Το 2013, το γραφείο του Eric Valeev, το οποίο στο παρελθόν είχε σχεδιάσει κυρίως MOPs (κοινόχρηστους χώρους - σημείωμα συντάκτη) και λόμπι εισόδου, κέρδισε απροσδόκητα έναν κλειστό διαγωνισμό. Απροσδόκητα, διότι τότε η χιονοστιβάδα του ανταγωνισμού που ξεκίνησε από τον αρχιτέκτονα της Μόσχας, Σεργκέι Κουζνέτσοφ, πήρε μόνο ταχύτητα και αύξησε τον όγκο της, "φέρνοντας" ολοένα και νέα ονόματα στο φως και στην κρίση του κοινού. Το IQ Studio ήταν ανάμεσά τους: στην ένατη σύνοδο του ανανεωμένου Arch Council, το έργο της παρακάμπτει τους σεβαστούς γραφεία των Alexei Vorontsov, Boris Levyant και της οικογένειας Asadov.
Τρία χρόνια για την υλοποίηση ενός τέτοιου αντικειμένου είναι ένα άξιο αποτέλεσμα, ειδικά αν λάβουμε υπόψη ότι το αποτέλεσμα είναι πολύ κοντά στην έννοια του ανταγωνισμού. Και σε γενικές γραμμές, μετά την πλατεία Triumfalnaya, αυτή είναι η δεύτερη "χελιδόνι", ανακοινώνοντας ότι οι διαγωνισμοί αποφέρουν καρπούς και όχι μόνο λειτουργούν για τη φήμη των συμμετεχόντων τους. Η υπόθεση με το IQ Studio είναι απλώς συνεργική: όπως το έργο "Καλό!" συνέλεξε βραβεία σε επαγγελματικές παραστάσεις, η φήμη του στούντιο αυξήθηκε και ενισχύθηκε - μαζί με τους τοίχους του νέου κτηρίου. Στη γραμμή τερματισμού, το εμπορικό κέντρο άνοιξε και ο Erik Valeev έλαβε το υψηλότερο βραβείο από το Zodchestvo - «χρυσό» για την κατασκευή.
«Ο στόχος ήταν να δημιουργηθεί ένα αντικείμενο εκτός του στυλ, το οποίο θα φαινόταν ευεργετικό στο πλαίσιο και θα ήταν όσο το δυνατόν πιο άνετο για όλες τις ομάδες επισκεπτών. Δώσαμε μεγάλη προσοχή στη βελτίωση: αυτό μας επέτρεψε να δημιουργήσουμε όχι μόνο έναν χώρο λιανικής βολικό για τους αγοραστές, αλλά και ένα πλήρες περιβάλλον για χαλάρωση και επικοινωνία. Το έργο υλοποιήθηκε πρακτικά χωρίς αλλαγές στην αρχική ιδέα - κατά τη γνώμη μου, αυτός ήταν ένας από τους παράγοντες που κατέστησαν δυνατή τη λήψη του Χρυσού Σημάδι "Αρχιτεκτονική", - σχολιάζει ο Eric Valeev, επικεφαλής του γραφείου αρχιτεκτονικής IQ Studio.
Αρχικά, το εμπορικό κέντρο είχε το λειτουργικό όνομα "Polezhaevsky" - λόγω της θέσης του στη διασταύρωση της εθνικής οδού Khoroshevskoye και της οδού 4ο Magistralnaya, δίπλα στο σταθμό του μετρό με το ίδιο όνομα. Παρά την εγγύτητα του Mnevniki και των «ακριβών» συνοικιών κοντά στο Khodynskoye Pole, αυτή η συγκεκριμένη περιοχή δεν διέφερε στις αρχιτεκτονικές απολαύσεις. Η ανάπτυξη εδώ είναι ετερογενής: υπάρχουν πενταόροφα κτίρια και μοντέρνα συγκροτήματα διαμερισμάτων. Υπάρχουν πολλές βιομηχανικές ζώνες - μία από αυτές τέθηκε κάτω από τη βρύση για να χτίσει ένα εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο.
