Ο Evgeny Ass προετοιμάστηκε για το Arch Moscow πιο διεξοδικά από άλλους, διοργανώνοντας στο περίπτερο του μια παρουσίαση μαθητικών έργων για την ανάπτυξη του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών που είναι επιφορτισμένοι με πολιτικές πολιτικές. Ο Evgeny Ass δεν έκρυψε αυτήν την κατηγορία, καθώς το ίδιο το έργο "Territory of Arts" γεννήθηκε ως απάντηση στο ανήθικο, σύμφωνα με τον δάσκαλο, πρόταση της διαχείρισης του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας: για τους μαθητές του 5ου έτους να κάνουν μια ιδέα της οικοδόμησης ενός νέα γκαλερί Tretyakov στον ιστότοπο της υπάρχουσας. Έτσι, το αρχικό θέμα του σχεδιασμού ήταν τα πάθη της διατήρησης του κτηρίου του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών, το οποίο, σύμφωνα με τον Evgeny Ass, έχει τεράστιες δυνατότητες και το δικαίωμα να διατηρηθεί από μόνο του ως αντικείμενο της ιστορίας και του πολιτισμού. Επιπλέον, οι μαθητές αντιμετώπισαν το καθήκον της διατήρησης της πολιτιστικής λειτουργίας του τόπου και του ανοιχτού αστικού χώρου του πάρκου.
Οι μαθητές χωρίστηκαν σε τρεις ομάδες, καθεμία από τις οποίες δημιούργησε τη δική της ιδέα, και στη συνέχεια, σε κάθε ομάδα, τέσσερις από τους συμμετέχοντες ασχολήθηκαν με την περιγραφή μεμονωμένων θραυσμάτων - κάποιος πήρε το κτίριο και κάποιος πήρε το τοπίο του αναχώματος ή του πάρκου. Μέρος της ανάθεσης ήταν η διατύπωση του προβλήματος και εδώ, προφανώς, ο Evgeny Ass κατάφερε να κατευθύνει τη σκέψη κάθε ομάδας στην επίλυση ενός ορισμένου συνόλου προβλημάτων. Ως αποτέλεσμα, σε κάθε έργο, ποια πλευρά επεξεργάστηκε πιο διεξοδικά από τα άλλα. Στην έννοια του "Πολύγωνου" σε αυτόν τον ρόλο ήταν ο υπόγειος χώρος, στην "Πλατφόρμα" - τη σύνδεση με τον ποταμό, στο έργο "Notrdom" - το ίδιο το κτίριο είναι καλά μελετημένο. Ωστόσο, καθώς ο διευθυντής του Μουσείου Φινλανδικής Αρχιτεκτονικής Severi Blomsted, προσκεκλημένος από την Assom στην κριτική επιτροπή, σημείωσε ότι κανένα από τα έργα δεν έλυσε εντελώς τα προβλήματα πολεοδομίας του τόπου - απαιτεί μια ισχυρότερη λύση. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι τα μέλη της επιτροπής (Oscar Mamleev, Yuri Grigoryan, Narine Tyutcheva, Alexander Konstantinov) είχαν επανειλημμένα την επιθυμία να συνδυάσουν και τα τρία έργα, συμπληρώνοντάς τα μεταξύ τους.
