Το ιστορικό κέντρο της Kaluga. Δημόσιοι κήποι και εκκλησίες, κλασικισμός και αυτοκρατορικό στυλ, εμπορικά αρχοντικά, τυπικά πενταώροφα κτίρια και τα ερείπια ενός ξύλινου «διώροφου Kaluga» με διάφορους βαθμούς συντήρησης. Σε όλη την οδό - Πλατεία Θεάτρου με μια νεοκλασική κιονοστοιχία του κτιρίου του θεάτρου, για το οποίο οι κάτοικοι της Kaluga είναι πολύ περήφανοι. από την άλλη πλευρά, υπάρχει το σπίτι-μουσείο του ιδρυτή του ρωσικού κοσμισμού, Alexander Chizhevsky. Σε αυτό το περιβάλλον βρίσκεται ο ιστότοπος όπου ο Alexander Asadov και η Karen Saprichyan χτίζουν ένα νέο συγκρότημα κατοικιών. Ένας γνωστός «αφέντης του αγώνα και της έκρηξης», πριν από είκοσι χρόνια, ο Asadov σίγουρα θα είχε πυροβολήσει εδώ με κάτι ριζικά καμπυλόγραμμο, ανατινάχοντας την υπνηλία πατριαρχία της αρχαίας πόλης. Αλλά όχι τώρα.
«Είμαστε βασανισμένοι εδώ και πολύ καιρό αναζητώντας μια λύση που θα βοηθούσε το σπίτι μας να εισέλθει κάπως στο πλαίσιο», λέει ο Αλέξανδρος Ασαντόφ. - Ήθελα να ξεφύγω από τον άμεσο μοντερνισμό, ο οποίος είναι λίγο κουρασμένος και ψάχνει για διαφορετικούς τρόπους σήμερα: μερικοί από τους αρχιτέκτονες πηγαίνουν στον ιστορικό, κάποιοι στο περιβάλλον, στην «πράσινη» κατασκευή … Έχουμε αποφασίσει σκόπιμα εδώ να φτιάξτε ένα εκλεκτικό σπίτι, σε κάποιο βαθμό ακόμη και επαρχιακό, παρά το συμπαγές του μέγεθος. Να συγκρούσετε μια ποικιλία από αρχέτυπα, να δημιουργήσετε, από τη μία πλευρά, μια ολιστική σύνθεση, από την άλλη, έτσι ώστε να προκαλεί μια ολόκληρη σειρά από κάποιες παρανοήσεις, αναμνήσεις, για κάθε άτομο. Αυτό το έργο είναι ηχώ της εσωτερικής μας αναζήτησης για το μονοπάτι που αξίζει να προχωρήσουμε περαιτέρω."
Όσον αφορά το συγκρότημα κατοικιών, είναι σχεδόν ένα παραδοσιακό τετράγωνο, ανοιχτό προς τα νότια και αποτελείται από δύο κτήρια κατοικιών τριών τμημάτων - χάρη στη γκαλερί τεσσάρων επιπέδων που τις συνδέει από την κύρια πρόσοψη, μοιάζουν με έναν ενιαίο όγκο - και η πολυκατοικία, η οποία κλείνει την αυλή, η οποία αποτελείται επίσης από δύο τετράγωνα που συνδέονται με διώροφα κτίρια στο γυμναστήριο. Μια τέτοια απόφαση, η οποία φαίνεται αρκετά λογική, υπαγορεύεται από μια απόλυτη ανάγκη, και συγκεκριμένα από τη μυστηριώδη περίσταση ότι μια ζώνη υγιεινής ενός εργοστασίου ζυμαρικών που δεν υπήρχε εδώ και πολύ καιρό εκτελείται κατά μήκος της νότιας πλευράς του κτιρίου. Λόγω αυτού του "χαμόγελου της γάτας Τσέσαϊρ", βρίσκονταν μόνο συμπαγείς εξαώροφες πολυκατοικίες. Η κύρια πρόσοψη βλέπει βόρεια, προς την οδό Ogarev και το Μουσείο Chizhevsky.