Μια εντυπωσιακή περιοχή - όχι ένας τεράστιος γείτονας Aviapark, αλλά ακόμα περισσότερο από 100 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα - ερμηνεύτηκε περισσότερο ως μειονέκτημα παρά ως αρετή. Έπρεπε να καταλάβω σχεδόν ολόκληρο το οικόπεδο στη γωνία δύο δρόμων, απέναντι από την τυπική κατοικία της δεκαετίας του 1980, δίπλα σε έναν αρκετά πολυσύχναστο αυτοκινητόδρομο. Και την ίδια στιγμή, από κάπου για να χαράξουμε ένα χώρο στάθμευσης εδάφους, δημόσιων και πεζοδρομημένων ζωνών, για να τα καταστήσουμε ελκυστικά και άνετα. Σε ένα από τα
η συνέντευξη του Eric Valeev χαρακτήρισε την κύρια επαγγελματική του αρχή σε αυτό το έργο «δουλεύοντας με περιορισμούς», την οποία προσπάθησε να «μεταμορφώσει σε οδηγούς θετικού σχεδιασμού».
Ούτε οι συνθετικές λύσεις "γυαλί καθρέφτη", ούτε απλές ή πολύπλοκες γεωμετρικές μορφές ήταν μέχρι το "θετικό". Η οπτική μονοτονία, ειδικά κατά μήκος των μεγάλων προσόψεων του κτηρίου, ηττήθηκε από τον Erik Valeev με ζωηρά, αν και τεχνικά τεχνικά, πλαστικά προσόψεων. Η πρώτη τεχνική: τόσο από την πλευρά της 4ης οδού Magistralnaya όσο και από την πλευρά του αυτοκινητόδρομου Khoroshevskoye, το κτίριο μοιάζει με πίτα με "στρώματα" μετατοπισμένα το ένα το άλλο (το οποίο δεν παρεμβαίνει στην ανάγνωση σαφώς τεσσάρων ισογείων). Η δεύτερη τεχνική είναι πιο λεπτή: οι προσόψεις μιας σκιάς από μαργαριτάρι φαίνεται να είναι κωφός, αλλά καθώς πλησιάζουν την κύρια είσοδο, τα μεταλλικά φύλλα, σαν με φυσικό τρόπο, κάτω από ριπές ανέμου, "άνοδο" - και "παγώστε" σε διαφορετικές γωνίες, εκθέτοντας τα παράθυρα των παραθύρων.
Παρά το γεγονός ότι η κύρια πρόσοψη βλέπει βόρεια και είναι πάντα στη σκιά, το σχήμα, το χρώμα και η ρυθμική διάταξη των στοιχείων της δίνουν ελαφρότητα και υφή σε μεγάλες επιφάνειες. Ακριβώς όπως οι δάσκαλοι του αρχιτεκτονικού σχεδίου αναδημιουργούν όγκους, αναλογίες και το παιχνίδι του φωτός και της σκιάς με "μονότονες" παράλληλες πινελιές, οι αρχιτέκτονες του IQ Studio σχεδιάζουν πολύχρωμες και δυναμικές εικόνες με μονοδιάστατα πάνελ. Κατάφεραν να βρουν το ίδιο μέγεθος "άνοιγμα" ελασμάτων πρόσοψης και τυφλά πάνελ σάντουιτς. Το ύψος αυτών των στοιχείων, 6 μέτρα, αντιστοιχεί ακριβώς στο ύψος του δαπέδου. Επιπλέον, μόνο το 12% των μεταλλικών πάνελ έπρεπε να είναι μη τυποποιημένα. Έτσι, η «γλυπτική» λύση των προσόψεων αποδείχθηκε επίσης οικονομική.
Μετά το σκοτάδι, τα "παιχνίδια αρχιτεκτονικής" αποκτούν μια επιπλέον διάσταση και επιτάχυνση. Τα LED είναι ενσωματωμένα στα πτερύγια των προσόψεων, που βρίσκονται υπό γωνία, και το βράδυ το κτίριο κυριολεκτικά «γεμίζει με χρώμα». Ο οπίσθιος φωτισμός συγχρονίζεται με τρεις οθόνες πολυμέσων που βρίσκονται σε διαφορετικές προσόψεις. Τα δυναμικά σενάρια χρώματος μπορούν να αλλάξουν ή να δημιουργηθούν ανεξάρτητα, χωρίς τη συμμετοχή διαφημιστικών πλασμάτων. Η λεπτή αυτοματοποίηση αντιδρά στην ώρα της ημέρας, στις καιρικές συνθήκες και στις συνθήκες φωτισμού. Αλλά, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, οι προσόψεις τρεμοπαίζουν σε έναν μόνο ρυθμό, και το κτίριο μετατρέπεται σε κυρίαρχο φως και χρώμα στην πλατεία, αποσπώντας την προσοχή από τα δυσάρεστα περιβάλλοντα κτίρια. Γι 'αυτό ο αρχιτέκτονας αποκαλεί το αντικείμενο του «οργανισμό μέσων».
