Έχουμε ήδη πει τη συναρπαστική ιστορία της δημιουργίας του σπιτιού, το οποίο έλαβε το υπερήφανο σπίτι Skuratov από τους ιδιοκτήτες και ολοκληρώθηκε το 2014. Κυριολεκτικά είκοσι βήματα μακριά, στη γωνία του Second Neopalimovsky Lane, υπάρχει ένα άλλο σπίτι που χτίστηκε από τον Skuratov πριν από δέκα χρόνια το 2001, όταν ο αρχιτέκτονας εξακολουθούσε να εργάζεται ως γενικός διευθυντής στο εργαστήριο του Σεργκέι Κισέλεφ. Όπως συμβαίνει συχνά σε τέτοιες περιπτώσεις, τα δύο σπίτια αποδείχθηκαν διαφορετικά και παρόμοια, κοιτάζοντας τα, γυρίζοντας το κεφάλι σας στην οδό Burdenko είναι ένα είδος ακαδημαϊκής απόλαυσης. Εδώ μπορείτε να κατανοήσετε τον φορέα ανάπτυξης της θέσης του συγγραφέα και να αισθανθείτε το βαθμό σταθερότητας των βασικών αρχών του. Ειδικότερα, είναι σημαντικό τα δύο σπίτια του Skuratov, που είναι δίπλα στο άλλο με καθαρή τύχη, να επιλύσουν με επιτυχία το πρόβλημα της ανθρωποποίησης του αστικού χώρου γύρω τους - παρά την ποικιλομορφία, αν όχι την ανύψωση του άμεσου περιβάλλοντος.
Εδώ, πίσω από το Garden Ring, στις αυλές της οδού Bolshaya Pirogovka, η πόλη μιλά με πολύ διαφορετικές φωνές. Η ισχυρότερη πίεση προέρχεται από το κτίριο του Επιμελητηρίου Λογαριασμών της Ρωσικής Ομοσπονδίας, που χτίστηκε το 1993, με το χρυσό γυαλί και την πορσελάνη. Είναι πολύ κοντά, φτάνοντας στα ανατολικά σύνορα της περιοχής. Ωστόσο, ο γιγαντισμός ενσταλάχθηκε στον χώρο πολύ νωρίτερα από την Ακαδημία Frunze Lev Rudnev, η οποία συνδυάζει με τον δικό της τρόπο την καταπληκτική αρχιτεκτονική με ένα σημαντικό σκούπισμα του Ερυθρού Στρατού. Και έτσι συνέβη: ξύλινα αρχοντικά - και ένα από αυτά βρίσκεται ακριβώς απέναντι από το σπίτι του Σεργκέι Σκουράτοφ, δίπλα-δίπλα με γίγαντες διαφορετικής αρχιτεκτονικής και μερικές φορές χωρίς καθόλου αρχιτεκτονική. Όλα σχεδόν αραιώνονται με τη συγκράτηση των πολυκατοικιών των αρχών του 20ού αιώνα. Η αστική ατμόσφαιρα αποδεικνύεται τεταμένη, σε αντίθεση με το χείλος μιας νευρικής βλάβης.
Σε ένα τέτοιο περιβάλλον, δεν προκαλεί έκπληξη να θάβεις τον εαυτό σου, να θάβεις τον εαυτό σου στο έδαφος. Αυτό είναι εν μέρει αυτό που κάνει το νέο σπίτι Skuratov: «φυτεύεται» σε ένα μεγάλο λάκκο κάτω από το πεζοδρόμιο μέχρι το ύψος ενός ανθρώπου - 1,8 μέτρα. Αυτό κατέστησε δυνατή όχι μόνο την αύξηση του ύψους των οροφών του υπογείου στα "μπροστινά" 5,5 μέτρα έναντι των σημαντικών 3,6 μέτρων των ορόφων κατοικιών του κτηρίου, αλλά και τη δημιουργία ενός ειδικού χώρου μπροστά από την πρόσοψη, χωρισμένη από το δρόμο από την πλαστική πλαγιά, καθώς και από τις γλυπτικές σκάλες και ράμπες. Και τρία μικρά linden δέντρα? Είναι εδώ σαν "τρεις λεύκες", αφού το Plyushchikha είναι κοντά. Ο καθένας μπορεί να πάει κάτω, αλλά ο χώρος μοιάζει με ημι-ιδιωτικός, ήσυχος ακόμη και σε σύγκριση με την οδό Burdenko, όπου τα αυτοκίνητα σπάνια οδηγούν. Βρισκόμαστε κάτω, μπροστά από τις βιτρίνες των καταστημάτων, βλέπουμε μόνο τα πόδια των περαστικών και ακόμη και μετά βίας. Επιπλέον, ο χώρος προστατεύεται προσεκτικά από τη βροχή από μια μεγάλη κονσόλα: βαθιά, με έκταση περίπου τρία μέτρα, και ψηλά, τέσσερις ορόφους. Αποδεικνύεται σχεδόν μια «σπηλιά», αν και ακριβέστερα - ένα ανάλογο μιας στοάς χωρίς στηρίγματα.
