Ο αρχιτέκτονας Mikhail Khazanov άρχισε να εργάζεται για το έργο ενός μουσείου σύγχρονης τέχνης στα μέσα της δεκαετίας του 1980, δηλαδή πολύ πριν από την ιδέα της δημιουργίας ενός τέτοιου πολιτιστικού ιδρύματος να συζητηθεί σε επίπεδο πόλης και ομοσπονδιακού. Θυμηθείτε ότι το Εθνικό Κέντρο Σύγχρονης Τέχνης (NCCA) ιδρύθηκε το 1992 και απέκτησε το πρώτο του κτίριο μόνο το 2004. Για τις ανάγκες ενός πολιτιστικού ιδρύματος, σύμφωνα με το έργο του Mikhail Khazanov, ανακατασκευάστηκαν οι εγκαταστάσεις της εγκατάστασης ηλεκτρικού εξοπλισμού φωτισμού στην οδό Zoological και το προκύπτον αντικείμενο με ένα πλαίσιο που έβγαινε προς τα έξω, ένας διαφανής άξονας ανελκυστήρα και ερυθρά ένθετα στην πρόσοψη κέρδισε την ομόφωνη έγκριση των κριτικών και της επαγγελματικής κοινότητας. Το κτίριο ονομάστηκε με υπερηφάνεια το "Ρωσικό Κέντρο Πομπιντού" και το 2005 απονεμήθηκε το "Crystal Daedalus". Την ίδια στιγμή, έγινε σαφές ότι το γοητευτικό υβρίδιο της εργοστασιακής αρχιτεκτονικής και της υψηλής τεχνολογίας σύντομα θα γίνει μικρό για το NCCA, οπότε το Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας υπέβαλε πρόταση για τη δημιουργία ενός ομοσπονδιακού μουσείου σύγχρονης τέχνης τη βάση του Κέντρου, το οποίο δεν υπήρχε ακόμη στη Ρωσία. Αρχικά, είχε προγραμματιστεί να τοποθετηθεί πρακτικά στον ίδιο ιστότοπο με το NCCA - το έργο που ανέπτυξε ο Mikhail Khazanov (εκτέθηκε, για παράδειγμα, Arch Moscow-2006) προέβλεπε την επέκταση του κτιρίου και της υπερκατασκευής του με 17 -όροφος στρογγυλός πύργος, διαπερασμένος σε πολλά σημεία παράλληλες πίστες κονσόλων - αλλά αργότερα αποφασίστηκε ότι το κέντρο και το μουσείο θα βρίσκονται σε δύο διαφορετικά κτίρια.
Ο χώρος που διατίθεται για την κατασκευή του μουσείου βρίσκεται στην οδό Zoologicheskaya 13. Από τη μία πλευρά είναι κοντά στο κτίριο του NCCA, από την άλλη συνορεύει με το έδαφος του ζωολογικού κήπου της Μόσχας, από την πλευρά της αυλής που συνορεύει σε κτίρια κατοικιών. Ο ιστότοπος δεν είναι άδειος - εδώ είναι το λεγόμενο σπίτι του Vasily Polenov, ένα κτίριο που χτίστηκε σε βάρος του διάσημου ζωγράφου το 1915 και προοριζόταν να στεγάσει το Τμήμα για την προώθηση λαϊκών θεάτρων. Ο συγγραφέας του κτιρίου θεωρείται ο αρχιτέκτονας O. O. Ο Σισκόφσκι, ωστόσο, πολλοί ιστορικοί τείνουν να πιστεύουν ότι το έργο βασίστηκε στα σκίτσα του ίδιου του Πολένοφ. Στη δεκαετία του 1930, το σπίτι επέζησε από μια σοβαρή πυρκαγιά, μετά την οποία ανακατασκευάστηκε · τη δεκαετία του 1940, τα εργαστήρια ενός εργοστασίου ορυχείων βρίσκονταν μέσα στα τείχη του. Και παρόλο που οι μοναδικοί εσωτερικοί χώροι του θεάτρου χάθηκαν αμετάκλητα, το εξωτερικό του σπιτιού Polenov διατήρησε εν μέρει την αρχική του εμφάνιση, για παράδειγμα, ένας εντυπωσιακός γωνιακός πύργος, μια στοά στην πρόσοψη και κάποια άλλα στοιχεία του αρχικού σχεδιασμού επέζησαν. Ταυτόχρονα, το σπίτι δεν είναι αρχιτεκτονικό μνημείο και πριν από αρκετά χρόνια αναγνωρίστηκε ως κατάσταση έκτακτης ανάγκης, επομένως, σύμφωνα με το έργο του Μιχαήλ Khazanov, υποτίθεται ότι το κατεδαφίζει και τα πιο πολύτιμα θραύσματά του - έναν πύργο και ένα κομμάτι έναν τοίχο με τρία τοξωτά ανοίγματα - για να συμπεριληφθεί στο νέο κτίριο. Τα υπόλοιπα υπάρχοντα κτίρια στο χώρο - τρία πρώην εργοστάσια εργοστασίων - θα κατεδαφιστούν χωρίς ανοικοδόμηση.
