Η γεμάτη και ενθουσιασμένη συνάντηση στο λόμπι της Γκαλερί Tretyakov ήταν η πρώτη εμπειρία διεξαγωγής δημόσιων ακροάσεων, η οποία εμφανίστηκε ως υποχρεωτική διαδικασία στον νέο κώδικα πολεοδομίας. Πριν από αυτό, οι αποφάσεις των αρχών της πόλης δεν συζητήθηκαν, ενημερώθηκαν για αυτές, και συχνά μόνο σε επίπεδο νομού. Γενικά, η συμμετοχή των κατοίκων στον πολεοδομικό σχεδιασμό είναι μια συνήθης πρακτική της κοινωνίας των πολιτών στις δυτικές χώρες, όπου γίνεται μέσω δημοψηφίσματος. Οι δημόσιες ακροάσεις στη Μόσχα είναι ένα είδος μισού μέτρου, δεδομένου ότι, πρώτον, περιορίζουν τους συμμετέχοντες μόνο σε εκείνους που ζουν ή εργάζονται στη δεδομένη περιοχή και στους ιδιοκτήτες οικοπέδων. Και δεύτερον, δεν υπήρχε ψηφοφορία, αλλά προτάθηκε να υποβληθούν οι προτάσεις και τα σχόλιά τους, τα οποία στη συνέχεια από το πρωτόκολλο θα πρέπει να υποβληθούν για εξέταση από μια έγκυρη επιτροπή. Τονίζουμε ότι η επιτροπή θα τα αναλύσει, αλλά είναι άγνωστο εάν θα τα λάβει ή όχι. Τέλος, θα αναφέρει τα αποτελέσματα στις αρχές της πόλης, οι οποίες θα λάβουν την απόφαση.
Όμως εκείνοι που συγκεντρώθηκαν εκείνο το βράδυ στο λόμπι της Γκαλερί Tretyakov εκμεταλλεύτηκαν αυτή τη μικρή ευκαιρία. Το πιο ενδιαφέρον ήταν ότι οι άνθρωποι ήρθαν για να συζητήσουν την κατεδάφιση του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών, χωρίς να συνειδητοποιήσουν ότι αυτό το ζήτημα επιλύθηκε χωρίς συμμετοχή του κοινού. Κατά την ακρόαση, παρουσιάστηκε το έργο σχεδιασμού της περιοχής, το οποίο εκτέθηκε στο καταδικασμένο κτίριο τις προηγούμενες 2 εβδομάδες.
Ο αρχιτέκτονας της πόλης, ο Αλέξανδρος Κουζμίν, ανέθεσε με θάρρος το θυμό και το φλοιό όλων των ανθρώπων. Η ανάθεση αυτού του ρόλου σε αυτόν ήταν ορατή από την άποψη των διοργανωτών. Παρεμπιπτόντως, οι υπόλοιποι αξιωματούχοι στο «Προεδρείο» - εκπρόσωποι της Επιτροπής Κληρονομιάς της Μόσχας, «Mosproet-2», το Τμήμα Διαχείρισης Φύσης, ο επικεφαλής του συμβουλίου Yakimanka, η Κρατική Δούμα και οι αναπληρωτές της Δούμα της Μόσχας - δεν μίλησε καθόλου, με εξαίρεση τους βουλευτές Σεργκέι Μιτροκίν και Γιέγκενι Μπούνιμοβιτς.
Όπως είπε ο Alexander Kuzmin, η ίδια η Γκαλερί Tretyakov ώθησε τις αρχές να κατεδαφίσουν το Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών, ο οποίος επιθυμούσε να εγκατασταθεί σε κάτι πιο μοντέρνο και βολικό για το μουσείο. Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα της πόλης, η ίδια η γκαλερί ήταν η πρώτη που απευθύνθηκε στις αρχές με αίτημα για νέο κτίριο, κατάρτισε όρους αναφοράς (ένα μυθικό έγγραφο που λίγοι είδαν και είναι άγνωστο ποιος υπέγραψε) και μετά την οποία οι αρχές της πόλης δεν μπορούσαν πλέον να αρνηθούν, και το Ινστιτούτο Έρευνας και Ανάπτυξης του Γενικού Σχεδίου ξεκίνησε για την ανάπτυξη του έργου σχεδιασμού.