Νιώθεις κάτι παρόμοιο, στέκεσαι σε έναν αρχαιολογικό χώρο ή, για παράδειγμα, ανακαλύπτεις την εκκλησία του Αγίου Βιτάλι στη Ρώμη: σχεδόν κάτω από τα πόδια ενός περαστικού στον δρόμο Nazionale. Περπατάτε κατά μήκος ενός θορυβώδους πεζοδρομίου, και ξαφνικά - βήματα, κάποιον άλλο κόσμο, από ένα άλλο στρώμα, έξω από τη σύγχρονη πόλη.
Πρέπει να πω ότι αυτή η επίδραση του «πολιτιστικού στρώματος», μια μίμηση των αισθήσεων από την αρχαία πόλη, ο Σεργκέι Σκουράτοφ έχει ήδη χρησιμοποιήσει σε πολλά έργα οικιστικών κτιρίων, διαχωρίζοντας τον εξωτερικό χώρο από τον εσωτερικό με τη διαφορά στην ανύψωση, οργανώνοντας είσοδος ως «βύθιση» στο σπίτι. Φαίνεται ότι η πρώτη τέτοια εμπειρία ήταν το Art House στο ανάχωμα Serebryanicheskaya.
Αυτό που είναι σημαντικό, ο χώρος της πρώτης βαθμίδας είναι περισσότερο από μισός δημόσιος: ένα σαλόνι ομορφιάς και ένα γοητευτικό μίνι-καφέ-μαγείρεμα με το λέγοντας «Ku-ka» (από τις πρώτες συλλαβές των λέξεων «μαγειρική» και «καφετέρια») Βρίσκονται εδώ. Μπαίνοντας στο καφενείο, μπορούμε να περάσουμε μέσα από το σπίτι και να κοιτάξουμε στην αυλή: δεν μπορούμε να βγούμε εκεί, η αυλή είναι μόνο για τους κατοίκους του σπιτιού, αλλά είναι σαφές ότι από την αντίθετη πλευρά υπάρχει το ίδιο λάκκο με βήματα όπως από την πλευρά του δρόμου. Στην αυλή υπάρχουν τρία linden δέντρα, πανάνες που παρατάσσονται κατά μήκος του δρόμου, και ένας σφένδαμνος, ένα παλιό δέντρο με μια πολυτελή κορώνα, την οποία διατηρεί ο αρχιτέκτονας, περιπλέκοντας τη σιλουέτα του σπιτιού για αυτό και οργανώνοντας τον πυρήνα της αυλής κάτω στέμμα. Ο Σεργκέι Σκουράτοφ, πρέπει να πω, έχει γενικά μια ιδιαίτερη σχέση με τα δέντρα - στις αρχές της δεκαετίας του 2000, όταν το θέμα δεν ήταν καθόλου ηχηρό, όχι μόνο συντήρησε μια όμορφη βελανιδιά κοντά στον τοίχο ενός σπιτιού στο Zubovsky Proezd, αλλά και φτιάχτηκε είναι ένα σημαντικό μέρος της σύνθεσης.
