Το ιωβηλαίο αποδείχθηκε υπεύθυνο και περίπλοκο. Για την κυκλοφορία του εκατοστιαίου τεύχους (και ο αριθμός σίγουρα εμπνέει σεβασμό), ο αρχισυντάκτης του περιοδικού, Ντμίτρι Φεζένκο, έχει χρονομετρήσει τη δημοσίευση του βιβλίου του "Πρόσοψη / Ενότητα", αφιερωμένο στην αρχιτεκτονική των δύο τελευταίων δεκαετίες και συμπεριλαμβανομένων πολλών άρθρων, συνεντεύξεων, προβληματισμών ενός ατόμου που παρακολουθούσε στενά τη διαδικασία του σχηματισμού και την ανάπτυξη της σύγχρονης ρωσικής αρχιτεκτονικής. Το βιβλίο συγκεντρώνει από μόνο του όλες αυτές τις ιδέες που έχουν εκφραστεί στις σελίδες του περιοδικού όλα αυτά τα χρόνια και αντιπροσωπεύει ένα συγκεκριμένο απόσπασμα ολόκληρης της παρακολούθησης της διαδικασίας. Πρέπει να πω ότι αυτό το βιβλίο αποδείχθηκε το πιο μεγάλο από όλες τις εκδόσεις που πραγματοποιήθηκαν τα τελευταία χρόνια, προκειμένου να συνοψίσουμε τα αποτελέσματα των τελευταίων ενάμισι δεκαετιών. Τα κείμενα των άρθρων του Ντμίτρι Φέσενκο σε αυτό διασταυρώνονται με έναν κατάλογο επιλεγμένων κτιρίων - εκείνων που ο συγγραφέας θεώρησε ως το πιο αποκαλυπτικό - περίπου 70 έργα από το 1992 έως το 2007, τα οποία αντιπροσωπεύουν την «πρόσοψη» της μετα-σοβιετικής αρχιτεκτονικής ιστορίας. Επιπλέον, περισσότερα από 200 έργα αποτελούν το υπόβαθρο της.
Τα επιλεγμένα κτίρια - υπάρχουν σχετικά λίγα από αυτά, και η σύνθεση πρέπει προφανώς να γίνει κατανοητή ως η τελική "επιλογή του" Αρχιτεκτονικού Δελτίου "- που αποτελεί περίπου το ένα τρίτο της εορταστικής έκθεσης στη Λευκή Αίθουσα του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών (η έκθεση είναι ανοιχτή έως τις 17 Μαρτίου), που διοργανώθηκε με τη βοήθεια του στούντιο-taf του Alexander Ermolaev. Στις βάσεις, τα κτίρια εμφανίζονται σε ζεύγη. Τα ζευγάρια φαίνεται να είναι χρονολογικά δομημένα και αντιπροσωπεύουν χρονικά διαστήματα, αποκαλύπτοντας το έργο ενός δημοσιογράφου-ιστορικού που ασχολείται με τα χρονικά. Ωστόσο, οι συνδυασμοί τείνουν να έρχονται σε αντίθεση: το σπίτι της Ilya Utkin στο Levshinsky, για παράδειγμα, βρίσκεται δίπλα στην ομάδα "Stolnik" "AB" - στην πόλη είναι πραγματικά γείτονες, αλλά στυλιστικά μάλλον αντίθετες. Το εστιατόριο "95 μοίρες" του Alexander Brodsky συνδυάστηκε με τον "Πατριάρχη" Sergei Tkachenko - σίγουρα δεν είναι γείτονες. Ο καθεδρικός ναός του Χριστού Σωτήρος με την εκδοχή του Μιχαήλ Ποσοκίν πήγε στην τράπεζα Νίζνι Νόβγκοροντ "Εγγύηση" A. Kharitonov και E. Pestov.
