Ο ιστότοπος στον οποίο χτίζεται το νέο συγκρότημα βρίσκεται μεταξύ της Yacht City του Nikolay Lyzlov και του Dynamo Water Stadium του Gennady Movchan το 1930, το οποίο λειτουργεί πλέον ως λέσχη γιοτ. Δεν ήταν εύκολο να σχεδιάσεις τίποτα σε μια τέτοια γειτονιά. Το γήπεδο νερού βρίσκεται σε απόσταση και καλύπτεται από πυκνή βλάστηση, οπότε δεν είχε σχεδόν καμία επίδραση στον νέο γείτονα. Το ίδιο δεν μπορεί να ειπωθεί για την «Πόλη των Σκαφών». Το έδαφος του συγκροτήματος βρίσκεται δίπλα στο σπίτι που σχεδιάστηκε από τον Nikolai Lyzlov · ένα από τα κτίρια του ξενοδοχείου θα βρίσκεται απέναντι από αυτό.
Το μελλοντικό συγκρότημα είναι σχεδόν δύο φορές χαμηλότερο από τον «γίγαντα γείτονα» και αντιτίθεται στο κρύο του γυαλιού και του σκυροδέματος του τελευταίου με ζεστές αποχρώσεις από τερακότα: ανοιχτό μπεζ και καφέ. Ωστόσο, δύο κύτος τεντώνονται αυστηρά παράλληλα με το "City of Yachts" και κατευθύνονται από τη λεωφόρο προς την όχθη του ταμιευτήρα με την ίδια ελαφρά γωνία, σχηματίζοντας έναν νέο δρόμο μαζί με τον διάσημο γείτονα. Από τη μία πλευρά, επαναλαμβάνουν την κατεύθυνση που έθεσε το "City of Yachts", και από την άλλη, με τη βοήθεια ενός εκτεταμένου όγκου, το νέο ξενοδοχειακό συγκρότημα είναι περιφραγμένο από τον γείτονά του, χτίζοντας έναν συμπαγή τοίχο ανάμεσα σε αυτόν και τον εαυτό του. Με τον ίδιο τρόπο, είναι κλειστό από το Λένινγκραντ - δύο κτίρια διπλώνονται σε ένα είδος αιχμηρού γράμματος "G", προστατεύοντας το εσωτερικό έδαφος και προστατεύοντάς το από "πίεση από την πόλη".
Μέσα, πίσω από ένα γραμμικό "φράχτη" που αποτελείται από κτίρια ξενοδοχείων και γραφείων, υπάρχει ένα παραθαλάσσιο πάρκο, όπου υποτίθεται ότι πρέπει να σημειωθούν δύο ακόμη κτίρια: ένα ξενοδοχείο και ένα διαμέρισμα. Σε αντίθεση με την άκαμπτη γεωμετρία των εξωτερικών μπλοκ, έχουν ένα βελτιωμένο ελλειπτικό σχήμα. Αυτά είναι «δύο διαφορετικές αρχιτεκτονικές», λέει ο Andrei Romanov, ένας από τους διευθυντές του γραφείου ADM, «φουτουριστικά άκαμπτο στο εξωτερικό και μαλακό,« φυσικό πάρκο »στο εσωτερικό».
Η διαφορά μεταξύ των "δύο αρχιτεκτονικών" γίνεται αισθητή σε όλα - με τη μορφή μπλοκ, το σχεδιασμό προσόψεων, το ρυθμό τους, το υλικό, το χρώμα. Έτσι, οι όψεις ορθογώνιων όγκων σχεδιάζονται με άκαμπτο γεωμετρικό τρόπο. Μια σειρά λεπτών προβολών σχηματίζουν μια συγκρατημένη σύνθεση, που θυμίζει αόριστα τα πλήκτρα πιάνου - μια ένωση που τονίζεται από την εναλλαγή σκούρου καφέ και ανοιχτού μπεζ. Αν κοιτάξετε προσεκτικά, οι προσόψεις αποκαλύπτουν μια ίντριγκα που δεν ήταν καθόλου εμφανής στην αρχή: φαίνεται να αποτελούνται από δύο σχέδια που τοποθετούνται το ένα πάνω στο άλλο - το ένα φως, το άλλο σκοτεινό και και τα δύο με διαφορετικούς άξονες συμμετρίας. Έτσι η σύνθεση αποδεικνύεται σχεδόν συμμετρική, αλλά «σχεδόν». Για παράδειγμα, η είσοδος μετατοπίζεται προς τα αριστερά και το κέντρο της σύνθεσης των σκοτεινών προεξοχών μετατοπίζεται προς τα δεξιά.
