Το Southwark είναι μια από τις κεντρικές περιοχές του Λονδίνου, που βρίσκεται νότια του ποταμού Τάμεση και της πόλης. Αφού χτίστηκε πυκνά με εργοστάσια, σήμερα η περιοχή είναι διάσημη για πολλά θέατρα και στούντιο που εργάζονται σε ανακατασκευασμένα εργοστάσια. Ο ιστότοπος που προορίζεται για την κατασκευή ενός πολυλειτουργικού συγκροτήματος δεν αποτελεί εξαίρεση - αυτή είναι η περιοχή του πρώην εργοστασίου σοκολάτας Menier, στο οποίο στεγάζεται σήμερα ένα θέατρο, ένα κέντρο τέχνης και πολλά εστιατόρια. Η αναδιαμόρφωση των καταστημάτων ζαχαροπλαστικής αποδείχθηκε τόσο επιτυχημένη που ο επενδυτής (ένα ιδιωτικό πρόσωπο του οποίου το όνομα δεν αποκαλύφθηκε) αποφάσισε να μην σταματήσει εκεί: έχοντας αποκτήσει ένα γειτονικό οικόπεδο, σκοπεύει να επεκτείνει το θέατρο, να δημιουργήσει αρκετές νέες γκαλερί και στούντιο συναυλιών, και συμπληρώνουν την πολιτιστική λειτουργία με ένα εμπορικό, δηλαδή γραφεία και στέγαση.
Σύμφωνα με τον επικεφαλής του Studio 44, Nikita Yavein, ο πελάτης αυτού του έργου είναι Λονδίνο που ενδιαφέρεται για τη Ρωσία και τον ρωσικό πολιτισμό. Ήταν αυτό το πάθος που τον ώθησε κάποτε να αναζητήσει ρώσους επιχειρηματικούς εταίρους και τώρα Ρώσος αρχιτέκτονας που είναι σε θέση να ταιριάξει οργανικά τις τεχνικές της εθνικής αρχιτεκτονικής στο πλαίσιο πολεοδομικού σχεδιασμού της βρετανικής πρωτεύουσας. Η επιλογή έπεσε αμέσως στον Yavein, τον συγγραφέα της ανοικοδόμησης του Ερμιτάζ και του Ολυμπιακού Σταθμού στο Σότσι - ίσως το πιο επώνυμο και αναγνωρίσιμο στη Δύση (τουλάχιστον από το αυτί) έργα της σύγχρονης Ρωσίας. Και, φυσικά, οι αρχιτέκτονες δεν αρνήθηκαν την ευκαιρία να πραγματοποιήσουν το αντικείμενο στο Λονδίνο. Ωστόσο, το σύνολο εργασιών για το "Studio 44" δεν μπορεί να κληθεί απλό. Από τη μία πλευρά, αυτά είναι τα ήδη αναφερθέντα κίνητρα της παλιάς ρωσικής αρχιτεκτονικής - ο πελάτης είναι τρελός για σκηνές, κοκοσνίκες και ζακόμαρ. Από την άλλη πλευρά, δεν είναι λιγότερο ευχαριστημένος με το όνομα του Gagarin, και η ιδέα της πρώτης επανδρωμένης πτήσης στο διάστημα θα έπρεπε να αντικατοπτρίζεται στο έργο όχι λιγότερο ορατά από τους kokoshniks. Επιπλέον, φυσικά, το περίπλοκο πρόγραμμα της εγκατάστασης - συνολικά, το συγκρότημα θα πρέπει να περιλαμβάνει δέκα συναρτήσεις, όπως αίθουσες πρόβας και σχολή τέχνης, καθώς και μουσεία τσαγιού και βότκας.
Ευτυχώς για τους αρχιτέκτονες, οι πολυώροφα κυρίαρχοι μπορούν και πρέπει να δημιουργηθούν στην περιοχή Southark - το πολυώροφο πρόγραμμα κατασκευής στο κεντρικό Λονδίνο προβλέπει την εμφάνιση νέων τόνων και ορόσημων σε ολόκληρη την πόλη. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η συνολική σύνθεση του συγκροτήματος σχηματίστηκε ταυτόχρονα: όλες οι κοινωνικές λειτουργίες βρίσκονται στα πρώτα επίπεδα, η στέγαση βρίσκεται σε ένα πολυώροφο κτίριο και τα γραφεία λειτουργούν ως ένα είδος μονωτικού στρώματος μεταξύ τους. Είναι αλήθεια ότι ο ουρανοξύστης των 80 μέτρων, σύμφωνα με τους κανόνες πολεοδομικού σχεδιασμού της βρετανικής πρωτεύουσας, έπρεπε να μετακινηθεί στα βάθη του μπλοκ, οπότε το θέατρο είχε ένα ξεχωριστό κτίριο με θέα την κόκκινη γραμμή και το κέντρο τέχνης κατέλαβε το πρώτο δάπεδα του δεύτερου κτηρίου, από το οποίο, στην πραγματικότητα, και ο ουρανοξύστης "βλαστάρια". Η περιοχή του θαλάμου μεταξύ των δύο κτιρίων ονομάστηκε Gagarin Plaza. Υψώνεται ένας όροφος πάνω από το ισόγειο, και μια ανοιχτή σκάλα οδηγεί σε αυτό από το δρόμο, τρέχοντας κατά μήκος της πλαϊνής πρόσοψης του θεάτρου. Η σύνθεσή του - 3 πτήσεις σκαλοπατιών με αποδυτήρια, όπως σχεδιάστηκε από τους αρχιτέκτονες, συμβολίζει την Κόκκινη Βεράντα του Πολυμελούς Επιμελητηρίου του Κρεμλίνου της Μόσχας.
