Ο Pavel Zeldovich αποφοίτησε από το Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας το 2010, το 2013 - το Πανεπιστήμιο Εφαρμοσμένων Τεχνών της Βιέννης (όπου δίδαξε τους Zaha Hadid και Patrick Schumacher). Το 2009, ο Pavel έγινε βραβευμένος με τον διεθνή διαγωνισμό IFHP του αστικού συνεδρίου, συμμετείχε σε πολλές διεθνείς εκθέσεις (συμπεριλαμβανομένου του περίπτερου που επιμελήθηκε η Zaha Hadid στη Μπιενάλε της Βενετίας του 2012). Μετά από αυτό, εργάστηκε ως αρχιτέκτονας και σχεδιαστής στα έργα του Zaha Hadid, όπως το Θέατρο Μπολσόι στη Ραμπάτ και το Συγκρότημα Κατοικιών 520W 28th Street στη Νέα Υόρκη. Και το 2015, ως υπάλληλος του γραφείου Asymtote Architecture της Νέας Υόρκης, εργάστηκε σε έργα για έναν πύργο κατοικιών και ένα υποκατάστημα του Ερμιτάζ στο έδαφος του πρώην εργοστασίου ZIL στη Μόσχα …
Σπούδασες πολύ καιρό … Επειδή ήταν ενδιαφέρον
- Μπήκα δύο φορές στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας και δεν ήταν εύκολο. Προετοιμασία για την εξέταση σχεδίασης και μολύβι με εργαλεία, ξυράφια για κοπή λεκέδων - όλες αυτές οι εικόνες στη μνήμη δεν είναι οι πιο ευχάριστες. Κατάφερα να εγγραφώ δωρεάν, αλλά δεν θα ξεχάσω ποτέ το άγχος των εξετάσεων.
Τα πρώτα δύο χρόνια πέρασα με τη φυσική απροσεξία και τον παιδικό μου ρυθμό. Ακαδημαϊκό σχέδιο, σκίτσο, υλική υποστήριξη - αυτό απαιτούσε έναν εντελώς διαφορετικό τύπο σκέψης από αυτόν που μου έδωσε η φύση. Επειδή αρχικά γενικά ήθελα να μπω στη σχολή δημοσιογραφίας. Είμαι από τη φύση μου ανθρωπιστής, μου αρέσει να γράφω και δεν έχω χάσει αυτό το πάθος κατά τη διάρκεια των σπουδών μου στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, εργαζόμενος ως δημοσιογράφος στο Time-Out, στο Nezavisimaya Gazeta και σε άλλες εκδόσεις.
Η αρχιτεκτονική διορατικότητα συνέβη το τρίτο έτος μου, όταν πήγα να σπουδάσω με έναν Γερμανό δάσκαλο - Michael Eichner. Άνοιξε για μένα τη διεθνή αρχιτεκτονική, τα περισσότερα από τα ονόματα για τα οποία κάθε αρχιτέκτονας γνωρίζει. Με δίδαξε να ξεχωρίζω το καλό από το κακό και να κοιτάζω την ποιότητα του ίδιου του έργου και όχι μόνο την εκτέλεση του. Επειδή ο μέσος έμπορος έχει ένα διαστρεβλωμένο σύστημα αξιολόγησης έργων τα δύο πρώτα χρόνια. Το σχεδίασα όμορφα, το σερβίρισα όμορφα - καλά, πήρα ένα μετάλλιο. Και το γεγονός ότι το ίδιο το έργο είναι θνητή μελαγχολία δεν ενοχλεί κανέναν. Ο Eichner με δίδαξε να εξετάζω την ουσία του έργου: τι είναι ενδιαφέρον σε αυτό, τι έχει το δικαίωμα να υπάρχει εδώ; Από τότε έχω δει τα πράγματα πολύ πιο νηφάλια.
Ταυτόχρονα, πήρα με μερική απασχόληση στο TPO "Reserve" με τον Vladimir Plotkin, έναν από τους πρώτους μετα-σοβιετικούς αρχιτέκτονες με ευρωπαϊκή νοοτροπία. Αυτή η εμπειρία υπεβλήθη πολύ καλά στη μελέτη με τον Eichner με την έννοια του ενδιαφέροντός μου για την παγκόσμια αρχιτεκτονική.