Δεδομένου ότι η περιοχή του χώρου είναι πολύ μικρή, το νέο κτίριο μουσείων αναγκάζεται να αναπτυχθεί κάθετα. Σύμφωνα με τον Mikhail Khazanov, αυτό δεν είναι πρόβλημα - η κάθετη δομή είναι αρκετά συνεπής με την κύρια λειτουργία αυτού του αντικειμένου, δηλαδή την τοποθέτηση ιδιωτικών συλλογών (ένας όροφος για κάθε ένα), ο οποίος θα γίνει η βάση της έκθεσης του μουσείου. Ταυτόχρονα, ο αρχιτέκτονας αφαιρεί εν μέρει το πλαίσιο του κτιρίου έξω, το οποίο όχι μόνο κάνει τον νέο όγκο που σχετίζεται με το υπάρχον κτίριο του NCCA, αλλά επίσης καθιστά τον εσωτερικό χώρο των αιθουσών όσο το δυνατόν πιο ευρύχωρο και ελεύθερο. Σύμφωνα με την ιδέα του Khazanov, το κτίριο του μουσείου είναι ένα ορθογώνιο "εμπορευματοκιβώτιο" ανοιχτό για να γεμίσει με διάφορα αντικείμενα τέχνης. Το συνεχώς μεταβαλλόμενο "περιεχόμενο" θα επηρεάσει άμεσα την αρχιτεκτονική εμφάνιση του κτηρίου - οι προσόψεις του είναι πραγματικά γιγαντιαίες οθόνες που μπορούν ριζικά να αλλάξουν το χρώμα, τα περιγράμματα και τη διακόσμηση τους χρησιμοποιώντας εγκαταστάσεις βίντεο. Το δεύτερο πιο σημαντικό στοιχείο του σχεδιασμού της πρόσοψης θα είναι δύο δυναμικές διαγώνιες κυλιόμενες σκάλες, κατά μήκος των οποίων οι επισκέπτες θα μπορούν να ανέβουν και στους 17 ορόφους του πύργου των 65 μέτρων. Παρεμπιπτόντως, εκτός από τις πραγματικές αίθουσες εκθέσεων, αίθουσες διαλέξεων και ένα αποθετήριο, το νέο κτίριο θα στεγάσει τις εγκαταστάσεις της αίθουσας του συλλόγου σύγχρονων συλλεκτών τέχνης και του παιδικού στούντιο τέχνης.
Η κύρια ιδέα του έργου Khazanov - να μετατραπεί το κτίριο του μουσείου σε αντικείμενο σύγχρονης τέχνης - έκανε το κοινό να χωριστεί. Ο αναφέρων του έργου, αρχιτέκτονας Andrey Chernikhov, εκτίμησε ιδιαίτερα την ιδέα του συναδέλφου του, ή: για τον Alexander Kudryavtsev, αντίθετα, προκάλεσε έκπληξη. Σύμφωνα με το τελευταίο, το έργο του Khazanov είναι αδικαιολόγητα ακριβό και "δεν αλληλεπιδρά με το περιβάλλον, αλλά το ανατινάξει." Πολλά άλλα μέλη του Αρχιτεκτονικού Συμβουλίου συμφώνησαν με την άποψη ότι η δυναμική εγκατάσταση φωτός στις προσόψεις του νέου μουσείου θα μπορούσε να επηρεάσει τα γειτονικά κτίρια κατοικιών. Συγκεκριμένα, ο Svyatoslav Mindrul πρότεινε να επικεντρωθεί σε μια ουδέτερη έκδοση του όγκου του γυαλιού, πίσω από τη διαφανή πρόσοψη της οποίας μπορείτε να δείξετε κάτι, και ο Γιούρι Πλάτωνοφ σημείωσε ότι "τέτοιοι αρχιτεκτονικοί οργανισμοί ζουν μόνο σε εικόνες."