Παραδόξως, η κατασκευή επιτρέπεται έως και δεκαέξι ορόφους - αυτό βρίσκεται στο κέντρο μιας επαρχιακής πόλης, όπου ακόμη και τα σύγχρονα κτίρια δεν έχουν αυξηθεί ακόμη υψηλότερα από τα μεμονωμένα κτίρια εννιά ορόφων. Προς τιμήν του πελάτη, δεν προσπάθησε ιδιαίτερα να χρησιμοποιήσει ολόκληρο το επιτρεπόμενο ύψος και με κοινές προσπάθειες οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να μειώσουν τον αριθμό των ορόφων σε δεκατρία. Προκειμένου το κτίριο να ταιριάζει οργανικά στο πλαίσιο και αυτό το ύψος, σε γενικές γραμμές, ήταν πάρα πολύ, έτσι ήταν απαραίτητο να ενεργήσουμε με αρχιτεκτονικά μέσα.
Το πρώτο πράγμα που βρήκαν οι συντάκτες του έργου ήταν μια σαφής διαίρεση ύψους. Εδώ, η τεχνική «δεύτερης γης» λειτούργησε τέλεια: μέχρι τον έκτο όροφο - το κατά προσέγγιση επίπεδο των γύρω κτιρίων - το κτίριο είναι, στην ουσία, ένας τεράστιος στυλοβάτης, συμπαγής, οκλαδόν, κτυπημένος στην κορυφή από ένα φαρδύ γείσο με κόκκινο τούβλο για αύξηση του εδαφικού εφέ. Αυτό το φινίρισμα φέρνει μια ακόμη χροιά: παρόλο που όταν οι αρχιτέκτονες της Μόσχας εμφανίστηκαν εδώ, το εργοτάξιο είχε ήδη εκκαθαριστεί, οι κάτοικοι της περιοχής θυμούνται καλά τα κόκκινα τούβλα κτίρια του εργοστασίου Kaluzhsky Avtopribor που βρίσκονται εδώ μέχρι πρόσφατα.
Ο τεράστιος οριζόντιος όγκος, ο οποίος λειτουργεί καλά με το περιβάλλον και διαμορφώνει τη δομή του δρόμου, διακόπτεται από μια ψηλή, τετραώροφη πύλη εισόδου στην αυλή, που συνδέεται με τα κτίρια από μια κατοικημένη γκαλερί τεσσάρων επιπέδων. Η αψίδα, που πλαισιώνεται από δύο μικρότερες πύλες, δίνει στην πρόσοψη μια τελετουργική μνημεία όχι επαρχιακής, αλλά αρκετά μητροπολιτικής αρχιτεκτονικής των τριάντα, προσθέτει ελαφρότητα στον όγκο και αντανακλά το χρώμα με τους επάνω ορόφους, που φαντάστηκαν οι συγγραφείς του έργου στο μορφή "μεγάλων εξοχικών σπιτιών" χτισμένο στην οροφή ενός κτιρίου από τούβλα και με ελαφριά πορσελάνη. Τα δύο πρώτα επίπεδα είναι καθαρά Le Corbusier: υψηλές, διώροφες στρογγυλεμένες κολόνες στο φόντο του βιτρό αμέσως προκαλούν τη σχέση με τα «πόδια» της Villa Savoy. Το ψηλότερο μοιάζει περισσότερο με μοντέρνα αστικά αρχοντικά σε μια νέα ακριβά περιοχή κάποιας ευρωπαϊκής πόλης: μέτριος αριθμός ορόφων, ένα ή δύο διαμερίσματα ανά όροφο, πολλά τζάμια, βεράντες, αξιοποιημένη στέγη. Είναι ενδιαφέρον ότι οι αρχιτέκτονες προσέφεραν διαφορετικά ύψη για τα δύο κτίρια του συγκροτήματος: 11 και 13 ορόφους. Εκτός από την επιθυμία να γίνει ο ήχος ελαφρύτερος και πιο ποικίλος, μια τέτοια λύση έχει κάποια λιχουδιά σε σχέση με το περιβάλλον. Πρώτον, τα εννιά όροφο κτίρια πλησιάζουν την τοποθεσία ακριβώς από την πλευρά του ψηλότερου δυτικού κτηρίου και από τα ανατολικά τα κτίρια είναι χαμηλότερα. Δεύτερον, από αυτήν την πλευρά περνάει μία από τις κύριες οδούς Kaluga - η οδός Moskovskaya, κατά την οποία οι άνθρωποι εισέρχονται στην πόλη από την πλευρά της πρωτεύουσας. Λαμβάνοντας υπόψη ότι αυτή τη στιγμή το σπίτι που σχεδιάστηκε από τον Asadov και τον Saprichyan θα έπρεπε να γίνει η κυρίαρχη κυρίαρχη θέση του κέντρου της Kaluga, οι αρχιτέκτονες δεν ήθελαν οι απόψεις των επισκεπτών να ανοίξουν το τεράστιο περιβάλλοντα όγκου. Σε αυτήν την έκδοση, θα μοιάζει με δύο κτίρια - φως, οπτικά ελαφρύ λόγω της μεγάλης ποσότητας γυαλιού και ταυτόχρονα διαφορετικό: στην απόσταση - ψηλότερα, μπροστά του - αυτό που είναι μικρότερο.
