Στον ιστότοπο του Jean Nouvel, το Philharmonie de Paris εξακολουθεί να είναι υπό κατασκευή. Είναι πάντα δύσκολο να ολοκληρωθεί ένα έργο αυτής της κλίμακας, αλλά η Φιλαρμονική δεν είναι απλώς ένα φιλόδοξο σχέδιο ενός αρχιτέκτονα, αλλά και μια μάχη άξια επικού. Σε αυτή τη μάχη, το όνειρο του αρχιτεκτονικού μεγαλείου, των πολιτικών φιλοδοξιών του κράτους και του οικονομικού ρεαλισμού των συμμετεχόντων εταιρειών ενώθηκαν. Η Φιλαρμονική του Παρισιού σχεδιάστηκε ως ιστορική, αλλά και προσωπικά σημαντική για το έργο Nouvel, για το οποίο ο συγγραφέας είχε μεγάλες ελπίδες. Αλλά ο αρχιτέκτονας, όπως το έθεσε ο ίδιος, ήταν το θύμα των συνεχώς βιαστικών τεχνοκρατών που παραμόρφωσαν το σχέδιό του.
Ο Jean Nouvel μποϊκοτάρει την εναρκτήρια τελετή της Φιλαρμονικής στις 14 Ιανουαρίου 2015 με το αιτιολογικό ότι ήταν πρόωρη. Συγκεκριμένα, η πρόσοψη ήταν εντελώς ημιτελής λόγω δυσκολιών με τη βελγική εταιρεία Belgometal VN, υπεύθυνη για την εφαρμογή, και αφαιρέθηκε από τον ιστότοπο μετά από δικαστικές διαδικασίες. Ταυτόχρονα, ο αρχιτέκτονας κατηγορήθηκε από όλες τις πλευρές. Η αρχική «υποεκτίμηση» του έργου και ο συνακόλουθος προϋπολογισμός που οδήγησε στην άνοδο, οδήγησαν την κατασκευαστική εταιρεία Bouygues να λάβει μια σειρά αποφάσεων τον Σεπτέμβριο του 2013 χωρίς να συμβουλευτεί τον συντάκτη του έργου. Ως αποτέλεσμα, πολλά ελαττώματα εμφανίστηκαν στο κτίριο και στην περιοχή γύρω από αυτό.
Η Φιλαρμονική του Παρισιού σχεδιάστηκε ως ο κύριος πολιτιστικός χώρος υπό τον Νικόλα Σαρκοζί και ένα από τα στοιχεία του σχεδίου του Μεγάλου Παρισιού. Το κόστος του έργου βάσει των αποτελεσμάτων ενός αρχιτεκτονικού διαγωνισμού το 2006 καθορίστηκε σε περίπου 136 εκατομμύρια ευρώ, και το 2012 ήταν ήδη περίπου 386 εκατομμύρια. Σύμφωνα με εκτιμήσεις της Περιφερειακής Υπηρεσίας Ελέγχου (CRC) το 2015, το τελικό ποσό ήταν 534,7 εκατομμύρια ευρώ - τέσσερις φορές περισσότερο από το αρχικό ποσό. Στην έκθεσή του, το Επιμελητήριο Λογαριασμών εξήγησε ότι μια σειρά από επανεκτιμήσεις του προϋπολογισμού και καθυστερήσεις στην κατασκευή προκλήθηκαν από κακή διαχείριση της κατασκευής, η οποία είναι σφάλμα πολλών συμμετεχόντων. Αξιωματούχοι της CRC επέκριναν επίσης τον «ανεπαρκή» τρόπο χρηματοδότησης του γραφείου του δημάρχου του Παρισιού για αυτό το είδος έργου. Για το σκοπό αυτό, η πόλη έλαβε δάνειο από την τράπεζα Société Générale ύψους 158 εκατομμυρίων ευρώ με σχετικά χαμηλό επιτόκιο. Ταυτόχρονα, για να καλύψει το αυξανόμενο κόστος, το γραφείο του δημάρχου δημιούργησε μια ένωση, η οποία υπολογίστηκε με κρατικές επιδοτήσεις. Το τελικό ποσό ήταν 234,5 εκατομμύρια. Μετά τη δημοσίευση της έκθεσης, οι Ρεπουμπλικάνοι της αντιπολίτευσης κατηγόρησαν την αστική κυβέρνηση ότι «αρχικά εξαπατούσε το κόστος του έργου» και δημιούργησε μια συνεργατική δομή για να κρύψει το πραγματικό ποσό του χρέους.
