Ο Φρανκ Λόιντ Ράιτ γεννήθηκε στις 8 Ιουνίου 1867: παρά την σχετικά πρώιμη ημερομηνία γέννησης, θεωρείται ένας από τους κύριους «σύγχρονους» αρχιτέκτονες που ανήκουν στον τελευταίο αιώνα, όχι στον προηγούμενο αιώνα. Αλλά την ίδια στιγμή, δεν μπορεί να ονομαστεί μοντερνιστής και επηρέασε τους αφέντες του σύγχρονου κινήματος επίσης εκπληκτικά νωρίς, ακόμη και πριν από την εμφάνιση αυτού του κινήματος - όταν το 1910 μια συλλογή των έργων του, συμπεριλαμβανομένων των «λιβαδιών» - απλές φόρμες, με ελεύθερο σχέδιο και ελεύθερο χώρο. Αυτή η έκδοση μελετήθηκε από τον Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier - πολύ νεότερους συντρόφους του Ράιτ στην κοόρτη των «ιδιοφυών του ΧΧ αιώνα».
Οι Mies van der Rohe και Le Corbusier, ο καθένας με τον δικό τους τρόπο, προσδοκούσαν τον τύπο του αρχιτεκτονικού «αστεριού» - αλλά, φυσικά, στο σχηματισμό της δικής τους (εξαιρετικής) εικόνας και της συσσώρευσης της γενικής προσοχής, ήταν σημαντικά μπροστά τους σύγχρονους-καλλιτέχνες τους. Ωστόσο, ο Ράιτ μπορούσε να δώσει αποδόσεις σε οποιονδήποτε συνάδελφο στο δημιουργικό επάγγελμα, συμπεριλαμβανομένων των ηθοποιών του κινηματογράφου: η ζωή του, ήδη κορεσμένη με δραματικά και μερικές φορές τραγικά επεισόδια, με τις δικές του προσπάθειες μετατράπηκε σε μια συλλογή απίστευτων ιστοριών (σημαντικό μέρος της οποίας εφευρέθηκε ή ακόμη και "σκηνοθεσία") … Μια απίστευτη ματαιοδοξία και ναρκισσισμός τον έκαναν το πρωτότυπο για τον πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος του Ayn Rand "The Source", Howard Roarke. «Η λατρεία της προσωπικότητας» καθόρισε τη σειρά στο εργαστήριό του («αδελφότητα»!) «Taliesin» στο Ουισκόνσιν και το «υποκατάστημα» της στην Αριζόνα, όπου πολλοί νέοι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να γίνουν μαθητευόμενοι. Ο Ράιτ συγκέντρωσε επίσης διάσημους ανθρώπους εκεί, είτε ήταν ο μυστικιστής Τζορτζ Γκουρτζίεφ είτε η Σβετλάνα Αλιλιουέβα (που άφησε την Ταλισίνη και τον σύζυγό της, τον αρχιτέκτονα του γραφείου του Ράιτ, εν μέρει λόγω της έντονης ατμόσφαιρας αυτής της λατρείας). Ο ίδιος ο Ράιτ σεβάστηκε τον ίδιο τον Στάλιν - τουλάχιστον με λόγια - και μετά από μια επίσκεψη στη Μόσχα τον Ιούνιο του 1937 για να μιλήσει στο Συμμαχικό Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων για όλη την ώρα, του μίλησε για έγκριση: ωστόσο, δεν είναι σαφές εάν απλά ήθελε να σοκάρει το αμερικανικό κοινό και έτσι να προσελκύσει ακόμη περισσότερη προσοχή.
Η αρχιτεκτονική του Wright, για όλη την αναμφισβήτητη ιδιοφυΐα του, μπορεί επίσης να ονομαστεί "αστέρι" - υποτάσσεται σε εκτιμήσεις κατανοητές μόνο από τον συγγραφέα, συχνά δεν είναι κατάλληλη για μια ονομαστική λειτουργία ("House over the Falls" δεν είναι πολύ βολικό για τη ζωή, το Μουσείο Guggenheim - για την έκθεση έργων τέχνης), συνοδευόμενη από πολλές όμορφες λέξεις (όχι πάντα αληθινές ή ακόμη και νόημα) Πρόκειται για μια βαθιά προσωπική αρχιτεκτονική και το μεγαλύτερο μέρος της δημιουργήθηκε όταν το προσωπικό προσπαθούσε να αφαιρέσει από την αρχιτεκτονική - αν και συχνά μόνο με λόγια, αλλά ακόμα. Ο Ράιτ μπορεί κάλλιστα να ονομαστεί μία από τις βασικές προσωπικότητες του «μη μοντερνισμού», στον οποίο, καθώς γίνεται σταδιακά ξεκάθαρο, μπορούν να καταταχθούν πολλοί περισσότεροι δάσκαλοι του 20ου αιώνα από τους ήρωες του διεθνούς στυλ. Μπορεί κανείς να αναρωτηθεί μόνο για πόσο καιρό το F. L. Ο Ράιτ έχει εγγραφεί τακτικά στην «επίσημη» ιστορία, όταν η δουλειά του διακόπτεται συχνά με την παραδοσιακή αρχιτεκτονική της εποχής του.
