Αυτό το σπίτι είναι ενδιαφέρον ως εφεύρεση. Εάν οι προσόψεις κατασκευάζονται συνήθως στη μνήμη του κονστρουκτιβισμού, τότε ο Νικολάι Λύσλοφ αναβίωσε την ίδια την ουσία της αναζήτησης της πρωτοπορικής αρχιτεκτονικής - μιας τυπολογίας που επινοήθηκε τη δεκαετία του 1920. Το Ginzburg στη Μόσχα και το Le Corbusier στη Γαλλία, στο "house-commune" μας, με τον δικό τους τρόπο "το κελί της Μασσαλίας".
Η ώθηση για την αναζήτηση δόθηκε από μια πολύ δύσκολη περιοχή - περιορισμένη, με περιορισμούς στο ύψος. Ήταν απαραίτητο να διατηρήσουμε την πλατεία, τις εισόδους για τους πυροσβέστες, να μην εμποδίσουμε το φως στα γύρω κτίρια και, φυσικά, να δημιουργήσουμε το πολύ χρήσιμες περιοχές. Γιατί ο Νικολάι Λύσλοφ αναβίωσε μια τεχνική που ξεχάστηκε εδώ και πολύ καιρό στη χώρα μας, που χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά στο House of the People's Commissariat for Finance - κουκέτες.
Κάθε διαμέρισμα εκτείνεται σε δύο ορόφους. Τα σαλόνια είναι ευρύχωρα και ψηλά, "διπλού ύψους", ύψους 5 μέτρων, με ένα μεγάλο παράθυρο σε ολόκληρο τον τοίχο και μια σκάλα. Τα σαλόνια, από την άλλη πλευρά, είναι μικρά, ύψους 2,5 μέτρων, τα οποία, ωστόσο, είναι αρκετά για να κοιμηθούν. Όλα τα διαμερίσματα, εκτός από τα μικρότερα διαμερίσματα ενός δωματίου, βλέπουν τις δύο πλευρές του σπιτιού - στον δρόμο και στην αυλή, εναλλάσσοντας, γι 'αυτό εμφανίζεται στις προσόψεις μια ρυθμική εναλλαγή πλακών και στενών λωρίδων παραθύρων.
Η δομή δύο επιπέδων επέτρεψε στους συγγραφείς του έργου, τον Nikolai Lyzlov και τον Vitaly Stadnikov, να εξοικονομήσουν πολλά στους διαδρόμους - υπάρχουν μόνο τρεις από αυτούς σε 9 πραγματικούς ορόφους και μόνο τρεις στάσεις ανελκυστήρα. Οι τρεις διάδρομοι που προκύπτουν είναι χτισμένοι σύμφωνα με το αμερικανικό σύστημα, παρόμοιοι με ένα ξενοδοχείο - ένας μακρύς άξονας και πολλές πόρτες, οι οποίες, ωστόσο, δεν κρύβουν δωμάτια, αλλά κουκέτες διαμερισμάτων, γι 'αυτό το περίφημο απόσπασμα από τη Woland για την πέμπτη διάσταση υποδηλώνεται. Ωστόσο, η διάταξη, σύμφωνα με τον Nikolai Lyzlov, έχει σχεδιαστεί για μη αδρανείς ανθρώπους, για παράδειγμα, εκείνους που κατοικούν τώρα στην κοινότητα της λεωφόρου Gogolevsky, όπου η περιοχή κάθε διαμερίσματος είναι 37 μέτρα. Και οι ιδιοκτήτες αυτών των εποικοδομητικών διαμερισμάτων είναι μερικές φορές πολύ πλούσιοι άνθρωποι που μπορούν να αντέξουν οικονομικά περισσότερα από ένα εξοχικά σπίτια. «Πήγαμε να δούμε αυτό το σπίτι όταν το σχεδιάζαμε», λέει ο Νικολάι Λυσλόφ.
Στο ισόγειο - η μόνη αίθουσα για ολόκληρο το σπίτι, και γραφεία υποχρεωτικά για το κέντρο της πόλης. υπόγειο, όπως θα έπρεπε, ένα γκαράζ. Στην οροφή έχει προγραμματιστεί ένας χώρος αναψυχής κάτω από την οροφή στα "πόδια", και το μόνο πράγμα, σύμφωνα με τον Lyzlov, "η παραβίαση της κοινωνικής δικαιοσύνης είναι ένα ρετιρέ". Αν και είναι πιθανό να μην υπάρχει διαμέρισμα, αλλά γυμναστήριο, ο αρχιτέκτονας κάνει αμέσως κράτηση.
Είναι πολύ αξιοσημείωτο ότι, ενώ εργαζόταν στο πλαίσιο της κονστρουκτιβιστικής δομής και σχεδιασμού, ο Λυσλόφ ενστικτώθηκε κάπως ιδιαίτερα με τα ιδανικά της πρωτοπορικής αρχιτεκτονικής, όχι στο Μπολσεβίκικο, φυσικά, αλλά στην ανθρωπιστική ευρωπαϊκή εκδοχή. Το σπίτι είναι ένα κλαμπ, αναπόφευκτα ελίτ για το κέντρο της Μόσχας, αλλά στο εσωτερικό του στερείται υπαινιγμού της διαστρωμάτωσης του πλούσιου - πλουσιότερου - ακόμη πλουσιότερου, συνηθισμένου στη νέα ρωσική κοινωνία. Μέσα στο ελίτ κλαμπ, όλοι είναι ίσοι, υπάρχουν όλο και λιγότερα διαμερίσματα, αλλά όλα είναι εξίσου καλά, και η επιλογή δεν εξαρτάται από την ποιότητα του διαμερίσματος, αλλά από το μέγεθος της οικογένειας. Το πιο ενδιαφέρον, σύμφωνα με τον Lyzlov, ήταν το μικρότερο διαμέρισμα, αποτελούμενο από ένα δωμάτιο, ύψους πέντε μέτρων.
Αυτή η υπαινιγμό στην ισότητα ξεπερνά το απλό, αν και αριστοτεχνικό, εξαιρετικά τετραγωνικό υλικό. Φαίνεται ότι εδώ ασχολούμαστε με την αναβίωση του πνεύματος του avant-garde που σκοτώθηκε τη δεκαετία του 1930, το περιεχόμενο των όχι μόνο επίσημων, αλλά και δομικών αναζητήσεων. Το σπίτι Lyzlov στο Maslovka είναι πιθανώς το πιο avant-garde από ό, τι έχει σχεδιαστεί για τη Μόσχα τα τελευταία χρόνια, avant-garde "από το εσωτερικό", το οποίο αναπόφευκτα αντικατοπτρίζει τις προσόψεις, διαφανή, ρυθμικά, λογικά - δεν απεικονίζει τον κονστρουκτιβισμό, αλλά ζει σε τις έννοιες του στον 21ο αιώνα.