Κατά τη διάρκεια της συζήτησης, αποκαλύφθηκαν και άλλα σοβαρά προβλήματα του έργου. Το πρώτο είναι η πραγματική κατεδάφιση του σπιτιού του Polenov. Όπως έχει ήδη αναφερθεί, το κτίριο δεν είναι μνημείο, ωστόσο, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα του Κέντρου Ιστορικών και Πολεοδομικών Ερευνών Boris Pasternak, δεν έχει μόνο ιστορική αξία (τελικά, τόσο το Repin όσο και το Chaliapin το έχουν επισκεφτεί), αλλά επίσης αρχιτεκτονικό, γιατί «γενετικά κοντά» Στο περίφημο κτήμα Polenov "Borok" στην Oka. «Το σπίτι αξίζει να διατηρηθεί τουλάχιστον σε όγκο και όχι« με τη μορφή κηλίδας σε νέο κτίριο », είναι σίγουρος ο Μπόρις Παστέρνακ. Από την άλλη πλευρά, ο Αντρέι Μπόκοφ χαρακτήρισε την ιδέα της αναδημιουργίας στους προηγούμενους τόμους ακόμη πιο αμφίβολη από τη διατήρηση μιας αυτοσχέδιας "μνήμης" του σπιτιού στην πρόσοψη του νέου μουσείου.
Το δεύτερο αμφιλεγόμενο ζήτημα είναι το σχέδιο μεταφοράς του ιστότοπου. Το Zoologicheskaya είναι μονόδρομος με έντονη έλλειψη χώρων στάθμευσης, ενώ υπάρχει ένα ολόκληρο δίκτυο κοινωνικών και πολιτιστικών ιδρυμάτων, όπου εκατοντάδες άνθρωποι έρχονται καθημερινά. Ο Svyatoslav Mindrul, που ζει κοντά, πρότεινε στους σχεδιαστές να οργανώσουν μια γκαλερί πεζών στους κάτω ορόφους του πύργου. Ωστόσο, όπως σημείωσε ο Mikhail Posokhin, αυτή η πρόταση έρχεται σε αντίθεση με την απαίτηση να διατηρηθούν θραύσματα του ιστορικού κτηρίου. Όσον αφορά τις θέσεις στάθμευσης που είναι απαραίτητες για το νέο μουσείο, μπορούν να παρέχονται από δύο παρακείμενους υπόγειους χώρους στάθμευσης (τώρα η κατασκευή τους είναι παγωμένη).
Γενικά, τα περισσότερα μέλη του συμβουλίου δεν αμφισβήτησαν τη δυνατότητα κατασκευής μουσείου στην οδό Zoologicheskaya 13. Μόνο ο Alexander Kudryavtsev παρατήρησε ότι είναι προτιμότερο να τοποθετούνται τέτοια αντικείμενα σε ελεύθερους χώρους, όπου δεν υπάρχει περιβάλλον. Ωστόσο, οι ειδικοί θεώρησαν ότι δεν είναι σκόπιμο να μετακινήσετε το μουσείο σε άλλο μέρος και να το διαχωρίσετε από το κτίριο NCCA, το οποίο είναι πολύ δημοφιλές μεταξύ των Μοσχοβιτών. Ο Υπουργός Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας, Αλέξανδρος Avdeev, ο οποίος ήταν παρών στη συνεδρίαση του Αρχιτεκτονικού Συμβουλίου, ευχαρίστησε τους αρχιτέκτονες που υποστήριξαν την ίδια την ιδέα της οργάνωσης του πρώτου ομοσπονδιακού μουσείου σύγχρονης τέχνης βάσει του NCCA. Όσον αφορά την αρχιτεκτονική, ο Υπουργός Πολιτισμού σημείωσε μόνο ότι το μουσείο, κατά τη γνώμη του, δεν θα πρέπει να γίνει «remake του Κέντρου Πομπιντού». Το έργο του Mikhail Khazanov εγκρίθηκε από το Αρχιτεκτονικό Συμβούλιο σε επίπεδο έννοιας.