Zubovsky proezd, δρυς στη βόρεια πρόσοψη:
Σπίτι Skuratov:
Αλλά πίσω στο Skuratov House. Τόσο η βαθιά μίνι πλατεία μπροστά από τα παράθυρα όσο και η εσωτερική αυλή είναι επενδεδυμένα με τούβλα, καθώς και μέρος του πεζοδρομίου κατά μήκος της πρόσοψης του δρόμου. Πρέπει να πω ότι τώρα, στις μέρες μας στο κέντρο της Μόσχας, μπορείτε να βρείτε οποιοδήποτε είδος πεζοδρομίου, από γρανίτη έως κίτρινο τούβλο από ένα παραμύθι και πριν από δύο χρόνια, όταν το σπίτι στην οδό Burdenko ολοκληρώθηκε, ο αγώνας με την άσφαλτο ήταν ακόμη μόνο στην πρώτη, πλακάκια φάση του. Εδώ λοιπόν ο Σεργκέι Σκουράτοφ ενήργησε ως κάποιος τάσης, προτείνοντας όχι πλακίδια ή ακόμη και γρανίτη, αλλά μια επένδυση από τούβλα σε ένα πιάτο, συνεχίζοντας το κύριο θέμα του σπιτιού. Αυτό κάνει το σπίτι να φαίνεται ότι «βλάστησε» στην πόλη, απλώνεται γύρω από τούβλα «ρίζες» ή ακόμη και ένα σημείο γης διαφορετικής ποιότητας. Σε κάθε περίπτωση, ένας περαστικός, βλέποντας ακόμη και μόνο τα πόδια του, βλέποντας αυτό το απροσδόκητα εκκλησιαστικό πάτωμα φτιαγμένο από θερμόχρωμα τετράγωνα ορθογώνια κάτω από τα πόδια του, μπορεί να εκπλαγεί, να σηκώσει τα μάτια του ή ακόμη και να κατεβεί σε ένα καφέ. Το πεζοδρόμιο τούβλου - φαινομενικά μια λεπτομέρεια - χρησιμεύει ως ένα σημαντικό κλειδί που συνδέει το σπίτι με την πόλη.
Επίσης, το δάπεδο στις βεράντες, που καταλαμβάνεται από τις εκμεταλλευόμενες στέγες σε τρία επίπεδα, είναι επενδεδυμένο με τούβλα. Στην οροφή του πύργου υπάρχει ιδιωτική βεράντα. σε έναν πενταώροφο τόμο - έναν δημόσιο, ανοιχτό σε όλους τους κατοίκους του σπιτιού, ο Σεργκέι Σκουράτοφ έβαλε ακόμη και έναν πάγκο με μια καφετιέρα εκεί. Η κάτω βεράντα βρίσκεται στην οροφή του υπογείου σε ύψος τριών μέτρων από το επίπεδο του εδάφους, οι άνθρωποι που βγαίνουν εδώ βρίσκονται σχεδόν πάνω από τα κεφάλια των περαστικών. Και σε γενικές γραμμές, οι βεράντες αυξάνονται σταθερά προς τα πάνω, κάνοντας τον όγκο ανοιχτό - το σπίτι δεν είναι σαν ένα κλειστό κουτί, το οποίο είναι συνήθως για τη Μόσχα, αλλά ένα κατοικημένο βουνό. Με λίγα λόγια, είναι ενσωματωμένο στον αστικό χώρο με ελαφρώς διαφορετικό τρόπο, λειτουργεί με αυτόν τον χώρο σε πολυεπίπεδη και διαφορετική κλίμακα.
Αυτό που έρχεται πρώτα απ 'όλα από μια στοχαστική στάση στο πλαίσιο και μια δημιουργική αντίδραση σε μια ποικιλία περιορισμών, από το μεγάλο υψόμετρο έως τις απαιτήσεις της ηλιακής ακτινοβολίας. Το σπίτι βρίσκεται σε έναν διώροφο υπόγειο χώρο στάθμευσης, αλλά αποτελείται από τρεις διαφορετικούς τόμους - καθένας από τους οποίους υποδηλώνει ή ανταποκρίνεται σε έναν από τους τύπους των γύρω κτιρίων. Ο 11-όροφος πύργος καταλαμβάνει μια μεγάλη κλίμακα, αλλά κάνει τα πάντα για να φαίνεται χαριτωμένος - ψηλός και λεπτός. Η μέση του σπιτιού είναι πενταώροφη, "πιάνει" την κλίμακα των πολυκατοικιών και του γειτονικού σπιτιού που χτίστηκε το 1959. Και τέλος, στα σύνορα με το Τμήμα Λογαριασμών, όπου ήταν αδύνατο να χτιστεί κάτι ψηλό λόγω της ηλιακής ακτινοβολίας, εμφανίστηκε μια βίλα πόλης ενσωματωμένη στο σπίτι, η πολυτέλεια της εποχής μας, creme de crème των προσφορών ακινήτων. Μερικές παρόμοιες βίλες είναι γνωστές στις λωρίδες Molochny και Korobeinikov. Σε αυτήν την περίπτωση, ένα διώροφο αρχοντικό με κήπο πίσω από ένα πυκνό φράχτη από τούβλα, με γεωπλαστικά και κόκκινα δέντρα του Άρη, που γειτνιάζει με το σπίτι, δεν είναι μόνο μια αποκλειστική παρτίδα, αλλά και μια αντίδραση πολεοδομικού σχεδιασμού, ένα παρα-παντάν το ξύλινο σπίτι Smirnov-Lopatina, που βρίσκεται στον απέναντι δρόμο. Και γενικά - η μνήμη της προ-Πέτρινης Μόσχας, η οποία αποτελείται από κήπους πίσω από φράκτες και σπίτια στα βάθη.
