Σήμερα, στις 18 Απριλίου, την Παγκόσμια Ημέρα Μνημείων και Ιστορικών Χώρων, ξεκίνησε μια βιαστική διάλυση των μοντερνιστικών προσόψεων στα περίπτερα Υγείας, Πληροφορικής και Ραδιοηλεκτρονικής - χωρίς προκαταρκτική συζήτηση με ιστορικούς αρχιτεκτονικούς, αν και στις 9 Απριλίου φέτος η διαχείριση της έκθεσης Το Κέντρο υποσχέθηκε ειδικούς, μέλη του κοινού και δημοσιογράφους ότι όλα τα σχέδια για την ανοικοδόμηση του συγκροτήματος θα συζητηθούν με το "συμβούλιο εμπειρογνωμόνων". Τώρα κανείς δεν έχει προειδοποιήσει τα μέλη αυτού του συμβουλίου για την επερχόμενη διάλυση.
Μπορεί να υποτεθεί ότι ο στόχος της τρέχουσας εργασίας είναι να επιστρέψει το συγκρότημα στην κατάσταση του 1954, καθώς οι προσόψεις αυτών των περιπτέρων δημιουργήθηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 1950 - 1960 προκειμένου να δοθούν στα κτίρια της εποχής του Στάλιν ένα σύγχρονο - η κατανόηση αυτού του χρόνου - κοίτα. Ωστόσο, οι νεωτεριστικές προσόψεις έχουν έκτοτε γίνει τα μνημεία της κληρονομιάς και η βάρβαρη καταστροφή τους δεν μπορεί να δικαιολογηθεί από τίποτα.
Δημοσιεύουμε ένα άρθρο της ιστορικής αρχιτεκτονικής Anna Bronovitskaya σχετικά με την ιστορία της δημιουργίας αυτών των αντικειμένων
Για πρώτη φορά το άρθρο "Από την Έκθεση Γεωργικής Συμμαχίας στην Έκθεση Οικονομικών Επιτευγμάτων: ο μετασχηματισμός του συνόλου έκθεσης στο Οστάνκινο στα τέλη της δεκαετίας του 1950 - 1960". δημοσιεύθηκε στη συλλογή Aesthetics of the Thaw. Νέο στην αρχιτεκτονική, την τέχνη, τον πολιτισμό », που δημοσιεύθηκε ως αποτέλεσμα του συνεδρίου με το ίδιο όνομα που εκδόθηκε από την Όλγα Καζάκοβα το 2013.
Την 1η Αυγούστου 1954, η All-Union γεωργική έκθεση άνοιξε μετά από μια μεγάλη ανοικοδόμηση. Τον ίδιο μήνα, η Κεντρική Επιτροπή της CPSU εξέδωσε διάταγμα για την ανάπτυξη προκατασκευασμένης παραγωγής σκυροδέματος, και στις 20 Δεκεμβρίου του ίδιου έτους, η N. S. Ο Χρουστσόφ έδωσε μια βασική ομιλία που άλλαξε ριζικά την έννοια του «τι είναι καλό και τι είναι κακό» στη σοβιετική αρχιτεκτονική. Μια υπέροχη πόλη που λάμπει με χρυσό και ψηφιδωτά με όλες τις κιονοστοιχίες, τρούλους και καμπαναριά, γλυπτά και ανάγλυφα, πίνακες και πλακάκια, σκαλιστά ξύλινα γλυπτά και άλλα φρούτα της φαντασίας των αρχιτεκτόνων και της εργασίας που έφερε από όλη την Ένωση των Δασκάλων μια νύχτα από μια θριαμβευτική μαρτυρία για τον πλούτο και την ποικιλομορφία του σοβιετικού πολιτισμού σε εντελώς υπερφορτωμένο με «υπερβολές» αναχρονισμού. Όταν η ανάπτυξη του εκθεσιακού συγκροτήματος στο Οστάνκινο επαναλήφθηκε το 1959, συνέβη σε εντελώς διαφορετικές πολιτιστικές και πολιτικές συνθήκες. Τα περίπτερα που χτίστηκαν στο VDNKh πριν από το τέλος της δεκαετίας του 1960 όχι μόνο ενσωμάτωσαν ένα νέο, μοντερνιστικό στάδιο στην ανάπτυξη της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, δημιουργήθηκαν σε έναν άμεσο διάλογο με τη Δύση και ήταν ένα σημαντικό κανάλι για την εισαγωγή νέων αισθητικών και οικοδομικών τεχνικών στην εγχώρια πρακτική. Η αλλαγή του συνόλου της έκθεσης δεν ήταν καθόλου από τα καθήκοντα προτεραιότητας: η θεμελιώδης διαφορά μεταξύ της κατασκευαστικής πολιτικής του Χρουστσόφ και του Στάλιν ήταν η αλλαγή των προτεραιοτήτων από τη δημιουργία μιας εικόνας του θριάμβου του σοβιετικού συστήματος με τη βοήθεια της αρχιτεκτονικής στην επίλυση επειγόντων προβλημάτων, πρώτα απ 'όλα, παρέχοντας στον πληθυσμό στέγαση. Ωστόσο, η πορεία της εξωτερικής πολιτικής προς το μεγαλύτερο άνοιγμα της χώρας, προς την καθιέρωση διαλόγου με τον δυτικό κόσμο σήμαινε ότι θα ήταν επίσης απαραίτητο να φροντίσουμε να ενημερώσουμε την εικόνα της ΕΣΣΔ και οι εκθεσιακές δραστηριότητες έγιναν ένα από τα πιο σημαντικά μέσα για αυτό. Υπάρχει σημαντική βιβλιογραφία σχετικά με τη σημασία των διεθνών εκθέσεων στην εξωτερική πολιτική των ΗΠΑ κατά τον Ψυχρό Πόλεμο. Η κομψή μοντέρνα αρχιτεκτονική των περιπτέρων και ο σαγηνευτικός σχεδιασμός των προϊόντων που εκτίθενται σε αυτά έπρεπε να πείσουν τον πληθυσμό του ανατολικού μπλοκ για την προτίμηση του αμερικανικού τρόπου ζωής και την ανωτερότητα της καπιταλιστικής οικονομίας, και για τους δυτικούς συμμάχους, επιφυλακτικοί για την κυριαρχία των ΗΠΑ στην παγκόσμια σκηνή, για να παρουσιάσουν μια πιο ανθρώπινη, «ακίνδυνη» εικόνα αυτής της χώρας. … Η ΕΣΣΔ, μετά την πορεία του ειρηνικού ανταγωνισμού με τη Δύση γενικά και με την Αμερική ειδικότερα, που ανακοίνωσε ο Χρουστσόφ, δεν μπορούσε να αφήσει μια τέτοια πρόκληση αναπάντητη.
