Η ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, η οποία διδάχθηκε στην ΕΣΣΔ (και διδάσκεται στη Ρωσία τώρα), διατυπώθηκε με τέτοιο τρόπο ώστε να δημιουργήσει την εντύπωση του αυθορμητισμού και της φυσικότητας όλων των στυλιστικών διαταραχών της. Λες και οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες ήρθαν στην ανάγκη να αλλάξουν πρώτα τη «εξαντλημένη» μοντέρνα αρχιτεκτονική στο στιλ της Σταλινικής Αυτοκρατορίας το 1932 και στη συνέχεια, με ώριμο προβληματισμό, επέστρεψαν στα μέσα της δεκαετίας του 1950 στη μοντέρνα αρχιτεκτονική στην έκδοση του Χρουστσόφ… η κυβέρνηση ακολούθησε μόνο το προβάδισμά τους …
Αυτή η εικόνα είναι ψευδής, παράλογη, αλλά εντυπωσιακά σταθερή. Σε κάθε περίπτωση, η λέξη "λογοκρισία" εξακολουθεί να αποτελεί εμπόδιο στις επαγγελματικές συζητήσεις. Λίγοι πιστεύουν στην ύπαρξή του στους σοβιετικούς χρόνους. Η ίδια η λέξη θεωρείται εξωγήινη και ανεφάρμοστη στην ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής. Αν και στην πραγματικότητα μόνο ο αυστηρότερος έλεγχος λογοκρισίας σε όλες τις αρχιτεκτονικές δραστηριότητες στη χώρα οφείλει την ύπαρξή τους σε εκείνα τα φαινόμενα που συνήθως ονομάζονται "σταλινική" και "Χρουστσόφ" αρχιτεκτονική.
Ακολουθεί μια σύντομη περιγραφή του τρόπου με τον οποίο σχηματίστηκαν τα όργανα της caesure στην ΕΣΣΔ, αφού ο Στάλιν έκανε μια εθνική μεταρρύθμιση στυλ την άνοιξη του 1932.
***
Από την άνοιξη του 1932 έως το καλοκαίρι του 1933 - ενώ ο σχεδιασμός του παλατιού των Σοβιέτ βρίσκεται σε εξέλιξη - διήρκεσε η περίοδος επώασης της επανάστασης του στυλ. Η σύγχυση βασίζεται στο αρχιτεκτονικό περιβάλλον. Η τάση είναι σαφής, αλλά όχι αρθρωτή.
Το 1932 το σύστημα σχεδιασμού αναδιοργανώθηκε. Στο Mosproekt, αντί για τομείς, δημιουργήθηκαν εργαστήρια, με επικεφαλής τους κορυφαίους σοβιετικούς αρχιτέκτονες εκείνη την εποχή. [ένας]
Στο Αρχιτεκτονικό και Τεχνικό Συμβούλιο της Mosproekt, ένα τμήμα Αρχιτεκτονικής και Τέχνης υπό την προεδρία του Zholtovsky με τη συμμετοχή των σκηνών σκίτσων των Alexei Shchusev, Grigory Barkhin, Ilya Golosov, Alexander Vlasov και Isaak Cherkassky, και πάλι υπόκεινται σε εξέταση. Εμφανίστηκε ένας πραγματικός οργανωτικός μηχανισμός, ο οποίος επέτρεψε, τελικά, να «διορθώσει» (με τα λόγια του AV Lunacharsky) την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής προς τη σωστή κατεύθυνση ». [2]
Έτσι ήταν η σύνθεση του πρώτου τμήματος λογοκρισίας στη σοβιετική αρχιτεκτονική.