Ωστόσο, εξωτερικά, το σπίτι δεν χωρίζεται σε μέρη, αλλά προσπαθεί να δέσει έναν κόμπο, καθώς έχει δύο κεφαλές. Ένα - μια κονσόλα- "τηλεόραση" του πενταόροφου τμήματος, κρέμεται πάνω από το δρόμο, κοιτάζει αυστηρά προς τα βόρεια, αν και στρέφει ελαφρώς τα παράθυρα προς τα δυτικά, προς τους περαστικούς περπατώντας προς το Garden RingΑυτό που σπάει εντελώς τη μεταφορική ιδέα ενός πενταόροφου μπλοκ που παρατάσσεται κατά μήκος του δρόμου - φαίνεται πιο εγκάρσιο από το διαμήκη. Το δεύτερο "κεφάλι" βρίσκεται στον πύργο, αυτό είναι επίσης ένα μεγάλο, τριώροφο "τηλεόραση", κοιτάζει προς τα ανατολικά, αλλά στρίβει ελαφρώς προς τα βόρεια, προς την κατεύθυνση του δρόμου, αποφεύγοντας τα παράθυρα των λογαριασμών Θάλαμος - Δωμάτιο. Στις πρώτες εκδόσεις του έργου, αντί για τούβλα, ο Skuratov θεώρησε τόσο πράσινες χάλκινες όσο και σκουριασμένες προσόψεις φλοιού - αν μία από αυτές είχε ριζώσει, τότε η ομοιότητα με μια φανταστική, αλλά ταυτόχρονα ρετρό, ρομπότ, κάποια Valli, θα ήταν απολύτως αναμφισβήτητο. Το σπίτι με αξιοσημείωτο τρόπο «κοιτάζει» τριγύρω, με προσεκτική περιέργεια να εξετάζει τα περίχωρα, σαν από ένα περισκόπιο. Η πόλη κοιτάζει το σπίτι, αλλά το σπίτι κοιτάζει επίσης την πόλη. Οι "προβολές" των τηλεοπτικών κονσολών χρησιμεύουν ως προσόψεις, πρόσωπα και υπόδειξη της προσωπικότητας του σπιτιού. Η πιο εντυπωσιακή γλυπτική εικόνα είναι από το Garden Ring, πιο συγκεκριμένα από το 2ο Neopalimovsky. Ως εκ τούτου, πάνω απ 'όλα, εκπλαγείτε - πόσο είναι το σπίτι, για όλη τη βαρβαρότητα του τραχιού σκοτεινού τούβλου, ενός μικρού, ακόμη και εύθραυστου πλάσματος. Θυμάμαι ότι ένα παρόμοιο αποτέλεσμα ενός πλάσματος, ενός μυθολογικού ζώου, περιγράφηκε από τον Grigory Revzin σε σχέση με το σπίτι του Skuratov στο Mosfilmovskaya.
Ένα αντίβαρο στα γλυπτά «κεφάλια» είναι μια ομαλή κοπή του πλέγματος από τούβλα με ραβδώσεις της πρόσοψης κατά μήκος του δρόμου. Ξεκινά από έναν τόμο πέντε επιπέδων ακριβώς πίσω από την κονσόλα και γρήγορα μεγαλώνει σε πύργο. Όλο το επίπεδο, πράγματι, φαίνεται να είναι το αποτέλεσμα ενός τμήματος του όγκου - πρώτον, η κάτω βεράντα "κόπηκε" εδώ, βγαίνοντας πίσω από την άκρη και ανοίγοντας μια θέα του τοίχου από απόσταση, χωρίς υπερβολική ανύψωση το κεφάλι. Δεύτερον, η εσωτερική δομή του σπιτιού φαίνεται να εκδηλώνεται - αποκαλύπτεται, όπως σε ένα κομμάτι βράχου, η εσωτερική δομή του σπιτιού. Ωστόσο, με τροποποιήσεις: τα παράθυρα συνδυάζονται σε δύο κατακόρυφα και διπλώνονται με έναν παραπλανητικό ρυθμό, αναγκάζοντάς μας να κάνουμε λάθος στο σπίτι για ένα πενταώροφο κτίριο. Στην πρόσφατη αρχιτεκτονική της Μόσχας, υπάρχουν πολλά παραδείγματα του αγώνα μεταξύ των αναλογιών και της κλίμακας, αλλά σε αυτή την περίπτωση το έργο εκτελέστηκε αριστοτεχνικά - χάρη στη μείωση της προοπτικής και την παύση που σχηματίστηκε από τη βεράντα, από την πλευρά του δρόμου το σπίτι θεωρείται πράγματι ως πενταεπίπεδη, και καθόλου έντεκα ιστορία. Δηλαδή, σχηματίζει ένα ζευγάρι πολυκατοικιών.