Η προσέλκυση πρόσθετων δημόσιων πόρων προκάλεσε αρνητική αντίδραση και μομφή από όλες τις πλευρές. Ούτε το κράτος (το οποίο πλήρωσε το 45% του έργου), ούτε η πόλη του Παρισιού (45%) ή η περιοχή Ile-de-France (10%) δεν θέλουν να επιστρέψουν σε αυτό το ζήτημα σήμερα. Και στους διαδρόμους της εξουσίας, οι κατηγορίες για αυτό που συνέβαινε έπεσαν στον αρχιτέκτονα. Ο Jean Nouvel είναι γνωστός ως κάτοχος παγκόσμιου ρεκόρ για υπερβολική χρηματοδότηση, ένας άνθρωπος που «περιφρονεί τα δημόσια χρήματα». Την άνοιξη του 2013, ο Nouvel προσπάθησε να επικοινωνήσει με τον πρόεδρο για να προκαλέσει συναγερμό για την κατάσταση με τη Φιλαρμονική, αλλά οι πόρτες του παλατιού Elysee μπροστά του δεν άνοιξαν και η συνάντηση με τον François Hollande δεν πραγματοποιήθηκε. Εν τω μεταξύ, η καταδίκη του Νούβελ συνεχίστηκε ως ποιητής ή τελειομανής αισθητής, ο οποίος χρειαζόταν ατέλειωτα να αλλάξει κάτι, ενώ οι αιτίες των προβλημάτων βρισκόταν σε μια εντελώς διαφορετική περιοχή.
Έτσι, οι πελάτες, εκπροσωπούμενοι από την κυβέρνηση και το γραφείο του δημάρχου, ανέθεσαν τη διαχείριση του έργου σε ιδιωτική εταιρεία, παρακάμπτοντας το νόμο για τον έλεγχο των δημοσίων έργων (MOP). Κατά τη διάρκεια της κατασκευής, ο Bouygues πραγματοποίησε το έργο χωρίς τα σχεδιαγράμματα εγκεκριμένα από τους αρχιτέκτονες. Πρόκειται για παραβίαση του νόμου, στον οποίο οι πελάτες σκόπιμα κλείνουν τα μάτια, περιορίζοντας τη διαδικασία επαλήθευσης σε μέγιστη περίοδο 14 ημερών και οι αρχιτέκτονες που εργάστηκαν στο εργοτάξιο δεν συνέχισαν να εγκρίνουν τον αυξανόμενο αριθμό εγγράφων, και μετά από 14 ημέρες, οι κατασκευαστικές εταιρείες είχαν το δικαίωμα να λαμβάνουν τις δικές τους αποφάσεις. Για την ομάδα της Nouvel, η επίσκεψη στο χώρο ήταν μια πηγή συνεχών «εκπλήξεων»: κατά τη διάρκεια της κατασκευής, ξαφνικά εμφανίστηκαν στοιχεία που δεν ήταν μέρος του έργου. Για παράδειγμα, σε ένα εργοτάξιο, βρέθηκαν τσιμεντόλιθους με 800 τρύπες που ρίχθηκαν πολύ γρήγορα. Οι μεταλλικές δοκοί που στηρίζουν την οροφή της Μεγάλης Αίθουσας δεν ήταν κατάλληλες για τοποθέτηση αναρτημένων ακουστικών πάνελ - "σύννεφα" πάνω τους. Όλες αυτές οι δυσλειτουργίες ήταν λάθος της ηγεσίας της Φιλαρμονικής, η οποία σκόπιμα απομάκρυνε τους αρχιτέκτονες από τον κατασκευαστικό έλεγχο, προκειμένου να ολοκληρώσει το έργο το συντομότερο δυνατό.
