Ένεση στο πλαίσιο

2024 Συγγραφέας: David Durham | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 02:31

Ένα μικρό οικόπεδο για την κατασκευή ενός σπιτιού δημιουργήθηκε μετά την κατεδάφιση της σοβιετικής αυτόματης τηλεφωνικής ανταλλαγής της δεκαετίας του 1950 - βρισκόταν στη σειρά με τα σπίτια κατά μήκος του περιγράμματος της κατοικημένης περιοχής Khavsko-Shabolovsky, κατά μήκος της οδού Serpukhovsky Val. Τα σπίτια στην κατοικημένη περιοχή είναι γνωστό ότι περιστρέφονται κατά 45 μοίρες σε σχέση με το οδικό δίκτυο, σχηματίζοντας ένα αρχικό σύστημα τετράγωνων και τριγωνικών αυλών. Όμως η ανάπτυξη γύρω από την περίμετρο δεν ολοκληρώθηκε από τους αρχιτέκτονες της ASNOVA, και εδώ στη δεκαετία του 1960 τα συνηθισμένα τούβλα οκταόροφα κτίρια ήταν ευθυγραμμισμένα με τα άκρα τους στο δρόμο, ωστόσο, διατηρώντας την αρχική ιδέα πολεοδομικού σχεδιασμού. Το ATS στάθηκε ανάμεσά τους, γεγονός που ώθησε τον Alexei Ginzburg να είναι η κύρια συνθετική κίνηση: να ενσωματωθεί στον υπάρχοντα ρυθμό και το υψόμετρο κατά μήκος του γείσου των γειτόνων και επίσης να καταλήξει στη λεωφόρο. Αλλά επειδή ο ρυθμός της αυτόματης τηλεφωνικής ανταλλαγής εξαφανίστηκε λόγω της μικρότερης απόστασης από τα γειτονικά σπίτια και το ίδιο το προβαλλόμενο σπίτι είναι από μια εντελώς διαφορετική εποχή - ο συγγραφέας, με τα λόγια του, αποφάσισε να το κάνει έτσι ώστε «να διαφέρει ελαφρώς από τα υπάρχοντα κτίρια αυτής της σειράς, αλλά ταυτόχρονα ήταν κάπως παρόμοια με αυτά."

Παρά την απόλυτη αξία της κατοικημένης περιοχής Khavsko-Shabolovsky, εμπνευσμένη από τις ιδέες του Νικολάι Λάντοβσκι σχετικά με το ρόλο του χώρου στην αρχιτεκτονική - αυτό καθόρισε την ασυνήθιστη διάταξη των κτιρίων εντός του τριμήνου - δεν υπάρχουν κανονισμοί ασφαλείας για την περιοχή. Παρ 'όλα αυτά, ο Aleksey Ginzburg πρότεινε μια πολύ φειδωλή, «συμφραζόμενη» λύση για τον νέο τόμο, χωρίς να την καταστήσει κυρίαρχη και χωρίς να διαταράξει την υπάρχουσα δομή της μικρο-περιοχής, με χώρο που κυκλοφορεί ελεύθερα μεταξύ κτιρίων. Έτσι, το νεωτεριστικό κτίριο, μη χαρακτηριστικό για την ιστορική Μόσχα, με μια ρυθμική διάταξη σπιτιών με τα άκρα τους στο δρόμο αντί για ένα μπροστινό μέτωπο, παρέμεινε αμετάβλητο.

Η ελαφρά αύξηση του ύψους στο βάθος του χώρου οφείλεται στην επιθυμία του αρχιτέκτονα να κάνει τη σιλουέτα πιο ενεργή. Ο Alexey Ginzburg εγκατέλειψε τη διαδεδομένη τεχνική με ένα κλιμακωτό τέλος και βεράντες υπέρ ενός κυματιστού, για το οποίο «πολεμούσε» για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αλλά ήταν ακριβώς τέτοιες καμπύλες γραμμές που φάνηκαν στους συγγραφείς, με τα λόγια τους, "η πιο λακωνική μορφή που θα μπορούσε να συμπληρώσει τον όγκο του κτιρίου, έτσι ώστε ήταν τόσο απλό όσο τα γειτονικά κτίρια, αλλά ελαφρώς διαφορετικό." Γενικά, η ογκομετρική-χωρική λύση του σπιτιού είναι συγκρατημένη και δεν ξεχωρίζει από το περιβάλλον είτε σε μέγεθος, είτε σε χρώμα, ή σε σχήμα.