Η επεξεργασία της πρόσοψης του κτιρίου του θεάτρου που βλέπει στο δρόμο με ρουστίκ ρουστίκ θυμίζει αυτό το διάσημο μνημείο. Αλλά αν ιστορικά τέτοια επένδυση έχει σχεδιαστεί για να δημιουργήσει την ψευδαίσθηση μιας ιδιαίτερα ισχυρής τοιχοποιίας από πέτρινα μπλοκ, τότε στο έργο Studio 44 αυτή η ψευδαίσθηση αποσυνδέεται. Οι πολύπλευρες "πέτρες" χωρίζονται από στενές λωρίδες από γυαλί, έτσι ώστε, προσεκτικά, ένας προσεκτικός θεατής να ανακαλύψει αναπόφευκτα ότι τα πέτρινα μπλοκ είναι υπερυψωμένα, και ο τεράστιος τοίχος δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια εμπλοκή, προκλητική αρχιτεκτονική διακόσμηση. Οι γεωμετρημένοι "kokoshniks" - τα τριγωνικά πρίσματα των παραθύρων των τριών ανώτερων ορόφων του θεάτρου και ο άτλαντας κάτω από το κάλυμμα της εισόδου, υποδηλώνουν σαφώς μια σχέση με τις καρυάτιδες του συγκροτήματος κατοικιών Highpoint Two του ρωσικού Λονδίνου London Berthold Lyubetkin, είναι επίσης ελαφρώς ειρωνικό στη φύση.
Στην πρώτη εκδοχή του έργου, μια άλλη σύνθεση της ρωσικής αρχιτεκτονικής συμμετείχε ενεργά - "οκτάγωνο σε τετραπλό". «Όπως γνωρίζετε, ένα κτίριο είναι ένα κλασικό του είδους, το κάτω μέρος του οποίου είναι κυβικός όγκος και το πάνω μέρος είναι ένα οκτάεδρο, στεμμένο με σκηνή ή τρούλο», εξηγεί η Νικήτα Γιάβιν. - Στην πρόταση του έργου μας, οι τόμοι εισήχθησαν ο ένας στον άλλο με ένα "matryoshka", το οποίο κατέστησε δυνατή τη διαφοροποίηση των διατάξεων των διαμερισμάτων. Και η χρήση διαφόρων υφών (τέσσερα - σκυρόδεμα, οκτάγωνο - τούβλο, κύλινδρος - γυαλί) δημιούργησε το αποτέλεσμα των τριών επιπέδων ρούχων, μειώνοντας οπτικά τις διαστάσεις του πύργου. " Ο πελάτης δεν ήταν ικανοποιημένος με αυτήν την επιλογή, προσπάθησε για μια πιο κυριολεκτική εικόνα, για έναν διαστημικό πύραυλο στην αρχή. Έτσι το matryoshka μετατράπηκε σε γυάλινο κύλινδρο με κωνική κορυφή. Η ομοιότητα με το πλοίο Vostok ενισχύεται από τη μεταλλική δομή που αγκαλιάζει το γυάλινο σώμα - στη διατομή του έχει εναλλάξ τετράγωνα (δηλαδή τετράγωνα), και στη συνέχεια οκτάγωνα (δηλαδή οκτάγωνα). Σε κάθε όροφο του "πύραυλου" υπάρχει ένα πολυτελές διαμέρισμα με πανοραμική θέα στο Λονδίνο, και στο αιχμηρό άκρο του ο πελάτης σκοπεύει να τοποθετήσει το Μουσείο της Βότκας.
Σύμφωνα με την Nikita Yavein, η ιδέα του έργου βασίστηκε στην αρχή του «αστικού κολάζ». Το πλούσιο πρόγραμμα του συγκροτήματος διατέθηκε εξίσου σε αυτό, και η επιθυμία του πελάτη να δει σίγουρα ρωσικά και κοσμικά κίνητρα στην αρχιτεκτονική του. «Δεν θέλαμε να κάνουμε στυλ, αλλά η ευκαιρία να ξανασκεφτούμε τις παραδοσιακές τεχνικές σχεδιασμού και να διακοσμήσουμε στοιχεία με μοντέρνο τρόπο φαινόταν πολύ ενδιαφέρουσα για εμάς, ειδικά σε μια τόσο διαφορετική πόλη όπως το Λονδίνο», λέει ο αρχιτέκτονας. «Φυσικά, αυτή είναι μόνο η αρχική ιδέα του συγκροτήματος και η εμφάνισή του μπορεί να αλλάξει περισσότερες από μία φορές, αλλά, όπως μας φαίνεται, καταφέραμε να μαντέψουμε τη φύση αυτού του τόπου - ταυτόχρονα προοδευτικά και με έμφαση θεατρικό, ειρωνικά ειρωνικό και ανοιχτό για διάλογο και κοινωνική δραστηριότητα ».
