Το Μουσείο Νέας Ιερουσαλήμ, το οποίο δικαίως θεωρείται μία από τις πλουσιότερες συλλογές στην περιοχή της Μόσχας, χρειάζεται ένα νέο κτίριο όχι μόνο και όχι τόσο επειδή έχει ξεπεράσει την υπάρχουσα εγκατάσταση αποθήκευσης. Ο κύριος λόγος για την επερχόμενη κίνηση είναι πολιτικός: η κατασκευή του συγκροτήματος θα επιτρέψει την απομάκρυνση του μουσείου από το έδαφος της Μονής Ανάστασης στη Νέα Ιερουσαλήμ, το οποίο μεταφέρθηκε στη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία το 2009.
Ο χώρος για την κατασκευή του κτιρίου, στον οποίο θα μετακινηθούν περισσότερες από 170 χιλιάδες μονάδες εκθεσιακών μουσείων, διατέθηκε στην επικράτεια του χωριού Νικουλίνο, μόλις 300 μέτρα από το βόρειο τείχος της μονής. Από τα ανατολικά, η τοποθεσία συνορεύει με έναν δρόμο, από το νότο - από την παράκτια ζώνη και την προστατευόμενη από το νερό ζώνη του Ίστρα και η επικράτειά του είναι μια ήπια πλαγιά ενός από τους λόφους στη δεξιά όχθη του ποταμού που περιβάλλει το μοναστήρι όπως ένα αμφιθέατρο. Στην πραγματικότητα, το μελλοντικό μουσείο αποδείχθηκε ότι ήταν σάντουιτς μεταξύ δύο ζωνών αυστηρών περιορισμών - από τη μία πλευρά, μόλις 300 μέτρα μακριά υπάρχει ένα παγκοσμίως διάσημο αρχιτεκτονικό μνημείο, η θέα του οποίου δεν μπορεί να παραμορφωθεί και από την άλλη, ένα ποτάμι που μπορεί να πλημμυρίσει και κάνει το έδαφος πολύ ιδιότροπο Οι αρχιτέκτονες του City-Arch αντιμετώπισαν το πιο δύσκολο έργο της δημιουργίας ενός συγκροτήματος που θα εναρμονίστηκε με το μοναστήρι και ταυτόχρονα θα είναι αρκετά ισχυρό και ανθεκτικό σε πιθανές πλημμύρες.
Όπως λένε οι ίδιοι οι συγγραφείς, η αναζήτηση της βέλτιστης σύνθεσης πραγματοποιήθηκε καθ 'όλη τη διάρκεια του έτους · συνολικά, αναπτύχθηκαν περισσότερες από 20 επιλογές έργου. «Αρχικά, η κατάσταση μας φαινόταν εντελώς απελπιστική, καθώς το μέγιστο επίπεδο αύξησης του νερού είναι 11,5 μέτρα και το ύψος του όγκου που μόλις ανεγέρθηκε δεν πρέπει να υπερβαίνει τα 10 μέτρα σε αυτήν τη ζώνη», θυμάται ο Valery Lukomsky. «Ταυτόχρονα, έπρεπε να σχεδιάσουμε ένα κτίριο με έκταση 28 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων, το οποίο δεν θα μπορούσαμε να θάψουμε στο έδαφος λόγω της απειλής πλημμύρας!» Προκειμένου να βρουν μια διέξοδο, οι αρχιτέκτονες έκαναν τη δική τους οπτικοακουστική ανάλυση, εντοπίζοντας τις βασικές απόψεις του μοναστηριού και του τομέα στον οποίο μπορεί να χτιστεί ένα νέο κτίριο χωρίς να διακυβεύεται το πανόραμα. Σε αυτόν τον τομέα γράφτηκε ο υπό όρους όγκος του μελλοντικού μουσείου - στην αρχή οι αρχιτέκτονες λειτουργούσαν με παραλληλεπίπεδο, αφού προσαρμόστηκαν στους οπτικούς διαδρόμους, απέκτησαν το σχήμα ενός πρίσματος προσανατολισμένου κατά μήκος του άξονα Ανατολής-Δύσης, τότε οι συγγραφείς τράβηξε την άκρη που βλέπει στο δρόμο και το αντίθετο προς το έδαφος - αυτό παρείχε μια ακόμη πιο απαλή είσοδο του νέου τόμου στο υπάρχον πανόραμα.
