Σύμφωνα με τους όρους του διαγωνισμού (γράψαμε για το έργο που κερδίζει τον Σεπτέμβριο), το εκθεσιακό και διοικητικό κέντρο θα πρέπει να βρίσκεται στο έδαφος ενός εργοστασίου υγροποίησης αερίου κοντά στην πόλη Yuzhno-Sakhalinsk. Ο χώρος που προορίζεται για κατασκευή είναι, φυσικά, όσο το δυνατόν πιο μακριά από τα κτίρια παραγωγής και βρίσκεται στην πλαγιά ενός λόφου - σχεδόν σε ένα βράχο. Από εδώ, ανοίγει μια συναρπαστική θέα: καταπράσινοι λόφοι, απότομες πλαγιές, ένας γρήγορος ποταμός που κατεβαίνει στον μαγευτικό ωκεανό και … το εργοστάσιο είναι ένα ολοκαίνουργιο, μοντέρνο και ρολόι βιομηχανικής κατασκευής, η φανταστική σύμπλεξη σωλήνων που κάνει θυμάσαι τον βαλλισμό του Ρίτσαρντ Ρότζερς.
«Ήμασταν ενθουσιασμένοι και έκπληκτοι με αυτήν την εικόνα του ανθρώπινου« μεγαλείου », - λέει η Valeria Preobrazhenskaya, - ένας σωρός από μέταλλο της καλύτερης συνέλευσης, ένα υπέροχο τέρας, τεράστια δεξαμενόπλοια στο βενζινάδικο, στρατιωτική πειθαρχία, αγγλική ομιλία και άθικτοι λόφοι γύρω"
Ο διαγωνισμός ανακοινώθηκε το φθινόπωρο του 2011. Ταυτόχρονα, ο Levon Airapetov και η Valeria Preobrazhenskaya επισκέφθηκαν το Sakhalin - ένα νησί στο οποίο η μοναδική και σχεδόν ανέγγιχτη φύση της Άπω Ανατολής συνυπάρχει με την απελπιστικά απρόσωπη και πολύ παραμελημένη αρχιτεκτονική σπάνιων οικισμών της σοβιετικής εποχής. Σε ορισμένα μέρη, ωστόσο, διατηρήθηκαν παλιά ιαπωνικά κτίρια - μουσεία, κατάλοιπα αμυντικών γραμμών. Σήμερα, η επιρροή της Ιαπωνίας στο νησί γίνεται πιο απτή: αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η τρομακτική αντίθεση μεταξύ της υψηλής τεχνολογίας, σχεδόν διαστημικής μονάδας, που κατασκευάστηκε με τη συμμετοχή των Ιαπώνων και της σοβιετικής αρχιτεκτονικής του Yuzhno-Sakhalinsk, η οποία κάνει γενικά καταθλιπτική εντύπωση.
Οι αρχιτέκτονες είχαν την ευκαιρία να ελέγξουν την κλειστή περιοχή της επιχείρησης και τα περίχωρά της. Το πρώτο πράγμα που τράβηξε τα μάτια μου ήταν η έμφαση στο περιβάλλον του φυτού. «Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς πού στη Ρωσία, στο έδαφος μιας τεράστιας επιχείρησης, υπάρχουν προστατευμένες φυσικές ζώνες με αντικείμενα χλωρίδας και πανίδας που περιλαμβάνονται στο Κόκκινο Βιβλίο», εκπλήσσουν οι αρχιτέκτονες του TOTEMENT / PAPER. «Μετά από μια συνομιλία με εκπροσώπους του εργοστασίου, έχουμε την εντύπωση ότι επισκεφθήκαμε το υπουργείο. προστασία του περιβάλλοντος, όχι η εταιρεία που δημιούργησε ένα τεράστιο εργοστάσιο, εγκατέστησε πλατφόρμες γεώτρησης, αντλίες φυσικού αερίου και πετρελαίου και βάζει χιλιάδες χιλιόμετρα αγωγών φυσικού αερίου μέσω του πράσινου νησιού. Το δεύτερο ειδικό χαρακτηριστικό του τόπου είναι αυστηροί κανονισμοί και κανόνες συμπεριφοράς στην επικράτεια του εργοστασίου, που λειτουργούν με το σύνθημα: "Τα πάντα για την ασφάλεια των ανθρώπων!" Οι εκρηκτικές περιοχές επισημαίνονται, οι εργαζόμενοι κινούνται αποκλειστικά κατά μήκος καθορισμένων και επιτρεπόμενων διαδρομών, ακόμη και πλένουν τα χέρια τους σύμφωνα με τους κανόνες.
