Andrey Asadov, επικεφαλής του αρχιτεκτονικού γραφείου Asadova
Η αρχιτεκτονική δυναστεία είναι ένα επικίνδυνο πράγμα, είναι πολύ δύσκολο να αποφευχθεί η σύγκριση με τους ιδρυτές. Όχι όμως στην περίπτωση των Assadovs. Οι γιοι του Αλεξάντερ Άσαντοφ, ενός από τους καλύτερους Ρώσους αρχιτέκτονες, Αντρέι και Νικήτα, δεν βλάπτουν καθόλου στη σκιά της δόξας του. Καθένας από αυτούς βρήκε το δικό του μονοπάτι και το δικό του θέμα στο επάγγελμα. Ο Αντρέι, ο οποίος συμμετείχε στη δουλειά του εργαστηρίου, ενώ ήταν ακόμη φοιτητής στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, κατάφερε να φέρει νέες ιδέες σε έργα και να αναλάβει τη διοίκηση της εταιρείας - εφευρέοντας και οργανώνοντας, παράλληλα με την ενεργό αρχιτεκτονική πρακτική, δεκάδες διαφορετικές εκδηλώσεις, μεταμόρφωση της οικογενειακής δημιουργικότητας και εμπρηστικών σε ιδέες και έργα που είναι ενδιαφέροντα για δεκάδες και εκατοντάδες νέους αρχιτέκτονες από όλη τη χώρα. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Αντρέι κλήθηκε να συμμετάσχει στην προεδρία της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας και στη συνέχεια να γίνει, μαζί με τη Νικήτα, επιμελήτρια του κύριου σόου των Ρώσων αρχιτεκτόνων - το φεστιβάλ Zodchestvo. Για τέσσερα συνεχόμενα χρόνια, έχουν βρει νέους τρόπους παρουσίασης θεμάτων που σχετίζονται με την επαγγελματική κοινότητα, προσπαθώντας να χτίσουν μια γέφυρα πληροφόρησης για το χάσμα μεταξύ αρχιτεκτόνων και κοινωνίας. Επιλέγοντας το θέμα "Ποιότητα" για το φεστιβάλ "Αρχιτεκτονική 2017", ο Αντρέι εντόπισε με ακρίβεια το πιο οδυνηρό σημείο του επαγγελματικού λόγου. Η ευθύνη ενός αρχιτέκτονα - για την επίτευξη ποιότητας - δεν είναι πάντα εφικτή στις σύγχρονες ρωσικές συνθήκες, αλλά η προσπάθειά της και η μάχη για αυτό δεν είναι μόνο δυνατή, αλλά και απαραίτητη. Ο Andrey Asadov μιλά λεπτομερέστερα για την κατανόησή του για την ποιότητα και τα κριτήρια που το ορίζουν, καθώς και για τις μεθόδους δημιουργίας αντικειμένων και περιβαλλόντων που πληρούν αυτά τα κριτήρια, σε μια συνέντευξη για το έργο "Standard of Quality".
Βιντεοσκόπηση και επεξεργασία: Sergey Kuzmin.
Andrey Asadov
επικεφαλής του αρχιτεκτονικού γραφείου Asadov:
«Το κύριο κριτήριο ποιότητας για μένα είναι το νόημα, το όφελος που το κτίριο, το συγκρότημα, κάποια νέα πολεοδομική λύση φέρνει στην πόλη. Το άθροισμα των χρήσιμων κριτηρίων που ένα κτίριο φέρνει, από άποψη λειτουργιών, από άποψη αισθητικής, από άποψη νέων δημόσιων χώρων. Η συμβολή που, ως προϊόν της δραστηριότητάς του, ο αρχιτέκτονας φέρνει στον περιβάλλοντα χώρο, την έννοια με την οποία ο αρχιτέκτονας εμπλουτίζει τον τόπο και το περιβάλλον. Αυτό είναι για μένα το κύριο κριτήριο της ποιότητας και το άθροισμα όλων των χαρακτηριστικών: λειτουργία, εμφάνιση, δημιουργία νέων χώρων, προσβασιμότητα, άνοιγμα, διαπερατότητα. Το άθροισμα είναι σαν τα σημεία στον αγώνα για την ποιότητα. Όσο περισσότερα σημεία, τόσο καλύτερο είναι το αντικείμενο. Είναι ένας τόσο περίπλοκος εμπλουτισμός του υπάρχοντος τόπου και του περιβάλλοντος.