Η πρώτη εγκατάσταση έκθεσης που κατασκευάστηκε μετά την κατασκευαστική μεταρρύθμιση ήταν το περίπτερο της ΕΣΣΔ στην Παγκόσμια Έκθεση του 1958 στις Βρυξέλλες. Ο διαγωνισμός για αυτό το περίπτερο πραγματοποιήθηκε το 1956, δηλαδή το έργο των αρχιτεκτόνων Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, Α. Τ. Το Polyansky είναι ένα από τα πρώτα, που δημιουργήθηκε λαμβάνοντας υπόψη τις απαιτήσεις του Χρουστσόφ. Το κτίριο ήταν, φυσικά, μοντέρνο από την άποψη της εποικοδομητικής του λύσης (μηχανικός Yu. V. Ratskevich), το οποίο κατέστησε δυνατή την απελευθέρωση χώρου από τα στηρίγματα, έκανε τους τοίχους σχεδόν εξ ολοκλήρου από γυαλί και κρεμούσε μια ελαφριά σκιά στα καλύμματα. Ταυτόχρονα, η ογκομετρική-χωρική σύνθεση του περιπτέρου ήταν κάτι περισσότερο από παραδοσιακή: μια παραλληλεπίπεδη ανυψωμένη πάνω σε μια πλατφόρμα με μια σκάλα που οδηγούσε στην είσοδο που σημειώθηκε με μια στήλη στοά. Η Σοβιετική αναφέρει την έκθεση, αναφέροντας με υπερηφάνεια ότι ο ξένος τύπος ονομάστηκε περίπτερο της ΕΣΣΔ "Παρθενώνας από αλουμίνιο και γυαλί", προφανώς αντλεί από μια σημείωση στην έκδοση EXPO του "UNESCO Courier" που αναφέρεται σε "έναν τεράστιο ορθογώνιο Παρθενώνα, κέντρο του οποίου θα στέκεται το άγαλμα του Λένιν »είναι μια μάλλον ακριβής και όχι απαραίτητα δωρεάν περιγραφή. Οι εγχώριες κριτικές υποστηρίζουν επίσης ότι το περίπτερο αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο στην έκθεση, έχοντας λάβει το Grand Prix για την αρχιτεκτονική, αλλά κατά την αξιολόγηση αυτού του γεγονότος, πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι ολόκληρη η έκθεση της ΕΣΣΔ απονεμήθηκε 95 Grand Prix, και αυτό, αφενός, μαρτυρεί πραγματικά την επιτυχία και αφετέρου, η ίδια η ποσότητα μειώνει κάπως το βάρος κάθε μεμονωμένου "grand prix". Επιπλέον, παράλληλα με το σοβιετικό, το αυστριακό περίπτερο έλαβε το Grand Prix για αρχιτεκτονική - μια ελαφριά μοντερνιστική δομή που χτίστηκε σύμφωνα με το έργο του Karl Schwanzer Αξίζει να σημειωθεί ότι το επιβλητικό αρχιτεκτονικό περιοδικό Domus, το οποίο αφιέρωσε δύο τεύχη σε μια ανασκόπηση των πιο αρχιτεκτονικά ενδιαφέροντων εκθεσιακών περιπτέρων, δεν αναφέρει καθόλου το περίπτερο της ΕΣΣΔ. Η επιτυχία, φυσικά, ήταν, αλλά δεν προκλήθηκε από την αρχιτεκτονική και, επιπλέον, όχι από το σχεδιασμό της έκθεσης, όπου, στη σκιά των αγαλμάτων που φτιάχτηκαν με τις καλύτερες παραδόσεις του σοσιαλιστικού ρεαλισμού και το γραφικό πάνελ της Deineka "Forward to the Future" ", τα μοντέλα των τελευταίων αεροσκαφών και του σταθμού της Ανταρκτικής αναμίχθηκαν με τα προϊόντα των λαϊκών πλοιάρχων. χειροτεχνίας, και τα τεχνικά επιτεύγματα της ΕΣΣΔ, συμπεριλαμβανομένου του πρώτου τεχνητού γήινου δορυφόρου, ένα μοντέλο μεγέθους ζωής του οποίου ήταν το κύριο αξιοθέατο, προσελκύοντας 30 εκατομμύρια επισκέπτες στην έκθεσή μας.
Ακριβώς όπως η κύρια ίντριγκα της Παγκόσμιας Έκθεσης του 1937 ήταν η αντιπαράθεση μεταξύ των περιπτέρων της ΕΣΣΔ και της Γερμανίας, στις Βρυξέλλες, το επίκεντρο της προσοχής ήταν ο ανταγωνισμός του σοβιετικού περιπτέρου με τον Αμερικανό που βρίσκεται ακριβώς απέναντι από αυτό. Το USA Pavilion ήταν ένα στρογγυλό κτίριο με διαφανείς τοίχους, ελεύθερο εσωτερικό χώρο, μια στέγη κρεμασμένη σε καλύμματα με στρογγυλό "οφθαλμό" στη μέση, κάτω από την οποία υπήρχε διακοσμητική πισίνα. Μια πλατφόρμα επίδειξης μόδας δημιουργήθηκε στο κέντρο της πισίνας, που συνδέθηκε με μια εντυπωσιακή πασαρέλα με έναν κυκλικό ημιώροφο. Έξω, μπροστά από την κύρια είσοδο, στον άξονα που κατευθύνεται προς το περίπτερο της ΕΣΣΔ, υπήρχε μια άλλη, οβάλ πισίνα με σιντριβάνια. Σε αντίθεση με τη σοβιετική έκθεση, φορτωμένη με ετερογενή αντικείμενα και πληροφορίες, η αμερικανική έκθεση ήταν πολύ χαλαρά σχεδιασμένη και βασίστηκε σε προσεκτικά επιλεγμένα αντικείμενα και περίπτερα οθόνης, επικοινωνώντας πληροφορίες μέσω γραφιστικής παρά μέσω κειμένου. Η σύγχρονη τέχνη έπαιξε επίσης σημαντικό ρόλο, συμπεριλαμβανομένου του μεγάλου κινητού από τον Alexander Calder εγκατεστημένο μπροστά από την είσοδο. Οι Σοβιετικοί επισκέπτες δεν εντυπωσιάστηκαν από την τέχνη (ως επί το πλείστον αφηρημένη), αλλά η αρχιτεκτονική και ο σχεδιασμός, όπως θα δείξουν τα ακόλουθα, σημειώθηκαν ως πρότυπο.
Η επιτυχία στις Βρυξέλλες ώθησε τη σοβιετική ηγεσία να προσφέρει στις Ηνωμένες Πολιτείες ανταλλαγή εθνικών εκθέσεων - μια συμφωνία για αυτό υπεγράφη τον Σεπτέμβριο του 1958 και οι ίδιες οι εκθέσεις πραγματοποιήθηκαν το καλοκαίρι του 1959. Για τη σοβιετική έκθεση, η αμερικανική πλευρά προσέφερε έναν έτοιμο εκθεσιακό χώρο - το Κολοσσαίο της Νέας Υόρκης, το οποίο άνοιξε το 1956 ως ένα συγκρότημα ανεξήγητης αρχιτεκτονικής, αλλά εντυπωσιακό σε μέγεθος. Στη Μόσχα, δεν υπήρχαν απλά αίθουσες κατάλληλες για την αμερικανική έκθεση και κατά τη διάρκεια των διαπραγματεύσεων αποφασίστηκε να επιτρέπεται στους Αμερικανούς να χτίσουν τα περίπτερα τους στο πάρκο Sokolniki.
