Η πλησιέστερη ολοκλήρωση που έχει προγραμματιστεί για τον Οκτώβριο του 2010 είναι το Resnick Exhibition Pavilion στο Μουσείο LACMA του Λος Άντζελες. Το πιάνο είναι υπεύθυνο για την ανακαίνιση ολόκληρου του διάσπαρτου μουσείου και εκεί το 2008 άνοιξαν δύο από τα κτίριά του - το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης Brod και το λόμπι BP. Τώρα μιλάμε για ένα διώροφο, τετράγωνο περίπτερο για προσωρινές εκθέσεις με έκταση 4.180 m2. Οι προσόψεις του συνδυάζουν τραβερτίνη και γυαλί. η οροφή θα είναι εξοπλισμένη με σύστημα ηλιακού φιλτραρίσματος τυπικό για κτίρια πιάνου. Ένα δωρεάν πρόγραμμα θα σας επιτρέψει να οργανώσετε εκεί μια ενιαία έκθεση και πολλές διαφορετικές εκθέσεις ταυτόχρονα. Η μέτρια εμφάνιση του κτιρίου έξω θα ζωντανέψει από τεράστιους αγωγούς αέρα βαμμένους σε έντονο κόκκινο. Το περίπτερο του Resnik θα αποτελέσει βασικό μέρος της δεύτερης φάσης της ανασυγκρότησης του μουσείου, αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι ο Peter Zumthor εργάζεται επί του παρόντος σε μια νέα στρατηγική για αυτήν την ανοικοδόμηση: ο σκηνοθέτης έχει αλλάξει στο LACMA και, προφανώς, δεν προγραμματίστε οποιαδήποτε περαιτέρω συνεργασία με το Piano.
Ωστόσο, δύο άλλα μουσικά έργα αυτού του αρχιτέκτονα, και ακόμη πιο διάσημα από το Λος Άντζελες, έλαβαν πρόσφατα μια νέα ώθηση για ανάπτυξη. Η διεύθυνση του Μουσείου Τέχνης Kimbell στο Τέξας, του οποίου το κύριο κτίριο - ένα αριστούργημα του ύστερου μοντερνισμού - χτίστηκε από τον Louis Kahn, ανακοίνωσε την πρόθεσή του να ξεκινήσει την κατασκευή ενός νέου κτηρίου που σχεδιάστηκε από τον Renzo Piano στα τέλη του καλοκαιριού του 2010 και να το ανοίξει το 2013. Πρόκειται για μια κατασκευή με έκταση περίπου 8.000 m2, που βρίσκεται 30 μέτρα από την υπάρχουσα κατασκευή: θα χωριστούν από μια ορθογώνια λίμνη. Η νέα πτέρυγα θα αποτελείται από δύο χαλύβδινα μπλοκ γκαλερί που συνδέονται με ένα γυάλινο προθάλαμο. Μια ημι-υπόγεια επέκταση με αμφιθέατρο, βιβλιοθήκη και επιπλέον εκθεσιακοί χώροι θα εμφανιστούν πίσω από αυτό.
Το τρίτο έργο είναι ένα νέο κτίριο για το Μουσείο Whitney στη Νέα Υόρκη, δίπλα στο High Line Flyover Park. Το Διοικητικό Συμβούλιο του θεσμικού οργάνου έλαβε την τελική απόφαση σχετικά με το συντομότερο δυνατό ξεκίνημα κατασκευής: το νέο κτίριο θα ανοίξει το 2015. Αμέσως πριν από αυτό, έγινε μια έντονη συζήτηση σχετικά με το αν θα οικοδομήσουμε καθόλου ένα νέο κτίριο, ή θα το οικοδομήσουμε δίπλα στο υπάρχον κτίριο του Marcel Breuer στη λεωφόρο Madison, στον χώρο των κτιρίων κατοικιών του μουσείου. Όμως οι φιλάνθρωποι συμφώνησαν ότι η πρώην βιομηχανική περιοχή, όπου βρίσκεται η High Line, έχει περισσότερες δυνατότητες από την "κατάσταση" Madison Avenue. Αποφασίστηκε επίσης, καθώς θα ήταν δύσκολο για το ίδρυμα να συντηρήσει και τα δύο κτίρια, να μοιραστεί το παλιό του κτίριο με το Μητροπολιτικό Μουσείο: το τελευταίο είχε μόλις προγραμματίσει την ανακατασκευή γκαλερί σύγχρονης τέχνης και οι νέες πλατείες δεν θα παρεμβαίνουν σε αυτό. Εν τω μεταξύ, σύμφωνα με το έργο του Piano, θα ανεγερθεί ένα επτά όροφο κτίριο «ziggurat», επενδυμένο με ατσάλινα πάνελ. Εκεί, σε μια έκταση 18.000 m2, θα υπάρχουν αίθουσες εκθέσεων, εργαστήρια αποκατάστασης, ένα εκπαιδευτικό κέντρο και πολλά άλλα.