***
Τα γράμματα της Μόσχας του Γερμανού αρχιτέκτονα Bruno Taut δίνουν μια ιδέα για τη φύση του ελέγχου αυτού του μηχανισμού. Ο Taut εργάστηκε στο Mosproekt το 1932 και παρακολούθησε τη διαδικασία εισαγωγής ενός νέου στυλ από μέσα. Σύμφωνα με τον Taut, η εξουσία του Zholtovsky στηριζόταν αποκλειστικά στην «πριγκήπισσα χάρη», είχε πολύ λίγους οπαδούς και, επομένως, συμπεριφέρθηκε εξαιρετικά προσεκτικά. [3] Ο χαρακτήρας αυτής της «πριγκίπισσας εύνοιας» ρίχνει φως στην περιγραφή του Bruno Taut για τη συζήτηση έργων ανταγωνισμού για το γενικό σχέδιο της Μόσχας στις 2 Αυγούστου 1932, με τη συμμετοχή του Kaganovich. Στην ομιλία του, αναφερόμενος άμεσα στην αρχιτεκτονική, είπε:
«Γιατί όχι κλασικισμός; Ίσως θα μάθουμε κάτι εδώ … ". [τέσσερα]
Η συνάντηση ολοκληρώθηκε με ένα πολυτελές συμπόσιο που παρακολούθησαν οι Kaganovich, Bulganin, Yenukidze και Bubnov. Έγιναν πολλές επαινικές τοστ στον Κάγκανουβιτς και στην κυβέρνηση: "… Ο Meyerhold με τον υψηλότερο θεατρικό βυζαντινό τον ανακήρυξε τον μεγαλύτερο αρχιτέκτονα και ο Zholtovsky τον ανακήρυξε στο τέλος μέλος της Ακαδημίας, στην οποία παρατήρησε ότι είχε ήδη είχε ένα αρκετά αξιοσέβαστο επάγγελμα - έναν τσαγκάρη. " [πέντε]
Σε επιστολή της Μόσχας με ημερομηνία 16 Οκτωβρίου 1932, ο Μπρούνο Τάουτ περιέγραψε τις εντυπώσεις του για τα έργα του παλατιού των Σοβιετικών του τρίτου γύρου: «Χθες είδαμε τα τελευταία έργα του παλατιού των Σοβιετικών. Τα πάντα είναι σχεδιασμένα μέχρι τα κλασικά, μέχρι τον Ginzburg, ο οποίος είναι πολύ αδύναμος, και ο Vesnin, ο οποίος επίσης δεν διακρίθηκε. Το μοντέλο του Shchusev εισήχθη στο μοντέλο ολόκληρου του αστικού περιβάλλοντος και είχε τόσο τρομερό μέγεθος που το Κρεμλίνο και όλα τα άλλα έμοιαζαν με παιχνίδι. Παρά το γεγονός ότι αυτό το έργο με τρία εκατομμύρια m2 του3 ακόμα το μικρότερο, ενώ ο Ζολτόφσκι έχτισε ένα κουτί με αναμνήσεις από το Παλάτι των Δόγηδων σε 8 εκατομμύρια μέτρα3… Αυτό σημαίνει τουλάχιστον 150-400 εκατομμύρια ρούβλια για το κόστος κατασκευής. Το βράδυ, μετά από μια συνάντηση του νέου τεχνικού συμβουλίου στο Mosproekt, ο Στσούσεφ, ο οποίος είναι ο πρόεδρος εκεί, μου είπε ότι ήταν τρομερά κουρασμένος στο Παλάτι των Σοβιετικών, ότι το σχέδιό του ήταν το καλύτερο, αλλά η κυβέρνηση απαιτεί κλασικισμό, η οποία είναι εντελώς ανέφικτο. " [6]
Σε ένα άλλο γράμμα, ο Taut μεταφέρει την ιστορία του αρχιτέκτονα Weinstein για μία από τις συναντήσεις του αρχιτεκτονικού και καλλιτεχνικού τμήματος του Mosproekt τον Δεκέμβριο του 1932: «Ο Shchusev και το προσωπικό του έκαναν πολλά σκίτσα προσόψεων, συμπεριλαμβανομένων των κλασικών, και όλα ήταν μάταια., Ο Στσούσεφ κάθισε στην τελευταία συνάντηση εντελώς συγκλονισμένος: όλες οι δυνατότητες έχουν εξαντληθεί. Ο μόνος που θα μπορούσε να σώσει την κατάσταση είναι ο Ζολτόφσκι. " [7]
Σε μια επιστολή προς τον αδερφό του με ημερομηνία 21 Οκτωβρίου 1932, ο Τάουτ δίνει έναν καταστροφικό χαρακτηρισμό της κατάστασης της σοβιετικής αρχιτεκτονικής: «Αν οι Ναζί κ.λπ. ήξεραν πώς είναι ο πραγματικός πολιτιστικός μπολσεβικισμός! Πολιτιστικός μπολσεβικισμός σήμερα: απόρριψη νέας αρχιτεκτονικής, Bauhaus, Corbusier, κ.λπ., νέα μουσική, αγάπη για τον εαυτό τους, για κούκλες και στολίδια σε σπίτια, για φοβερό, δυσνόητο κλασικισμό, για έλλειψη ιδεών στην αρχιτεκτονική και την τέχνη. " [8]
Ο Taut παρακολούθησε με αηδία την εισαγωγή του σταλινικού κλασικισμού στο σοβιετικό σχέδιο. "Με ευχαρίστησε στη χώρα της διασκεδαστικής αρχιτεκτονικής" [9] γράφει στο Βερολίνο από τη Μόσχα στις 28 Οκτωβρίου 1932.