Πώς πήρατε την ιδέα να πάτε για σπουδές στο εξωτερικό
- Αυτό συνέβη τυχαία. Το Μουσείο Αρχιτεκτονικής φιλοξένησε έκθεση Βιεννέζων μαθητών Zaha Hadid. Πήγα και σοκαρίστηκα. Φυσικά, η Ζάχα ήταν ένας ζωντανός θρύλος για όλους - αλλά αυτοί ήταν μαθητές, νέοι σαν κι εμένα, με τρελά, κοσμικά εξωπραγματικά (όπως μου φαινόταν) έργα. Επιπλέον, ήξερα το κλασικό Zaha Hadid, έναν αποικοδομητή με ρίζες στη ρωσική πρωτοπορία. Και αυτά τα έργα ήταν κάτι τόσο νέο που δεν υπήρχε τίποτα για σύγκριση. Αργότερα έμαθα ότι αυτή ήταν ακριβώς η γέννηση του παραμετρικού στυλ στην αρχιτεκτονική. Και οι τεχνικές που είδα στην έκθεση είναι τώρα γνωστές τεχνικές για πολλούς αρχιτέκτονες, συμπεριλαμβανομένων νέων Ρώσων.
Μεταξύ των δασκάλων ήταν μια γυναίκα με ρωσικές ρίζες, η Masha Vich-Kosmacheva, η οποία ήταν και πρώην μαθητής της Zakha. Προσφέρθηκε να προσπαθήσει να μπει στο στούντιο Hadid στο Πανεπιστήμιο Εφαρμοσμένων Τεχνών της Βιέννης. Αν λειτούργησε, φυσικά, αφού υπήρχε έλεγχος χαρτοφυλακίου και στη συνέχεια οι εισαγωγικές εξετάσεις. Η αντίδρασή μου? Φοβόμουν αυτήν την ευκαιρία και δεν ήθελα να φύγω. Είχα μια ολόκληρη ζωή εδώ, αγαπημένη κοπέλα, πιστούς φίλους. Κατάλαβα ότι η αποχώρηση σήμαινε ξεκινώντας από το μηδέν. Ήθελα να πάω και να αποτύχω στις εξετάσεις, ώστε να μπορώ να πω στον εαυτό μου ότι δεν λειτούργησε και να επιστρέψω ήρεμα στη συνήθη ζωή μου στη Μόσχα. Όμως, ως τυχερός παίκτης, μπήκα γρήγορα στις εξετάσεις και ήθελα να κερδίσω με κάθε κόστος. Συνέβη.
Δεν είχα στόχο να πάω συγκεκριμένα στη Βιέννη. Αν η Ζάχα δίδαξε στον Άρη ή στον Βόρειο Πόλο, θα πήγαινα εκεί. Με οδηγούσαν δημιουργικές φιλοδοξίες και όχι επιθυμία να φύγω. Εκείνη τη στιγμή, θα ήταν ιδανικό για μένα αν μπορούσα να σπουδάσω μαζί της και να μην πετάξω πουθενά, αν η Ζάχα δίδαξε στη Μόσχα. Αλλά αυτή η επιλογή δεν ήταν στην ημερήσια διάταξη το 2008.
Πόσο δύσκολο ήταν τεχνικά; Υπήρχαν γραφειοκρατικά εμπόδια κατά την προετοιμασία εγγράφων ή την αναχώρηση
- Τους πρώτους έξι μήνες έζησα με τουριστικές βίζες. Ήταν πολύ μακρύ και δύσκολο να τα πάρει. Ήταν ταπεινωτικό να στέκεσαι σε αυτές τις γραμμές στην πρεσβεία σε τακτική βάση. Στη συνέχεια, υπέβαλα σταδιακά αίτηση για φοιτητική βίζα και την ανανέωσα κάθε χρόνο. Τα δίδακτρα κοστίζουν 700 ευρώ ανά εξάμηνο, πολύ φθηνά σε σύγκριση με το ίδιο αμειβόμενο τμήμα του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου Μόσχας.
Σε γενικές γραμμές, οι Αυστριακοί δίνουν βίζες πολύ πιο αργά και απρόθυμα από ό, τι, ας πούμε, οι Ισπανοί ή οι Αμερικανοί τώρα. Οι φίλοι έπρεπε πρώτα να τους ζητήσουν να κάνουν προσκλήσεις, γι 'αυτό έπρεπε να πάνε στο τοπικό αστυνομικό γραφείο και να αναφέρουν την εγγραφή και τα κέρδη τους - μια αμφίβολη χαρά!
