Η τρέχουσα έκθεση ετοιμάστηκε από κοινού από το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο του Μιλάνου και τον καλλιτέχνη Marco Petrus. Ο Ρώσος επιμελητής της έκθεσης ήταν ο Γιούρι Βολόκ, καθηγητής του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας. Ως αποτέλεσμα, η έκθεση απέκτησε τρεις διαστάσεις: η πρώτη είναι οι δημιουργικές βιογραφίες των πιο διάσημων εκπροσώπων του σχολείου του Μιλάνου και μια συζήτηση για τον ιταλικό ορθολογισμό εν γένει.
Το δεύτερο είναι η καλλιτεχνική ερμηνεία της κληρονομιάς του ορθολογισμού στο έργο του Μάρκο Πέτρου. Αυτός είναι ένας τεράστιος χάρτης του Μιλάνου, στον οποίο ο καλλιτέχνης σχεδίασε τη δική του διαδρομή, αντανακλώντας την ατομική του κατανόηση της πόλης σε μια σχετικά σύντομη ιστορική προοπτική. Στο «περίπατο» του, ο καλλιτέχνης περιλάμβανε τα εικονικά αντικείμενα των αρχιτεκτόνων του Μιλάνου στα μέσα του 20ού αιώνα. Τα πιάτα με βιογραφίες που εκπονήθηκαν από το Ινστιτούτο του Μιλάνου, σε αυτό το πλαίσιο, μοιάζουν με ιστορική βάση για την αντανάκλαση του Ιταλού καλλιτέχνη και χρησιμεύουν ως ένα είδος «αποκωδικοποίησης» του χάρτη.
Τέλος, η τρίτη διάσταση, που προέκυψε από τις δύο πρώτες, περιγράφηκε στην εναρκτήρια ομιλία του Γιούρι Βολόκ. Προχωρεί πέρα από τον ιταλικό ορθολογισμό και κατευθύνει τη συζήτηση στο ζήτημα της αξίας της κληρονομιάς της αρχιτεκτονικής αυτής της περιόδου στο σύνολό της. Τα αριστουργήματα του ιταλικού ορθολογισμού δημιουργήθηκαν στα μέσα του αιώνα, από τη δεκαετία του 1930 έως τη δεκαετία του εξήντα - τότε η σοβιετική αρχιτεκτονική παίρνει το "μπαστούνι" - πολλές από τις σοβιετικές αναζητήσεις της εποχής του Χρουστσόφ και του Μπρέζνεφ εμπνεύστηκαν από το παράδειγμα των ιταλικών ορθολογισμός. Έτσι, το ένα συνεχίζει το άλλο, ο μεταπολεμικός μας μοντερνισμός πήρε πολλά από τον ιταλικό ορθολογισμό - αυτά τα δύο φαινόμενα είναι αλληλένδετα.
Όμως οι Ιταλοί είναι πολύ ευαίσθητοι στην κληρονομιά τους - αυτό, ιδίως, υποδηλώνεται από το έργο του Μάρκο Πέτρου. Και ακόμα δεν μπορούμε να απαλλαγούμε από την αρνητική εκτίμηση της περιόδου της δεκαετίας του 1960 -70. - πίσω από το δάσος του κτιρίου, δεν παρατηρούμε μοναδικά έργα που πρέπει να διατηρηθούν. Σε κάθε περίπτωση, τα κτίρια της εποχής Χρουστσόφ και Μπρέζνεφ, δυστυχώς, εξακολουθούν να απέχουν πολύ από την κατάσταση των αρχιτεκτονικών μνημείων, σε αντίθεση με, για παράδειγμα, τα έργα της κλασικής ρωσικής πρωτοπορίας - αυτά που υποστηρίζονται από την παγκόσμια κοινότητα εκτιμώνται τώρα από η χώρα μας πολύ περισσότερο.
