECH:" - στην ενότητα "Πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα" τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα των "υλικών" υλικών συζητούνται από τους Arno Lederer και Dominique Perrault, και οι ήρωες της στήλης "Πορτρέτο" είναι ο David Chipperfield, ο Fernando Menis και ο Σεργκέι Σκουράτοφ. Από το πρώτο του τεύχος, το "SPEECH:" ξεκίνησε μια παράδοση να καλεί έναν από τους ήρωες του τεύχους στην παρουσίαση της κυκλοφορίας. Το γεγονός ότι αυτή τη φορά η επιλογή έπεσε στο Skuratov είναι αρκετά προβλέψιμο και κατανοητό. Είναι απίθανο ότι στη σύγχρονη Ρωσία, κάποιος ξέρει περισσότερα για τούβλα και πέτρα από ό, τι.
Στην πραγματικότητα, η παρουσίαση μετατράπηκε σε θετική παράσταση του επικεφαλής του γραφείου "Σεργκέι Σκουράτοφ Αρχιτέκτονες", καθώς η διάλεξή του διήρκεσε πολύ περισσότερο από τις ομιλίες των Σεργκέι Τσόμπαν και Ιρίνα Σίποβα. Ο Σκουράτοφ χαρακτήρισε το μήνυμά του "Μονοϋλικόννος", ένα μείγμα Λατινικών και Κυριλλικών, προφανώς προσπαθώντας να δείξει τον πλούτο των αποχρώσεων και των εννοιών που ενυπάρχουν σε αυτό το θέμα. Ωστόσο, είναι αδύνατο να υποστηρίξουμε ότι στην ομιλία του ο αρχιτέκτονας αποκάλυψε πλήρως το θέμα της υλότητας, μάλλον, μίλησε σύντομα και συνοπτικά για τα πιο διάσημα αντικείμενα του, όπως ένα κτίριο κατοικιών στο Tessinsky Lane, το Φρούριο Danilovsky, έναν ουρανοξύστη στο Mosfilmovskaya, το Συγκρότημα Barkley Plaza … Ένα άλλο πράγμα είναι ότι η εικόνα κάθε σπιτιού Skuratov δημιουργείται σε μεγάλο βαθμό από το υλικό από το οποίο είναι χτισμένο. Το τούβλο στα χέρια ενός αρχιτέκτονα όχι μόνο ζωντανεύει και ακούγεται, αλλά αποκτά δεκάδες διαφορετικούς τόνους και ημίτονα, και ως εκ τούτου κάθε πρόσοψη μοιάζει με έναν υφαντό καμβά.
Το τελευταίο σημείο του επίσημου προγράμματος της βραδιάς ήταν μια άλλη μίνι παρουσίαση. Ο Σεργκέι Τσόμπαν κάλεσε τον Niels Peters, επικεφαλής του εκδοτικού οίκου Archimap Publishers στο Βερολίνο, στο μικρόφωνο, και παρουσίασε στο κοινό τον πρόσφατα κυκλοφορημένο σχηματικό χάρτη «Νέα Αρχιτεκτονική της Μόσχας». Το Archimap Publishers ιδρύθηκε πριν από ένα χρόνο και, όπως μπορείτε να μαντέψετε από το όνομά του, ειδικεύεται στην παραγωγή χαρτών αρχιτεκτονικών ορόσημων. Αυτό το είδος εφευρέθηκε από τον ίδιο τον Niels, όταν συνειδητοποίησε ότι το να περπατάς στην πόλη με έναν παραδοσιακό οδηγό δεν είναι μόνο ενοχλητικό, αλλά συχνά πολύ άχρηστο, καθώς το βιβλίο δεν βοηθά πάντα στην περιήγηση σε μια άγνωστη μητρόπολη. Η ιδέα του Peters είναι πολύ απλή - σε ένα φύλλο χαρτιού 6 φορές, οι χάρτες διαδρομών δημοσιεύονται στη μία πλευρά και από την άλλη, μια σκακιέρα φωτογραφιών και σύντομες περιγραφές των αξιοθέατων. Τέτοιοι οδηγοί έχουν ήδη κυκλοφορήσει για το Βερολίνο, το Αμβούργο, το Λονδίνο και τη Βενετία, και αυτό το καλοκαίρι ο Γερμανός εκδότης και συγγραφέας Heike-Maria Jochenning βρισκόταν στη Μόσχα για πρώτη φορά και αμέσως συνειδητοποίησε ότι η ρωσική πρωτεύουσα πρέπει να έχει τον δικό της χάρτη νέας αρχιτεκτονικής. Σύμφωνα με τον Niels, η Μόσχα τον εντυπωσίασε τόσο με τον αριθμό των νέων κτιρίων όσο και με το είδος και τη στιλιστική τους ποικιλομορφία. Πρέπει να πούμε ότι αυτή η έκπληξη του εκδότη αντικατοπτρίστηκε πλήρως στην τελική επιλογή αντικειμένων για το χάρτη: τα 35 ορόσημα της ρωσικής πρωτεύουσας του ΧΧΙ αιώνα περιλάμβαναν τόσο τα κτίρια των Σεργκέι Σκουράτοφ, Μπόρις Λεβάντ, Σεργκέι Κισέλεφ και Βλαντιμίρ Πλότκιν, καθώς και πολύ αποτρόπαιες συνειδητοποιήσεις, για παράδειγμα, ο καθεδρικός ναός του Χριστού Σωτήρος και το αυγό του Σεργκέι Τκατσένκο.