Απόηχοι αυτών των εκδηλώσεων βρίσκονται στα ημερολόγια του καλλιτέχνη Evgeny Lansere, ο οποίος ήταν σε στενή επαφή με τον Shchusev και τον Zholtovsky εκείνη την εποχή και ηχογράφησε τις συνομιλίες και τα σχόλιά του: Kh.) Από τους καθηγητές, το έργο τους - μια κοροϊδία της σοβιετικής κυβέρνησης. Ένα αστείο για το σπίτι που χτίστηκε από το Ginzburg. [10] "Ότι έφυγαν φθηνά." Br [atya] Vesnins - για τελευταία φορά τους επετράπη να συμμετάσχουν. Οι Zholtovsky και Iofan, κομμουνιστής αρχιτέκτονας, προσκαλούνται στις συναντήσεις. Σχετικά με το ρόλο του Shchusev; σχετικά με το ρόλο του Lunacharsky - καθώς διατάχθηκε να δώσει σχόλια σχετικά με το έργο του Zh [Oltovsky]: παρέμεινε για 2 ώρες, εγκρίθηκε. τότε κάλεσε ένα κελί, η γάτα [φωνάζει] εναντίον. έγραψε τις διατριβές εναντίον του Zh [Oltovsky]. διέταξε να αρρωστήσει. Ο Αλ [Eksei] Τολστόι διατάχθηκε να γράψει ένα άρθρο [11] (κάτω από την «υπαγόρευσή μας») για τον κλασικισμό (Στσούσεφ: «εδώ είναι ένας απατεώνας, αλλά χθες με επιδείνωσε τα κλασικά»). Τζ [Όλτοβσκι]: «Ήξερα ότι θα υπήρχε μια σειρά». [12]
Αυτές οι αποσπασματικές ηχογραφήσεις δημιουργούν μια ενδιαφέρουσα εικόνα του αγώνα για μια θέση κάτω από τον ήλιο στην αρχιτεκτονική ελίτ - μεταξύ των κορυφαίων κονστρουκτιβιστών αφενός και του Zholtovsky και του Shchusev αφετέρου, ο δεύτερος ενεργεί ως εκπρόσωπος της βούλησης της κυβέρνησης.. Για τους Vesnins, Ginzburg, Ladovsky, αυτές είναι μάχες πίσω για τη διατήρηση των επαγγελματικών αξιών. Και για τον Ζολτόφσκι. Το "Classics" ως κρατικό στιλ που σχηματίζεται υπό την ηγεσία του είναι ένας στόχος στον οποίο κινείται με συνέπεια από το 1918. Για το Shchusev, είναι απλώς μια πρακτική ευκαιρία να εξασφαλίσετε ένα μέρος στην κορυφή. Ο Στσούσεφ εξακολουθεί να αντιμετωπίζει τον κονστρουκτιβισμό, ο οποίος καταγράφεται επίσης από τον Λάνσερε σε σημείωμα της 21ης Ιουλίου 1933 (μετά την έγκριση του τελικού σχεδίου του παλατιού των Σοβιετικών): «Ο Στσούσεφ βρισκόταν στο σπίτι μου το βράδυ. Για πολλές κατηγορίες κτιρίων. Συγκρίνει τον κονστρουκτιβισμό με τον ανθρώπινο σκελετό … »[13].