Το νέο κτίριο της γκαλερί Tretyakov είναι το πρώτο που χτίστηκε. Σχεδιάζει να το μεταφέρει στο Garden Ring κατόπιν αιτήματος των ίδιων των εργαζομένων του μουσείου. Το κοινό δεν το πίστευε, φώναξε, φώναξε «παράλογο!», Αλλά ο Αλέξανδρος Κουζμίν ήταν έτοιμος να αποδείξει τα λόγια του με ένα έγγραφο. Στη συνέχεια, τα κεφάλαια μετακινούνται σε νέους τόμους και μόνο μετά από αυτό αρχίζουν να κατεδαφίζουν το CHA. Με τα έσοδα από το παλιό κτίριο, πληρώνουν τον επενδυτή για τη γκαλερί, και εκεί χτίζει ήδη, κανείς δεν ξέρει τι, αλλά ύψος 55 μέτρων. Διατηρείται το κτίριο της σχολής τέχνης (το πιο τρομακτικό σε αυτήν την εταιρεία). Η περιοχή του πάρκου είναι επίσης πρακτικά μη κοπεί, ειδικά, όπως διαβεβαίωσε ο Alexander Kuzmin, η κατάσταση αυτού του εδάφους δεν επιτρέπει την κατασκευή άνω του 30%. Το πάρκο βλέπει ακόμη και το ανάχωμα, για το οποίο βαθαίνει ο δρόμος. Επιπλέον, ένα συγκεκριμένο εμπορικό συγκρότημα αναδύεται κάτω από το Garden Ring, αλλά ο αρχιτέκτονας πάντα απέφυγε να απαντήσει στο ερώτημα τι θα είναι, αναφερόμενος στο γεγονός ότι το συγκρότημα βρίσκεται έξω από τα όρια της περιοχής.
Κατά την αναφορά στην κατασκευή επενδύσεων, το κοινό ήταν έντονα αγανακτισμένο, προσφέροντας στον επενδυτή να βγει από την περιφερειακή οδό της Μόσχας ή να χτίσει το κτίριό του δίπλα στον αυτοκινητόδρομο, όπου θέλουν να μετακινήσουν τη γκαλερί Tretyakov και να φύγουν από το κεντρικό σπίτι των καλλιτεχνών μόνος. Ωστόσο, όπως σημείωσε ο Alexander Kuzmin, δεν υπάρχουν χρήματα στον προϋπολογισμό της πόλης για τη μετεγκατάσταση της γκαλερί, αλλά ο επενδυτής το έχει. Όπως διαβεβαίωσε ο επικεφαλής αρχιτέκτονας, δεν υπάρχει ακόμη συγκεκριμένος προγραμματιστής, καθώς και καμία αρχιτεκτονική λύση, ακόμη και πλήρης εμπιστοσύνη ότι αυτό το έργο θα υλοποιηθεί (sic!). Ο Kuzmin είναι σίγουρος ότι τα δισκία που εκτίθενται θα αλλάξουν πολύ. Τότε, ίσως, θα διεξαχθεί ένας επενδυτικός διαγωνισμός, μετά ένας αρχιτεκτονικός, με εκπροσώπους από την Ένωση Καλλιτεχνών, την Ένωση Αρχιτεκτόνων, και μετά από όλα αυτά θα ξεκινήσει η εφαρμογή.