Ένα άλλο μέρος της έκθεσης είναι μια λεπτομερής ιστορία του περιοδικού, το οποίο ξεκίνησε το 1992, παίρνοντας το μπαστούνι στο bose του αείμνηστου "Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ", όπου ο μελλοντικός αρχισυντάκτης του "AV" Dmitry Fesenko στο Το 1991 εργάστηκε ως κατώτερος ερευνητής. Το πρώτο τεύχος του "Architectural Bulletin" εκδόθηκε με τη μορφή φυλλαδίου "τρίτης μορφής", παρόμοια με εφημερίδα, και δημιουργήθηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου από τον Dmitry Fesenko με το χέρι του. Σύντομα ο Αντρέι Γκόζακ, ο οποίος ήταν ο επικεφαλής καλλιτέχνης της ίδιας «Αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ», ήρθε στο «AV», και έτσι το «φύλλο» μετατράπηκε σε περιοδικό, αλλά κληρονόμησε το στυλ του προκατόχου του. Από την ίδρυσή του, το περιοδικό υπήρχε σε βάρος των αρχιτεκτόνων που κάποτε ρίχτηκαν «ο κόσμος σε μια σειρά» και αργότερα μπήκαν στο Διοικητικό Συμβούλιο.
Στο τελετουργικό μέρος προηγήθηκε ενημέρωση, στην οποία παρακολούθησαν: αρχιτέκτονας Alexander Asadov, ιδρυτής και αρχισυντάκτης του περιοδικού Dmitry Fesenko, αντιπρόεδρος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Μόσχας Andrei Taranov, πρόεδρος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων Ρωσία Γιούρι Γκεντόβσκι. Ο Μιχαήλ Ποσοκίν πλησίασε στο τέλος.
Όσοι παρευρέθηκαν συζήτησαν έντονα την ιστορία της δημιουργίας του περιοδικού. Ο Alexander Asadov υπενθύμισε ότι το τελευταίο τεύχος της "Αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ" ήταν αφιερωμένο στο εργαστήριο όπου στη συνέχεια συνεργάστηκε με τον Mikhail Khazanov. Ο Mikhail Posokhin σημείωσε ότι το περιοδικό διακρίνεται πάντα από την ανεξαρτησία και την αντικειμενικότητα των κρίσεων.
Και ο Ντμίτρι Φεζένκο τόνισε ότι η δημοσίευση δεν έχει προτιμήσεις γεύσης, δηλαδή, φυσικά, ο εκδότης τις έχει, και όχι υπέρ των κλασικών, αλλά αρκετά συνεχόμενα ζητήματα αφιερώθηκαν στα νεοκλασικά, ιδίως στα έργα του Utkin και Filippov. Σήμερα υπάρχουν πολλά αρχιτεκτονικά περιοδικά, και αυτές δεν είναι οι ίδιες στιγμές με την εποχή του μονοπωλίου της "Αρχιτεκτονικής της ΕΣΣΔ", πρέπει κανείς να αγωνιστεί για τον αναγνώστη και να διατηρήσει τη μάρκα. Ο Ντμίτρι Φεζένκο καθόρισε το στυλ παρουσίασης του υλικού που έχει διαμορφωθεί υπό αυτές τις συνθήκες ως στυλ έρευνας.
Το βράδυ των ιωβηλαίων διοργανώθηκε υπέροχα από τον δημοσιογράφο του τηλεοπτικού καναλιού Kultura Vladislav Flyarkovsky, ο οποίος, όπως αποδείχθηκε, κάποτε έκανε άσχημα στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Η τελετή τιμήθηκε με την παρουσία πολλών διάσημων αρχιτεκτόνων και ακόμη και εκπροσώπων άλλων επαγγελματικών εκδόσεων.
Το βράδυ, συνοψίστηκε ένα ακόμη αποτέλεσμα - απονεμήθηκαν οι νικητές του διαγωνισμού Pro100 House, που ανακοίνωσε το περιοδικό την παραμονή του τεύχους ιωβηλαίου. Ο Ντμίτρι Φέσενκο παραδέχτηκε ότι πολλοί είχαν σοβαρές ανησυχίες σχετικά με τη διεξαγωγή ενός τέτοιου καθαρά εννοιολογικού διαγωνισμού για μια ιδέα, όπου οι συμμετέχοντες έπρεπε να βρουν μια αρχιτεκτονική και χωρική λύση ενός συγκεκριμένου κερδοσκοπικού σπιτιού 100. Ορίζοντας ένα έργο από τον τομέα της καθαρής αρχιτεκτονικής φαντασίας, οι διοργανωτές είχαν μπροστά στα μάτια τους την εμπειρία των «πορτοφολιών» 1980- x, και τι βλέπουν σήμερα η νεότερη γενιά, εκτός από καθαρά εμπορικά οφέλη, σχεδιάζοντας συγκεκριμένες κατοικίες για συγκεκριμένους πελάτες; Προκειμένου να τραβήξουν τους νέους από τον φαύλο κύκλο του εμπορίου και να παρέχουν μια σωτήρια οδηγία, οι συγγραφείς του διαγωνισμού έριξαν ένα γλωσσικό δόλωμα - για να χρησιμοποιήσουν τον αριθμό 100 σε οποιαδήποτε ένωση και ίσως πρώτα να βρουν ένα πρωτότυπο όνομα, και μόνο τότε χορεύουμε από αυτό σε ένα εννοιολογικό έργο.