Αυτό το γεγονός αποδείχθηκε αρκετά σημαντικό για την ανάπτυξη της σοβιετικής αρχιτεκτονικής κατά την περίοδο απόψυξης: «εισαγόμενα» κτίρια εμφανίστηκαν στη Μόσχα, και οικιακοί ειδικοί και εργαζόμενοι που βοήθησαν τους Αμερικανούς στην κατασκευή τους θα μπορούσαν να εξοικειωθούν άμεσα με τις τεχνολογίες κατασκευής. Ταυτόχρονα, οι τοπικοί αρχιτέκτονες έλαβαν οδηγίες να συμπληρώσουν το εκθεσιακό συγκρότημα με όχι λιγότερο μοντέρνα κτίρια.
Σε ένα τριγωνικό κομμάτι γης μισθωμένου από τις ΗΠΑ αξίας 142.000 δολαρίων, ο αρχιτέκτονας Welton Beckett σχεδίασε μια αξονική σύνθεση, τα κύρια στοιχεία της οποίας ήταν ο ημισφαιρικός θόλος του Buckminster Fuller, καλυμμένος με πάνελ από χρυσό ανοδιωμένο αλουμίνιο και ένα αψιδωτό κύριο περίπτερο με γυάλινους τοίχους και διπλωμένη οροφή. Στα απομνημονεύματα του γενικού διευθυντή της αμερικανικής έκθεσης, Harold McClellan, αναφέρεται για τις συνεχείς ανεξήγητες καθυστερήσεις που επιβραδύνουν την έναρξη της κατασκευής μετά την επίλυση όλων των θεμελιωδών ζητημάτων. Αυτή τη φορά ήταν απαραίτητο για τη Μόσχα να έχει χρόνο να προετοιμαστεί και να μην χάσει το πρόσωπό της στη λάσπη, τόσο μπροστά από τους Αμερικανούς όσο και μπροστά από τους Σοβιετικούς επισκέπτες στην έκθεση. Το Sokolniki Park ανακατασκευάστηκε και καθαρίστηκε από παλιά, κυρίως προ-επαναστατικά κτίρια. Ενώ οι Αμερικανοί ανέγερζαν τα περίπτερα τους από τα τελικά στοιχεία που εισήχθησαν, οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες από το τμήμα νέας τεχνολογίας Mosproekt υπό την ηγεσία του B. Vilensky έχτισαν μια νέα κύρια είσοδο (V. Zaltsman και I. Vinogradsky), ένα κτίριο υπηρεσιών και επικοινωνιών, ένα σιντριβάνι (οι συγγραφείς και των δύο κτιρίων είναι οι B. Topaz και L. Fishbein) μεταξύ της εισόδου και του αμερικανικού θόλου και περαιτέρω στο πάρκο, έως εννέα καφετέριες χωρητικότητας 500 έως 200 ατόμων (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, το μπάρμπεκιου σχεδιάστηκε από τους B. Topaz και L. Fishbein).
Η σύγκριση του σιντριβανιού στη Sokolniki με τα σιντριβάνια της All-Union Γεωργικής Έκθεσης δείχνει με σαφήνεια πώς μετατρέπεται το δανεισμένο δείγμα - η πισίνα με τα σιντριβάνια μπροστά από το αμερικανικό περίπτερο στις Βρυξέλλες - προσεγγίζοντας πιο γνωστές ιδέες ομορφιάς. Όπως και στις Βρυξέλλες, το σιντριβάνι δεν έχει γλυπτική ή άλλη διακόσμηση · το μπολ του με επίπεδες, πέτρινες πλευρές είναι εσοχή, έτσι ώστε η επιφάνεια του νερού να είναι επίπεδο με το έδαφος. Το σχήμα του μπολ, ωστόσο, δεν είναι ωοειδές, αλλά στρογγυλό, και οι εκτοξευόμενοι πίδακες δημιουργούν μια κεντρική σύνθεση με μια σαφώς έντονη ιεραρχία, κοντά στις βρύσες VDNKh, ενώ μεταξύ των Αμερικανών, ισοδύναμοι κατακόρυφοι πίδακες κατανεμήθηκαν ομοιόμορφα στην επιφάνεια η πισίνα.
Τα καφενεία (πέντε στρογγυλά, δύο τετράγωνα και δύο ορθογώνια σε κάτοψη) έγιναν τα πρώτα κτίρια με γεμάτους γυάλινους τοίχους που εφαρμόστηκαν στην ΕΣΣΔ. Το πείραμα καλωσορίστηκε με ενθουσιασμό: καθώς το περιοδικό Architecture and Construction of Moscow έγραψε: "Κατασκευασμένο με ελαφρύ γυάλινο φράχτη, σχεδόν ανεπαίσθητο είτε εντός είτε εκτός, αυτές οι εγκαταστάσεις ανταποκρίνονται πλήρως στον σκοπό τους." Ταυτόχρονα, αποδείχθηκε ότι ήταν δυνατόν να παραμεληθεί το γεγονός ότι οι διαφανείς αίθουσες καταλάμβαναν σχεδόν εξ ολοκλήρου από τραπέζια και όλες οι οικονομικές και παραγωγικές λειτουργίες έπρεπε να μειωθούν στο ελάχιστο και να στεγαστούν σε πολύ μικρή περιοχή και αδέξια στην αρχιτεκτονική παραρτήματα κατασκευασμένα από γυάλινα μπλοκ. Στις συνθήκες του πάρκου, ευτυχώς, αυτά τα κτίσματα θα μπορούσαν να συγκαλυφθούν στο πράσινο και η έλλειψη χώρου για την αποθήκευση φαγητού και την προετοιμασία πιάτων αντισταθμίστηκε από τη στενή εξειδίκευση των εγκαταστάσεων εστίασης (πίτα, λουκάνικο, μπάρμπεκιου, ζαχαροπλαστική, καφετέρια-γαλακτοκομικά προϊόντα, και τα λοιπά.). Παρ 'όλα αυτά, είναι προφανές ότι οι αισθητικές φιλοδοξίες αποδείχθηκαν πιο βαριές σε αυτήν την περίπτωση από πρακτικές σκέψεις. Οι στρογγυλές καφετέριες, οι οποίες διέφεραν το μοντέλο του αμερικανικού περιπτέρου στις Βρυξέλλες, είχαν ακόμη και έναν οφθαλμό στο κέντρο της στέγης και μια πισίνα κάτω από αυτό, η οποία εγκρίθηκε επίσης από τον τύπο, αλλά τον πρώτο χειμώνα έδειξε ότι η αξιόπιστη απομόνωση των χώρων από τα στοιχεία είναι πολύ πιο σημαντικό από αυτά τα θεαματικά στοιχεία, διαφορετικά η επόμενη σεζόν απαιτείται σοβαρή ανακαίνιση. Παρ 'όλα αυτά, αυτά τα διαφανή καφέ, με τις επίπεδες στέγες τους, οι μακρινές άκρες των οποίων σχημάτισαν ένα κουβούκλιο στην εξωτερική βεράντα, και οι επίπεδες λάμπες στην οροφή, ήταν πολύ αποτελεσματικές και φάνηκε να είναι η ενσάρκωση του νεωτερισμού. Κατά την κατασκευή τους, καταρτίστηκαν νέες αρχές σχεδιασμού (ο συγγραφέας των σχεδίων όλων των κτιρίων στη Sokolniki το 1959 - μηχανικός A. Galperin), τεχνικές και τεχνολογίες