«Θέλω να εκθέσω το φρικτό λιντσάρισμα στο οποίο έπεσα θύμα», λέει ο Jean Nouvel στο περιοδικό Figaro. "Έμεινα ο καπετάνιος του πλοίου, παρά την έλλειψη ευκαιρίας να είμαι στο τιμόνι." Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι τα πιο επικριτικά στοιχεία του έργου της Φιλαρμονικής είναι η πρόσβαση του κοινού στην οροφή του κτιρίου (δεν έχει ολοκληρωθεί πλήρως και άνοιξε μόνο τον Σεπτέμβριο του 2016), η πρόσοψη στροβιλίστηκε σαν χωνί, η ελαφριά πινακίδα στην πρόσοψη (η Η οθόνη είναι τώρα τοποθετημένη στην άλλη πλευρά και είναι σχεδόν αισθητή) και τα ξύλινα έπιπλα του Great Hall - αντιπροσώπευαν μόνο το 6% περίπου του συνολικού προϋπολογισμού.
"Αρχίσαμε αρχικά με λάθος κόστος κατασκευής", εξηγεί ο Jean Nouvel. "Αυτή είναι μια γαλλική ασθένεια, η οποία είναι η υποτίμηση μεγάλων κυβερνητικών έργων". Είναι σημαντικό ότι το πρόγραμμα ανταγωνισμού της Φιλαρμονικής της Ζάχα Χαντίντ, το οποίο έδειξε ένα πιο ρεαλιστικό, όπως έδειξε ο χρόνος, προϋπολογισμός 300 εκατομμυρίων ευρώ, δεν έγινε καν δεκτός για εξέταση από την κριτική επιτροπή - ακριβώς λόγω του φερόμενου υπερβολικού κόστους.
Μία από τις βασικές απώλειες αυτού του έργου ήταν για τον Jean Nouvel η αποχώρηση από το γραφείο του κύριου συνεργάτη του και υπεύθυνος για τις οικονομικές υποθέσεις - Michel Pelissier. Αυτός έσωσε τον Νούβελ από τη χρεοκοπία τη δεκαετία του 1990 και εξασφάλισε την ευημερία του για τα επόμενα 20 χρόνια. Επέλεξε να φύγει τον Δεκέμβριο του 2012, αντί να συμμετάσχει στην κατασκευή, λόγω μιας δύσκολης σχέσης με τον υπεύθυνο του έργου της Φιλαρμονικής του Παρισιού - Patrice Januel. Παρά το γεγονός ότι οι Nouvel και Januel έχουν ήδη κατασκευάσει ένα κοινό έργο,
Το Μουσείο Quai Branly, σε αυτήν την περίπτωση, οι σχέσεις επιδεινώθηκαν σε τέτοιο βαθμό που η διοίκηση της Φιλαρμονικής προσπάθησε να σπάσει τη σύμβαση με τον αρχιτέκτονα. Η σύγκρουση ξεκίνησε με την υπογραφή συμφωνίας, όπου το ποσό της αμοιβής του αρχιτέκτονα καθορίστηκε υπό πίεση από τον Januel. «Μου επέβαλαν τέλος, εξηγώντας ότι αν αρνηθώ, ο Renzo Piano θα πάρει τη θέση μου», θυμάται ο Nouvel. Ο Ζανουέλ απάντησε με σκληρή άρνηση σε προτάσεις του αρχιτέκτονα για αναθεώρηση του χρόνου κατασκευής και του προϋπολογισμού. Για να διαπραγματευτεί με τον διευθυντή της Φιλαρμονικής, ο αρχιτέκτονας έστειλε τον σύντροφό του και τον φίλο του, Michel Pelissier, ο οποίος δεν έκανε θαύμα, επιτυγχάνοντας μόνο μια μικρή αύξηση του προϋπολογισμού. Ο Nouvel κατακρίνει τον Pelissier για συνωμοσία με τους Φιλαρμονικούς σκηνοθέτες. «Μας πληρώθηκαν 12,5% των 118 εκατομμυρίων, αυτό είναι ένα χαμηλό ποσοστό για μια τέτοια κατασκευή, θα πρέπει να είναι 16% ή 17%», λέει ο αρχιτέκτονας. Ταυτόχρονα, οι πελάτες, το Υπουργείο Πολιτισμού και το Δημαρχείο του Παρισιού, ήθελαν να διατηρήσουν τις σχέσεις τους και να διορθώσουν τις τρύπες στο βυθισμένο πλοίο. Η κατασκευή προχώρησε αργά, καθώς ήταν απαραίτητο να βρεθεί ένας συμβιβασμός μεταξύ του περικομμένου κρατικού προϋπολογισμού, του αγώνα για την ποιότητα που διεξάγεται από τους αρχιτέκτονες, τα συμφέροντα της βαριάς κοινοπραξίας των κατασκευαστικών εταιρειών και τις αντιξοότητες του καιρού.