Προσπαθώντας να τονίσουμε ότι το σπίτι αναπτύσσεται οργανικά εκτός του πλαισίου του, οι αρχιτέκτονες επέλεξαν το κατάλληλο υλικό - τούβλο. «Δεν θέλαμε μια προφορά αστικού σχεδιασμού, μια έκρηξη φωτεινού χρώματος να εμφανίζεται σε μια τόσο καθαρή σειρά, οπότε το σπίτι μας μπορεί να είναι λίγο πιο φωτεινό, πιο ζεστό από τα γύρω σπίτια, αλλά μεγαλώνει από το ίδιο χρώμα που έχει αναπτυχθεί … ", - λέει ο Alexey Ginzburg … Το τούβλο που οι αρχιτέκτονες τελικά πήραν για τις προσόψεις, φυσικά, δεν είναι ένα φτωχό γκρι-μπεζ, πυριτικό τούβλο από τους τοίχους σοβιετικών κτιρίων, αλλά ακριβό, βελγικό, χειροποίητο. Το λεγόμενο "χειρόφρενο" διαφέρει ελαφρώς στον τόνο και δημιουργεί την αίσθηση μιας ετερογενούς, ζωντανής επιφάνειας, τονίζοντας την τεκτονική του τοίχου, ειδικά στις λεπτομέρειες. «Δεδομένου ότι αντιμετωπίζουμε το σπίτι με τούβλα, δείχνουμε τεκτονική - ο τρόπος που το τούβλο θα λειτουργούσε ως δομικό υλικό», εξηγεί ο αρχιτέκτονας. - Φυσικά, καταλαβαίνουμε ότι ο τοίχος είναι στρωμένος, αλλά θέλαμε ακόμα να απευθυνθούμε στην τυπολογία των σπιτιών της Μόσχας, με πυκνούς τοίχους. Φτιάξαμε τις διαγώνιες πλαγιές των παραθύρων, υπερβάλλουμε τη μαζικότητα, με δύο σειρές τοιχοποιίας κάτω από τα παράθυρα να δείχνουν το "έργο" των πρόσθετων υπέρθυρων."

Έτσι, ο τεράστιος, μεγάλος και λακωνικός όγκος μέσα σε αυτά τα παχιά τοιχώματα αποδείχθηκε λεπτομερώς επεξεργασμένος σε αποχρώσεις: οι επιφάνειες των τοίχων υποτάσσονται στον ήρεμο κατακόρυφο ρυθμό των πολύπλευρων πυλώνων και τα τούβλα «κουδούνια» που ανοίγουν τα παράθυρα δίνουν στους τοίχους ένα γλυπτό αποτέλεσμα, ανταποκρινόμενοι συνεχώς στην κίνηση των ακτίνων του ήλιου. ιδιαίτερα καλό σε λοξό φως είναι ο συνδυασμός της λεπτής αλλά τραχιάς υφής του τούβλου με τα μεγάλα επίπεδα των πλαγιών.