Σε ένα τόσο καταπληκτικό μέρος από κάθε άποψη, οι αρχιτέκτονες χρειάζονταν να αναπτύξουν έναν παγκόσμιο χώρο στον οποίο μια ευρεία ποικιλία λειτουργιών θα συνυπάρχουν ειρηνικά: από σύγχρονα γραφεία, εκθεσιακούς χώρους και εκπαιδευτικούς χώρους για εκπαίδευση και προχωρημένη κατάρτιση των εργαζομένων έως τελετουργικές αίθουσες για συναντήσεις υψηλού επιπέδου. κατάταξη προσκεκλημένων και ξένων συνεργατών. Το κτίριο έπρεπε να ικανοποιεί όσο το δυνατόν περισσότερο τις επιχειρηματικές, πολιτιστικές και εκπαιδευτικές ανάγκες του εργοστασίου. Επιλύοντας ένα δύσκολο και ταυτόχρονα ενδιαφέρον πρόβλημα, οι Levon Airapetov και Valeria Preobrazhenskaya ανέπτυξαν δύο ριζικά διαφορετικές επιλογές.
Η πρώτη έκδοση του Εκθεσιακού και Επιχειρηματικού Κέντρου είναι ένα στερεομετρικό πείραμα για την απόκτηση ενός πολύπλοκου χώρου από μια απλή μορφή που λαμβάνεται ως βάση. Ένα τόσο βασικό θέμα, ο πυρήνας του σχηματισμού, έχει γίνει το συμβολικό για αυτήν την περιοχή, δηλαδή το σχήμα ενός κώνου παρόμοιου με μια πανούκλα. Η ιδέα της διασταύρωσης ενός ανεστραμμένου κώνου με έναν μη ανεστραμμένο ήρθε στο μυαλό του νέου αρχιτέκτονα γραφείου Egor Legkov, ο οποίος ανακάλυψε επίσης μια εικονιστική σύνδεση μεταξύ του κωνικού σχήματος και της κατεύθυνσης της δραστηριότητας του φυτού. Στον κώνο, είδε μια ατελείωτη κεντρομόλο κίνηση, την απλούστερη εικόνα μιας χοάνης που σχηματίστηκε ως αποτέλεσμα της περιστροφής ενός τρυπανιού, και ταυτόχρονα μια εικόνα μιας πηγής λαδιού που ξεσπά από το έδαφος.
Ο ρόλος μιας τέτοιας «βρύσης» ανατίθεται στο αίθριο. Ο ανεστραμμένος, προς τα πάνω διευρυμένος κώνος με διαφανείς τοίχους με εκτοξευόμενα αιχμηρά τρίγωνα από γυαλί βρίσκεται ακριβώς στο κέντρο. Γίνεται ο σημασιολογικός και φανταστικός πυρήνας του κτηρίου, εκτός από τη σύνδεση των πατωμάτων του με μια σπειροειδή σκάλα κατά μήκος του περιγράμματος της «χοάνης»: ο επισκέπτης, έτσι, θα συμπεριληφθεί σχεδόν κυριολεκτικά στο παιχνίδι, ανεβαίνοντας στη γραμμή περιστροφής του φανταστικός ανεμοστρόβιλος και αίσθηση της δυναμικής πίεσης της φόρμας.
Η κρυστάλλινη χοάνη αντηχεί από πολλούς κώνους από σκυρόδεμα διαφόρων ζυγών και οι «απλοί» κώνοι εναλλάσσονται με ανεστραμμένους, γεμίζοντας πυκνά το εσωτερικό του κτηρίου, καθιστώντας ένα κελί της χωρικής δομής του, και ακόμη και σχηματίζοντας ένα είδος τρισδιάστατης υφής, ένας χώρος με ένα ισχυρό συναισθηματικό φορτίο, γεμάτο με αισθήσεις εντελώς ασυνήθιστες για ένα άτομο … Όλοι οι εσωτερικοί τοίχοι του κτηρίου είναι κεκλιμένοι και κυκλικοί. Σε ορισμένα μέρη είναι λαξευμένα για περάσματα και σκάλες - στα σημεία των εγκοπών, σχηματίζονται παραβολικές καμάρες σε λεπτά κεκλιμένα πόδια, που συναντιούνται με άλλες καμάρες κεκλιμένες στην άλλη πλευρά. Υπάρχει μια αίσθηση ότι βρίσκεστε μέσα σε ένα γιγαντιαίο σφουγγάρι, τον γονιδιακό κώδικα που δεν ήταν χτισμένος σε φυσαλίδες, ως συνήθως, αλλά όχι σε κώνους.