Στη λέξη «φιλαρμονική» υπάρχουν δύο στοιχεία της έννοιας: «αγάπη» - phileo και «αρμονία» - αρμονία. Ο Nouvel χρησιμοποιεί αυτή τη μεταφορά στο συνοδευτικό κείμενο του έργου, περιγράφοντάς το ως έργο «διαδοχικών αρμονιών» με την πόλη, με το Parc de la Villette, με την Cité de la Musique του Christian de Portzamparca και τον περιφερειακό δρόμο. Αρμονία με το φωτισμό του Παρισιού, όπου "μια ακτίνα φωτός σε γκρίζα σύννεφα, βροχή … Αρχιτεκτονική ως σύνθεση μετρημένων αντανακλάσεων, έντονο φως, δημιουργημένο από μια ομαλή ανάγλυφη, υλοποίηση στην επιφάνεια των οδοστρωμάτων με αλουμίνιο με σχέδιο σε το στυλ των γραφικών Escher "- έτσι περιγράφει ο Nouvel το έργο του. Το κτίριο καλύπτεται από έξω με 340 χιλιάδες αλουμίνιο "πουλιά", η επένδυση των οποίων δεν έχει τελειώσει ακόμη.
Ο Nouvelle συνέλαβε τη Φιλαρμονική όχι ως ξεχωριστό κτίριο, αλλά ως κτίριο λόφων στη La Villette, η οποία αποτελεί συνέχεια του πάρκου. Πρόκειται για ένα είδος τεχνητού βουνού, ένα καμπαναριό, στο οποίο μπορείτε να ανεβείτε, σαν κατάστρωμα παρατήρησης, για να παρατηρήσετε το κυκλικό πανόραμα της πόλης σε ύψος 37 μέτρων. Αυτό δημιουργεί μια μοναδική προοπτική στο βορειοανατολικό τμήμα του Παρισιού, όπου ο θόλος των Les Invalides, ο Πύργος του Άιφελ, ο λόφος της Μονμάρτρης και η εκκλησία Sacre-Coeur ξεκινούν έναν οπτικό διάλογο με τα σύγχρονα κτίρια του προαστίου. Η ιδέα ενός τεχνητού λόφου έχει κάτι κοινό με ένα άλλο διάσημο μητροπολιτικό πάρκο - Buttes-Chaumont, και συνεχίζει επίσης την ιδέα του Bernard Chumi, συγγραφέα της La Villette, σχετικά με τα οριζόντια καταφύγια.
Η Φιλαρμονική βρίσκεται στα ανατολικά του Παρισιού, στα σύνορα μεταξύ της πόλης και των προαστίων, και, σύμφωνα με το σχέδιο του Nouvel, θα πρέπει να ενώσει μέσα του διαφορετικά τμήματα του πληθυσμού. Η ψηφιακή οθόνη, ενσωματωμένη στην πρόσοψη του φιλαρμονικού κτηρίου, έπρεπε να ανακοινώσει συναυλίες από την πλευρά του κυκλικού δρόμου - Boulevard Peripheric, προσελκύοντας το κοινό των παρισινών προαστίων. Τώρα βρίσκεται στο ισόγειο στην κύρια είσοδο και είναι σχεδόν αόρατο.
