Το μονογραφικό τεύχος του περιοδικού Tatlin περιλαμβάνει σχεδόν όλα τα έργα του Studio 44 - από εννοιολογικά έργα και αρχιτεκτονικά γραφικά έως πολλά κτίρια. "Πολλοί αρχιτέκτονες ντρέπονται για το τι έκαναν τη δεκαετία του 1990, δεν είμαι", δήλωσε ο Νικήτα Γιάβιν, δείχνοντας ένα από τα πρώτα του κτίρια - το Κεντρικό Υποκατάστημα της Sberbank της Ρωσίας στην Αγία Πετρούπολη, όπου νέοι τόμοι κρύβονται πίσω από μια ιστορική πρόσοψη με τη μορφή ενός συστήματος αυλών όπως μια ρωμαϊκή βίλα. Ο Yavein είναι ένας από αυτούς που υπομένει σταθερά τις αντιξοότητες του επαγγέλματος και δεν ισχυρίζεται ότι η βιογραφία του δεν αποτελείται από τίποτα παρά καλή τύχη. Ακόμα και ένα τόσο ολοκληρωμένο έργο όπως η ανοικοδόμηση του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου έχει τα μειονεκτήματά του - για παράδειγμα, η προγραμματισμένη επικάλυψη των αυλών δεν λειτούργησε - σε αυτό, παραδέχεται ο Yavein, έσωσαν χρήματα όπως πάντα. Και το έργο του ξενοδοχείου New Peterhof έκανε τον αρχιτέκτονα όμηρο του επενδυτή (εταιρεία Inteko). «Είναι μια τρομερή ιστορία», θυμάται ο Yavein, «από ένα μικρό ξενοδοχείο με 50 κρεβάτια, το έργο έχει εξελιχθεί σε μια ολόκληρη πόλη 1 εκταρίου. Και, δυστυχώς, δεν μπορούσα πλέον να αρνηθώ να συμμετάσχω σε αυτό!"
Εντυπωσιασμένοι από τα έργα, το κοινό ενδιαφέρθηκε για τον τρόπο οργάνωσης της διαδικασίας σχεδιασμού στο εργαστήριο του Yavein και από πού προέρχεται ο αρχιτέκτονας τις αρχικές του ιδέες. Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, «όσο περισσότερες πληροφορίες - σχετικά με τη λογοτεχνία, την ιστορία, τη μυθολογία του τόπου, την τεχνική πλευρά του θέματος - κάποιος καταφέρνει να φορτώσει πριν σχεδιάσει, τόσο πιο λεπτομερές και ακριβές είναι το έργο. Το κύριο πράγμα είναι να βρεις ένα θέμα. " Για παράδειγμα, στην ίδια ανακατασκευή του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου, αυτό το θέμα ήταν οι χειμερινοί κήποι που ήταν παρόντες στο πρώτο Ερμιτάζ της Αικατερίνης, καθώς και "φωτιές χώρων συγκρίσιμων με τις Μεγάλες Αποστάσεις του Χειμερινού Παλάτι". Εδώ γεννήθηκε η ιδέα μιας «ατελείωτης» προοπτικής των καλυμμένων αυλών. Το θέμα του Μουσείου Ιστορίας στην Αστάνα ήταν το παραδοσιακό Kazakh kurgan-ziggurat, κάθε δαχτυλίδι του οποίου είναι αφιερωμένο σε μια ξεχωριστή ιστορική περίοδο, και σε κάθε στροφή της σπείρας υπάρχουν επτά θεματικοί τομείς: "Εθνογραφία", "Πολιτισμός", "Επιστήμη", "Θρησκεία", "Τέχνη", "Φυσικός πλούτος", "Οικονομία, πολιτική, κοινωνία". Έτσι, μπορείτε να μελετήσετε την έκθεση τόσο διαδοχικά όσο και εντός του επιλεγμένου τομέα, χρησιμοποιώντας τις σκάλες που συνδέουν τα επίπεδα. Και το έργο του Palace of Oil Workers στο Surgut βασίζεται στο θέμα του Ρωμαϊκού Φόρουμ - το κέντρο της δημόσιας ζωής, ενωμένο σε μια μοναδική ώθηση σε όλους τους κατοίκους της πόλης. Είναι αλήθεια, δεδομένου ότι ο χειμώνας βασιλεύει στο Surgut για το μεγαλύτερο μέρος του έτους, ο χώρος του φόρουμ σε αυτήν την περίπτωση μετακινήθηκε μέσα στο κτίριο.
Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα τριών σταθμών που σχεδιάστηκαν από το Studio 44 - Ladozhsky στην Αγία Πετρούπολη, Olympic στο Σότσι και ένα διαγωνιστικό έργο στην Astana - ο Nikita Yavein έδειξε πώς η δημιουργική του μέθοδος εξαρτάται από το περιβάλλον, το τοπίο και την ιστορία του τόπου. Έτσι, η εικόνα του σταθμού της Αγίας Πετρούπολης βασίστηκε στις αιώνες παραδόσεις σχεδιασμού ευρωπαϊκών σταθμών και στο θέμα των ρωμαϊκών λουτρών, που είναι χαρακτηριστικό αυτών. Ο σταθμός στο Σότσι μοιάζει με ένα πουλί με τεντωμένα φτερά σε σχέδιο - αυτή η εκφραστική μορφή είναι μια προβολή της πορείας της κίνησης των ανθρώπινων ροών, που έχει ήδη καθοριστεί από το γενικό σχέδιο του Ολυμπιακού Πάρκου. Το διαγωνιστικό έργο του σταθμού στην Αστάνα απευθύνεται στις άμεσες μεταφορές που αγαπούν οι Καζακστάν - στην περίπτωση αυτή, είναι «ένα ουράνιο τόξο πάνω από τη στέπα».
Είναι αλήθεια ότι συμβαίνει επίσης ότι η εργασία σε ένα έργο ξεκινά από υπάρχοντες περιορισμούς. «Κατασκευάζουμε κυριολεκτικά όπου είναι δυνατόν, σκιαγραφώντας τις περιοχές κατά μήκος του περιγράμματος και έτσι έχουμε ένα έτοιμο σχέδιο του συγκροτήματος», λέει ο αρχιτέκτονας. Έτσι, για παράδειγμα, γεννήθηκε το κέντρο γραφείων στην οδό Borovaya στην Αγία Πετρούπολη. Η έννοια της ανοικοδόμησης του Apraksin Dvor αναπτύχθηκε από τους περιορισμούς. Στους στενούς δρόμους μεταξύ των παλαιών αποθηκών και των καταστημάτων, ήταν υποχρεωμένο να εγγραφεί ένα σύγχρονο αστικό σύμπλεγμα, διπλάσιο από την επιφάνεια των υπαρχόντων κτιρίων. «Πρότεινα να σχηματιστεί η πόλη σε τρία επίπεδα, - εξηγεί ο Yavein, - να τοποθετηθούν εμπορικά κέντρα και πάρκινγκ στο επίπεδο -1, να δοθεί το μεσαίο επίπεδο στους πεζούς, το ανώτερο - σε γραφεία, ξενοδοχεία κ.λπ.».
Ένα άλλο παράδειγμα σχεδιασμού σε ένα σύστημα σκληρών περιορισμών είναι η πολυώροφη κατασκευή στην Αγία Πετρούπολη: Ο Yavein σχεδίασε ένα πειραματικό σύμπλεγμα ουρανοξυστών στην περιοχή του σιδηροδρομικού σταθμού Ladozhsky. Περιέγραψε αρκετές ελεύθερες περιοχές κατά μήκος του περιγράμματος και μεγάλωσε από αυτούς ακανόνιστους "κρυστάλλους". Σε γενικές γραμμές, ο αρχιτέκτονας δεν συμπαθεί τους σύγχρονους ουρανοξύστες και τους αποκαλεί σταχτοδοχεία, αλλά αν πρόκειται να χτιστούν στην Αγία Πετρούπολη, τότε μόνο σε συστάδες, πιστεύει ο Yavein, διαφορετικά οι μεμονωμένοι ουρανοξύστες "θα αμφισβητήσουν την ιερότητα του Ισαάκ και άλλων ιστορικών κυρίαρχων. " Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η Nikita Yavein, σύμφωνα με τον ίδιο, δεν πίστευε στην υλοποίηση του πύργου Gazprom από την αρχή. Είναι αλήθεια ότι, κατά την άποψή του, το ίδιο το προηγούμενο έβλαψε την ιστορική Αγία Πετρούπολη: «Το Κέντρο της Οχτά έκανε ένα είδος παραβίασης στην ιδεολογία της κατασκευής στην Αγία Πετρούπολη, έδειξε ότι αν είναι αδύνατο, αλλά θέλει πραγματικά όλα είναι δυνατά: τώρα υπάρχουν ήδη η μισή πόλη τόσο μικροί ουρανοξύστες."
Ολοκληρώνοντας την ομιλία του, ο Nikita Yavein παραδέχτηκε ότι στα έργα και τα κτίρια του Studio 44, ολοκλήρωσε σχεδόν όλες τις εργασίες του. "Απομένουν δύο ή τρεις πρωτότυπες ιδέες και μετά εξαρτάται από εσάς!" - ο αρχιτέκτονας τιμώρησε τους πολυάριθμους μαθητές που ήταν παρόντες στο κοινό και του απάντησαν με δυνατά χειροκροτήματα.