Με λίγα λόγια, εκτός από το δάπεδο και την οροφή, δεν υπάρχει ούτε ένα ίσιο επίπεδο μέσα. Στο αεροπλάνο, ωστόσο, είναι γεμάτο ωοειδή (πώς να μην θυμάστε τον Francesco Borromini εδώ · αλλά πρέπει να παραδεχτούμε ότι η τοπική οικογένεια ωοειδών στο αεροπλάνο είναι πιο πολυάριθμη και η ζωή του είναι πιο ελεύθερη και πιο ευρύχωρη). Οι ωοθήκες συναντώνται σε διαφορετικές γωνίες, μερικές φορές κολλάνε μεταξύ τους, κόβονται μεταξύ τους. Στεγάζουν ένα μεγάλο και μικρό αμφιθέατρο, δύο μικρά αίθρια διπλού ύψους με δέντρα και σπειροειδείς σκάλες, ακόμη και μπάνια. Τα οβάλ περιγράμματα στο σχέδιο δείχνουν ένα άλλο χαρακτηριστικό των κώνων που σχηματίζουν το κτίριο - τα περισσότερα από αυτά είναι ισοπεδωμένα οριζόντια.
Ωστόσο, πριν από την ανακατανομή, η στερεομετρία, φορτισμένη με τη δυναμική των καμπυλών γραμμών και επιφανειών, ισορροπείται ωστόσο από ευθείες γραμμές και επίπεδα. Μια ορθογώνια πλάκα του δεύτερου ορόφου «τοποθετείται» στα «πόδια του ελέφαντα» των όγκων σκυροδέματος σε σχήμα κώνου. Αυτό το αποτέλεσμα της μεταφοράς της δεύτερης βαθμίδας με τεράστια στηρίγματα είναι ιδιαίτερα αισθητό από την πλευρά της κύριας εισόδου και προκύπτει επειδή ο ζεστός χώρος του πρώτου ορόφου περιορίζεται μόνο από ένα γυάλινο περίγραμμα (παρεμπιπτόντως, επίσης οβάλ). Ο πρώτος όροφος είναι διαφανής, το τοπίο είναι ορατό μέσα από αυτό - και ως εκ τούτου, οι σωλήνες από σκυρόδεμα αναλαμβάνουν τη λειτουργία μεταφοράς όχι μόνο στην πραγματικότητα, αλλά και οπτικά.
Παραδόξως ορθογώνιο, κάτω από τα επίπεδα του δαπέδου και της οροφής, η πλάκα του δεύτερου ορόφου είναι υαλοπίνακα κατά μήκος της περιμέτρου και είναι γενικά παρόμοια με το κλασικό "σάντουιτς" Corbusian (στρώμα δαπέδου, στρώμα υαλοπινάκων, στρώμα οροφής). Με μία εξαίρεση: το επίπεδο της πρόσοψης κατά μήκος του περιγράμματος ενός σύνθετου κτηρίου γίνεται επίπεδο τομής για σύνθετα στερεομετρικά ενδύματα - σαν να κόβεται ένα κομμάτι ολλανδικού τυριού σε αυθαίρετο μέρος και στο κόψιμο δείχνει την αλήθεια των εντεταλμένων του μειωθεί σε αεροπλάνο. Κάπου στο αεροπλάνο ήταν το περίγραμμα του τεμαχισμένου κώνου. Κάπου δημιουργήθηκαν με βαθιές προεξοχές προεξοχών, οι οποίες σχηματίζουν δύο τραπεζοειδή πάνω από την πρόσοψη, μια συνηθισμένη και μια ανεστραμμένη, υποδηλώνοντας την ουσία της επίσημης ιδέας, εκφοβίζοντας τον όγκο της βαριάς ύλης που κρέμεται πάνω από το κενό, ενισχύοντας το εκπληκτικό ύψος την απότομη πλαγιά στην οποία το κτίριο είναι υπό γωνία. Κάπου (ακριβώς όπως μια τρύπα σε ένα κομμένο τυρί), έχει σχηματιστεί μια γυάλινη λεία γυάλινη κοιλότητα-εξέδρα.
«Η εξωτερική μορφή, που λειτουργεί ως επίπεδο κοπής, δίνει στο εσωτερικό μια νέα επίσημη ζωή, συχνά απροσδόκητη και τυχαία. Αλλά αυτή η τυχαιότητα "προγραμματίζεται" αυστηρά από τον εσωτερικό προκαθορισμό των συνδέσεων όλων των στοιχείων που υπάγονται στις απαιτήσεις του τεχνικού έργου - σε αυτήν την περίπτωση, πρόκειται για εκθεσιακούς χώρους, γραφεία, αίθουσες διαλέξεων, τεχνικές εγκαταστάσεις, - εξηγεί περαιτέρω η Valeria Preobrazhenskaya. επίσημες μελέτες αλληλεπίδρασης διαφόρων μορφών ».