κατασκευής, νέα χρήση γνωστών υλικών. Για παράδειγμα, για χάρη μιας σημαντικής κυβερνητικής τάξης, η σοβιετική βιομηχανία έπρεπε να κυριαρχήσει στην παραγωγή εντελώς γυάλινων θυρών, οι οποίες δεν είχαν παραχθεί πριν, αλλά η υψηλής ποιότητας πλαστική επένδυση δαπέδου, την οποία επέμεναν οι αρχιτέκτονες, δεν έγινε ποτέ. Η έλλειψη διαθέσιμων σύγχρονων υλικών είναι η θεμελιώδης διαφορά μεταξύ της θέσης των σοβιετικών αρχιτεκτόνων από τους ομολόγους τους στη Δύση, όπου η ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής συμβαδίζει με την ανάπτυξη της βιομηχανίας δομικών υλικών και όπου οι μεγάλοι κατασκευαστές θα μπορούσαν μερικές φορές να υποστηρίξουν τολμηρές αρχιτεκτονικές έργα, βλέποντας σε αυτά την καλύτερη διαφήμιση των προϊόντων τους - συγκεκριμένα ήταν η σχέση μεταξύ της Buckminster Fuller και της Kaiser Aluminium and Chemical Company, η οποία εφάρμοσε, ιδίως, τον θόλο στη Μόσχα. Οι γυάλινες δομές μπορούν να λειτουργήσουν επιτυχώς μόνο εάν υπάρχει σύστημα εξαερισμού και κλιματισμού. Κατά τη διάρκεια της έκθεσης στη Sokolniki, δεν υπήρχαν τέτοια συστήματα στη Σοβιετική Ένωση, οπότε οι αρχιτέκτονες έπρεπε να αφήσουν ένα κενό αέρα μεταξύ των τοίχων και της οροφής, το οποίο, φυσικά, αποκλείει τη λειτουργία των εγκαταστάσεων στο κρύο εποχή. Μετά από μερικά χρόνια, ωστόσο, αυτό το πρόβλημα επιλύθηκε και το χαρακτηριστικό "γυαλί" άρχισε να εμφανίζεται στους δρόμους των σοβιετικών πόλεων, που περιέχουν όχι μόνο καφετέριες, αλλά και καταστήματα, καθώς και κομμωτήρια. Οι αρχιτέκτονες που εργάστηκαν στη Sokolniki το 1959 θα προχωρήσουν στο σχεδιασμό μεγαλύτερων γυάλινων κατασκευών: το 1963, στον ίδιο χώρο, στη Sokolniki, δίπλα στα διατηρημένα αμερικανικά περίπτερα, ο Igor Vinogradskiy θα κατασκευάσει ένα νέο περίπτερο έκθεσης, που θα αποτελείται από δύο κτίρια ένα πέρασμα? ξεκινώντας το 1966, οι Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich και Zaltsman θα εργαστούν ενεργά στο VDNKh.
Κατά τη διάρκεια της έκθεσης στη Sokolniki, ένα από τα σοκάκια του πάρκου ήταν καλυμμένο με ένα ελαφρύ θησαυροφυλάκιο, κάτω από το οποίο αναπτύχθηκε η έκθεση VDNKh στα περίπτερα. Και ένα μήνα με λίγο νωρίτερα από τον αμερικανικό, στις 16 Ιουνίου 1959, άνοιξε η Έκθεση Επιτευγμάτων της Εθνικής Οικονομίας της ΕΣΣΔ, που σχηματίστηκε ως αποτέλεσμα της ενοποίησης της γεωργικής, βιομηχανικής και κατασκευαστικής βιομηχανίας (στο ανάχωμα Frunzenskaya) εκθέσεις. Αρχικά, ο μετασχηματισμός της All-Union γεωργικής έκθεσης σε VDNKh εκφράστηκε κυρίως στο γεγονός ότι τα υπάρχοντα περίπτερα έλαβαν νέες εκθέσεις και εσωτερική διακόσμηση. Ωστόσο, σε δύο περιπτώσεις πραγματοποιήθηκαν πιο σημαντικές κατασκευαστικές παρεμβάσεις, και η φύση τους ωθεί να εξετάσει το Circular Cinema Panorama και το Radio Electronics περίπτερο στο πλαίσιο των σοβιετικών-αμερικανικών σχέσεων. Ο πιο σημαντικός επισκέπτης του VDNKh το πρώτο καλοκαίρι της δουλειάς του ήταν να γίνει αντιπρόεδρος των ΗΠΑ Richard Nixon, ο οποίος ήρθε στη Μόσχα για το άνοιγμα της αμερικανικής έκθεσης.
Κατά τη διάρκεια μιας συνάντησης στις 24 Ιουλίου στη Σοκολνίκι μεταξύ Χρουστσόφ και Νίξον, γνωστή ως «συζήτηση για την κουζίνα», ο σοβιετικός ηγέτης είπε ότι τα αμερικανικά αγαθά δεν ενδιαφέρουν τον σοβιετικό λαό επειδή ήταν «υπερβολές» που δεν ήταν πραγματικά απαραίτητες για τη ζωή. Αλλά στη φράση του Νίξον ότι παρόλο που η ΕΣΣΔ είναι ανώτερη από τις Ηνωμένες Πολιτείες σε ορισμένες βιομηχανίες, όπως η εξερεύνηση του διαστήματος, οι Αμερικανοί ηγούνται σε άλλους και ανέφεραν ως έγχρωμη τηλεόραση ως παράδειγμα, ο Χρουστσόφ αντέδρασε διαφορετικά: «Όχι, ήμασταν μπροστά σας αυτή την τεχνική και σε αυτήν την τεχνολογία μπροστά σας. Για να μπορέσει ο Χρουστσιόφ να κάνει τέτοιες δηλώσεις, το Kinopanorama και το περίπτερο ραδιοηλεκτρονικής εμφανίστηκε στο VDNKh, αποδεικνύοντας ότι η ΕΣΣΔ δεν υστερεί από τις Ηνωμένες Πολιτείες στον τομέα των τεχνολογιών ψυχαγωγίας.
Σχετικά με το αρχικό σχέδιο του εκθεσιακού συγκροτήματος στη Sokolniki, που αναπτύχθηκε από τον Welton Becket Architects, πίσω από το κύριο περίπτερο σε σχήμα ανεμιστήρα, υποδεικνύεται ένας άλλος μάλλον μεγάλος κυκλικός όγκος, "Circorama". Προοριζόταν για επίδειξη ταινιών σε πανοραμική οθόνη 360º σύμφωνα με το σύστημα που κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας το 1955 από την Walt Disney. Το θέατρο τσίρκου έπρεπε να γίνει ένα από τα κύρια αξιοθέατα της αμερικανικής έκθεσης, αλλά στο τέλος πήγε σχεδόν απαρατήρητο. Εν μέρει επειδή οι κυκλικές ταινίες του επισκιάστηκαν από την ταινία διαίρεσης του Charles Eames, A Look at the USA, η οποία προβλήθηκε στο περίπτερο του θόλου. Αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι το θέατρο τσίρκου δεν μπορούσε να αντέξει τον ανταγωνισμό με την απροσδόκητα εμφανιζόμενη σοβιετική εναλλακτική λύση, η οποία ξεπέρασε κατά πολύ το πρωτότυπο στην ποιότητα του θεάματος.