Το πλαστικό διάλυμα των προσόψεων επίσης δεν αφήνει την παραμικρή πιθανότητα μονοτονίας. Παράθυρα και βεράντες, γείσα και κονσόλες, προεξοχές, προεξοχές, γκαλερί, μπαλκόνια και μπαλκόνια - όλα είναι σπασμένα και αποσυναρμολογημένα, χωρίς στατική, συνεχής δυναμική, το σπίτι ζει, κινείται, αναπνέει, μπαίνοντας σε έναν ενεργό διάλογο με τον παρατηρητή και το περιβάλλον. Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό από την πλευρά της αυλής, όπου, σύμφωνα με την εικονιστική έκφραση των αρχιτεκτόνων, "επέτρεψαν να χαλαρώσουν λίγο, φορώντας ριγέ πιτζάμες" - σε αντίθεση με την αυστηρή ενδυμασία "λευκή γραβάτα" του μπροστινή πρόσοψη. Ο ρόλος μιας λευκής πεταλούδας εδώ παίζεται από μια αψίδα, σε αντίθεση με την τερακότα του όγκου του εξαόροφου στιλόβατου, που αντιμετωπίζει ελαφριά πορσελάνη. Το «λευκό πάνω» και το «σκοτεινό πυθμένα», με όλες τις τυπολογικές διαφορές τους, συνθέτουν ένα αρμονικό σύνολο: οι ελαφρές κολόνες Corbusse συνεχίζουν πειθαρχικά τις κατακόρυφες επιφάνειες από τούβλα, τα παράθυρα από βιτρό δεν σπάνε τον ρυθμό των μεγάλων παραθύρων, τις οριζόντιες γραμμές γείσοι και τέντες αντηχούν τις γραμμές της «γης». Στο κέντρο κάθε κτιρίου, λίγο πίσω από τη γραμμή των τοίχων, υψώνεται μια κωφή λωρίδα από τούβλα, πίσω από την οποία υπάρχει μια σκάλα εκκένωσης. σαν σαν αντιστάθμιση πάνω από το γείσο, απαντάται από ένα τετράγωνο διώροφο κομμάτι γυαλιού Ορατές γκαλερί στις πλευρές και γύρω από την πύλη - θα υπάρχουν loggias και πανοραμικά σαλόνια των γειτονικών διαμερισμάτων - προηγούνται του αρχιτεκτονικά σχεδιασμένου κενού του μπλε ουρανού μεταξύ των κτιρίων. Σε απόκριση στην οπτική ενοποίηση των δύο ορόφων της "βίλας", εμφανίζεται η ίδια γκαλερί δύο επιπέδων, όχι μόνο διαμπερές λευκό, αλλά τούβλο, με ορθογώνια στηρίγματα που στέκονται σταθερά στο έδαφος και τον πρώτο όροφο με βιτρίνες λιανεμποριο. Κατά μήκος της γκαλερί, ο εξωραϊσμός φυσικά προτείνει, τουλάχιστον με τη μορφή γκαζόν, - λένε οι αρχιτέκτονες, - Θέλω, όσο το επιτρέπει το κλίμα, να πρασινοποιήσει τόσο τις ανοιχτές βεράντες όσο και την οροφή.