«Καταλήξαμε πολύ γρήγορα στην κατανόηση ότι όσο κι αν προσφέρετε, θα αντιπαραβάλλεται με το μοναστήρι. Υπήρχαν πιο ενδιαφέροντες συνδυασμοί, υπήρχαν λιγότεροι, αλλά σε όλες τις περιπτώσεις το νέο κτίριο έμοιαζε με ξένο σώμα στο υπάρχον πανόραμα. Και μετά συνειδητοποιήσαμε ότι πρέπει να ακολουθήσουμε το μονοπάτι της δημιουργίας μιας αυτόνομης δομής, αλλά μάλλον ενός τοπίου αντικειμένου », λέει ο Valery Lukomsky. Σε γενικές γραμμές, η οροφή, η οποία είχε τη μορφή ράμπας, ζήτησε να εκμεταλλευτεί - οι αρχιτέκτονες φυτεύουν πρασινάδα σε αυτό και ως εκ τούτου τη μεταμφιέζουν ως μέρος της υπάρχουσας πλαγιάς. Οι εξωτερικές πλαγιές του αναχώματος, που περιβάλλουν ολόκληρο το κτίριο για προστασία σε περίπτωση πλημμύρας, θα διαμορφωθούν επίσης. Πιθανώς, αυτός ο τεχνητός λόφος αναπόφευκτα θα αποδειχθεί πολύ μεγάλος εάν οι αρχιτέκτονες αποφασίσουν το κτίριο με τη μορφή ενός ενιαίου όγκου. Όμως οι συγγραφείς ακολούθησαν τη λογική της κατανομής ανθρώπινων ρευμάτων που μετακινούνται από το ποτάμι στο μοναστήρι, καθώς και το λειτουργικό πρόγραμμα, και διαίρεσαν το συγκρότημα σε δύο πτέρυγες. Αποδείχτηκαν διαφορετικά τόσο στην περιοχή όσο και στο περιεχόμενο: στα αριστερά, πιο κοντά στο μοναστήρι, συγκεντρώνονται δημόσιες εκδηλώσεις - αίθουσα συνεδριάσεων, κέντρο δημιουργικότητας παιδιών, καφετέρια, στη δεξιά υπάρχει χώρος αποθήκευσης χρημάτων, εργαστήρια αποκατάστασης, βιβλιοθήκη. Ένας τέτοιος διαχωρισμός δεν θα επιτρέψει να περιορίσουμε τις δραστηριότητες του μουσείου σε μια μόνο αποστολή έκθεσης και αποθήκευσης πολύτιμων αντικειμένων - στην πραγματικότητα, το City-Arch έχει σχεδιάσει ένα πολυλειτουργικό πολιτιστικό συγκρότημα, ορισμένα μέρη του οποίου μπορούν να λειτουργούν αυτόνομα. Αυτό έχει σημασία τόσο από την άποψη της οργάνωσης ερευνητικών εργασιών (οι επιστήμονες που εργάζονται με τα εκθέματα δεν θα ενοχληθούν από τους επισκέπτες), όσο και από την άποψη της ασφάλειας της κοινής χρήσης (το κέντρο της έλξης για τη δραστηριότητα των επισκεπτών όσο το δυνατόν πιο μακριά από την αποθήκευση).