Τους ίδιους μήνες που ετοιμαζόταν η αμερικανική έκθεση, σύμφωνα με τις προσωπικές οδηγίες του Χρουστσόφ, μια ομάδα επιστημόνων και μηχανικών από το Ινστιτούτο Ερευνών και Φωτογραφιών υπό την ηγεσία του καθηγητή E. Goldovsky ανέπτυξε το δικό τους σοβιετικό κυκλικό σύστημα προβολής ταινιών. Το κτίριο του ίδιου του πανοράματος του κινηματογράφου, που σχεδιάστηκε και χτίστηκε μέσα σε μόλις τρεις μήνες (ο αρχιτέκτονας Ν. Στριγκάλεβα, μηχανικός Γ. Μουράτοφ), είναι αρχιτεκτονικά μια κάπως περίεργη προσπάθεια να κυριαρχήσει η γλώσσα της νεωτερικότητας. Ο αρχιτέκτονας επέλεξε λογικά το κυκλικό σχήμα του σχεδίου: στην κάτω βαθμίδα υπάρχει ένα στρογγυλό αμφιθέατρο, όπου μέχρι 300 άτομα θα μπορούσαν να σταθούν για να μελετήσουν μια ταινία που προβάλλεται σε 22 οθόνες, η γκαλερί περιβάλλει το φουαγιέ, στο πίσω μέρος που διακόπτεται από την υπηρεσία δωμάτια και μια σκάλα, κατά μέσο όρο - αίθουσες προβολής, και στον επάνω όροφο υπάρχει εξαερισμός και άλλος τεχνικός εξοπλισμός. Η πρόσοψη χωρίζεται παραδοσιακά κάθετα σε τρία μέρη, αν και οι αναλογίες τους είναι κάπως διαφορετικές από τις κλασικές. Πάνω από το χαμηλό πλίνθο, υπάρχουν διαφανείς τοίχοι κατασκευασμένοι από διπλά τζάμια σε μεταλλικό σκελετό, καλυμμένα από έξω με προφίλ αλουμινίου. «Για να διατηρηθεί η ακεραιότητα της αρχιτεκτονικής υποδοχής, οι πόρτες των εισόδων και εξόδων που βρίσκονται στο εξωτερικό τζάμι του φουαγιέ γίνονται επίσης διαφανείς - από σκληρυμένο γυαλί ασφαλείας χωρίς ιμάντες», ο συγγραφέας ενός άρθρου στο περιοδικό Architecture and Construction of Η Μόσχα σημειώνει μια ασυνήθιστη λεπτομέρεια. Σύμφωνα με την τρέχουσα αρχή της "ανεστραμμένης" τεκτονικής, το πάνω μέρος των τοίχων είναι κωφό: η ομαλότητα της ελαφριάς πλινθοδομής ζωντανεύει μόνο από τις ομάδες μικρών οπών εξαερισμού που βρίσκονται πιο κοντά στην οροφή. Η απουσία γύψου επέτρεψε την επιστροφή στη λύση, η οποία κάποτε προκάλεσε πολλά προβλήματα στους αρχιτέκτονες της πρωτοπορίας: δεν υπάρχει γείσο κάτω από την οροφή και η ένταση της επίδρασης στα τείχη της καθίζησης που ρέει από την κωνική οροφή μετριάζεται μόνο από τις υδρορροές που προωθούνται. Το κτίριο στέφθηκε με μια "κορώνα" από κυματοειδείς σωλήνες νέον με μια επαναλαμβανόμενη, επίσης φωτεινή, επιγραφή "Κυκλικό πανόραμα κινηματογράφου". Δυστυχώς, αυτό το στοιχείο, που κοσμούσε σε μεγάλο βαθμό το μέτριο κτίριο, δεν επέζησε. Στο εσωτερικό, μοντέρνα υλικά συνδυάστηκαν με παραδοσιακά: τα τοιχώματα του φουαγιέ και η αίθουσα κάτω από τις οθόνες ήταν διακοσμημένα με πλαστικές σανίδες, οι ραφές μεταξύ των οποίων κρύβονταν από επικαλύψεις αλουμινίου στις ραφές, αλλά η ταινία μεταξύ του άνω μέρους και οι κάτω σειρές των οθονών ήταν επενδυμένες με μαύρο βελούδο, ιδανικό για φακούς προβολής καμουφλάζ. Παρά τη βιασύνη της δημιουργίας και το αναπόφευκτο περιορισμένο ρεπερτόριο, το πανόραμα του κινηματογράφου στο VDNKh, τροποποιήθηκε ελαφρώς το 1965-1966, όταν 22 οθόνες αντικαταστάθηκαν από 11, αποδείχθηκε πολύ επιτυχημένη. Λειτουργεί ακόμα - ο μοναδικός από όλους τους κινηματογράφους αυτού του τύπου που χτίστηκε μία φορά στην ΕΣΣΔ.
Το Radio Electronics Pavilion δεν ξαναχτίστηκε. Στην πραγματικότητα, αυτό είναι ένα πρόσφατα διακοσμημένο (και ακόμη και εν μέρει) περίπτερο "περιοχή του Βόλγα" το 1954: μια νέα πρόσοψη προσαρτήθηκε στο μπροστινό μέρος του υπάρχοντος κτηρίου, μια ημικυκλική αίθουσα προσαρτήθηκε στο πίσω μέρος και οι εσωτερικοί χώροι αναδιοργανώθηκαν λόγω να φωτίσει προσωρινές κατασκευές. Όπως και στην περίπτωση του πανοράματος του κινηματογράφου, η απόφαση για τη διοργάνωση του περιπτέρου ελήφθη μόνο τον Φεβρουάριο του 1959 - αφού έγινε γνωστό ότι θα λειτουργούσε ένα στούντιο έγχρωμης τηλεόρασης στην αμερικανική έκθεση. Η ανοικοδόμηση είχε προγραμματιστεί να συνεχιστεί τον επόμενο χρόνο, αλλά στην πραγματικότητα αυτό δεν συνέβη, μόνο μια προσωρινή ημικυκλική αίθουσα διαλύθηκε για να δει έγχρωμη τηλεόραση - ο Νίξον είχε ήδη δείξει ότι βρισκόταν στην ΕΣΣΔ και ήταν πολύ νωρίς για να πειράξει τους απλούς επισκέπτες: από ένα εργαστηριακό πείραμα σε ένα πραγματικό γεγονός της ζωής, η έγχρωμη τηλεόραση θα αρχίσει να μεταμορφώνεται στη χώρα μας μόνο το 1973. Αλλά η πρόσοψη, που δημιουργήθηκε το 1959 και διατηρείται ακόμη, είναι μια από τις πιο λαμπρές καλλιτεχνικές εκφράσεις της περιόδου απόψυξης.