Η πτώση των Vesnins, Ginzburg και Ladovsky που αναμενόταν από τους Shchusev και Zholtovsky δεν συνέβη εκείνη τη στιγμή, αν και η σταδιοδρομία τους ήταν σαφώς κατηφορική, και τα έργα τους ήταν κατηγορηματικά αντίθετα με τις κυβερνητικές οδηγίες.
***
Στις 23 Σεπτεμβρίου 1933, ένα ψήφισμα εγκρίθηκε από την Επιτροπή Κόμματος της Μόσχας και το Προεδρείο του Δημοτικού Συμβουλίου της Μόσχας "Σχετικά με την οργάνωση του σχεδιασμού των κτιρίων, τον πολεοδομικό σχεδιασμό και την κατανομή γης". Το Ινστιτούτο Mosproekt εκκαθαρίστηκε και δημιουργήθηκαν δέκα εργαστήρια σχεδιασμού και δέκα σχεδιασμού - "κατά μήκος των κύριων οδών της πόλης, που λειτουργούσαν υπό την ηγεσία του τμήματος πολεοδομίας και του αρχιτέκτονα του τμήματος." Ήταν μια στριμμένη εφαρμογή του σχεδίου αναδιοργάνωσης Mosproekt, το οποίο είχε αναπτύξει ο Bruno Taut ένα χρόνο νωρίτερα εκ μέρους των αφεντικών της Mosproekt, βασισμένος στην υποσχεμένη θέση του διευθυντή της.
Τα εργαστήρια υποτάχθηκαν στην Επιτροπή Αρχιτεκτονικής και Σχεδιασμού του Σοβιετικού της Μόσχας, με επικεφαλής τον Lazar Kaganovich, γραμματέα της Επιτροπής Μόσχας της CPSU (B) και μέλος του Πολιτικού Γραφείου της Κεντρικής Επιτροπής του CPSU (B). Έτσι, αποδείχθηκε ότι η αρχιτεκτονική της Μόσχας και, κατά συνέπεια, ολόκληρης της ΕΣΣΔ (δεδομένου ότι η επαρχία ήταν προσανατολισμένη προς τη Μόσχα), διευθύνεται επίσημα από ένα μέλος του Πολιτικού Γραφείου.
Στις 11 Νοεμβρίου 1933, ο Eugene Lansere γράφει στο ημερολόγιό του: «Τόσο ο Zh oltovsky όσο και ο Sh [sev] πιστεύουν ότι το αρχιτεκτονικό« μέτωπο »τα επόμενα χρόνια θα ενδιαφέρει περισσότερο την κυβέρνηση. Ο Zh [oltovsky] δίνει μαθήματα στην αρχιτεκτονική [στον] Kaganovich, «μυστικό καθηγητή», τον ονόμασε Sh [sev ». [14]
Η ατμόσφαιρα αυτής της εποχής απεικονίζεται καλά από την καταχώρηση στο ημερολόγιο του Λάνκερ με ημερομηνία 9 Σεπτεμβρίου 1935 (μέχρι τότε το νέο στυλ έχει εξασκηθεί για τρία χρόνια): «Το απόγευμα του 8ου ήμουν στο Zholtovsky's…. Στο Arplan, στην αρχιτεκτονική, υπάρχει ένα χάος ιδιοφυΐας. Το έργο είναι εξαιρετικά δύσκολο. ο καθένας είναι στα νεύρα. Πολεμήσαμε με τον K [aganovich] από 1 έως 3 π.μ. Απορρίπτει τα πάντα, σχεδόν δεν φαίνεται. Ψάχνετε για ένα «σοβιετικό» στυλ, ενώ άλλα μέλη της κυβέρνησης θέλουν ένα κλασικό. δίωξη εναντίον του μπαρόκ. " [15]
***
Με το διάταγμα της Κεντρικής Επιτροπής του Συμμαχικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων με ημερομηνία 14 Οκτωβρίου 1933, δημιουργήθηκε η Πανελλαδική Ακαδημία Αρχιτεκτονικής υπό το Προεδρείο της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής της ΕΣΣΔ. Πρύτανης Μιχαήλ Κρυούκοφ. Ήταν κάτι σαν ένα ανώτατο εκπαιδευτικό ίδρυμα για την επανεκπαίδευση νέων πιστοποιημένων αρχιτεκτόνων, οι οποίοι σπούδασαν στους εποικοδομητικούς χρόνους για τους κλασικιστές.