Η Μεγάλη Φιλαρμονική Αίθουσα, σχεδιασμένη για 2.400 ακροατές, αξίζει ιδιαίτερη προσοχή. Σχεδιάστηκε να είναι ένας μεγάλος χώρος, που αντιπροσωπεύει την τελευταία ακουστική και ικανός να φιλοξενήσει μερικές από τις μεγαλύτερες συμφωνικές ορχήστρες του κόσμου. Ταυτόχρονα, αντανακλούσε τη φιλοδοξία της πόλης του Παρισιού και του γαλλικού κράτους να αποκτήσει παγκόσμια θέση ανάμεσα σε αίθουσες συναυλιών για ακαδημαϊκή μουσική. «Υπάρχει μόνο 32 μέτρα μεταξύ του αγωγού και του πιο απομακρυσμένου ακροατή! Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς κάτι καλύτερο από αυτό σε ολόκληρο τον κόσμο », λέει ο Laurent Bale, τωρινός διευθυντής της Φιλαρμονικής, με ενθουσιασμό.
Για την υλοποίηση αυτού του έργου, η Nouvel επιστράφηκε με την υποστήριξη κορυφαίων διεθνών ακουστικών, του ερευνητή ήχου της Νέας Ζηλανδίας Harold Marshall και του ιαπωνικού μηχανικού Yasuhisa Toyota.
Ο αρχιτέκτονας, του οποίου το όνομα ξεχνά να αναφέρεται όταν μιλάει για την κατασκευή της Φιλαρμονικής, είναι ο Brigitte Metra, ο συγγραφέας του έργου Great Hall. Αυτή η εργασία στράφηκε για το γεγονός ότι βρισκόταν στα πρόθυρα της χρεοκοπίας και τα αρχιτεκτονικά της σχέδια χρησιμοποιήθηκαν χωρίς τη συγκατάθεσή της από την κατασκευαστική εταιρεία. Ο Μέτρος, ακόμη και πριν από τη διαδικασία, η Νουβέλ υπέβαλε αγωγή εναντίον μιας εταιρείας επεξεργασίας ξύλου που έκλεψε τις εξελίξεις της και δεν της καταβλήθηκε ποτέ το πλήρες τέλος.
Είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι ο κύριος εμπνευστής της δημιουργίας της Φιλαρμονικής του Παρισιού ήταν ο Γάλλος συνθέτης Pierre Boulez, ο οποίος πέθανε τον Ιανουάριο του 2016. Υπενθύμισε τον αγώνα που είχε κάνει για πάνω από 30 χρόνια για να δημιουργήσει μια πλήρη αίθουσα συναυλιών για μια συμφωνική ορχήστρα στη γαλλική πρωτεύουσα, και τους λόγους: «Στο Παρίσι, παίξαμε μουσική κυρίως στα θέατρα - Chatelet ή Champs Elysees. Η αίθουσα συναυλιών Pleyel, που χτίστηκε τη δεκαετία του 1920, ήταν μια πλήρης ακουστική αποτυχία."
Τη δεκαετία του 1980, ο Boulez ονειρεύτηκε να αναπαράγει το New York Lincoln Center στο Παρίσι, όπου θα συνδυάζονταν θέατρο, όπερα και φιλαρμονική. Αυτό το έργο ήταν το "Music City", που χτίστηκε για το πάρκο της La Villette από τον Christian de Portzamparc, μόνο σε πολύ μικρότερη κλίμακα από ό, τι είχε προγραμματίσει ο συνθέτης. Περιλαμβάνει μόνο μια αίθουσα για 800 άτομα, μια σέρα και ένα εστιατόριο. Ο Portzampark ήλπιζε ότι θα μπορούσε τελικά να ολοκληρώσει το έργο του κερδίζοντας τον Φιλαρμονικό διαγωνισμό, αλλά οι προηγούμενες αποτυχίες δεν είναι κατάλληλες για την όμορφη ιστορία της δημιουργίας ενός «αριστουργήματος». Ο αρχιτέκτονας επιλέχθηκε ως μέλος της κριτικής επιτροπής, η οποία απέκλεισε τη συμμετοχή του στον διαγωνισμό, ωστόσο, επέμεινε σε αυτήν την ευκαιρία - και έχασε.