Είναι πολύ πιθανό ότι η ιδέα της αποκάλυψης της πρόσοψης με επαναλαμβανόμενα στοιχεία ανοδιωμένου αλουμινίου εμφανίστηκε ως απόκριση στην επικάλυψη του θόλου Fuller στη Sokolniki, αλλά η τεχνολογία εργασίας με επιφάνειες αλουμινίου ήταν γνωστή στην ΕΣΣΔ, η οποία ήταν τότε ένας από τους παγκόσμιους ηγέτες στην κατασκευή αεροσκαφών. Απομένουν οι αρχιτέκτονες V. Goldstein και I. Shoshensky να φροντίσουν για την καλλιτεχνική εμφάνιση της πρόσοψης, και το έκαναν υπέροχα. Η νέα πρόσοψη, που φέρεται από χαλύβδινες κατασκευές, αγκαλιάζει την παλιά, πηγαίνοντας ελαφρώς πάνω από τις άκρες για να δημιουργήσει την εντύπωση ενός συνδεδεμένου νέου όγκου, αν και στην πραγματικότητα το βάθος του προστιθέμενου χωρικού στρώματος δεν υπερβαίνει ένα μέτρο. Αυτό αρκεί για να τοποθετήσετε εκθέματα στις αρχικές γυάλινες βιτρίνες στο κάτω μέρος, αν και στην πραγματικότητα πολύ εκφραστικά γραφικά φύλλα με στυλιζαρισμένες εικόνες ραδιοφωνικών συσκευών και κύματα που διαδόθηκαν από αυτά διατέθηκαν - αυτά τα φύλλα αποσυναρμολογήθηκαν μόνο το φθινόπωρο του 2012. Τα πλευρικά επίπεδα της πρόσοψης από αλουμίνιο έχουν σχεδιαστεί ως πτυσσόμενες βελόνες με δυναμική κατεύθυνση προς τα πάνω και το μπροστινό επίπεδο, το οποίο έχει τα περιγράμματα ενός ορθογωνίου που είναι έντονα επιμήκη οριζόντια, καλύπτεται με πάνελ από κοίλους φακούς εγγεγραμμένους σε τετράγωνα 110x110 cm - ένα σχήμα που προκαλεί συσχετίσεις με το πληκτρολόγιο του πίνακα ελέγχου. Το φύλλο κράματος αλουμινίου από το οποίο κατασκευάζεται η πρόσοψη έχει πάχος μόλις 1 mm, αλλά αυτό ήταν αρκετό για να αντέξει την πρόσοψη πάνω από πενήντα χρόνια από τη δημιουργία της χωρίς απώλεια. Ίσως, το άχρωμο ανοδίωση να έχει ξεθωριάσει - οι πρώτες περιγραφές του περιπτέρου αναφέρουν τις επιπτώσεις της αντανάκλασης του ουρανού και των νεφών στην επιφάνεια ανακούφισης. Η επιγραφή "Ραδιοηλεκτρονικά και επικοινωνίες", ασύμμετρα τοποθετημένη στην πρόσοψη, ήταν φωτεινή. Σημαντικά στοιχεία της αρχιτεκτονικής σύνθεσης ήταν επίσης δύο μεγάλα εκθέματα εγκατεστημένα στο ύπαιθρο στην επιφάνεια του στυλοβάτη: ο ιστός ζευκτόντων της κεραίας έγχρωμης τηλεόρασης (χαμένος) και ο παραβολικός καθρέφτης του εντοπιστή. Θεαματικές τεχνικές εγκαταστάσεις δίπλα στα περίπτερα θα χρησιμοποιηθούν ευρέως στο σχεδιασμό του ανακαινισμένου VDNKh τα επόμενα χρόνια: αυτό το εύρημα κατέστη δυνατό να γίνει χωρίς αρχαϊκή εικονιστική γλυπτική και, στην πραγματικότητα, αντικατέστησε αφηρημένα έργα τέχνης που έπαιξαν σημαντικό ρόλο στο λύση αμερικανικών εκθέσεων. Αυτή η τεχνική έπαιξε πιο αποτελεσματικά το 1969, όταν ο πύραυλος Vostok εγκαταστάθηκε στον τόπο όπου το γιγαντιαίο άγαλμα του Στάλιν υψώθηκε στην Αγροτική Έκθεση All-Union το 1939.
Η φόρμουλα που βρέθηκε κατά τη δημιουργία του ραδιοηλεκτρονικού περίπτερο για μια πλήρη αλλαγή της αρχιτεκτονικής εικόνας με ελάχιστο κόστος (και με ελάχιστη ζημιά στα μετατρεπόμενα κιόσκια - δεν μπορεί να αποκλειστεί ότι αυτοί που οδήγησαν στην ανοικοδόμηση,υπήρχε μια δεύτερη σκέψη για να αφήσει την ευκαιρία να επιστρέψει στην αρχική εμφάνιση των περιπτέρων) ήταν τόσο επιτυχημένη που επαναλήφθηκε αρκετές φορές. Το 1960, το γειτονικό περίπτερο "Computing Machinery", πρώην "Αζερμπαϊτζάν" μεταμορφώθηκε με παρόμοιο τρόπο (οι συγγραφείς της ανασυγκρότησης ήταν αρχιτέκτονες I. L. Tsukerman, μηχανικός A. M. Rudskiy), το 1967 - "Μεταλλουργία", το πρώην "Καζακστάν" (αρχιτέκτονες Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, engineer Anisko) και "Standards", πρώην "SSR της Μολδαβίας" (οι συγγραφείς της ανακατασκευής δεν εγκαταστάθηκαν, το 1995 το περίπτερο επέστρεψε στην αρχική του μορφή με κάποιες απώλειες και μεταφέρθηκε στη Δημοκρατία της Μολδαβίας).
Όταν άνοιξε το VDNKh το 1959, ανακοινώθηκε ένα σχέδιο μεγάλης κλίμακας για την ανοικοδόμηση του συγκροτήματος. Η περιοχή υποτίθεται ότι θα αυξηθεί κατά άλλα 129 εκτάρια, και τα επόμενα δύο χρόνια σχεδιάστηκε να κατασκευαστούν πέντε περίπτερα (βιομηχανία και μεταφορές · κατασκευαστικές βιομηχανίες · επιστήμη · πετρέλαιο, χημική, βιομηχανία φυσικού αερίου · άνθρακας), τρία από τα οποία ήταν γιγαντιαίο - 60 χιλιάδες τετραγωνικά. Μ. Η αντίθεση με την πολύ ασήμαντη δουλειά που πραγματοποιήθηκε στο VDNKh κατά τη διάρκεια αυτών των ετών επιτρέπει δύο επιλογές για την ερμηνεία αυτών των σχεδίων: είτε ήταν καθαρή προπαγάνδα που έπρεπε να συμπέσει με την αμερικανική εκπομπή, είτε υπέθεσαν τη χρήση του συγκροτήματος Ostankino ως χώρος για την Παγκόσμια Έκθεση του 1967. Μέχρι τον Μάρτιο του 1962, όταν η ΕΣΣΔ αρνήθηκε να πραγματοποιήσει την Παγκόσμια Έκθεση, το μέλλον του VDNKh παρέμεινε ασαφές - τα κύρια έργα αναπτύχθηκαν για τα εδάφη του Teply Stan και του Zamoskvorechye. Η ίδια η κατάσταση της εγκατάλειψης ενός φιλόδοξου ονείρου (προφανώς προκαλείται κυρίως από οικονομικές εκτιμήσεις - η οικονομική ανάπτυξη υστερούσε σημαντικά σε σχέση με τα υπερεκτιμημένα στοιχεία που ανακοίνωσε ο NS Khrushchev στο Συνέδριο XXI της CPSU) επίσης δεν ευνόησε την επανάληψη δραστηριοτήτων για την ανοικοδόμηση του εθνικού εκθεσιακό συγκρότημα. Ένα μεγάλο περίπτερο για εκθέσεις χτίστηκε το 1963 όχι στο VDNKh, αλλά στη Sokolniki, πίσω από τα υπόλοιπα αμερικανικά περίπτερα. Ωστόσο, η περαιτέρω ανάπτυξη της εκθεσιακής πόλης στη Sokolniki θεωρήθηκε αδύνατη, καθώς θα προκαλούσε υπερβολική ζημιά στο πάρκο. Εν τω μεταξύ, η σημασία του Οστάνκινο στη γεωγραφία της Μόσχας έχει αυξηθεί χάρη στην κατασκευή ενός τηλεοπτικού πύργου και ενός τηλεοπτικού κέντρου στην οδό Κορολέβα - αρχικά σχεδιάστηκε να ανεγερθούν στο Novye Cheryomushki, αλλά οι υπολογισμοί έδειξαν ότι σε αυτό το σημείο ένας πύργος 500 μέτρα ύψος θα αποτελούσαν κίνδυνο για προσγείωση αεροσκαφών στο αεροδρόμιο Vnukovo. Ακόμη περισσότερο, το καθεστώς του Οστάνκινο ως τόπου που σχετίζεται με την τεχνολογία του μέλλοντος - και ταυτόχρονα ως κόμβος για τη συγκέντρωση της νέας αρχιτεκτονικής - ενισχύθηκε με το άνοιγμα το 1964 στη στροφή από την Prospekt Mira στην οδό Korolev της το Μνημείο των Κατακτητών του Διαστήματος.
