Το περίπτερο χτίστηκε για την Έκθεση Τέχνης της Τιφλίδας, που πραγματοποιήθηκε τον Μάιο στην περιοχή της συνοικίας κρασιού Ghvinis Ubani, ένα σύμπλεγμα τέχνης και γαστρονομίας που βρίσκεται γύρω από το πρώτο στην πόλη, αλλά τώρα το πρώην εργοστάσιο κονιάκ Νο. Το Romanesque κτίριο χτίστηκε το 1894-1896 από τον αρχιτέκτονα Alexander Ozerov. Ένα μέρος για το περίπτερο βρέθηκε στο τέλος του μονοπατιού που οδηγούσε από την είσοδο στην περιοχή προς το ξενοδοχείο.
Η έναρξη του έργου, όπως εξηγούν οι συγγραφείς, δόθηκε από μια στοίβα από γυάλινα μπλοκ που βρέθηκαν σε μια από τις αποθήκες της Τιφλίδας, με ποτήρι λευκά, μπλε και πρασινωπά χρώματα. Έξι σειρές γυάλινων μπλοκ σχηματίζουν έναν αδιαφανή τοίχο, ο οποίος μεταδίδει φως τόσο από εκεί όσο και εκεί, με πάχος περίπου 22 εκ. Ο τοίχος είναι τοποθετημένος σε έναν ομοιόμορφο κύκλο, κάτω από το δάπεδο είναι μεταλλικές κατασκευές της εταιρείας Metall.works Alexei Khrapov, τους οποίους οι συγγραφείς ζητούν επίμονα να αναφερθούν ως ο οικοδόμος της εγκατάστασης. Ένα άλλο μεταλλικό στεφάνι βρίσκεται στο πάνω μέρος του τοίχου, από το οποίο ξεκινούν οι ξύλινες δομές του κώνου οροφής, στεφανώνεται στην κορυφή με ένα άλλο μεταλλικό στεφάνι γύρω από την καμινάδα του τζακιού. Ο κώνος καλύπτεται με δύο στρώσεις υλικού στέγης, μέσα και έξω. Το ύψος του τοιχώματος από γυάλινα μπλοκ είναι 1,5 μ., Το ύψος του κώνου οροφής είναι 6,2 μ. Το τζάκι βρίσκεται ακριβώς στο κέντρο, είναι επίσης κατασκευασμένο από γυάλινα μπλοκ και λάμπει από το εσωτερικό. Πάνω από αυτό είναι ένας αεραγωγός και ένας σωλήνας, όλα από ανομοιόμορφα σκουριασμένα αλλά όχι από κορτένιο μέταλλο, φαίνεται. Το shatrik που καλύπτει την κορυφή του σωλήνα που ανοίγει από τη βροχή, από τη σκουριά είναι εντελώς πορτοκαλί και από απόσταση μοιάζει με διακοσμητική κορυφή του φιαλιδίου, μια κηλίδα διακοσμητικού γαρίφαλου που στεφανώνει τον κώνο της οροφής - αλλά εν τω μεταξύ έχει εντελώς πρακτικός σκοπός. Γύρω από το τζάκι υπάρχουν πλαστικά κουτιά μπύρας που χρησιμεύουν ως κόπρανα. Στη βάση των τοίχων υπάρχει μια χαμηλή ταινία από ένα θεμέλιο από σκυρόδεμα, το οποίο χρησιμεύει ως βάση ισοπέδωσης για την τοποθέτηση γυάλινων μπλοκ. Έχουν γίνει πολλές στρογγυλές τρύπες στη λωρίδα σκυροδέματος, οι οποίες χρησιμεύουν μέσω εξαερισμού του περιπτέρου με τη μέθοδο φυσικού βυθίσματος από κάτω προς τα πάνω, καθώς ο ψηλός κώνος του παρέχει αρκετά έντονη ροή αέρα.
Το περίπτερο ταιριάζει απόλυτα στο πλαίσιο του έργου του Alexander Brodsky, κάνοντας κανείς να υποψιάζεται ότι συνενώνει σκόπιμα και τονίζει τα πιο αξιοσημείωτα και χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά και αρχέτυπα του - σαν να ψάχνει για το «αρχέτυπο του Brodsky». Τα τείχη είναι φτιαγμένα από δευτερεύον υλικό που ανήκει στον κύκλο του σοβιετικού μεταπολεμικού μοντερνισμού, κάποτε ξεπερασμένο και βαρετό, και τώρα ανακαλύπτεται ξανά σε όλες τις ομορφιές των αποχρώσεων και των αποχρώσεων, τις οποίες οι συγγραφείς απαριθμούν προσεκτικά στην περιγραφή τους (μπορούν οι συγγραφείς να συγχωρήσουν εγώ, όταν ήμουν με όλη μου την καρδιά, μισούσα τους τοίχους από γυάλινα μπλοκ, ακόμη και στο 1ο ανθρωπιστικό κτίριο της Σχολής Ιστορίας, ίσως μάταια). Οι ίδιοι τοίχοι από τη δευτερεύουσα κατοικία, μια από τις σημαντικές μεθόδους της σύγχρονης τέχνης, ελκυστική για την οικολογική διατήρηση, αλλά, το πιο σημαντικό, για νοσταλγικές αναμνήσεις, βλέπουμε: στο περίπτερο
Τελετές βότκας από Pirogov, στις οποίες το όνομα της τρέχουσας εγκατάστασης πηγαίνει πίσω - από κουρδισμένα κουφώματα? στη Ροτόντα από Archstoyanie - παλιά πόρτες στη νέα βίλα PO-2 υπάρχει επίσης ένας φράκτης από μπετόν. Το υλικό κατασκευής σκεπής είναι απλώς ένα από τα αγαπημένα υλικά του Brodsky τώρα: θυμόμαστε το κεκλιμένο σπίτι στη Μπιενάλε της Βενετίας ή το περίπτερο του έργου "101ο χιλιόμετρο - Περαιτέρω παντού" για το Pushkin House στο Λονδίνο. Το τζάκι είναι μόνο ένα από τα αρχέτυπα, βρίσκεται συχνά σε εκθεσιακά αντικείμενα της δεκαετίας του 2000 και παλαιότερα χαρακτικά, ο Μπροντσκυ δεν μπορεί να φανταστεί τη στέγαση χωρίς εστία, το οποίο, παραδέχομε, είναι αρκετά δίκαιο. Το κέντρο της Ροτόντα και οι βίλες από μπετόν είναι η εστία. Είναι ακριβώς στο κέντρο, όχι στη γωνία, όπως στην τρέχουσα κατασκευή εξοχικών σπιτιών.