Και όταν υποβάλλετε αίτηση για φοιτητική βίζα, πρέπει να καθίσετε σε απόσταση χιλιομέτρου σε τοπικούς δικαστές - σε πλήθος μεταναστών από όλες τις πιθανές φτωχές χώρες. Ταυτόχρονα, πολλά χαρτιά. Αλλά κάθε χρόνο το συνηθίζεις όλο και περισσότερο. Το σύνολο των εγγράφων για φοιτητική βίζα είναι σχεδόν πάντα το ίδιο: τοπική εγγραφή, πανεπιστημιακά έγγραφα, ιατρική ασφάλιση κ.λπ. Η θεώρηση δίνεται για ένα χρόνο και στη συνέχεια ανανεώνεται. Η απόκτηση της πρώτης φοιτητικής σας βίζας είναι δύσκολη επειδή υποβάλλετε αίτηση για αυτήν από τη Ρωσία. Τότε όλα είναι ευκολότερα: επαναλαμβάνετε την ίδια διαδικασία μία φορά το χρόνο ταυτόχρονα. Είναι πολύ δύσκολο να αποκτήσετε βίζα εργασίας στην Αυστρία, αλλά είναι δυνατόν, όπως και οπουδήποτε αλλού. Είναι θέμα τύχης. Κατά κανόνα, οι τοπικές εταιρείες δεν τους αρέσουν πολύ τα έγγραφα.
Ήταν δύσκολη η προσαρμογή στις νέες συνθήκες διαβίωσης
- Η στέγαση ήταν ένα από τα καθημερινά προβλήματα. Κατάφερα να νοικιάσω ένα καλό δωμάτιο σε ένα κοινόχρηστο διαμέρισμα φοιτητών μόνο μετά από μερικούς μήνες. Η περιπλάνηση βρήκε γρήγορα γνωστούς. Υπήρχε ακόμη και μια περίοδος που έμενα σε διαφορετικούς ξενώνες. Ξυπνάτε το πρωί, και δώδεκα τουρίστες ξαπλώνουν τις κάλτσες δίπλα σας, η καθαριστή πλένει το πάτωμα, χωρίς να σας προσέχει. Στην αρχή, δεν μου άρεσε καθόλου η Βιέννη: όλα είναι καθαρά, πολύ καθαρά και οι άνθρωποι περπατούν αργά, όπως μετά από ένα πλούσιο δείπνο. Στους δρόμους, σε σύγκριση με τη θορυβώδη Μόσχα, δεν υπάρχει κανένας στους ανθρώπους. Κάποιο είδος νυσταλέου βασιλείου, σκέφτηκα. Και για πολύ καιρό δεν μπορούσα να συνηθίσω το γεγονός ότι το ψηλότερο κτίριο της πόλης είναι ο καθεδρικός ναός. Χωρίς ψηλά κτίρια τριγύρω, ένιωθα άνετα. Ως εκ τούτου, αμέσως ερωτεύτηκα το τοπικό ανάχωμα καναλιών - το μόνο μέρος με πολυώροφα γραφεία και κάποιο είδος πλησίον κοντά στο μετρό.
Δεν ήταν απαραίτητο να μάθεις γερμανικά. Σχεδόν όλοι στη Βιέννη μιλούν καλά αγγλικά. Αυτή η πόλη έχει μια αρκετά πλούσια πολιτιστική ζωή και πολλά μουσεία πρώτης κατηγορίας, όπου οι εκθέσεις των καλύτερων καλλιτεχνών αντικαθιστούν το ένα το άλλο. Ένα ξεχωριστό πλεονέκτημα της Βιέννης είναι η ιδανική του τοποθεσία στην καρδιά της Ευρώπης: στο Βερολίνο, την Πράγα, τη Ρώμη και ακόμη και τη Λβιβ - για τον ίδιο χρόνο τρένου.