Η ίδια κατασκευή επενδύσεων είναι πιθανό να είναι ένα ξενοδοχείο, λέει ο Alexander Kuzmin, ή ακόμη και εκθεσιακοί χώροι για ένα σαλόνι αντίκες, καθώς η κατάσταση της περιοχής αποκλείει τόσο τη στέγαση (διαμερίσματα) όσο και τα γραφεία. Πιθανότατα δεν θα υπάρχουν και ψυχαγωγικές και εμπορικές συναντήσεις εδώ, αλλά ξενοδοχεία, σύμφωνα με τον Kuzmin, υπάρχουν σε όλα τα μεγαλύτερα μουσεία στον κόσμο, τι συμβαίνει με αυτό; «Κατά τη διάρκεια μιας κρίσης, πρέπει να είμαστε προετοιμασμένοι για το γεγονός ότι θα τελειώσει», είπε ο αρχιτέκτονας, και η γκαλερί πρέπει να κατασκευαστεί σε κάθε περίπτωση.
Ο αναπληρωτής Σεργκέι Μιτροκίν αποκάλεσε το γεγονός ότι ο επενδυτής πληρώνεται σε είδος, παρεμπιπτόντως, με τον κοινό χώρο, που λαμβάνεται από τους Μοσχοβίτες, μια άμεση παραβίαση του νόμου. Η ανησυχία με την εμπορική συνιστώσα εξόργισε τον αναπληρωτή της Μόσχας Δούμα της Μόσχας, Γιέγκενι Μπούνιμοβιτς. Αντίθετα, είναι πεπεισμένος ότι η Ρωσία μπορεί να κατασκευάσει την εθνική της γκαλερί όχι σε βάρος ενός επενδυτή: "Εάν η γκαλερί Tretyakov χτίστηκε από έναν φιλάνθρωπο και δωρίστηκε στην πόλη, τότε είναι απολύτως άσεμνο να εξοπλίσουμε αυτήν την γκαλερί σήμερα μόνο στο το βάρος των ιδιωτικών συμφερόντων κάποιου. " Και τότε το σχέδιο της επενδυτικής κατασκευής πολιτιστικών αντικειμένων έχει ήδη αποδείξει την ευπάθειά του στη δεκαετία του 1990, όταν τα πολιτιστικά κτίρια δεν αποδείχθηκαν καθόλου στο ποσοστό στο οποίο συγκεντρώθηκαν, λέει ο Yevgeny Bunimovich: «Αλλά ήδη το θέατρο Fomenko χτίστηκε όπως ακριβώς ένα θέατρο. Και ανακοινώθηκε τότε ότι θα συνεχίσουμε να χτίζουμε πολιτιστικά κέντρα. Νομίζω ότι πρέπει απλώς να καταργήσουμε αυτό το έργο και να αφήσουμε το κράτος να σκεφτεί πώς να βελτιώσει τη θέση της γκαλερί και της Βουλής των Καλλιτεχνών. Όλα τα υπόλοιπα είναι τεταμένες αποφάσεις."
Το ίδιο το έργο, το οποίο ο καθηγητής του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας Yevgeny Ass χαρακτήρισε «ένα τεράστιο λάθος», και τα επιχειρήματα με τα οποία προσπάθησαν να δικαιολογήσουν την κατεδάφιση της Κεντρικής Βουλής των Καλλιτεχνών, φαινόταν «τεταμένη». Κατά τη διάρκεια της συζήτησης, έγιναν σαφή τα ακόλουθα κίνητρα για την κατεδάφιση: μη ικανοποιητική εμφάνιση, συμπεριλαμβανομένης της διαφήμισης στην οροφή, κακή τεχνική κατάσταση, ταλαιπωρία για τους υπαλλήλους της γκαλερί Tretyakov. Ωστόσο, σύμφωνα με τον Ass, ο οποίος έχει συμμετάσχει σε πέντε έργα που σχετίζονται με την περιοχή και το ίδιο το κτίριο, συμπεριλαμβανομένης της επέκτασης και της ανακατασκευής των αιθουσών, διαθέτει τεράστιους πόρους. Και το γεγονός ότι τα μηχανικά συστήματα δεν λειτουργούν, οπότε ήρθε η ώρα να τα αλλάξουμε - λέει ο Ass, για σύγκριση - το Κέντρο Πομπιντού έχει ήδη υποβληθεί σε επισκευές δύο φορές. Και να το κατεδαφίσουμε μόνο επειδή κάποιος πιστεύει ότι αυτό το κτίριο είναι μια "βαλίτσα" - "αυτό είναι γενικά ένα επικίνδυνο μονοπάτι", πιστεύει ο Ass. "Αυτό το σπίτι αξίζει να συνεργαστεί μαζί του, να το αναδιαμορφώσει."