Όπως εξηγήθηκε στο περιοδικό Academy of Architecture που δημιουργήθηκε ταυτόχρονα, "… η αρχιτεκτονική εκπαίδευση στη χώρα μας είχε δύο αποφασιστικά ελαττώματα: το πανεπιστήμιο δεν έκανε λίγη και κακή εκπαίδευση του μελλοντικού αρχιτέκτονα σε κλασικά και καλύτερα παραδείγματα αρχιτεκτονικής. Μια βαθιά μελέτη της ιστορίας της αρχιτεκτονικής, χωρίς να μάθει κανείς ότι δεν μπορεί να υπάρχει καλός αρχιτέκτονας, απουσίαζε από τα τείχη του πανεπιστημίου. " [16]
Εκατό μεταπτυχιακοί φοιτητές έπρεπε να κυριαρχήσουν στην τέχνη της «αναβίωσης της κληρονομιάς» μέσα σε τρία χρόνια.
Το 1938, συνελήφθη ολόκληρη η κορυφή της ακαδημίας, ο Kryukov πέθανε το 1944 σε ένα στρατόπεδο στη Vorkuta. Τον Αύγουστο του 1939, η All-Union Academy of Architecture αναδιοργανώθηκε και μετατράπηκε σε Ακαδημία Αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ, με επικεφαλής τον Πρόεδρο Viktor Vesnin.
Με βάση επιστημονικά γραφεία, οργανώνονται τρία ερευνητικά ινστιτούτα - το Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής Μαζικών Κατασκευών, το Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής Δημόσιων και Βιομηχανικών Κατασκευών και το Ινστιτούτο Πολεοδομικού Σχεδιασμού και Σχεδιασμού Πληθυσμένων Περιοχών. Το κύριο καθήκον της Ακαδημίας, ως επιστημονικού θεσμού, είναι να διεξαγάγει έναν «αποφασιστικό αγώνα για τον ιδεολογικό χαρακτήρα της αρχιτεκτονικής μας, τον αγώνα ενάντια σε οποιαδήποτε απλοποίηση και υπερβολές, τον εκλεκτικισμό και την τυποποίηση, με τα απομεινάρια του κονστρουκτιβισμού και ψευδών« κλασικών ». [17]
Δημιουργήθηκε ένα ινστιτούτο με πλήρη μέλη της Ακαδημίας Αρχιτεκτονικής. Περιλαμβάνουν επτά άτομα που είχαν τον προ-επαναστατικό τίτλο "Ακαδημαϊκός Αρχιτεκτονικής" (ο οποίος τότε είχε τελείως διαφορετικό νόημα - κάτι σαν Σοβιετικός υποψήφιος επιστημών) [18] και 14 νέοι σοβιετικοί ακαδημαϊκοί. Μεταξύ αυτών είναι οι πρώην κορυφαίοι κονστρουκτιβιστές Moses Ginzburg, Alexander και Viktor Vesnin, Nikolai Kolli, Alexander Nikolsky. Μόνο είκοσι άτομα. Κανένα από τα πρώην μέλη του ASNOV δεν το έκανε στην αρχιτεκτονική ελίτ.