Τα ελαφριά μέρη των ορθογώνιων τεμαχίων θα είναι διακοσμημένα με ανοιχτόχρωμη τερακότα και τα σκοτεινά - με τερακότα μπαγκέτες, πλέγματα από λεπτές πολύχρωμες ταινίες που καλύπτουν τις γυάλινες επιφάνειες πίσω τους. Έτσι, τα σκοτεινά τετράγωνα της πρόσοψης γίνονται διαπερατά, πολύχρωμα και ανοιχτά - ειδικά επειδή στο πάνω μέρος οι αποχρώσεις σταδιακά φωτίζονται, προσπαθώντας να διαλυθούν στο φόντο του ουρανού.
Τα εσωτερικά ελλειψοειδή σώματα, σε αντίθεση με τα αυστηρά ορθογώνια, δεν φαίνονται μόνο μαλακά, γλυπτά και βελτιωμένα, αλλά και πιο κινητά και δυναμικά. Οι θήκες ρυθμίζονται σε γωνία 90 μοιρών μεταξύ τους και έχουν διαφορετικά σχήματα: το ένα είναι πιο συμπαγές, το άλλο είναι επιμήκη σε λεπτή γραμμή. Οι ωοειδείς όγκοι όχι μόνο αναπτύσσονται από το έδαφος, αλλά και αποσπώνται από αυτό - τουλάχιστον εν μέρει. Η "μύτη" ενός από τα κύτη υψώνεται στα στηρίγματα, η δεύτερη βγαίνει από την κονσόλα προς την παρακείμενη έλλειψη.
Τα κελύφη τους αντιμετωπίζουν πέτρα σε τρεις ανοιχτές καφέ αποχρώσεις, οι οποίες εφαρμόζονται στην στρογγυλεμένη επιφάνεια με μικρές κάθετες πινελιές για ελαχιστοποίηση των γωνιών των αρθρώσεων. Μεγάλα παράθυρα που είναι ενσωματωμένα σε αυτό το «πέτρινο ρέμα» ανοίγουν τα κτίρια στον γύρω χώρο του πάρκου και της δεξαμενής, τα παράθυρα αλλάζουν πλάτος και ομαδοποιούνται από την πλευρά της δεξαμενής, πιάνοντας τα πιο όμορφα τοπία. Η εικόνα ζωντανεύει από φωτεινά πορτοκαλί μπαλκόνια, που βλέπουν επίσης μακριά από το πλεονεκτικό σημείο - στη δεξαμενή. Προσθέτουν την τελευταία πινελιά, προσθέτοντας ένα στοιχείο διασκέδασης στο πάρκο στο "εσωτερικό" τμήμα του συνόλου.
Έτσι, ολόκληρο το συγκρότημα μετατρέπεται σε ομαλή μετάβαση από αστικό περιβάλλον σε φυσικό, από άκαμπτη γεωμετρία σε βελτιωμένες μορφές. Με αυτόν τον τρόπο, μοιάζει λίγο με το πιο αξιοσημείωτο διακοσμητικό μοτίβο του - πλέγματα από πολύχρωμες μπαγκέτες τερακότας (παρεμπιπτόντως, μια λεπτομέρεια που δεν είναι ακόμη ιδιαίτερα γνωστή στη Μόσχα). Επειδή η αντίθεση μεταξύ «εξωτερικής» και «εσωτερικής» αρχιτεκτονικής δεν είναι πολύ σκληρή, αλλά βασίζεται σε ημιτόνια. Οι «δύο αρχιτεκτονικές» δεν έρχονται σε αντίθεση τόσο πολύ όσο αλληλεπιδρούν, γεγονός που καθιστά δυνατή τη δημιουργία μιας αρκετά ήρεμης μετάβασης από την πόλη στη φυσική «όαση».