Στον μικρό χώρο της αίθουσας, τα όμορφα εκτελεσμένα έργα φαίνονταν πολύ εντυπωσιακά και το καθένα είχε επίσης μια λεπτομερή διάταξη. Στο έργο "01/09 Polygon", η περιοχή γύρω από την Κεντρική Βουλή των Καλλιτεχνών θεωρείται ως χώρος δοκιμής νέων αντικειμένων στην τέχνη, χώρος για πειράματα. Το έργο αποτελείται από τέσσερα μέρη - το κτίριο του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών, το νέο κτίριο του Μουσείου Κινηματογράφου κατά μήκος του αναχώματος, το ανάγλυφο του πάρκου και το Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών (Κέντρο Καλλιτεχνών). Το κτίριο της Κεντρικής Βουλής των Καλλιτεχνών είναι το ίδιο ένα από τα εκθέματα του «πολυγώνου». Περνά εντελώς στην κατοχή της γκαλερί Tretyakov, ενώ η σύγχρονη τέχνη λαμβάνει έναν νέο χώρο υπόγειο - το Expo (Exposition Fall). Διαθέτει είσοδο δύο επιπέδων, χωρίζοντας τα ρεύματα κατά μήκος ράμπες σε δύο κύριες ζώνες. Το Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών ανακατασκευάζεται, εμφανίζονται δύο νέα αίθρια, ένας κινηματογράφος και μια βιβλιοθήκη πολυμέσων. Το νέο κτίριο του Κέντρου Καλλιτεχνών κατά μήκος του Morozovsky Lane προορίζεται για εκθέσεις και επικοινωνία νέων καλλιτεχνών. Το κτίριο του Μουσείου Κινηματογράφου είναι ένας νέος σχηματισμός στο ανάχωμα με τη μορφή ενός μετεωρίτη, η επιφάνεια του οποίου κόβεται με "κρατήρες", και οι άκρες "αντιδρούν" στο ανάχωμα, το τέλος του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών, κ.λπ. Με την εμφάνιση αυτού του αντικειμένου, σύμφωνα με τους συγγραφείς, η σύνθεση του Τείχους της Κριμαίας αποκτά ακεραιότητα: γραμμή, Μουσείο Κινηματογράφου - σημείο.
Η έκδοση 02/09 Platform επικεντρώνεται στην ανάπτυξη του αναχώματος και στην ένταξη του χώρου του ποταμού Μόσχας σε έναν μεγάλο χώρο αναψυχής. Το πεζόδρομο της Κριμαίας, παρεμπιπτόντως, δεν έχει ακόμη αποκαλύψει τις δυνατότητές του, καθώς, πράγματι, τα περισσότερα παρόμοια μέρη στην πόλη, χωρίζεται σε ένα στατικό τμήμα, που σχηματίζει σχήμα - ένα σύστημα βεράντας με σκάλες, ράμπες, αμφιθέατρα και μια δυναμική - πολλά πλωτά και χερσαία περίπτερα … Η κίνηση κατά μήκος του νερού χαρακτηρίζεται από πολλές εκδηλώσεις - υπάρχουν οθόνες στο ποτάμι, καφετέριες, ακόμη και πίστα. Ο ποταμός μετατρέπεται από ένα φράγμα σε έναν ενεργό, κατοικήσιμο χώρο.
Η ιδέα "03/09 του Notrdom" στοχεύει να "πετάξει" την τέχνη, να μετατρέψει τις προσόψεις του ίδιου του CHA σε αντικείμενα για εγκαταστάσεις τέχνης, για παράδειγμα, ο Αλέξανδρος Κωνσταντίνοφ, ο οποίος έκανε κάτι παρόμοιο με τη Γκαλερί Tretyakov. Μια άλλη μεγάλη πρόταση είναι η χρήση της στέγης του Κεντρικού Σώματος των Καλλιτεχνών, όπου, ανάμεσα στα αντικείμενα αναψυχής, εμφανίζεται το Σπίτι του Καλλιτέχνη, όπου θα ζει αυτός που διακοσμεί τις προσόψεις. Η δομή του κτιρίου είναι το κύριο πλεονέκτημα αυτής της έκδοσης: στον πρώτο όροφο, αντικείμενα της βιβλιοθήκης πολυμέσων, παιδικό μουσείο, καφετέρια κ.λπ. Καλλιτεχνών, το τρίτο δίνεται στη Γκαλερί Tretyakov. Και πάνω από την κεντρική αυλή κρέμεται η "κοιλιά" της αίθουσας τέχνης του μέλλοντος, ένας χώρος για εγκαταστάσεις πολυμέσων. Το κτίριο διαθέτει επίσης μια εξαιρετική «πειραματική αίθουσα για παραστατικές τέχνες», στο κέντρο της οποίας, κάτω από τον τρούλο, πραγματοποιούνται ατμοσφαιρικές εγκαταστάσεις - ομίχλη, βροχή, χιόνι.