Το 1963, το Συμβούλιο Υπουργών της ΕΣΣΔ ενέκρινε ψήφισμα «Αναδιάρθρωση του έργου του VDNKh της ΕΣΣΔ», το οποίο ανέλαβε τη μεταφορά της έκθεσης σε λειτουργία όλο το χρόνο και την κατασκευή ορισμένων νέων μεγάλων περιπτέρων, συμπεριλαμβανομένων τριών στον κεντρικό πυρήνα της έκθεσης, στην Πλατεία Μηχανικοποίησης (αργότερα - Πλατεία Βιομηχανίας). Η παραίτηση του Χρουστσόφ τον Οκτώβριο του 1964 και οι επακόλουθες διοικητικές αναταραχές καθυστέρησαν ξανά τη διαδικασία, έτσι ώστε το πρώτο νέο περίπτερο χτίστηκε το 1966 για να φιλοξενήσει τη Διεθνή Έκθεση Γεωργικών Μηχανημάτων και Εξοπλισμού - αργότερα έγινε το Περίπτερο της Χημικής Βιομηχανίας (αρ. 20), αρχιτέκτονας B. Vilensky, με τη συμμετοχή των A. Vershinin, σχεδιαστών I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Το σχέδιο του κτιρίου είναι ένα τετράγωνο με πλευρές 90x90 μ., Το ύψος των τοίχων είναι 15 μ. Η καθαρότητα του σχήματος του παραλληλεπίπεδου γυαλιού διαταράσσεται μόνο από τις σκάλες από σκυρόδεμα που οδηγούν στις εισόδους. Το πρωτότυπο εδώ είναι αρκετά αναγνωρίσιμο: αυτά είναι τα κτίρια της πανεπιστημιούπολης του Ινστιτούτου Τεχνολογίας του Ιλλινόις, συμπεριλαμβανομένου του περίφημου Hall Hall, που σχεδιάστηκε από τον Mies man der Rohe το 1956 - ο πρώην καθηγητής Bauhaus, ο οποίος συνέχισε με επιτυχία την καριέρα του στις Ηνωμένες Πολιτείες, έγινε στην ΕΣΣΔ τη δεκαετία του 1960, μαζί με τον Le Corbusier, έναν από τους πιο αναφερόμενους αρχιτέκτονες.
Ένα άλλο περίπτερο σχεδιάστηκε σύμφωνα με το ίδιο μοντέλο για μια νέα φάση κατασκευής στο VDNKh, με χρονικό διάστημα που συμπίπτει με την 50ή επέτειο της Οκτωβριανής Επανάστασης το 1967. Περίπτερο "Καταναλωτικά αγαθά" (αρ. 69, αρχιτέκτονες I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, σχεδιαστές M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), έχει σχέδιο με τη μορφή ορθογωνίου 230x60 m. Λόγω της παρουσίας ενός ημιώροφο, η συνολική του έκταση είναι 15.000 τετραγωνικά. μ. Αυτό είναι πολύ λιγότερο από ό, τι δηλώθηκε το 1959 60.000 τετραγωνικά μέτρα. m ανά περίπτερο, αλλά εξακολουθεί να είναι τόσο μεγάλος όγκος, αν και επιμήκεις οριζόντια, ξεχωρίζει σημαντικά σε κλίμακα μεταξύ των κτιρίων της έκθεσης. Όπως το περίπτερο της "Χημικής Βιομηχανίας", που βρίσκεται απέναντι από την πλατεία της Βιομηχανίας (πρώην Μηχανοποίηση), χτίστηκε στον χώρο των προηγουμένως κατεδαφισμένων περιπτέρων. Αν κατά τη διάρκεια της ανοικοδόμησης του ραδιοηλεκτρονικού περίπτερου συζητήθηκε το ζήτημα του πώς θα ταιριάζει η νέα πρόσοψη στο υπάρχον σύνολο, τότε η κατασκευαστική εταιρεία του δεύτερου μισού της δεκαετίας του 1960 ήταν σαφώς αντιληπτή ως το πρώτο βήμα προς την πλήρη αναδιάρθρωσή της.
Το περίπτερο "Μηχανοποίηση και ηλεκτροδότηση της γεωργίας" (Αρ. 19, αρχιτέκτονες Ι. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, σχεδιαστές M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), επίσης με θέα στην πλατεία Promyshlennost απέναντι από το περίπτερο No. 69, τετράγωνο σε κάτοψη και την ίδια περιοχή με το περίπτερο της Χημικής Βιομηχανίας, έχει πολύ χαμηλότερο ύψος και επομένως είναι πολύ λιγότερο εμφανές στη συνολική σύνθεση. Η μη περιγραφή του περιπτέρου εξηγείται από το γεγονός ότι συναρμολογείται εξ ολοκλήρου από έτοιμα στοιχεία. Η οροφή του, του οποίου το αρκετά σημαντικό προφίλ κρύβει μια τρισδιάστατη πλάκα πλάκας που δεν απαιτεί υποστήριξη στον εσωτερικό χώρο, έχει εξωτερική προέκταση και στηρίζεται σε λεπτές κολόνες στα άκρα.