Η Βιέννη είναι μια πόλη που είναι εκπληκτικά ειρηνική και στατική. Χρόνια αργότερα, είδα τη λίστα της διεθνούς επιτροπής για την άνεση της διαμονής σε πόλεις όπου η Βιέννη ήταν στην πρώτη θέση - και δεν με εξέπληξε καθόλου. Η Βιέννη είναι η επιτομή της άνεσης. Μια τέτοια ιδανική πόλη όπου είναι καλό να είσαι παιδί ή γέρος. Όλα είναι γαλήνια, καθαρά, προβλέψιμα … και μάλλον βαρετό αν δεν ξέρετε πώς να διασκεδάσετε. Και οι ντόπιοι ξέρουν να διασκεδάζουν. Ποτέ δεν έχω δει τόσο πολύ καπνιστό ή μεθυσμένο. Ακόμα και στο ινστιτούτο, υπήρχε μηχανή αυτόματης πώλησης μπύρας σε κάθε όροφο. Η Βιέννη έχει έναν τεράστιο αριθμό δημιουργικών και λίγο άγριων παιδιών. Τώρα καλούνται χίπστερς, και πριν από 10 χρόνια μια τέτοια λέξη δεν ήταν ακόμη κοινή χρήση. Στη Βιέννη, αποζημίωσα πλήρως τη ζοφερή φοιτητική μου ζωή στη Μόσχα: υπήρχαν τόσα πολλά πάρτι στη ζωή μου, ούτε πριν ούτε μετά. Αυτά ήταν τα πιο διασκεδαστικά χρόνια της ζωής μου μέχρι στιγμής.
Λοιπόν, πώς, στην πραγματικότητα, ήταν η μελέτη στο Ινστιτούτο Εφαρμοσμένων Τεχνών της Βιέννης
- Το ινστιτούτο είχε τρία αρχιτεκτονικά μαθήματα που πήρε το όνομά του από τους ηγέτες του: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Όλοι οι διευθυντές είναι παγκοσμίου φήμης αρχιτέκτονες. Μία φορά μετά από πολλά χρόνια, οι κύριοι καθηγητές αλλάζουν, και μαζί τους το όνομα και τη διεύθυνση διδασκαλίας του στούντιο. Τώρα, για παράδειγμα, αντί του Zaha - Sejima, του επικεφαλής του γραφείου της Sanaa, και αντί του Prix - Hani Rashid.
Η κατεύθυνση της εκπαίδευσης και το στυλ των έργων καθορίζονται σε μεγάλο βαθμό από τον επικεφαλής του στούντιο. Τα τελευταία χρόνια, λειτουργεί μόνο το πρόγραμμα Master. Ο μαθητής πρέπει να είναι πτυχίο στο ινστιτούτο του, μπαίνει για τρία χρόνια και στο τέλος υπερασπίζεται το δίπλωμά του. Σε ένα εξάμηνο - περίπου ένα ή δύο έργα, η εργασία είναι σχεδόν πάντα ομαδική εργασία, 3-4 άτομα. Ο ίδιος ο διευθυντής εμφανίζεται στο πανεπιστήμιο μόνο μερικές φορές το εξάμηνο, για βασικές προβολές. Παρεμπιπτόντως, οι τελικές προβολές πραγματοποιούνται με τη συμμετοχή και των τριών επικεφαλής στελεχών και προσκεκλημένων, συμπεριλαμβανομένων διεθνών αρχιτεκτόνων και σχεδιαστών με μεγάλα ονόματα. Το κύριο έργο με τους μαθητές γίνεται από τους λεγόμενους βοηθούς - νεότερους καθηγητές που έρχονται σχεδόν καθημερινά στο πανεπιστήμιο και συμβουλεύουν το έργο. Υπάρχει πάντα η ευκαιρία να μεταφερθείτε από το ένα στούντιο στο άλλο - για ένα εξάμηνο ή ακόμα και μόνιμα, κατά βούληση. Επομένως, μπορείτε να ξεκινήσετε την εκπαίδευση με έναν δάσκαλο και να υπερασπιστείτε το δίπλωμά σας από έναν άλλο.
Το Πανεπιστήμιο Εφαρμοσμένων Τεχνών της Βιέννης (Angewandte, όπως ονομάζεται ανεπίσημα) είναι ένα 24ωρο μέρος. Το ποσό της εργασίας για ένα έργο είναι πάντα πολύ περισσότερο, επομένως, χρειάζεται σχεδόν όλη την ώρα. Οι μαθητές κάθονται τα βράδια και τη νύχτα. Από εδώ υπάρχει μια αίσθηση ενός δεύτερου σπιτιού ή κλαμπ, και όχι μόνο ενός τόπου σπουδών.