Από τα λόγια του διευθυντή της γκαλερί Tretyakov, Rodionov, παρέμεινε ασαφές τι ακριβώς τους εμπόδισε να εργαστούν ειρηνικά στο υπάρχον κτίριο. Ο Ροντιόνοφ δεν έκρυψε ότι δεν του άρεσε αυτό το σπίτι, και για λογαριασμό των υπόλοιπων υπαλλήλων είπε ότι θέλουν ένα όμορφο και μοντέρνο. Προφανώς, ο Masut Fatkulin θέλει το ίδιο όπως υπερασπίστηκε έντονα τα δικαιώματά του ως ιδιοκτήτης για να αποφασίσει τη μοίρα του κτιρίου. Αλλά, ίσως, δηλώνοντας για μεγάλους μη εργαζόμενους χώρους, η Πινακοθήκη Tretyakov και η Κεντρική Βουλή των Καλλιτεχνών απλά δεν έμαθαν πώς να τις χρησιμοποιήσουν σωστά; Σύμφωνα με το νέο έργο, η γκαλερί λαμβάνει συν 20% της περιοχής, δηλαδή, περίπου, μια ακόμη αίθουσα, αλλά αποδεικνύεται ότι συγχωνεύτηκε ξανά σε έναν τόμο με το House of Artists, αν και ήθελε να διαχωριστεί. Αλλά το κτίριο που μοιάζει με το γράμμα "G" γίνεται μια οθόνη τεντωμένη κατά μήκος του Garden Ring στην περιοχή με τη χειρότερη ρύπανση και δονήσεις. Ο Alexander Kuzmin παρότρυνε ακόμη και τους κατοίκους να μην περπατούν εκεί, ειδικά με παιδιά. Κάτω από το κτίριο της γκαλερί, εμφανίζονται υπόγειοι χώροι στάθμευσης, κάτι που είναι απλώς επικίνδυνο για την αποθήκευση του μουσείου (είναι πιθανό να αφαιρεθούν ακόμα κάτω από τον δακτύλιο κήπου). Και τέλος, σύμφωνα με το συμπέρασμα του διάσημου συντηρητή Savva Yamshchikov, η ίδια η κίνηση των κεφαλαίων και η τοποθέτηση της γκαλερί στο υποδεικνυόμενο μέρος θα είναι καταστροφικές για τους πίνακες.
Ανακύπτει ένα φυσικό ερώτημα - γιατί πηγαίνετε σε όλες αυτές τις θυσίες, ξεκινήστε ένα μακροπρόθεσμο κατασκευαστικό έργο κατά τη διάρκεια της κρίσης, στερήστε τους κατοίκους του πάρκου από τη διάρκεια της κατασκευής και θέστε σε κίνδυνο την κληρονομιά; Εάν το θέμα αφορούσε τα συμφέροντα του πολιτισμού, θα ήταν λογικό να αφήσουμε το CHA στη θέση του και να τον εκσυγχρονίσει. Ή, για παράδειγμα, να χτίσετε ένα νέο κτίριο της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov δίπλα στο παλιό, στο Lavrushinsky, και να δώσετε τα πάντα στο Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών στο Krymsky Val, όπως πρότεινε το κοινό. (Στο Moskomarkhitektura, παρεμπιπτόντως, υπάρχει ήδη ένα έργο στο ανάχωμα στο Kadashi, αλλά, σύμφωνα με τον Kuzmin, υπάρχει μόνο αρκετός χώρος για μια έκθεση, και το κύριο πράγμα είναι ένα σχέδιο προϋπολογισμού). Αλλά ο πολιτισμός, δυστυχώς, δεν έχει καμία σχέση με αυτό.