Έχοντας παίξει την αναλογία με τη λακωνική διαμόρφωση του κονστρουκτιβιστικού συγκροτήματος κατοικιών, ο Aleksey Ginzburg εισήγαγε ένα σχετικό στοιχείο στο πλαστικό πρόσοψης - ανοιχτά μπαλκόνια. Επιπλέον, κατασκευάστηκαν ως δεξαμενές φωτιάς-μπαλκονιών με ελαφριά διαφανή περίφραξη, η οποία, σύμφωνα με τα πρότυπα, δεν μπορεί να είναι τζάμια και να προσκολλάται σε διαμερίσματα. «Τα μπαλκόνια είναι ένα από τα βασικά χαρακτηριστικά με τα οποία αναγνωρίζεται ένα κτίριο κατοικιών», λέει ο αρχιτέκτονας. - Αλλά σε πολλά σπίτια υπό κατασκευή στη Μόσχα τώρα, στερούμαστε αυτήν την ευκαιρία. Η ίδια η αρχή του υπολογισμού της συνολικής επιφάνειας του δαπέδου και των απαιτήσεων της εμπορικής ανάπτυξης ουσιαστικά ισοπεδώνει τα πάντα σε ορθογώνιο ανοιγόμενο σχήμα, με τη μέγιστη επιφάνεια διαμερισμάτων εντός του επιτρεπόμενου όγκου. Το γεγονός ότι σε αυτήν την περίπτωση ήταν δυνατή η νόμιμη χρήση των μπαλκονιών είναι μεγάλη επιτυχία - το τεράστιο σπίτι έλαβε ένα ελαφρύ αντίθετο σημείο και θα ασφαλιστεί από τα αναντιστοιχικά τζάμια στο μέλλον."

• 

  1/3 Συγκρότημα κατοικιών "Ευτυχία στο Serpukhovka". Ενότητα © Ginsburg Architects

• 

  Σχέδιο 2/3. Συγκρότημα κατοικιών "Ευτυχία στη Serpukhovka" © Ginsburg Architects

• 

  Σχέδιο 3/3. Συγκρότημα κατοικιών "Ευτυχία στο Serpukhovka" © Ginsburg Architects

Το εσωτερικό του σπιτιού είναι πιο περίπλοκο από ό, τι φαίνεται από το εξωτερικό. Το κτίριο αποτελείται από ένα μη κατοικημένο τμήμα, ένα συγκρότημα διαμερισμάτων και ένα οικιστικό τμήμα πάνω από αυτά, με ένα αρκετά περίπλοκο σύστημα επικοινωνίας, καθώς κάθε ένα από τα λειτουργικά μπλοκ έχει το δικό του σύστημα εκκένωσης. Λαμβάνοντας υπόψη τη μικρή έκταση του κτιρίου, υπαγορεύεται από την επιθυμία να αφήσει ένα επαρκές μέρος του χώρου για το έδαφος της αυλής, η διάταξη του κτηρίου αποδείχθηκε συμπαγής και δύσκολη.

Ωστόσο, έξω από το σπίτι παρέμεινε ανέπαφο, και μόνο οι είσοδοι υπαινίσσονται το περίπλοκο οργανωμένο γέμισμα - κάθε μέρος έχει το δικό του: στις εμπορικές και μη οικιστικές εγκαταστάσεις του υπογείου και πλην του πρώτου ορόφου - από την οδό Serpukhovsky Val, στην οικία ημιώροφος - από την πλαϊνή πρόσοψη, από την άλλη πρόσοψη - την είσοδο στον υπόγειο χώρο στάθμευσης, ο οποίος είναι κρυμμένος κάτω από την αυλή. Ως αποτέλεσμα, ο πρώτος όροφος αποδεικνύεται χτισμένος άτυπα για τη Μόσχα, από την πλευρά του άξονα Serpukhov είναι προφανές ότι υπάρχει μια χαμηλότερη βαθμίδα, και στη βορειοδυτική γωνία, μπροστά από τα μάτια του θυρωρείου, μπορείτε περάστε: το σπίτι δεν είναι τόσο κλειστό και προβλέψιμο όσο συνήθως, και αυτό προκαλεί ενδιαφέρον.

Το σπίτι, από τη μία πλευρά, είναι πολύ τακτοποιημένο στο πλαίσιο - τόσο ώστε να μπορεί να αγνοηθεί η καινοτομία. Υπό αυτήν την έννοια, είναι ένα πραγματικό συνηθισμένο κτίριο, δεν αναγνωρίζει ένα τυπικό σύγχρονο "LCD" (ακόμα κι αν κοιτάξετε άλλα πρόσφατα κτίρια απέναντι από το δρόμο, μπορείτε να αναγνωρίσετε ένα νέο κτίριο από τις αποχρώσεις του, από τη λάμψη του γυαλιού, από μια ελαφρώς πιο ανεπτυγμένη δομή της επιφάνειας και του χώρου των πρώτων ορόφων. πρώιμος μοντερνισμός.