Τα αποτελέσματα ενέπνευσαν τα μέλη της κριτικής επιτροπής Alexander Alexanderov, Sergey Skuratov, Vladimir Yudintsev, Dmitry Fesenko και Andrey Ivanov. Συνολικά, εστάλησαν περίπου 60 έργα, 17 έφτασαν στην τελική ψηφοφορία. Οι επιμελητές διαίρεσαν όλα τα έργα σε τρεις ομάδες - αληθινά σπίτια ή σπίτια από μόνα τους, περιβαλλοντικά σπίτια και οτιδήποτε άλλο: σπίτια ανέκδοτων, χρήματα, νερό, πάγος, βότκα, ιστοριοφυσικά και μαθηματικά σπίτια κ.λπ. Ως αποτέλεσμα, η πρώτη θέση δόθηκε ομόφωνα στο πιο ανθρωπιστικό έργο (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moscow) "Prostoreny house of a impertuous person", εντελώς απαλλαγμένο από τα συνηθισμένα χωρίσματα και έπιπλα μέσα, ένα σπίτι που περιέχει ολόκληρο τον κόσμο για ένα άτομο με περιορισμένη κινητικότητα. Όλα τα αντικείμενα μπορούν να αφαιρεθούν "μέχρι το ταβάνι", εμφανίζονται στην περιοχή όπου χρειάζονται, έτσι ώστε να μην παρεμποδίζεται η ελεύθερη κυκλοφορία του ιδιοκτήτη.
Το δεύτερο βραβείο πήγε στο έργο Shearim, το οποίο δωροδοκούσε την κριτική επιτροπή με τους λεπτούς, μυστηριώδεις, φιλοσοφικούς τόνους του (L. Lanzman - Μόσχα). Το ανάγλυφο απεικονίζει συμβολικά το σπίτι των 100 πυλών - έτσι μεταφράζεται το όνομα της συνοικίας Ιερουσαλήμ «Mea Shearim». Το τρίτο βραβείο δόθηκε στο "Pus100y Dom. Γκαλερί Σύγχρονης Τέχνης "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) για την ιδέα της πλήρωσης των τρυπών μεταξύ των τυπικών πολυώροφων κτιρίων των χώρων τέχνης. Ένα άλλο τρίτο βραβείο δόθηκε στο έργο Sotka ως ηγέτης της «περιβαλλοντικής ομάδας», προτείνοντας έναν νέο τύπο «φέουδο-ουρανοξύστης ντάκας» που ταιριάζει στα παραδοσιακά 6 ares.
Όπως εξήγησαν οι διοργανωτές, στην αρχή ήθελαν να δώσουν μόνο 4 βραβεία, αλλά οι νέες δυνατότητες του ιστότοπου AV επέτρεψαν τις τελευταίες δύο εβδομάδες να επιλέξουν το πέμπτο έργο με βάση τα αποτελέσματα της ψηφοφορίας μέσω Διαδικτύου. Το Βραβείο People's Choice απονεμήθηκε στη Σαμάρα από εκπροσώπους της Ομάδας 213, οι οποίοι ήρθαν με το έργο Pro100dom Pro100 με τη μορφή 100 εικόνων διαφορετικών συγγραφέων, που δεν είχαν καμία εξυπνάδα, με θέμα πώς ο καθένας τους φαντάζεται αυτό το σπίτι Pro100.