Σχεδιάστηκε μια μεγάλη αίθουσα συναυλιών στο έργο της Όπερας της Βαστίλης: ήταν η πολιτική ιδέα του François Mitterrand να δημιουργήσει μια όπερα για τους ανθρώπους. Σύμφωνα με τον Boulez, αυτή ήταν μια άλλη μουσική αποτυχία, καθώς το θέατρο χτίστηκε πολύ γρήγορα. Ο Γάλλος πρόεδρος βιάστηκε να κάνει το άνοιγμα της Όπερας της Βαστίλης να συμπέσει με τον εορτασμό της διακοσαετίας της Μεγάλης Γαλλικής Επανάστασης στις 13 Ιουλίου 1989. Ο Μπουλς είπε με απογοήτευση:, χάνουμε το κύριο νόημα του έργου. Η ακουστική αποδείχθηκε ανεπιτυχής. Δεν ακούμε τραγουδιστές στην αίθουσα της Όπερας της Βαστίλης. Και για πολλά ακόμη χρόνια, ο Pierre Boulez προσπάθησε να μεταφέρει το προφανές στις αρχές και την κοινωνία: εάν το Παρίσι θέλει να συμμετάσχει στη διεθνή μουσική ζωή, οι σύγχρονες ορχήστρες χρειάζονται μια μεγάλη Φιλαρμονική.
Αυτό το υπόβαθρο για τη δημιουργία του κτηρίου Nouvel εξηγεί πολλά, ως ένα είδος πρόλογου για την ατυχής μοίρα ενός μεγάλου έργου. Ωστόσο, αυτό που συνέβη δεν είναι καθόλου νέο: αρκεί να θυμηθούμε παρόμοια έργα άλλων μεγάλων αρχιτεκτόνων: «αιώνια», ακόμα δεν έχει ολοκληρωθεί η κατασκευή
Το Elbe Philharmonic στο Αμβούργο Herzog και de Meuron ή η αίθουσα συναυλιών Frank Gehry Walt Disney στο Λος Άντζελες με τον απίστευτα μεγάλο προϋπολογισμό του.
Το άνοιγμα της Φιλαρμονικής του Παρισιού τον Ιανουάριο του 2015 συνέπεσε με μια δύσκολη στιγμή για τη Γαλλία - μια τρομοκρατική επίθεση από το συντακτικό γραφείο του Τσάρλι Χέμπντο. Επομένως, ο Jean Nouvel δεν μίλησε ενεργά με κατηγορηματικές δηλώσεις στον Τύπο, μιλώντας για τις δύσκολες συνθήκες στις οποίες έπρεπε να εργαστεί και μόνο αργότερα επέστρεψε σε αυτό το ζήτημα. Υποβάλλοντας αξίωση στο Ανώτατο Περιφερειακό Δικαστήριο του Παρισιού, ο αρχιτέκτονας δεν ζήτησε χρηματική αποζημίωση, αλλά την ανοικοδόμηση του κτηρίου, ευθυγραμμίζοντας το με τα αρχικά σχέδια. Διαφορετικά, ο Νούβελ αρνήθηκε τη συγγραφή, απαγορεύοντας να αναφέρει τον εαυτό του ως αρχιτέκτονα της Φιλαρμονικής του Παρισιού. Η αγωγή αφορούσε 26 ασυμφωνίες σχεδιασμού, οι οποίες, κατά τη γνώμη του συγγραφέα, είναι σημαντικά δομικά στοιχεία του κτιρίου. Αυτό είναι το υλικό που αντιμετωπίζει το εσωτερικό κέλυφος της αίθουσας συναυλιών, τα στηθαία, τα μεμονωμένα τμήματα της πρόσοψης και η περιοχή περπατήματος γύρω από το κτίριο, άλλαξαν χωρίς την άδεια του αρχιτέκτονα. Ο αρχιτέκτονας κατηγόρησε επίσης τον Φιλαρμονικό για το γεγονός ότι χωρίς τη συγκατάθεσή του η γενική γεωμετρία του φουαγιέ άλλαξε, και τα τείχη, όπως βλέπουμε σήμερα, έμειναν χωρίς να αντιμετωπίζουν με τη μορφή αρκετά ασκητικού σκυροδέματος. Παρ 'όλα αυτά, στις 16 Απριλίου 2015, η δικαστική απόφαση στην υπόθεση του Φιλαρμονικού του Παρισιού ήταν αρνητική για τη Nouvel.