Το δεύτερο αντικείμενο εξετάστηκε στις 31 Μαρτίου από το Αρχιτεκτονικό Συμβούλιο του Αγ. Η Μόσχα, έγινε ξενοδοχείο που σχεδιάστηκε από το εργαστήριο του Alexander Asadov στο Garden Ring, απέναντι από το σιδηροδρομικό σταθμό Kursk. Οι αρχιτέκτονες άρχισαν να σχεδιάζουν ένα κτίριο γραφείων σε αυτόν τον ιστότοπο πριν από αρκετά χρόνια, αλλά το 2007 το Δημόσιο Συμβούλιο αποφάσισε να αλλάξει τον λειτουργικό σκοπό του ιστότοπου και το κτίριο γραφείων παραχώρησε σε ένα ξενοδοχείο. Μετά από συζητήσεις για το έργο με κατοίκους της περιοχής, ο όγκος του ξενοδοχείου μειώθηκε σημαντικά, οι αρχιτέκτονες έκαναν μια μεγαλύτερη εσοχή από το γειτονικό κτίριο κατοικιών, συμμορφώθηκαν με την απαίτηση για διάβαση πυρκαγιάς 10 μέτρων και μείωσαν τον υπόγειο χώρο στάθμευσης κατά έναν όροφο. Το Νοέμβριο του 2009, το έργο υποβλήθηκε ξανά στο Δημόσιο Συμβούλιο και εγκρίθηκε.
Θυμηθείτε ότι το επταόροφο κτίριο του ξενοδοχείου είναι ενσωματωμένο στην κόκκινη γραμμή του Garden Ring μεταξύ του σπιτιού που χτίστηκε το 1955 του ίδιου ύψους και του διώροφου που χτίστηκε το 1915. Η αρχιτεκτονική του κτηρίου, σύμφωνα με τον Alexander Asadov, "απορροφά τα γύρω στυλ" - το κονστρουκτιβιστικό σπίτι απέναντι και τα σταλινικά κτίρια στη γειτονιά. Έτσι, το ξενοδοχείο συνδυάζει μια αρκετά κλασική ισχυρή βάση και μια ελαφριά γυάλινη "σοφίτα" με έναν κατασκευαστικό γυάλινο κύλινδρο στη γωνία. Το κτίριο διατηρεί διακριτικά την κόκκινη γραμμή του δρόμου - προεξέχει κάπως μπροστά με έναν διώροφο πλίνθο, ο οποίος εκτείνεται στο γειτονικό πολυώροφο κτίριο κατοικιών, σχηματίζοντας έναν πυλώνα. Υπάρχει ένα μικρό πάρκο πίσω από αυτό - οι ειδικοί του του Αρχιτεκτονικού Συμβουλίου αναγνώρισαν ομόφωνα ένα από τα κύρια πλεονεκτήματα του έργου.
Συντάχθηκε στους συγγραφείς του έργου να χαμηλώσουν το ύψος των οροφών στο αντίστοιχο επίπεδο τριών αστέρων στα 3,30 μ. Και λόγω του χώρου που κέρδισε, είναι καλύτερο να τονιστεί το πάνω μέρος του κτηρίου. Το Συμβούλιο κάλεσε επίσης τους αρχιτέκτονες να εξετάσουν την επιλογή σύνδεσης του υπογείου "arcade" του ξενοδοχείου με το γειτονικό κτίριο. Οι ειδικοί αναγνώρισαν την άβολη προσέγγιση στο ξενοδοχείο ως ευπάθεια του έργου - για να φτάσουν στην μπροστινή είσοδο, οι οδηγοί θα πρέπει να οδηγήσουν σε ολόκληρο το τετράγωνο. Το Συμβούλιο ενέκρινε το έργο, καλώντας τους συγγραφείς να σκεφτούν μια άλλη παραλλαγή του συστήματος μεταφορών.