Σύμφωνα με την κριτική επιτροπή, κάθε ένα από τα έργα που παρουσιάζονται περιέχει τεράστιες δυνατότητες ανάπτυξης. Ο Yuri Grigoryan σημείωσε ιδιαίτερα το πρώτο έργο με την ιδέα του «να εγκαταλείψει το παλιό κτίριο όπως είναι, και να βάλει ένα μεγάλο νέο κάτω από αυτό, στο οποίο υπάρχει μια τρύπα για πρασινάδα». Σύμφωνα με τον Γρηγόριο, η ιδέα ενός συνολικού πάρκου αναμεμιγμένου με υπόγειο χώρο αφαιρεί το πιο σημαντικό ερώτημα, για το οποίο το Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών είναι έτοιμο να κατεδαφίσει - το ζήτημα των εμπορικών οφελών. Η ιδέα του διαχωρισμού δύο εκθεσιακών χώρων - η κρατική γκαλερί Tretyakov και η Κεντρική Βουλή των Καλλιτεχνών - κατά επίπεδα, που παρουσιάστηκαν στις εκδόσεις 01 και 03, αναγνωρίστηκε ως επιτυχής. Ο Αλέξανδρος Κωνσταντίνοφ αναγνώρισε το ανάχωμα ως το ισχυρό σημείο της έκδοσης 02 και της έκδοσης 03 - την ιδέα της πρόσκλησης καλλιτεχνών. Ο Βασίλι Μπίτσκοφ, ο οποίος ήταν παρών στην παρουσίαση, παραδέχτηκε ότι η διπλή αντίληψη του κτηρίου στο Notrd, αφενός, ως αντικείμενο τέχνης, η επιφάνεια ενός γιγαντιαίου καβαλέτου και, αφετέρου, ως ένα είδος κέντρου Η πολεοδομική κατάσταση, είναι κοντά στις σκέψεις του για το μέλλον της Κεντρικής Βουλής των Καλλιτεχνών.
Αυτά τα πολλά υποσχόμενα έργα είναι, φυσικά, η αξία του ίδιου του Yevgeny Ass, για τον οποίο επαινέθηκε ακόμη και από τον Yuri Grigoryan, από τον οποίο ο ίδιος ο Ass, από τη δική του παραδοχή, δεν είχε ακούσει ποτέ κάτι τέτοιο. Παρεμπιπτόντως, πρόσφατα το πιο πολύτιμο διδακτικό υλικό που ανέπτυξε η Evgeny Ass πάνω από είκοσι χρόνια ύπαρξης του εργαστηρίου (αυτές τις μέρες γιορτάζει την επέτειο του) μπορεί τώρα να βρεθεί στο Διαδίκτυο - το εργαστήριο έχει τη δική του ιστοσελίδα www.archclass.ru. Εκτός από το αρχείο μεθοδολογικών αρχών, προγραμμάτων, συγκεκριμένων εργασιών και μαθητικών έργων, αυτός ο πόρος, όπως ελπίζει ο Evgeny Ass, θα γίνει η πρώτη ανοιχτή πλατφόρμα για τη συζήτηση θεμάτων της αρχιτεκτονικής εκπαίδευσης, προκαλώντας μια συζήτηση για αυτό, πρώτα απ 'όλα, μεταξύ των εκπαιδευτικών.
Σε αυτό το άρθρο, χθες έγινε ένα δυσάρεστο τυπογραφικό λάθος στη διεύθυνση ενός νέου προγράμματος Διαδικτύου για το εργαστήριο πειραματικού εκπαιδευτικού σχεδιασμού στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Διορθώσαμε ένα λάθος, τη σωστή ορθογραφία της διεύθυνσης: www.archclass.ru