Η Ένωση Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων ιδρύθηκε επίσημα τον Ιούλιο του 1932. [19] Εκτελεστικός Γραμματέας - Karo Halabyan. Το διοικητικό συμβούλιο περιλαμβάνει εκπροσώπους όλων των αρχιτεκτονικών τάσεων. Δύο χρόνια αργότερα, τον Νοέμβριο του 1934, στην Οργανωτική Επιτροπή της Ένωσης Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων που εκλέχθηκαν στη Συνάντηση Αρχιτεκτόνων της Ένωσης, οι εκπρόσωποι των ASNOV, N. Ladovsky και V. Balikhin, που δεν είχαν αποδειχθεί άσχημα στη διαδικασία της επανεκπαίδευσης, δεν βρέθηκαν πλέον.
Το άνοιγμα του πρώτου Συνεδρίου της Ένωσης Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων το 1935 είχε προγραμματιστεί για τον Μάρτιο του 1936. Η επίβλεψη της προετοιμασίας της ανατέθηκε στον Alexander Shcherbakov, επικεφαλής του Τμήματος Πολιτιστικής Εκπαίδευσης της Κεντρικής Επιτροπής, ένας μελλοντικός υποψήφιος για ένταξη στο Politburo (1941). Ωστόσο, το συνέδριο πραγματοποιήθηκε μόνο τον Ιούνιο του 1937. Ίσως αυτή η αναβολή συσχετίστηκε με την ιδέα του Βίκτορ Βέσνιν να δημιουργήσει μια «ενοποιημένη κρατική ηγεσία της αρχιτεκτονικής» στο πλαίσιο του Λαϊκού Επιτρόπου για την Τιαζμπρόμ. Τον Ιανουάριο του 1935, ο Vesnin υπέβαλε υπόμνημα στον επικεφαλής του, Sergo Ordzhonikidze, το οποίο σκιαγράφησε ένα σχέδιο για παρόμοια αναδιοργάνωση του Γραφείου του Αρχηγού Αρχιτέκτονα της Λαϊκής Επιτροπής της Tyazhprom [20]. Προφανώς, ένα τέλος σε αυτά τα σχέδια τέθηκε από την αυτοκτονία του Ordzhonikidze στις 18 Φεβρουαρίου 1937 και την επακόλουθη απώλεια από την Λαϊκή Επιτροπή της Βαριάς Βιομηχανίας για την κεντρική της σημασία στη διαχείριση της σοβιετικής οικονομίας.
Ο Viktor Vesnin ήταν ο de facto επικεφαλής (πρόεδρος του Orgburo) της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ από το 1932 έως το 1937 και από το 1939 μέχρι το θάνατό του το 1949 - ο πρόεδρος της (πρώτης) Ακαδημίας Αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ. Ταυτόχρονα, όπως γράφει ο συγγραφέας του βιβλίου για τους αδελφούς Vesnin, MA Ilyin, «… στα χέρια του Vesnin, τα νήματα της διαχείρισης σχεδόν όλων των βιομηχανικών αρχιτεκτονικών της Σοβιετικής Ένωσης ήταν συγκεντρωμένα» [21]. Προφανώς, ο τελευταίος εξηγεί την εξαιρετικά υψηλή ιεραρχική του κατάσταση στην εποχή του Στάλιν, παρά τις προηγούμενες αμαρτίες.
Στην κορυφή της Ένωσης Αρχιτεκτόνων εκπροσωπήθηκαν τόσο επαγγελματικά μέλη του κόμματος (Karo Alabyan, Arkady Mordvinov) όσο και ηλικιωμένοι σεβαστοί αρχιτέκτονες με προ-επαναστατική εμπειρία (Alexei Shchusev, Ivan Zholtovsky, Vladimir Shchuko) και πρώην ηγέτες του κονστρουκτιβισμού (οι αδελφοί Vesnin, Moisei Ginzburg).
Από τις αρχές της δεκαετίας του 1930, η Ένωση Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων και η Ακαδημία Αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ έπαιξαν το ρόλο των τμημάτων λογοκρισίας, διασφαλίζοντας την εφαρμογή οδηγιών για κόμματα στον τομέα της αρχιτεκτονικής και του ελέγχου του στυλ σε ολόκληρη την ΕΣΣΔ.
Η Ένωση Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων πραγματοποίησε αυτή τη λειτουργία μέχρι τις τελευταίες ημέρες της σοβιετικής εξουσίας.