Σύμφωνα με τον Evgeny Ass, όλοι είναι πονηροί σε αυτό το θέμα - «Η γκαλερί Tretyakov, η οποία πρόκειται να επεκτείνει τις εγκαταστάσεις της. Ανόητο γενικό σχέδιο NIIPI, το οποίο κάνει ένα παράλογο έργο με ακατανόητους όρους αναφοράς. Ο αρχιτέκτονας της πόλης είναι ανυπόμονος, δείχνοντας το έργο και ταυτόχρονα λέγοντας "μην κοιτάτε αυτό, θα σας κάνουμε ένα άλλο έργο και το CHA μπορεί να παραμείνει." Προφανώς, όπως σημείωσε ένας από τους κατοίκους με έξυπνο τρόπο, κάποιος έχει ήδη παρατηρήσει αυτό το «νόστιμο» έδαφος του Τείχους της Κριμαίας και το ερώτημα τώρα είναι μόνο πού να εκδιώξουμε την Πινακοθήκη Τρετάκοφ με το Σπίτι των Καλλιτεχνών.
Η θέση των αρχών από αυτήν την ιστορία ήταν ξεκάθαρη από την αρχή. Όλες οι αυταπάτες σχετικά με τη δυνατότητα για τον πληθυσμό να στρέψει κάπως την πορεία του έργου γκρεμίστηκε από την ίδια τη διατύπωση της ερώτησης κατά τις ακροάσεις. Αντί να αποφασίσουν εάν θα κατεδαφίσουν ή όχι, ζητήθηκε από τους κατοίκους να μιλήσουν για ένα έτοιμο και ανοιχτά hacky έργο, με ένα τεράστιο εμπορικό στοιχείο στο κέντρο. "Ως καθηγητής στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, - είπε ο Evgeny Ass στο κοινό, - Θα έδινα ένα κακό σημάδι για αυτό το έργο, δεν ανταποκρίνεται και δεν έχει νόημα." Ο αρχιτέκτονας Yuri Avvakumov συμφωνεί με την Assom, παραδεχόμενος ότι το έργο που παρουσιάζεται είναι κακό και δεν μπορεί να βελτιωθεί. Το κύριο πρόβλημα είναι ότι με το νέο κτίριο της γκαλερί Tretyakov, οι συγγραφείς προτείνουν να σπάσουν μια μακρά πράσινη σφήνα που πηγαίνει σχεδόν από το Κρεμλίνο στο Vorobyovy Gory.
Δυστυχώς, παρά τη σαφώς μαχητική διάθεση, το κοινό δεν ήταν έτοιμο για αντίσταση - θα έπρεπε να είχε ενωθεί, να σκεφτεί σαφείς διατυπώσεις, επιχειρήματα και απαιτήσεις. Αντ 'αυτού, τα πολύτιμα σχόλια των επαγγελματιών απλώς πνίγηκαν στις εκνευρισμένες κραυγές και τις αόριστες απόψεις άλλων. Φωνάζοντας σε όλο το κοινό "Κάτω με το έργο!" Και το χτύπημα των υποστηρικτών του έργου δεν είναι καθόλου βαρύ επιχείρημα, αυτός ο δρόμος είναι ανόητος και αδιέξοδο, και παίζει στα χέρια των αρχών. Δυστυχώς, προφανώς, οι ακροάσεις πέτυχαν αυτό που ήθελαν οι διοργανωτές: φώναζαν και διαλύθηκαν.