Η πρόσοψη του δρόμου έχει τα περισσότερα παράθυρα - γεμίζουν σχεδόν όλα τα ορθογώνια μεταξύ των ανάγλυφων άκρων. Άλλες προσόψεις είναι πολύ πιο γλυπτικές. Υπάρχουν λιγότερα παράθυρα εδώ, οι μεγάλες, απαλές πλαγιές τους κάνουν τον τοίχο ψηλά γλυπτό, αποτελούμενο από αεροπλάνα που έρχονται σε αντίθεση με διαφορετικές γωνίες. Οι γωνίες των πλαγιών πέφτουν σε συντονισμό με τις λοξές όγκους και τα πλαίσια των κονσολών - όλα αυτά κάνουν το σπίτι πολύπλευρο, σαν ένα κενό ενός γλύπτη που μόλις άρχισε να κόβει την περίσσεια.
Επιπλέον, όπως θυμόμαστε, το σπίτι είναι εντελώς τούβλο, η υφή του τούβλου χρησιμεύει ως το ισχυρότερο μέσο γενίκευσης της φόρμας. Ακριβώς μιλώντας, είναι καλυμμένο με φλοιό από μικρό, τραχύ και πολύχρωμο - από σκούρο καφέ έως κίτρινο Hagemeister, πίσω από το οποίο υπάρχει ένα αεριζόμενο κενό, μόνωση και μόνο τότε μεγάλα τούβλα των κύριων τοίχων. Αλλά αυτό το "φλοιό" φτιάχτηκε, όπως συνηθίζεται στο γραφείο του Σεργκέι Σκουράτοφ, με καλή πίστη: όλα τα μικρά πράγματα σχεδιάστηκαν και εκτελέστηκαν σύμφωνα με σχέδια: ευρείες και αιχμηρές γωνίες, περβάζια παραθύρων, άμμος, χαμηλότερες επιφάνειες κονσολών - χρειάστηκε πολλά τούβλα άτυπου σχήματος, αλλά το σπίτι είναι καλυμμένο με τούβλο σαν δέρμα, από πάνω προς τα κάτω και είναι σοβαρά ανάγλυφο. Λαμβάνοντας υπόψη ότι η τεχνολογία κατασκευής σύγχρονων προσόψεων τείνει μάλλον να επικαλύπτει επίπεδα, είναι προφανές ότι η δημιουργία πάχους που είναι ευχάριστα στο μάτι, λέγοντας στο υποσυνείδητο για την αξιόπιστη μαζικότητα των τοίχων είναι επίσης ένα ρετρό στοιχείο σε αντίθεση με την υψηλή τεχνολογία - μοντέρνα αρχιτεκτονική για να φαίνεται κάπως πιο συντηρητική από ό, τι μπορούσε. Ωστόσο, δεν υπάρχει καμία τάση στη σύγχρονη αρχιτεκτονική που να είναι πιο σχετική από αυτήν. Η μοντέρνα αρχιτεκτονική τελικά συνειδητοποίησε ότι δεν είναι ευχάριστες όλες οι τεχνολογικές καινοτομίες, ότι η ανθρώπινη άνεση, ακόμη και οπτική, πρέπει να ληφθεί μέριμνα - μόνο στην περίπτωση αυτή τα κτίρια αρχίζουν να "μιλούν" και να λαμβάνουν απάντηση από τους θεατές τους, συχνές και σπάνιες. Έτσι ο Σεργκέι Σκουράτοφ είναι κάτι παραπάνω από μοντέρνο εδώ.
