Ο Ντμίτρι Φεζένκο έστειλε τη γνώμη του για το βιβλίο "Σοβιετικός μοντερνισμός 1955 - 1985" για τη γνωριμία. Μου φαινόταν προκατειλημμένος. Σε απάντηση, προσπάθησε να μην εγκατασταθεί, αλλά απλώς να διεκδικήσει το δικαίωμά του στη θέση του. Γι 'αυτό έλαβα τη 2η έκδοση με τα αποσπάσματα του κειμένου μου. Έτσι, έγινα ακούσια συν-συγγραφέας της κριτικής. Και η μεροληψία, όπως ήταν, παρέμεινε. Πώς να είσαι; Και τότε θυμήθηκα πώς οι σοβιετικοί διοικητές του Πατριωτικού Πολέμου, αναμένοντας την επίθεση, αμέσως πριν από την αρχή το κατέστειλαν με πυροβολικό, μειώνοντας το αποτέλεσμα της επίθεσης. Και αποφάσισα να το κάνω αυτό - να κάνω μια αντίθετη κίνηση, να προλάβω τη δημοσίευση της κριτικής με απάντηση σε αυτήν. Αυτό είναι καλύτερο από το να κάνεις δικαιολογίες αργότερα. Θα απαντήσω με σειρά κατηγορήσεων.
Προσβολή αριθ. 1 - Μεταξύ των 100 δομών που παρουσιάζονται στο βιβλίο, δεν υπάρχουν έργα των V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin και A. Shcheglov. Δεν υπάρχουν περίπτερα του M. Posokhin στο Μόντρεαλ και την Οζάκα, τη μικρή περιοχή Lebed των Meerson, Krasnaya Pakhra και Otradny I. Chernyavsky, Τουριστικό Σπίτι του V. Kuzmin, Γαμήλιο Παλάτι του B. Ustinov, οικοτροφείο Ponizovka του V. Zhilkin. Ο συγγραφέας της κριτικής πίστευε ότι αυτό συνέβη ακούσια. Τίποτα του είδους δεν είναι αρκετά σημαντικό. Εξάλλου, περιόρισα τον αριθμό των έργων που παρουσιάστηκαν και ως εκ τούτου, όπως έγραψα στο βιβλίο, υπήρχε ένας διεπαγγελματικός αγώνας για μια θέση σε αυτό. Οι αξιολογήσεις πραγματοποιήθηκαν σύμφωνα με πολλά κριτήρια. Για παράδειγμα, διαγωνίστηκαν παρόμοιες μορφές της Διεύθυνσης ναυτιλιακής εταιρείας Maxim Bylinkin και του εκθεσιακού ανακτόρου του Vytautas Chekanauskas. Όσον αφορά την εικονιστική εκφραστικότητα, την καθαρότητα του στυλ και την ποιότητα της φωτογραφίας, το δεύτερο αντικείμενο κέρδισε. Από τα έργα του Meerson, προτίμησα το σπίτι στο Begovaya, κοντά στο Chernyavsky "Voronovo", και ειλικρινά μιλώντας, τα ψεύτικα πάθη των επώνυμων σοβιετικών περιπτέρων δεν μου αρέσουν. Και λοιπόν? Αυτή η ανθολογία είναι δική μου και, επομένως, η επιλογή μου. Αλλά το πιο ενδιαφέρον πράγμα είναι διαφορετικό.
Στη δεύτερη παράγραφο του κειμένου του, ο Ντμίτρι Φεζένκο θυμάται την έκθεση «Σοβιετικός Μοντερνισμός», την οποία ξεκίνησα, που πραγματοποιήθηκε το 2006 στο MUAR, και τον κατάλογο που έκανε ο επιμελητής του Άντρυ Γκόζακ με τη συμμετοχή του περιοδικού «Architectural Bulletin». Έτσι, παρά τη συμμετοχή του Ντμίτρι Φέσενκο σε αυτήν την υπόθεση, μόνο ο Μπιλίνκιν και ο Οτράννοι Τσερναβύσκι είναι παρόντες στον κατάλογο. Ό, τι άλλο αναφέρεται παραπάνω δεν είναι εκεί, όπως και όχι. Αποδεικνύεται κάτι σαν "διπλό πρότυπο". Αλλά ανεξάρτητα από το πόσα τέτοια βιβλία υπάρχουν, σίγουρα θα διαφέρουν στην επιλογή των αντικειμένων. Κανονική επιχείρηση.
Προσβολή αριθ. 2 - Στο πανόραμα που παρουσιάζεται και στο συνοδευτικό κείμενο δεν γίνεται αναφορά στο NER και, κατά συνέπεια, τα ονόματα πίσω από αυτό A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Kharitonova. Και έπειτα λέει "… όπως σωστά σημειώνει ο F. Novikov, το θέμα του πολεοδομικού σχεδιασμού απουσιάζει από το βιβλίο και θα ήταν κάπως περίεργο να κάνουμε μια εξαίρεση για κάποιον, ακόμα κι αν είναι κάτι περισσότερο από άξιο." Τότε για τι μιλάμε; Θα σημειώσω ότι στο κείμενο του καταλόγου του Andrey Gozak, με την ίδια συμμετοχή, δεν υπάρχει ούτε μια λέξη για το NER.