Το αισθητικό πλεονέκτημα της ποιότητας είναι απολύτως το ίδιο μετρήσιμο κριτήριο με τη λειτουργικότητα, την ευκολία και την προσιτή τιμή. Αυτός είναι ένας ψυχολογικός παράγοντας που βελτιώνει την ενέργεια του περιβάλλοντος χώρου. Όταν αλληλεπιδρά με ένα άτομο, αυξάνοντας τη ζωτικότητά του, δίνοντάς του ένα ορισμένο επίπεδο αισθητικής ευχαρίστησης, ακόμα κι αν συμβεί εντελώς ασυνείδητα και υποσυνείδητα, εξακολουθεί να μεταφέρει κάποιο είδος θετικής στάσης, ένα αρμονικό στοιχείο. Η διάθεση, η σωστή αρμονική ενέργεια, που εκπέμπεται, εκπέμπεται από το κτίριο, είναι μια μορφή για τη ζωή των ανθρώπων, για την ύπαρξη μιας πόλης. Και ο τρόπος δημιουργίας αυτών των πλαισίων τους επιτρέπει να μεταδίδουν ένα ορισμένο επίπεδο ενέργειας, αρμονίας ή ποιότητας σε όλη τη λειτουργία τους.
Πιστεύω ότι αυτή είναι μια απολύτως καθολική φόρμουλα. Επιπλέον, εφαρμόζεται εξίσου επιτυχώς σε οποιαδήποτε στιλιστική κατεύθυνση στην οποία εργάζεται ο αρχιτέκτονας. Με οποιοδήποτε στυλ, προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, μπορείτε να φτιάξετε ένα υψηλής ποιότητας - αρμονικό - έργο ή χαμηλής ποιότητας - δυσαρμονικό. Και ακόμη και σε τέτοιες, με την πρώτη ματιά, αντίθετες κατευθύνσεις: κονστρουκτιβισμός και αιχμηρός μοντερνισμός ή βιονικά - έχουν επίσης τους δικούς τους εσωτερικούς νόμους αρμονίας που καθορίζουν τι έμφαση γίνεται, πώς συντονίζεται ένα άτομο και όλο το διάστημα στο τελικό αποτέλεσμα της αντίληψης. Ακόμη και φωτεινές, προσελκυστικές προσοχές σε ένα αστικό περιβάλλον, εάν έχουν ρυθμιστεί με ακρίβεια, κατάλληλα, σαν ένα αποκορύφωμα σε ένα γαστρονομικό πιάτο, εκπληρώνουν το ρόλο τους και εργάζονται για τη συνολική ποιότητα του χώρου.
Κατά τη γνώμη μου, υπάρχουν τουλάχιστον τρεις προϋποθέσεις υπό τις οποίες μπορεί να διασφαλιστεί ήδη ένα ορισμένο επίπεδο ποιότητας. Η παρουσία ενός έργου ποιότητας, ειδικά στη ρωσική πραγματικότητα. Δηλαδή, ο πρώτος κανόνας είναι να επιλέξετε αρχικά και να θέσετε τις λεγόμενες άφθαρτες λύσεις, απλές αλλά αποτελεσματικές και πειστικές. Πρώτον, είναι πολύ πιο δύσκολο να χαλάσουν, και δεύτερον, από την εμφάνισή τους έχουν ήδη φανεί πλήρεις και κατανοητές για όλους τους συμμετέχοντες στη διαδικασία: προγραμματιστές, επενδυτές, κατασκευαστές, αρχές της πόλης. Το επόμενο καθήκον του αρχιτέκτονα, ως αγωγού ή διευθυντή ολόκληρης της διαδικασίας, είναι να εξηγήσει ότι αυτές οι λύσεις αντιστοιχούν στο έργο όσο το δυνατόν περισσότερο και ότι όλοι οι συμμετέχοντες στη διαδικασία θα έχουν το μέγιστο θετικό αποτέλεσμα από αυτούς, δικό τους όφελος, τη δική τους ικανοποίηση: οικονομικά, ηθικά, διοικητικά. Δηλαδή, να καθορίσει σαφείς, απλές και πειστικές λύσεις, να πείσει όλους τους συμμετέχοντες στη διαδικασία ότι, αφού εφαρμόσουν αυτές τις αποφάσεις, θα επιτύχουν το αποτέλεσμα όσο το δυνατόν πιο αποτελεσματικά, ο καθένας στον δικό του τομέα. Και το τρίτο είναι να βεβαιωθείτε σε όλα τα στάδια του έργου ότι αυτές οι λύσεις εφαρμόζονται με ελάχιστη απώλεια της ποιότητας της αρχικής ιδέας.