Στις κατηγορίες εναντίον του και την άρνηση να λάβει σοβαρά υπόψη τα επιχειρήματά του, ο αρχιτέκτονας απαντά: «Η κατάσταση είναι εξαιρετικά απλή. Η κατασκευή της Φιλαρμονικής προχώρησε χωρίς τη συμμετοχή μου. Οι οδηγίες που δόθηκαν στις κατασκευαστικές εταιρείες δεν έχουν συμφωνηθεί μαζί μου. Αποκλείστηκαν σκόπιμα [από τη διαδικασία]. Όλα αυτά έγιναν με στόχο την ολοκλήρωση του έργου το συντομότερο δυνατόν εις βάρος της ποιότητας, αλλά για χάρη ενός μη ρεαλιστικού προγράμματος κατασκευής. Έχουμε χάσει χρήματα. Το φιλαρμονικό έργο αξιολογήθηκε πολύ από την αρχή. Γι 'αυτό πληρώνουμε το τίμημα σήμερα. Οι πολιτικοί πρέπει να το γνωρίζουν και να κατανοήσουν τις συνέπειες [των πράξεών τους]. "Αυτό που συνέβη με τη Φιλαρμονική εξακολουθεί να βλάπτει άσχημα την εικόνα του αρχιτέκτονα. Το έργο για την ανακαίνιση του Μουσείου Τέχνης και Ιστορίας στη Γενεύη, στο οποίο εργαζόταν από το 1998, εκτέθηκε τον περασμένο χειμώνα - πριν από την έναρξη της εφαρμογής - για την ψήφο των κατοίκων της πόλης (στην περίπτωση των σχεδίων προϋπολογισμού, αυτό πρέπει να γίνει από το νόμο στην Ελβετία). Οι κάτοικοι της Γενεύης καταψήφισαν το έργο, συμπεριλαμβανομένης μιας αφίσας κινουμένων σχεδίων στην οποία ο καλλιτέχνης απεικόνισε τον αρχιτέκτονα ως βαμπίρ Nosferatu, τραβώντας νύχια για χρήματα. Η αφίσα τρόμαξε τους κατοίκους της πόλης, υπενθυμίζοντας την ιστορία της Φιλαρμονικής.