Επίπληξη αριθ. 3 - Ο κριτής είναι δυσαρεστημένος με την παρουσία στο βιβλίο σχολιασμών των A. Ikonnikov και I. Shishkina, που εξήχθησαν από τα έργα τους. Αλλά για μένα, αντίθετα - οι εκτιμήσεις που έγιναν στο σοβιετικό παρελθόν είναι αρκετά κατάλληλες εδώ. Και αν τα βρήκα για τις εκατοντάδες, τότε εγώ και εγώ δεν θα γράφω σε καμία περίπτωση. Τα κείμενα του Ikonnikov είναι πολύ ενδιαφέροντα, και μερικά από αυτά είναι όμορφα, θα μπορούσε κανείς να πει, εμπνευσμένο.
Επίπληξη αριθ. 4 - Η έλλειψη ομοιομορφίας στην τεχνική ποιότητα των φωτογραφιών. Συμφωνώ με αυτό. Αλλά πώς θα μπορούσε να είναι ομοιόμορφο εάν οι πυροβολισμοί έγιναν πριν από 30, 40, 50 χρόνια, μερικές φορές με ερασιτεχνικό μάτι και τεχνική. Το κύριο πράγμα ήταν κάτι άλλο - μια νέα εμφάνιση του αντικειμένου, που εξήχθη από εκείνη την εποχή. Η εύρεση αυτών των φωτογραφιών δεν ήταν εύκολη. Παρεμπιπτόντως, ήταν μια συναρπαστική δραστηριότητα - αναζήτηση στα κεφάλαια του MUAR, του αρχιτεκτονικού γραφείου της Κεντρικής Βουλής των Καλλιτεχνών, στο Μουσείο Zelenograd, στο Διαδίκτυο, στα αρχικά αρχεία των απογόνων των αποχωρούμενων δασκάλων - εκεί ήταν κλήσεις στη Ρωσία και την ΚΑΚ και στην Αμερική επίσης. Κάτι βρέθηκε σε βιβλία και άλμπουμ φωτογραφιών και στον κατάλογο του Gozak, συμπεριλαμβανομένου (αν και δεν είναι όλες οι φωτογραφίες περιεκτικές και ποιοτικά άψογες). Είναι σαφές ότι ένα τέτοιο υλικό είναι δύσκολο να «φέρεται σε έναν κοινό παρονομαστή». Και ακόμη, όπως ορθώς σημειώνεται, κάπως υπερβολικές εικόνες του συναυλιακού και αθλητικού συγκροτήματος στο Ερεβάν, με τον δικό τους τρόπο, ρομαντικοποιούν την εικόνα του κτηρίου.
Φυσικά, η δημοσίευση δεν είναι απαλλαγμένη από ελλείψεις, και εκτός από το τυπογραφικό λάθος που παρατήρησε ο κριτικός, ο Μπελογολόφσκι και εγώ (δυστυχώς "μετά τον αγώνα") βρήκα τρία ακόμη. Θα ήταν απαραίτητο να εξαλειφθεί ο ακατάλληλος άντρας στο εσωτερικό του φουαγιέ της αίθουσας συναυλιών του Zelenograd. Αλλά η μεγαλύτερη ενόχληση που βιώνω είναι ότι ήμουν πολύ αργά για να βρω το απαραίτητο υπόβαθρο και λέξεις για το πορτρέτο του Χρουστσόφ για να το μετατρέψω σε κάτι που αντιστοιχεί στην σταλινική αφίσα. Ως αποτέλεσμα, κατέληξε σε ένα βιβλίο χωρίς φόντο και κανένα σωστό σύνθημα.
Και η κριτική την παρηγορεί με την τελευταία παράγραφο, η οποία ξεκινά με τις λέξεις: - "Όλα αυτά τα nit-picking δεν μειώνουν …", και στη συνέχεια μιλά για τις ευγενικές λέξεις χωρισμού που ο Charles Jenks, ο Jean-Louis Cohen και ο Alexander Ryabushin έστειλε στο άλμπουμ. Αλλά δεν μπορούσαν να βρουν το δικό τους. Ωστόσο, ίσως το γεγονός είναι ότι ο συγγραφέας έπαιξε σε ένα είδος ξένο προς αυτόν. Μίλησε στενά και συνοπτικά για το θετικό, αλλά το "nit-picking" αποδείχθηκε πεντάλ και μακρύ. Είτε έτσι είτε αλλιώς, δεν προσβάλλω. Επιπλέον, θα πρέπει να είμαι ευγνώμων στον Ντμίτρι Evgenievich για την ευκαιρία που μου έδωσε να επικοινωνήσω με τους αναγνώστες του "AV". Τριάντα έξι τεύχη του περιοδικού περιέχουν το "Letters from Rochester" και άλλα κείμενα - έξι χρόνια συνεργασίας. Γι 'αυτό είμαι ειλικρινά και βαθιά ευγνώμων σε αυτόν.