Και η πραγματική ισχυρή αρχιτεκτονική είναι μια ζωντανή, εξελισσόμενη αρχιτεκτονική που μπορεί να υποβληθεί σε περαιτέρω ανάπτυξη, μεταμόρφωση, που φέρει ένα ισχυρό αρχικό έμβρυο, ικανό να εμπλουτίσει, να αλλάξει, να διακλαδώσει. Αλλά ταυτόχρονα, μια ισχυρή λογική και πειστική αρχή - παραμένει και παρέχει ήδη μια τέτοια οντολογική αιτιολόγηση για όλα τα περαιτέρω βήματα, όλες τις περαιτέρω αποφάσεις.
Πρόκειται για μια δημιουργική εποικοδομητική διαδικασία - περαιτέρω ανάπτυξη, εξέλιξη, ανάπτυξη του έργου. Ως έμβρυο, είναι επίσης ένα άτομο, αλλά πρέπει να αναπτυχθεί περαιτέρω. Όλα τα στάδια σχεδιασμού είναι μια φυσιολογική, πλήρης διαδικασία ανάπτυξης έργου: από την αρχή έως την υλοποίηση. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι είναι πολύ πιο δύσκολο να πείσουμε τα λιγότερο δημιουργικά μέλη της ομάδας για συνεχείς εξελικτικές αλλαγές. Κατασκευαστές, υπεργολάβοι - τους αρέσει να είναι όλα έτοιμα. Αλλά η σκέψη ενός αρχιτέκτονα πάντα, τουλάχιστον για μένα, λειτουργεί με εξελικτικό τρόπο. Επομένως, από τη μία πλευρά, στο αρχικό στάδιο είναι πολύ σημαντικό να προβλεφθεί ένας ισχυρός, καθαρός κόκκος, η λεγόμενη υπερβολική ιδέα του έργου και, στη συνέχεια, εάν υπάρχει μια σαφής υπερβολική ιδέα, είναι σαν την ψυχή ενός κτιρίου, κάθε έργου. Εάν υπάρχει ψυχή, υπάρχει μια εικόνα, γύρω από αυτήν είναι ήδη δυνατή η εκκαθάριση νοήματος σε στρώματα. Δίνει αμέσως μια εξήγηση για όλες τις λύσεις, από τον πολεοδομικό σχεδιασμό έως τις λεπτομέρειες της πρόσοψης, τον εξωραϊσμό … Έχοντας δημιουργήσει μια υπερ-ιδέα, μπορείτε να ηρεμήσετε σε κάτι, να χαλαρώσετε και ήδη λογικά από αυτήν την ιδέα πώς να εξαγάγετε νέα και νέα επίπεδα εμπλουτισμού του έργου από την μπάλα, δηλαδή, όλα τα στάδια: λειτουργικές λύσεις, διακόσμηση, βελτίωση - όλα λειτουργούν για την ιδέα. Από αυτήν την άποψη, μου αρέσει η προσέγγιση των Herzog και de Meuron - κάνουν ένα έργο σε μία υποδοχή, μια ιδέα, το έχουν εκφράσει ιδιαίτερα. Και έχοντας το κλειδί για το έργο - όπως ο κωδικός σχεδιασμού του έργου - εμφανίζεται τότε σε όλα τα στοιχεία του.
Κατά τη γνώμη μου, από τα πρόσφατα έργα μας, το πολυλειτουργικό συγκρότημα "Ωκεανία" διατηρήθηκε με επιτυχία αρκετά καλά. Εκεί η δομή της πρόσοψης - υπάρχει μια γενική εικόνα, είτε η υφή ενός δέντρου, είτε τα κύματα, πηγαίνει στους τοίχους, στο πλακόστρωτο, υπάρχει κάποιο είδος συμπαγούς διαφανούς πυρήνα του κτηρίου.