Το αν ο Ζαν Νούβελ είναι ένοχος για πολιτικούς που κρύβουν το πραγματικό κόστος κατασκευής για τακτικούς λόγους είναι δύσκολο να ειπωθεί ξεκάθαρα. Η συχνά μεταμφιεσμένη πολιτική πραγματικότητα καθορίζει το έργο των αρχιτεκτόνων που αναγκάζονται να αποδεχτούν αυτούς τους κανόνες του παιχνιδιού για να επιβιώσουν στο επάγγελμα. Οι συμμετέχοντες σε αυτό το έργο, συμπεριλαμβανομένων των ηγετών του κράτους με τις φιλοδοξίες τους και τη γαλλική παράδοση να διαιωνίσουν το όνομά τους σε ένα μεγάλο κτίριο, πιθανότατα μαντέψαν για τις δυσκολίες εκτέλεσης και τον ανεπαρκή προϋπολογισμό. Ο αρχιτέκτονας το κατάλαβε όλα αυτά ακόμη και πριν συμμετάσχει σε αυτό το παιχνίδι και ζήτησε την υποστήριξη του δημάρχου του Παρισιού και του υπουργού Πολιτισμού. Αλλά ο Νούβελ δεν θεωρεί τον εαυτό του ένοχο: ακόμα κι αν συμμετείχε στην αρχική «υποτίμηση» του έργου, όλα αυτά έγιναν μέσα σε ένα σύστημα που βασίστηκε στην εξαπάτηση. Όταν τον Μάιο του 2013, δημοσιογράφοι ρώτησαν τον επιθεωρητή χρηματοδότησης, τον Pierre Anteno, την ερώτηση «Πώς θα μπορούσε το κράτος να υποτιμήσει το έργο σε τέτοιο βαθμό;», απάντησε: «Αυτό είναι ένα παιχνίδι εξαπάτησης πόκερ. Η χαμηλή τιμή ορίζεται αρχικά, όλοι γνωρίζουν ότι σε κάθε περίπτωση αναμένονται υπερβάσεις. Αυτό γίνεται έτσι ώστε να μην κυματίζει ένα κόκκινο πανί μπροστά από το Υπουργείο Οικονομίας,
Bercy (που ψηφίζει για την έγκριση του έργου - περίπου ND). Και στο μέλλον, το κράτος αναγκάζει τους αρχιτέκτονες και τους εργολάβους να μειώσουν τους προϋπολογισμούς."
"Θα αγωνιστώ μέχρι το τέλος για την αξιοπρέπεια της Φιλαρμονικής … η αρχιτεκτονική είναι ένας καθημερινός αγώνας", δηλώνει ο Νούβελ, συνεχίζοντας να υπερασπίζεται ανεπιτυχώς στο δικαστήριο όχι μόνο τη φήμη του, που έχει ήδη υποφέρει πολλά, αλλά και την κοινωνική κατάσταση το επάγγελμα. «Για περισσότερα από τριάντα χρόνια, οι αρχιτέκτονες έχουν χάσει την ικανότητα να επηρεάσουν την κατάσταση στη χώρα. Δεν είμαστε υπεύθυνοι ούτε για το εργοτάξιο ούτε για τα ίδια τα έργα. Σήμερα δεν αποφασίζουμε τίποτα άλλο, - ο αρχιτέκτονας λέει απογοητευτικά, - οι κατασκευαστικές εταιρείες το κάνουν για εμάς ". Ταυτόχρονα, ο εκπρόσωπος της κύριας κατασκευαστικής εταιρείας της Φιλαρμονικής - Bouyges - Jean-Francois Scheidt με υπερηφάνεια λέει ότι ήταν ο Nouvel που ώθησε τους μηχανικούς τους να αναπτύξουν μοναδικές επαγγελματικές δεξιότητες, στην ευρύτερη χρήση των ψηφιακών τεχνολογιών, δίνοντάς τους την ευκαιρία να βελτιώσουν τα προσόντα τους στο πλαίσιο ενός σύνθετου έργου συγγραφέα.
Σήμερα ολοκληρώνεται επίσημα η κατασκευή της Φιλαρμονικής. Κατά το παρελθόν έτος, υπήρξαν υπερβολικά έντονες κριτικές στον Τύπο και ο ενθουσιασμός γύρω από τη σύγκρουση έχει υποχωρήσει. Παρά το γεγονός ότι το κτίριο εξακολουθεί να απαιτεί επιπλέον χρήματα για την τελική του ολοκλήρωση, το δικαστήριο δεν αποδέχεται τα επιχειρήματα του αρχιτέκτονα: φέρεται ότι ο ισχυρισμός του δεν επαρκεί. Αλλά, όπως δήλωσε πρόσφατα ο Jean Nouvel, "είναι θέμα χρόνου". Διαφορετικά, πιστεύει, η κατασκευή μπορεί να θεωρηθεί αποτυχία.