Εν τω μεταξύ, φυσικά, παρά την αναγνωρισιμότητα, πιθανώς σκόπιμα, των συστατικών τμημάτων, τα οποία φαίνεται να είναι προσκολλημένα σε μας σύμφωνα με την αρχή της «επανάληψης-μάθησης-μάθησης», το περίπτερο, φυσικά, είναι διαφορετικό. Πρώτον, το Brodsky είναι συνήθως πολύ ευαίσθητο στο περιβάλλον. Στο "dacha" Pirogov, το πρωτότυπο του ονόματος της τρέχουσας εγκατάστασης, το περίπτερο έμοιαζε με θερμοκήπιο ή βεράντα, ένα παραδοσιακό μέρος για εκδηλώσεις κοντά στη Μόσχα πριν από τη δεκαετία του '90. Η πολύ μεγαλύτερη, αλλά τσαλακωμένη ξύλινη Ροτόντα στρέφεται προς την ιδέα των Παλλάδων. Τα σπίτια στο εξωτερικό, στη Βενετία, στο Λονδίνο, είναι ένα είδος καταφυγίου για έναν μετανάστη-σχεδόν άστεγο άτομο, ένα προσωρινό. από τον τρόπο που στο Pirogovo, ότι σε αυτά τα καταλύματα δεν υπάρχουν σόμπες.
Στη Γεωργία, το περίπτερο είναι συμπαγές και ακόμη και μνημειακό. Υπάρχει ένα δέντρο στη δομή του θόλου, αλλά δεν είναι ορατό και καλύπτεται με υλικό στέγης, μοιάζει έντονα με σκυρόδεμα. Πρέπει να πω ότι εδώ ένα από τα αγαπημένα θέματα του Brodsky έχει εξαφανιστεί εντελώς - η ευθραυστότητα των προσωρινών κατασκευών, ανερχόμενη, φαίνεται, στην προβλήτα-εστιατόριο 95 μοίρες. Ίσως επειδή στο νότο, ανάμεσα στα βουνά, ακόμη και μια εστία βοσκού θα είναι πιθανότατα χτισμένη από πέτρα. Σε αντίθεση με την περιοχή της Μόσχας και τις ξένες καλύβες, το περίπτερο της Γεωργίας μοιάζει με ένα πέτρινο παρεκκλήσι, ένα είδος ναού με έντονο κρασί σταφυλιών (το chacha είναι ανάλογο του γκράπα), ή γενικά - ένας ναός φιλοξενίας. Αυτό έχει επίσης μεγάλη σταθερότητα και ακόμη και αντίθεση με το περίπτερο των τελετών της Βότκας και της λεκάνης του. Εδώ τα πάντα είναι κάπως διαφορετικά.
Είναι αρκετά προφανές ότι ο όγκος είναι παρόμοιος με τους θόλους των γεωργιανών ναών - τόσο στο περίγραμμα, όσο και στη λακωνική στερεομετρία, ακόμη και στη λάμψη του σώματος - "τύμπανο". Ωστόσο, η ίδια σιλουέτα εδώ μπορεί να βρεθεί στον πυργίσκο στον τοίχο, αλλά ένα άλλο πρωτότυπο βρίσκεται, εντελώς όχι Γεωργιανό, αλλά λειτουργικά κοντά: η λεγόμενη «Romanesque κουζίνα» στο Αβαείο του Fontainevraud, τόσο παρόμοια με το γοφό μας- στεγασμένες εκκλησίες. Εδώ, εκπληκτικά, τίθεται σε ισχύ ένα διαφορετικό, όχι όλο-Γεωργιανό, αλλά πιο ιδιωτικό πλαίσιο - τα κτίρια του εργοστασίου κονιάκ, τα οποία είναι εν μέρει παρόμοια με τα Γεωργιανά, αλλά όχι πλέον Ρωμανικά εκκλησίες. Μαζί με το περίπτερο - το τέλειο Fontevraud. Ωστόσο, είναι δύσκολο να αρνηθούμε την πιθανότητα παρόμοιων γεωργιανών κουζινών, κ.ο.κ. Το κύριο πράγμα είναι ότι η εστία καίει, θερμαίνει, περιμένει τους επισκέπτες.