Σε αυτήν την περίπτωση, η δομή που αποτελείται από κώνους κόπηκε γύρω από την περίμετρο με ένα κλασικό ορθογώνιο. Οι Levon Airapetov και Valeria Preobrazhenskaya έχουν άλλα έργα που αναπτύσσουν το ίδιο θέμα - μειώνοντας μια σύνθετη τρισδιάστατη δομή σε ένα σχετικά απλό εξωτερικό σχήμα μέσω ενός τμήματος που επιτρέπει στο εξωτερικό να σχεδιάσει ό, τι είναι μέσα (το οποίο, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, είναι σαν να κόβεις ένα κομμάτι τυρί). Οι αρχιτέκτονες χρησιμοποίησαν αυτήν την τεχνική στον ανταγωνισμό
το έργο μιας όπερας για την πόλη Busan της Νότιας Κορέας - όπου τα εξωτερικά περιγράμματα αποτελούν έναν κύβο τοποθετημένο υπό γωνία. Η ίδια μέθοδος βρίσκεται πίσω από το ράφι και το τραπέζι με το TOTEMENT / PAPER στις αρχές του τρέχοντος έτους για τον διαγωνισμό Corian (και εμφανίστηκε στο Milan Design Week). Ο πίνακας - αυτός μοιάζει καθόλου με ένα ελεύθερα εκτελεσμένο μοντέλο του έργου Sakhalin.
Το θέμα μιας ενότητας, που δείχνει ένα κομμάτι της ογκομετρικής σύνθεσης ενός κτιρίου σε μια επίπεδη πρόσοψη, και, γενικά, την επιλεγμένη μέθοδο σχεδίασης, στην οποία η εικόνα ενός κτιρίου βασίζεται σε μια ιδιαίτερα τρισδιάστατη δομή - όλα αυτά συνδέει την εμφάνιση και την εμφάνιση των εσωτερικών χώρων με τέτοιο τρόπο ώστε να μην υπάρχει πουθενά πιο κοντά. Η πρόσοψη και το εσωτερικό δεν είναι μόνο διασυνδεδεμένα - γίνονται πραγματικά μέρος του συνόλου, με διαφορετικούς τρόπους αντίληψης της ίδιας ιδέας. Επιπλέον, το κτίριο θεωρείται ως θραύσμα κάπως διαφορετικής πραγματικότητας από ό, τι εδώ, σκαλισμένο με ορθογώνιο τρόπο, σφίξιμο για συντήρηση με λεπτή μεμβράνη από γυαλί και τοποθετημένο στο γρασίδι ανάμεσα στους λόφους. Δεν αφορά καν τη φαντασία, αν και το κτίριο είναι σίγουρα φανταστικό, ειδικά στο εσωτερικό - αφορά κάτι άλλο: ο σχεδιασμένος χώρος είναι προικισμένος με άλλες ιδιότητες εκτός από τους χώρους που μας γνωρίζουμε. Αυτός ο χώρος έχει διαφορετικό ύφασμα, είναι χτισμένος σύμφωνα με διαφορετικούς νόμους και μόνο αν είναι απαραίτητο κόβεται στο συνηθισμένο: το πάτωμα και η οροφή.
«Σε τέτοια αντικείμενα, δεν χρειάζεται να σχεδιάζουμε ξεχωριστά εσωτερικούς χώρους», συνεχίζει ο Levon Airapetov, «Σε γενικές γραμμές, το καθήκον μας δεν είναι να σχεδιάζουμε, αλλά φυσικά να λαμβάνουμε από μια απλή μορφή το απρόσμενο και ακόμη και απροσδόκητο για μας. Ένα κτίριο είναι σαν ένα ανθρώπινο σώμα. Και η διαδικασία του σχεδιασμού είναι σαν να γεννάει ένα παιδί του οποίου η εμφάνιση προκαθορίζεται από γενετικούς κώδικες."
Στο τέλος της συνομιλίας σχετικά με αυτήν την έκδοση του έργου, πρέπει να πούμε ότι όλα τα στοιχεία της ιδέας αναζητούνται άμεσα από τα κλασικά του μοντερνισμού, και μεταξύ των πιο σημαντικών τεχνικών. Η σπειροειδής ράμπα στο Μουσείο Wright Guggenheim. σπειροειδείς σκάλες (και "σπίτι στα πόδια") από την Corusier. οι κύλινδροι του σπιτιού Melnikov ενσωματωμένοι ο ένας στον άλλο. Εκεί πληρούνται όλες οι βασικές αρχές - η ροή των χώρων, ο προσδιορισμός της εσωτερικής δομής του κτιρίου από το εξωτερικό). Αλλά προστέθηκαν αρκετές αποχρώσεις: ο κύλινδρος έγινε κώνος, ο κώνος ισοπεδώθηκε, αναποδογυρίστηκε και πολλαπλασιάστηκε - και το έργο δεν μπορεί να θεωρηθεί εσφαλμένο ως επίλογος του κλασικού μοντερνισμού. Αυτή είναι ίσως η πιο περίεργη ποιότητά του: το συγκρότημα προκύπτει από το απλό, το ασυνήθιστο από το οικείο.