Το αποτέλεσμα της "πιτζάμα" απογύμνωσης των προσόψεων της αυλής επιτυγχάνεται χάρη σε μια πιο ελεύθερη εναλλαγή φινιρισμάτων από ό, τι στο δρόμο. Όπως και οι μανσέτες ενός κοστουμιού, το τούβλο της γκαλερί της πύλης «γυρίζει μέσα» στην αυλή · διαφορετικά, η διακόσμηση είναι πιο λευκή, η οποία διανθίζεται με ένθετα από τούβλα διαφορετικών υψών - οι αρχιτέκτονες δεν περιορίζονται στο επίπεδο της «δεύτερης γης» εδώ. Τα ένθετα δημιουργούν το αποτέλεσμα κάθετων λωρίδων, συνεχούς υαλοπίνακας loggias - οριζόντια, έτσι ώστε σε ορισμένα σημεία να λαμβάνονται κελιά. Δεδομένου ότι η αυλή βρίσκεται εντελώς στην οροφή ενός διώροφου υπόγειου χώρου στάθμευσης, που ενώνει ολόκληρο το συγκρότημα, προτείνεται να τοποθετηθούν λόφοι γεμίσματος για φύτευση φυτών, τα οποία ταυτόχρονα θα χρησιμεύσουν ως όρια των λειτουργικών ζωνών. Λόγω της διαφοράς ανακούφισης στη νότια πλευρά, η οροφή του χώρου στάθμευσης θα είναι υψηλότερη από το επίπεδο του εδάφους - προτείνεται να καταρρεύσει και να χτιστεί ένας εξαώροφος όροφος διαμερισμάτων σε αυτό.
Η διάταξη των διαμερισμάτων είναι αρκετά διαφορετική: υπάρχουν πολλοί τύποι διαμερισμάτων με διαφορετικούς ενδιάμεσους χώρους. Το μήκος σε πόδηα είναι μέτριο, το οποίο αντισταθμίζεται σε μεγάλο βαθμό από προσεκτική διάταξη και πολύ φως: τα περβάζια των παραθύρων είναι παντού χαμηλά, υπάρχουν πολλά "γαλλικά" παράθυρα με μπαλκόνια. Οι είσοδοι βρίσκονται κυρίως στην αυλή, αλλά τα γωνιακά τμήματα σχήματος L έχουν δεύτερες σκάλες, οι οποίες είναι προσβάσιμες από το δρόμο.
Και οι αρχιτέκτονες έχουν προβλέψει μια ακόμη ίντριγκα για τους κατοίκους της Kaluga. Κατά μήκος της μπροστινής πρόσοψης, στο γείσο, προτείνουν να ανεγερθούν γλυπτά - μνημεία σε εξαιρετικές προσωπικότητες. Ποιος ακριβώς θα τιμήσει να αποθανατιστεί στην πρόσοψη του συγκροτήματος κατοικιών, οι συγγραφείς το άφησαν στους πολίτες να αποφασίσουν. «Λοιπόν, ναι, αυτή είναι μια τόσο μικρή πρόκληση», δεν αρνείται ο Αλέξανδρος Asadov. - Θα είναι συγκεκριμένοι άνθρωποι ή ορισμένες αλληγορίες, σπουδαίοι άνθρωποι ή απλοί κάτοικοι της πόλης, οι σύγχρονοί μας; Δεν έχουμε σχέδια, αυτό είναι ένα στοιχείο του έργου, το οποίο είναι ακόμη άγνωστο σε εμάς. Ανυπομονούμε για ενδιαφέρουσες συζητήσεις! " Λοιπόν, δεδομένου ότι ένας από τους συγγραφείς του έργου, η Karen Saprichyan, δεν είναι μόνο αρχιτέκτονας, αλλά και γλύπτης, δεν χρειάζεται να ανησυχείτε πάρα πολύ για την καλλιτεχνική πλευρά του "X-element".
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Ο Alexander Asadov και η Karen Saprichyan εκφράζουν την ευγνωμοσύνη τους
στον αρχιτέκτονα Pyotr Zavadovsky για συναρπαστικές συζητήσεις σχετικά με την αρχιτεκτονική, χάρη στις οποίες γεννήθηκε σε μεγάλο βαθμό η λύση σε αυτό το έργο.