Ένα άλλο στοιχείο, ας πούμε, της ιστορικοποίησης: μερικά από τα τούβλα στα εξωτερικά επίπεδα των τειχών εκτείνονται δύο ή τρία εκατοστά, γεγονός που προσθέτει ανάγλυφα και σκιές, ειδικά στις πλάγιες ακτίνες του απογευματινού ήλιου, για παράδειγμα, στα δυτικά τείχος. Δεν υπάρχουν προεξοχές στις πλαγιές, γι 'αυτό φαίνεται επίσης να είναι ένα είδος κοψίματος, τμημάτων της μάζας του τοίχου. Τόσο η διάταξη των ανάγλυφων τούβλων όσο και το τέντωμα ενός ποικίλου αλλά σκούρου χρώματος σχεδιάζονται ένα προς ένα. Το χρώμα μπορεί να φαίνεται λίγο σκοτεινό, αλλά υπάρχει και ένα μυστικό - η ακτίνα του ήλιου το καθιστά κοκκινωπό-χρυσό, κόκκινο, το οποίο είναι αρκετά γραφικό.
Σε ορισμένες γωνίες, το σπίτι μοιάζει με πύργο φρουρίου. Αν και η μνήμη της γειτονιάς του Zemlyanoy Gorod, του τέταρτου δακτυλίου των τειχών της Μόσχας, θα τεντωθεί - οι οχυρώσεις υπήρχαν κυρίως ξύλινες και άλλες. Το σπίτι του Skuratov μοιάζει περισσότερο με έναν πύργο μιας οικογένειας Φλωρεντίας από τον 11ο αιώνα, ένα ημι-φρούριο με ντόντζον. Και ο πολύχρωμος τόνος των τοίχων και των παραθύρων, σε μέρη όπως τα παραθυράκια - πολλά υποδηλώνουν τη γνωστή, αν και δεν στερείται λεπτότητας, τη μέθοδο «εμβολιασμού» του εδάφους με μια ηχώ της ιστορίας, την οποία δεν είχε. Ωστόσο, αυτό είναι μόνο ένα από τα πρόσωπα του σπιτιού, και ο Σεργκέι Σκουράτοφ, δίνοντας μια υπόδειξη για κάτι αρχαίο, αμέσως το κρύβει, αφαιρεί τη μάσκα, τονίζοντας τη νεωτερικότητα του κτιρίου με τη λάμψη του γυαλιού των περιφράξεων, το λεπτό μέταλλο των φύλλων παραθύρου, ή τουλάχιστον το γεγονός ότι σπάει τη μάζα τούβλου με λεπτές λαμπερές ραφές … Ο αρχιτέκτονας ενήργησε με παρόμοιο τρόπο στο Art House, τοποθετώντας κουφώματα μεταλλικών μπαλκονιών στην μπροστινή πρόσοψη - αντιστάθμισε τα μόλις περιγραμμένα πατώματα της αρχαιότητας, μετατρέποντάς το σε ένα σοβαρό, αλλά παιχνίδι.
Το Skuratov House φαίνεται να είναι μια σημαντική πινελιά στο χαρτοφυλάκιο του αρχιτέκτονα, δεν είναι χωρίς λόγο να λέγεται τόσο αξιολύπητα. Πήρε σε αυτό το φάσμα ευκαιριών όταν το κόσμημα τελειώνει με λεπτομέρειες, η εργασία πολλών συστατικών με την ποιητική του υλικού, του όγκου και του χώρου είχε ήδη επιβληθεί με ιδιαίτερη προσοχή στο αστικό περιβάλλον, στο περιβάλλον που δημιουργεί το σπίτι γύρω του. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το Art House αναφέρεται εδώ πολλές φορές, ο αδελφός του σπιτιού που προηγείται αρκετά χρόνια, αν και όχι το δίδυμο του σπιτιού στην οδό Burdenko: αναπτύσσουν παρόμοια θέματα με διαφορετικούς τρόπους, αλλά πλούσια, πυκνά, χωρίς να αφήνουν μήκη και κενά. Υπό αυτήν την έννοια, και τα δύο σπίτια είναι καλλιτεχνικά, δηλώνουν τον εαυτό τους ως έργα τέχνης: απορροφούν όλες τις πιθανές πληροφορίες για το περιβάλλον, το επεξεργάζονται, περνούν μέσα από τη δική τους αναγνωρίσιμη, με τον δικό τους τρόπο, πολύ φωτεινή πλαστική γλώσσα, το μετατρέπουν σε εμπειρία κατανόησης της πόλης, του χώρου και του υλικού, ως «αρχιτεκτονικό θέμα».