Ή το αεροδρόμιο στο Περμ, το οποίο τώρα ολοκληρώνεται. Υπάρχει μια υπερ-ιδέα του έργου, με κάποιους τρόπους η ψυχή του είναι η λεγόμενη πτέρυγα αγγέλου. Στην κύρια πρόσοψη υπάρχει είτε ένας τεράστιος θόλος, είτε πραγματικά δύο αληθινές πτέρυγες, που αντηχούν τα διάσημα ξύλινα γλυπτά της Περμανίας, αλλά ταυτόχρονα φτιάχνονται με τη χρήση σύγχρονων τεχνολογιών, με χρυσό μέταλλο, το οποίο αντανακλά ανεπαίσθητα το ξύλο. Και αυτή η τεράστια πτέρυγα αγγέλου έγινε το κλειδί για το έργο, με τον ίδιο τρόπο.
Ανά πάσα στιγμή, σε οποιαδήποτε εποχή, σε οποιαδήποτε πόλη, υπήρχε μια αρχή ενός τόσο υψηλής ποιότητας χώρου, πλούσιου σε εντυπώσεις: οπτικά, συναισθηματικά, χωρικά Όσο περισσότερες ευκαιρίες προσφέρει ένα κτίριο για τη χρήση ενός αντικειμένου, τόσο καλύτερο είναι το προϊόν της δραστηριότητας αυτού ή αυτού του αρχιτέκτονα. Εάν ένα έργο προσκαλεί να έρθει σε επαφή, να απολαύσει οπτικά, να εξερευνήσει αυτόν τον χώρο, τότε εμπλουτίζει την πόλη. Και ήδη η ιδέα, η παρουσία της ψυχής, είναι αναγνώσιμη ή απολύτως διαισθητική, το αντικείμενο προσελκύει, το αντικείμενο είναι ενδιαφέρον, θέλετε να το κοιτάξετε, θέλετε να καταλάβετε πώς γίνεται. Επιπλέον, αυτό είναι απολύτως κάθε στιλιστική κατεύθυνση, συμπεριλαμβανομένου του νεοκλασικού κινήματος της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Εκεί, επίσης, μπορεί κανείς να δει μια ζωντανή ροή, μια αρχή διαβίωσης. Δηλαδή, τα κλασικά είναι μόνο μια γλώσσα, ένα όργανο, το οποίο δημιουργεί επίσης έναν πολύ πλούσιο αριθμό χωρικών εμπειριών. Και πρέπει να ομολογήσω ειλικρινά, ως πιστός υποστηρικτής της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, ότι όσον αφορά τον αριθμό των χωρικών εντυπώσεων, τέτοια σύγχρονα κλασικά ζωντανά μπορούν να ξεπεράσουν πολλά σύγχρονα. Έχει μια πολύ πιο πλούσια εκφραστική γλώσσα που έχει αναπτυχθεί εδώ και χιλιετίες. Αληθινό δικό μου και η ιδέα της ποιοτικής αρχιτεκτονικής, η ποιότητα για μένα είναι ίση - ζωντανή.
Και το κύριο πράγμα για εμάς ήταν η ζωντανή εικόνα του χώρου, η επιθυμία να αλληλεπιδράσουμε με το σπίτι και τον περιβάλλοντα χώρο: αυτά τα κριτήρια που επιτρέπουν στον θεατή να συμπεριληφθεί στην αλληλεπίδραση με την αρχιτεκτονική. Πιστεύω ότι με οποιοδήποτε στυλ, σε οποιαδήποτε κατεύθυνση και κλίμακα, εάν υπάρχει η ικανότητα της αρχιτεκτονικής να συμπεριλαμβάνει κατοίκους, ένα άτομο εκεί, να το συντονίσει σε αλληλεπίδραση, να τονώσει την έρευνα, με άλλα λόγια, να προσελκύσει την προσοχή και να συμμετάσχει στη χωρική διαδικασία, τότε η αρχιτεκτονική είναι ζωντανή Αυτό σημαίνει ότι, από προεπιλογή, εμπλουτίζει το περιβάλλον με την ποιότητα των χωρικών εμπειριών."