Η Πιάνο ασχολείται επίσης με την ανοικοδόμηση του Μουσείου Isabella Stewart Gardner στη Βοστώνη, η οποία απαιτούσε δικαστική απόφαση: στη διαθήκη της το 1924, η συλλέκτης έθεσε μια υποχρεωτική προϋπόθεση - για να διατηρήσει ανέπαφο όχι μόνο τη συλλογή της και το κτίριο που χτίστηκε για αυτόν, αλλά ακόμη και το σχέδιο έκθεσης σε όλες τις λεπτομέρειες. Το δικαστήριο αναγνώρισε ότι για την κανονική ανάπτυξη του μουσείου, είναι απαραίτητο να χτιστεί μια νέα πτέρυγα με εκθεσιακές αίθουσες, ένα αμφιθέατρο (το μουσείο είναι γνωστό για τις συναυλίες του), εκπαιδευτικά αμφιθέατρα, θερμοκήπια κ.λπ. Η κατασκευή ξεκίνησε στα τέλη του 2009.
Λαμβάνοντας υπόψη ότι ο συνολικός αριθμός των μουσικών έργων του Πιάνο στις ΗΠΑ έχει ξεπεράσει τα δέκα, και έχει ήδη υλοποιήσει πολλά από αυτά, η έκφραση κόπωσης του Πιάνο εμφανίστηκε στον τοπικό τύπο - όπως «κούραση μουσείου» ή κόπωση οπτικών και θορύβου. Όλα τα έργα του είναι πολύ υψηλής αρχιτεκτονικής ποιότητας, αλλά η λεπτότητα (και η ευαισθησία) της προσέγγισής του μερικές φορές λειτουργεί εις βάρος της ατομικότητας των κτιρίων. Για παράδειγμα, αυτό συνέβη με τα ολοκληρωμένα του (και, όπως φαίνεται, μελλοντικά έργα) στο Λος Άντζελες, και σε κάποιο βαθμό - στο Σικάγο. Αλλά η δημοτικότητα του Πιάνο με τους πολιτιστικούς θεσμούς εξηγείται όχι μόνο από τον συντηρητισμό των προτιμήσεών τους και την απροθυμία να πειραματιστούν. Στην περίπτωση των τριών πρώτων έργων που περιγράφονται παραπάνω - στην Καλιφόρνια, το Τέξας και τη Νέα Υόρκη - κλήθηκε να συνεργαστεί μετά την αποτυχία πολλών προηγούμενων σχεδίων ανακαίνισης. Οι προστάτες του διοικητικού συμβουλίου, οι αρχές της πόλης, οι κυβερνητικές υπηρεσίες και οι δημόσιοι οργανισμοί για την προστασία της κληρονομιάς και των πολιτών που ζουν απλώς στη γειτονιά ενός νέου κτηρίου συμμορφώνονται με τη δική τους γνώμη και ένα πρωτότυπο, ασυνήθιστο έργο είναι πολύ πιο δύσκολο εφαρμογή από ένα κλασικό και συγκρατημένο.
Σε όλους τους αρέσει η μέθη, γι 'αυτό εργάζεται εκεί όπου απέτυχε πριν, για παράδειγμα, ο Rem Koolhaas (Whitney και LACMA). Αλλά πρέπει να καταλάβουμε ότι η οξύτητα της «πολιτικής» κατάστασης του έργου επηρεάζει αναμφίβολα τον ίδιο τον αρχιτέκτονα, κάτι που δεν επηρεάζει το έργο του με τον καλύτερο τρόπο. Από την τρίτη πλευρά, ακόμη και το χειρότερο έργο του Renzo Piano είναι πολύ καλύτερο από τα πιο επιτυχημένα έργα ενός σημαντικού μέρους των αρχιτεκτόνων - ως εκ τούτου, δεν μπορεί κανείς να υποψιαστεί ότι εκείνοι που "κουράστηκαν" από αυτόν να βαρεθούν και να χαλάσουν.