[1] «Η προσθήκη ορισμένων μεγάλων αρχιτεκτόνων στο Mosproekt, μαζί με την ανανέωσή της με νέους, άλλαξε ριζικά τη δομή της εμπιστοσύνης του έργου:« υπεύθυνοι αρχιτέκτονες-συγγραφείς »,« υπεύθυνοι μηχανικοί σχεδιασμού »επιλέχθηκαν, δημιουργήθηκαν εργαστήρια αρχιτεκτονικής, που διευθύνονταν από τους συγγραφείς των έργων IV … Zholtovsky, A. V. Shchusev, G. B. Barkhin, Ι. Α. Golosov, S. E. Chernyshev, A. V. Vlasov, G. P. Golts, Μ. Ρ. Parusnikov, Μ. Ο. Barshch, Μ. Ι. Sinyavsky, G. A. Zundblat, A. A. Kesler, Ι. Ι. Leonidov, S. N. Kozhin, Ι. Ν. Sobolev και άλλοι », Kazus, Igor, σοβιετική αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1920: οργάνωση σχεδιασμού. Μόσχα, 2009, σελ. 165, 250. [2] Kazus, Igor, σοβιετική αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1920: οργάνωση σχεδιασμού. Μόσχα, 2009. S. 165. [3] Kreis, Barbara. Μπρούνο Τάουτ. Moskauer Briefe 1932-1933. Βερολίνο, 2006, S. 297 [4] Kreis, Barbara. Μπρούνο Τάουτ. Moskauer Briefe 1932-1933. Βερολίνο, 2006, S. 223. [5] Kreis, Barbara. Μπρούνο Τάουτ. Moskauer Briefe 1932-1933. Βερολίνο, 2006, S. 224. [6] Kreis, Barbara. Μπρούνο Τάουτ. Moskauer Briefe 1932-1933. Βερολίνο, 2006, S. 276 [7] Kreis, Barbara. Μπρούνο Τάουτ. Moskauer Briefe 1932 -1933. Βερολίνο, 2006, S. 317 [8] Kreis, Barbara. Μπρούνο Τάουτ. Moskauer Briefe 1932 -1933. Βερολίνο, 2006, S. 285 [9] Από επιστολή του Bruno Taut από τη Μόσχα, 28 Οκτωβρίου. 1932 ("In ein ulkiges Architekturland ist man hineingeraten") Kreis, Barbara. Μπρούνο Τάουτ. Moskauer Briefe 1932-1933. Βερολίνο, 2006, S. 287. [10] Προφανώς, αυτό αναφέρεται στην οικοδόμηση της Λαϊκής επιτροπής οικονομικών στη λεωφόρο Novinsky στη Μόσχα. [11] Τολστόι Α. Η αναζήτηση μνημειώσεων // Izvestia. 1932.27 Φεβρουάριος. Το άρθρο δημοσιεύθηκε την ημέρα πριν από την ανακοίνωση των αποτελεσμάτων του διαγωνισμού All-Union για το έργο του Palace of Soviets (28 Φεβρουαρίου). [12] Lanceray, Eugene. Ημερολόγια. Βιβλίο δύο. Μ., 2008, σελ. 625-626 [13] Lanceray, Eugene. Ημερολόγια. Βιβλίο δύο. Μ., 2008, σελ. 740 [14] Lanceray, Eugene. Ημερολόγια. Κράτηση τρία. Μ., 2009, σελ. 756. [15] Lanceray, Eugene. Ημερολόγια. Κράτηση τρία. Μ., 2009, σελ. 189-190 [16] Τα καθήκοντά μας // Ακαδημία αρχιτεκτονικής. - 1934. - Αρ. 1-2. - S. 5. [17] "Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ", αρ. 10, 1939, σ. 1. [18] Γ. Ι. Kotov, Ι.ν. Zholtovsky, A. V. Shchusev και A. I. Dmitriev, G. D. Grimm, A. N. Beketov [19] "Izvestia" No. 167, 18 Ιουλίου 1932 [20] M. A. Ίλιιν. Vesnins. Μόσχα, 1960, σελ. 102. [21] Μ. Α. Ίλιιν. Vesnins. Μόσχα, 1960, σελ. 101.