Ο Yuri Volchok είναι πεπεισμένος ότι η τρέχουσα έκθεση είναι σημαντική ακριβώς από την άποψη της διατήρησης της κληρονομιάς - παρουσιάζοντας στους Ρώσους ένα θετικό παράδειγμα της Ιταλίας. Η ιδέα του επιμελητή ήταν να δείξει αυτήν την έκθεση σε αρκετές ρωσικές πόλεις προκειμένου να επιστήσει την προσοχή στα κτίρια της επονομαζόμενης «εποχής Χρουστσόφ» και να προβληματιστούν για τη μοίρα τους.
Ο ιταλικός ορθολογισμός ήταν, φυσικά, ένα από τα σημαντικότερα αρχιτεκτονικά κινήματα του 20ού αιώνα, μια ισχυρή πηγή πρωτοποριακών ιδεών, μαζί με τη λειτουργικότητα του γερμανικού Bauhaus και του σοβιετικού κονστρουκτιβισμού. Ωστόσο, όπως μας δείχνουν τα μνημεία αυτού του κινήματος του Μιλάνου, μερικές φορές συμβαδίζει και όχι αντίθετα με την παράδοση, η οποία γενικά δεν είναι χαρακτηριστική της πρωτοπορίας. Πιθανώς, η ίδια η ιταλική γη έπαιξε σημαντικό ρόλο εδώ, έχοντας απορροφήσει τόσα πολλά κλασικά που οι Ιταλοί αρχιτέκτονες απλά δεν μπορούν - έστω και αν ήθελαν - να αποφύγουν τον διάλογο μεταξύ της νεωτερικότητας και της ιστορίας.
Καθένας από τους καλλιτέχνες που παρουσιάστηκαν στην έκθεση ενσωματώνει αυτό το θέμα με τον δικό του τρόπο. Ο Ignazio Gardella, ο οποίος προήλθε από τον κύκλο της ιταλικής avant-garde, ομαδοποιήθηκε γύρω από το περιοδικό Casabella, συνδυάζει την avant-garde με τον νεοκλασικισμό και το στυλ του «ρουστίκ». Ο πύργος του στην πλατεία Piazza del Duomo θυμίζει τα πρώιμα κονστρουκτιβιστικά έργα των αδελφών Vesnin, για παράδειγμα, Leningradskaya Pravda. Και το συγκρότημα του ιατρείου κατά της φυματίωσης στην Αλεξάνδρεια θυμάται τους εσωτερικούς χώρους του Vesninsky - ειδικότερα, το κέντρο αναψυχής της περιοχής Proletarsky - παρεμπιπτόντως, και τα δύο έργα χρονολογούνται από τη δεκαετία του 1930. Το πάθος για τον ορθολογισμό, ωστόσο, δεν εμπόδισε τη Gardella να δημιουργήσει απολύτως νεοκλασικά σπίτια. Ο μαθητής του Adolphe Loos Giuseppe De Finetti στρέφεται στη μελέτη της «κλασικής» ιστορίας στο έργο του για την ανοικοδόμηση των συνοικιών του Μιλάνου. Ο Giovanni Muzio ερμηνεύει το "μεταφυσικό στοιχείο" στην αρχιτεκτονική του, φέρνοντας στο μυαλό τη ζωγραφική του Giorgio de Chirico.
Σχεδόν όλοι οι αρχιτέκτονες που παρουσιάστηκαν στην έκθεση προέρχονταν από το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο του Μιλάνου. Παρεμπιπτόντως, είχε ήδη δείξει τα έργα του για το Μιλάνο σε μια έκθεση στη Μόσχα, και έδειξε επίσης την πρωτοπορία μας στα έργα του Μελνίκουφ και του Λεονίντοφ στο σπίτι. Σήμερα ήρθε η ώρα για αμοιβαιότητα, και όχι μόνο επειδή η ιστορική εμπειρία της ιταλικής αρχιτεκτονικής σχολής του 20ού αιώνα είναι πολύτιμη για εμάς, αλλά και λόγω της σημασίας της σύγχρονης εμπειρίας των Ιταλών στον τομέα της διατήρησης των μνημείων του μοντερνισμού αρχιτεκτονική.