Το περίπτερο "Ηλεκτρισμός της ΕΣΣΔ", που επίσης πραγματοποιήθηκε το 1967 στην Πλατεία Μηχανισμού, έχει μια πιο ενεργή και πρωτότυπη εμφάνιση. Βρίσκεται στο άκρο του, σε γωνία με το παρακείμενο περίπτερο Μηχανοποίησης, το οποίο έχει μετατραπεί σε Κόσμο, αλλά, ευτυχώς, δεν ξαναχτίστηκε. Κατά τη διάρκεια της ανοικοδόμησης, μόνο τα θεμέλια και μέρος των εξωτερικών τοίχων, που απορροφήθηκαν πλήρως από το νέο κτίριο, παρέμειναν από το προηγούμενο περίπτερο "Κτηνοτροφία" - αυτή η προσέγγιση είναι πολύ διαφορετική από αυτήν που χρησιμοποιήθηκε κατά τη μετατροπή της "περιοχής Βόλγα" σε "Ραδιοηλεκτρονική". Αρχιτέκτονας L. I. Ο Braslavsky έδωσε στο πάνω μέρος της πρόσοψης που βλέπει στην πλατεία μια ισχυρή επέκταση, στηρίζοντας τον προκύπτοντα όγκο με μια σειρά λοξών στηριγμάτων. Το γυαλί περιορίζεται από το βιτρό παράθυρο του τμήματος που ωθείται προς τα εμπρός, ενώ τα πλευρικά τοιχώματα, σε ορισμένα σημεία που κόβονται από τυπικά μικρά παράθυρα, αντιθέτως, δίδεται έμφαση σε υλικό χαρακτήρα με τη βοήθεια ενός σοβά "παλτό" με ένα μείγμα από βότσαλα. Σε γενικές γραμμές, η δομή προδίδει το πάθος του συγγραφέα για την ύστερη δουλειά του Le Corbusier.
Ένα από τα πιο ενδιαφέροντα περίπτερα που εμφανίστηκαν στο VDNKh κατά την επέτειο του έτους 1967 είναι το περίπτερο βιομηχανίας αερίου (αρ. 21, αρχιτέκτονες E. Antsuta, V. Kuznetsov). Όπως η Ηλεκτρισμός, είναι μια ανακατασκευή ενός υπάρχοντος περίπτερου. Σε αυτήν την περίπτωση, το απορροφημένο περίπτερο «Πατάτες και λαχανικά» (ή «παντζάρι», όπως ονομαζόταν τη στιγμή της ανοικοδόμησης) ήταν μια ροτόντα, και αυτό, μαζί με το καμπυλόγραμμο σχήμα της περιοχής που περιβάλλει μια μικρή κυκλική περιοχή, πρότεινε στους συγγραφείς μια λύση που χαρακτηρίζεται από αυξημένη πλαστικότητα. Η κάμψη του τεράστιου θόλου, περνώντας πάνω από ολόκληρες τις γυάλινες προσόψεις και έφερε προς τα αριστερά έξω από αυτό, προκαλεί σαφείς συσχετίσεις με το παρεκκλήσι στο Ronshan. Πρόκειται για έναν εντελώς εσκεμμένο δανεισμό, ένα είδος αφιερώματος στον Le Corbusier, τον οποίο, σύμφωνα με έναν από τους συγγραφείς του περιπτέρου, Έλενα Άντσουτ, ειδώλησε. Η ομοιότητα ενισχύεται από τον γύψο με υφή, η εκτέλεση του οποίου έχει δοθεί ιδιαίτερη προσοχή. Αρχικά λευκό, τώρα έχει αποκτήσει ένα γκρι χρώμα, το οποίο παραμορφώνει κάπως την εικόνα.
Το περίπτερο "Ανθοκομία και Κηπουρική" (Αρ. 29, αρχιτέκτονες IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, μηχανικοί M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinch) Χρησιμοποιεί ήδη πραγματικό "σκληρό σκυρόδεμα", συμπεριλαμβανομένου του εσωτερικού: οι αντιανεμικές προκατασκευασμένες κατασκευές δαπέδων από σκυρόδεμα φαίνονται ιδιαίτερα εκφραστικές χάρη στις ροές φωτός που διαπερνούν τους φεγγίτες.
Το τέλος της δεκαετίας του 1960, όπως γνωρίζετε, έγινε ένα είδος οριακής γραμμής στη σοβιετική κατασκευαστική πολιτική. Η υλοποίηση έργων «ιωβηλαίου», τα περισσότερα από τα οποία είναι μεγάλης κλίμακας και κατέχει εξέχουσα θέση στο ήδη καθιερωμένο αρχιτεκτονικό περιβάλλον, συνδέθηκε με τόσο σημαντική απώλεια κληρονομιάς (ένα παράδειγμα εγχειριδίου είναι το Kalininsky Prospekt, το οποίο έκοψε το λεπτό ύφασμα του Arbat lanes) που μας έκανε να σκεφτόμαστε πιο προσεκτικό σεβασμό. Αυτή η στροφή επηρέασε επίσης το VDNKh. Το τεράστιο περίπτερο «Μόντρεαλ», που μεταφέρθηκε από τον Καναδά μετά την Παγκόσμια Έκθεση του 1967, συναρμολογήθηκε το 1969 στην περιοχή δίπλα στο «ιστορικό» μέρος της έκθεσης. Στη συνέχεια, νέες δομές εμφανίστηκαν κυρίως στα περίχωρα του VDNKh, χωρίς να εισβάλουν στο ιστορικό σύνολο (εξαίρεση ήταν το περίπτερο των συνδικάτων, που χτίστηκε το 1985-1986 από το έργο του V. Kubasov στην Βιομηχανική Πλατεία, όπου ταιριάζει σε μια σειρά από περίπτερα που είχε προηγουμένως λάβει μοντέρνες προσόψεις). Σε αυτές τις περιπτώσεις που ήταν απαραίτητο να επεκταθούν τα υπάρχοντα κιόσκια, οι επεκτάσεις έγιναν από πίσω, αφήνοντας ανέπαφη την κύρια πρόσοψη. Περιέργως, ξεκινώντας από το 1968, χρησιμοποιήθηκε ένα νέο μοντέλο - ένα έργο του Mies van der Rohe, το οποίο έγινε το 1959 για την έδρα της εταιρείας Bacardi στην Κούβα και στη συνέχεια επανασχεδιάστηκε για τη Νέα Εθνική Πινακοθήκη στο Δυτικό Βερολίνο. Μια οροφή με μεγάλη έκταση σε λεπτά στηρίγματα που κρέμονται πάνω από ένα διαφανές γυάλινο κέλυφος επιλέχθηκε ως λύση για την επέκταση του περιπτέρου Ηλεκτρολόγων Μηχανικών, πρώην ΕΣΣΔ της Λευκορωσίας (Αρ. 18, αρχιτέκτονας G. Zakharov, μηχανικός M. Shvekhman) και επαναλήφθηκε στο περίπτερο του παραρτήματος "Μεταλλουργία" (αρ. 11).
Στην περίοδο από το 1959 έως το τέλος της δεκαετίας του 1960, το σύνολο της Συνολικής Αγροτικής Έκθεσης του 1939-1954, φυσικά, υπέστη σημαντική ζημιά. Αλλά την ίδια στιγμή, το νέο VDNKh έγινε μια πλατφόρμα για αρχιτεκτονικά πειράματα, για τη δοκιμή νέων χωρικών λύσεων, νέων δομών και υλικών και νέας αισθητικής. Η ομάδα των κτιρίων που δημιουργήθηκαν αυτά τα χρόνια στο έδαφος της έκθεσης παρουσιάζει σημαντικό ενδιαφέρον για την ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, αξίζει τη συντήρηση και την προσεκτική μελέτη.