Οι αρχιτέκτονες διέδωσαν τους όγκους υπό γωνία 30 μοιρών κατά τέτοιο τρόπο ώστε η μεγαλύτερη δεξιά πτέρυγα να βρίσκεται σχεδόν κάθετη προς το δρόμο και η μικρότερη αριστερά αποκλίνει από αυτό και αποδεικνύεται παράλληλη με το τείχος της μονής. Σύμφωνα με τον Valery Lukomsky, μια τέτοια σύνθεση επέτρεψε, στο επίπεδο του γενικού σχεδίου, να τονίσει την υποταγή του νέου τόμου στο αρχιτεκτονικό μνημείο. Επιπλέον, έχοντας χωριστεί σε δύο φτερά, το κτίριο απέκτησε μια δυναμική εικόνα - η πύλη που βλέπει στο δρόμο προσελκύει το μάτι και σαν να καλεί μέσα. Η έκφραση της χοάνης ενισχύεται σημαντικά από τη στοά μιας στρογγυλής αυλής που ενώνει τα κτίρια - ένα γιγαντιαίο μπολ κομμένο σε τεχνητό λόφο.
Από έξω, αυτό το στοιχείο φαίνεται να είναι ένα αυτόνομο όγκο, το οποίο οι αρχιτέκτονες έξυπνα μεταμφιέστηκαν στις πτυχές του εδάφους. Στην πραγματικότητα, το μπολ, επενδεδυμένο με φύλλα από καφέ χαλκό στο εξωτερικό, δεν έχει πυθμένα - μια καμάρα είναι σκαλισμένη σε αυτό στο ισόγειο από την πλευρά της εισόδου και οι τοίχοι του σχηματίζονται από πλατφόρμες παρατήρησης και γκαλερί σύνδεση των κτιρίων με την είσοδο και τη στέγη που λειτουργεί. Αυτό που είναι πραγματικά καλά καμουφλαρισμένο είναι οι πλευρικές όψεις και των δύο κτιρίων, τα οποία έχουν υαλοπίνακες βιτρό και ανοίγματα παραθύρων καλυμμένα με προεξοχές και οροφές. Και για να δώσουν έμφαση στον τεχνητό λόφο, οι αρχιτέκτονες διακοσμούν με έναν ιδιαίτερο τρόπο τους τοίχους του περάσματος που είναι σκαλισμένοι σε αυτήν στην εσωτερική στρογγυλή πλατεία. Το κατακόρυφο τμήμα του δημιουργημένου επιχώματος συναρμολογήθηκε από θραύσματα του «πολιτιστικού στρώματος» της παρακείμενης περιοχής - πλίνθοι, πέτρα, τούβλα, σκυρόδεμα με ένθετα κεραμικών πλακιδίων, τόσο χαρακτηριστικό της Μονής της Νέας Ιερουσαλήμ. Σχηματίζοντας το χώρο για την είσοδο στο μουσείο, αυτός ο τοίχος υπόσχεται από μόνος του να γίνει ένα θεαματικό έκθεμα, αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι μια τέτοια «εφευρεθείσα αρχαιολογία» προετοιμάζει τους επισκέπτες για μια συνάντηση με τη συλλογή του Μουσείου της Νέας Ιερουσαλήμ.
Κατά το σχεδιασμό ενός νέου μεγάλου όγκου σε άμεση γειτνίαση με το αρχιτεκτονικό μνημείο, οι συγγραφείς μπόρεσαν να βρουν μια πολύ μη τυπική συμβιβαστική λύση. Το κτήριο τους είναι μια βιρτουόζικη εμπλοκή: αυτό που μοιάζει με έναν όγκο είναι στην πραγματικότητα μια εσωτερική πλατεία και αυτό που θεωρείται μέρος του τοπίου αποδεικνύεται ότι είναι γεμάτα κτίρια μουσείων. Το μόνο πράγμα που προκαλεί σοβαρή ανησυχία σε όλα αυτά είναι πώς ένα τέτοιο σχέδιο θα εφαρμοστεί υπό ρωσικές συνθήκες. Όχι μόνο μια κομψή σχεδιαστική λύση θα αποδειχθεί αφόρητη για τις οικιακές τεχνολογίες κατασκευής; Θα λάβουμε την απάντηση σε αυτήν την ερώτηση ήδη το 2014.