Τα τζάμια είναι ακανόνιστα: σειρές κενών πάνελ εναλλάσσονται με διαφανείς. Επιπλέον, δεν υπάρχει αντίθεση - καθώς κινείτε κατά μήκος της πρόσοψης, οι "χαοτικά διάσπαρτες" σειρές από γυαλί γίνονται όλο και περισσότερο. Η εικόνα συμπληρώνεται από μια γυάλινη «έκρηξη» - μια εντελώς διαφανή κεντρική είσοδο, η οποία ταυτόχρονα «κόβει» στα βάθη και «ανεβαίνει» στην οροφή. Εκεί μετατρέπεται σε φεγγίτη, αφήνοντας στον ήλιο και αέρα στον εσωτερικό χώρο.
Στο εσωτερικό, το συγκρότημα έχει μια τυπική διάταξη: στον κάτω όροφο υπάρχει μια υπεραγορά παντοπωλείων και ένας διώροφος υπόγειος χώρος στάθμευσης, δύο ακόμη όροφοι, στον τελευταίο τέταρτο όροφο υπάρχει γήπεδο τροφίμων και κινηματογράφος. Αρχιτεκτονικά, το πιο ενδιαφέρον είναι η ζώνη εισόδου - ένα σημασιολογικό σημείο έλξης, ο "μαγνητισμός" του οποίου ενισχύεται από πολλές θεαματικές πινελιές.
Πρώτον, στο πάτωμα από πορσελάνη, το φως που διεισδύει από πάνω "αντιγράφει" το γυαλί "πλέγμα" της οροφής στο πνεύμα του Norman Foster. Δεύτερον, όχι «προεξέχον» προς τα έξω, αλλά, αντίθετα, η βαθιά είσοδος γίνεται συνέχεια της πλατείας του δρόμου και φαίνεται να «δελεάζει» τους περαστικούς μέσα. Το μοτίβο της επίστρωσης πλακιδίων από μπετόν αντανακλά το μοτίβο τοποθέτησης κεραμικών πορσελάνης και, καθιστώντας πιο περίπλοκο κοντά στην κεντρική είσοδο, κατευθύνει διακριτικά τη ροή ανθρώπων όπου χρειάζεται.
Τώρα, για παράδειγμα, είναι ευχάριστο να περπατάτε κατά μήκος ενός εμπορικού κέντρου - παρά τη γειτονιά με έναν σκονισμένο αυτοκινητόδρομο. Ο περίπατος, η τροχιά του οποίου επαναλαμβάνει την πρόσοψη "μετατοπίζεται" και δεν σας αφήνει να βαρεθείτε, περιφράσσεται από το δρόμο από ένα "buffer" πρασινάδας και πάγκων - με πλάτες δύο φορές υψηλότερες από το συνηθισμένο. Παρόλο που υπάρχει πολύ λίγος χώρος γύρω από το σχηματισμένο σημείο του κτιρίου, οι αρχιτέκτονες του IQ Studio πρόσθεσαν τεχνητούς λόφους και γκαζόν εδώ. Ακόμα και οι λαμπτήρες μοιάζουν με δέντρα με κλαδιά - αποδείχθηκε, με τα λόγια του Έρικ, "ένας αστικός άλσος". Αν αναπτύξουμε αυτήν την αλληγορία, τότε το κτίριο του εμπορικού και ψυχαγωγικού κέντρου εμφανίζεται ως αστική οροσειρά, με γραφικά "προεξοχή", "σφάλματα" και "κενά". Αυτό που σίγουρα είναι καλό για τα θαμπό τοπία των δρόμων Magistralny! Και ακόμη υπέροχο.