Όσο για την εισαγωγή, το βασικό είναι ένα δημιουργικό και μάλλον πειραματικό χαρτοφυλάκιο, κατάλληλο για διεθνείς προοδευτικές κατευθύνσεις, καλά παρουσιασμένο και αρκετά ριζοσπαστικό. Επομένως, πολλοί υποψήφιοι επαναλαμβάνουν τη φοιτητική τους εργασία πριν από την είσοδό τους: δεν θα μετρηθεί μόνο ένα καλοσχεδιασμένο βαρετό έργο. Ο δεύτερος σημαντικός παράγοντας είναι η επάρκεια σε λογισμικό 3D όπως το Maya, το Rhino, η ακρίδα και το 3DSMAX. Όσο περισσότερα από αυτά στο βιογραφικό, τόσο υψηλότερες είναι οι πιθανότητες (φυσικά με ένα καλό χαρτοφυλάκιο).
Είναι δυνατή η σύγκριση μελετών στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας και στο Πανεπιστήμιο της Βιέννης
- Πρώτα απ 'όλα, τα τμήματα των μαθημάτων διαφέρουν. Στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας - το σύστημα είναι στάνταρ, ανάλογα με την αρχαιότητα: πρώτο έτος, δεύτερο κ.λπ. Στη Βιέννη, όλοι είναι στην ίδια τάξη και κάνουν τα ίδια έργα. Οι πρεσβύτεροι εργάζονται στην ίδια ομάδα με τους νεότερους. Αυτό είναι ένα μεγάλο πλεονέκτημα, καθώς μαθαίνετε από πιο έμπειρους άντρες πολύ πιο γρήγορα, συμπεριλαμβανομένων προγραμμάτων υπολογιστών. Επίσης, αυξάνονται τα πρότυπα του υγιούς ανταγωνισμού: πρέπει να ανταγωνίζεστε για τα ίδια καθήκοντα με πολύ πιο δυνατούς συναδέλφους.
Η δεύτερη διαφορά είναι η ανοιχτότητά της στον διεθνή αρχιτεκτονικό κόσμο. Το ΜΑΡΧΙ - όπως και ολόκληρο το ρωσικό αρχιτεκτονικό πλαίσιο γενικά - είναι απομονωμένο. Οι νέες τάσεις από το εξωτερικό διεισδύουν αργά και σίγουρα όχι μέσω των εκπαιδευτικών. Βρισκόμαστε ακόμη στο επαρχιακό μετα-σοβιετικό πλέγμα. Στο Angevandt, θα βρεθείτε αυτόματα στην κουζίνα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Υπάρχουν διάφοροι λόγοι για αυτό. Πρώτα απ 'όλα, η προοδευτικότητα της σκέψης καθορίζεται από τους κύριους δασκάλους, σχεδιαστές και αρχιτέκτονες του παγκοσμίου φήμης. Ο δεύτερος λόγος είναι στενές επαφές με τις καλύτερες αρχιτεκτονικές σχολές στον κόσμο, εξ ου και ο αριθμός επισκέψεων και διαλέξεων από τα πιο διάσημα άτομα σε αυτόν τον τομέα. Στη ρωσική αρχιτεκτονική ζωή, μια διάλεξη διάσημου αρχιτέκτονα είναι μια ολόκληρη εκδήλωση. Στο Angevandt, αυτή είναι η συνήθης ατζέντα. Αυτό το άνοιγμα δημιουργεί έναν τεράστιο αριθμό πιθανών ευκαιριών για τη δημιουργία επαφών με αυτούς τους ανθρώπους και για την ανάπτυξη της σταδιοδρομίας στο μέλλον, ίσως όχι στην Αυστρία, αλλά σε μια εντελώς διαφορετική χώρα. Σύμφωνα με αυτό το σενάριο, η ζωή μου έχει αναπτυχθεί μέχρι στιγμής. Με λίγα λόγια, ενώ σπουδάζετε εκεί, είστε σε άμεση επικοινωνία με ολόκληρο τον κόσμο. Αυτό είναι ίσως το κύριο πλεονέκτημα αυτού του σχολείου.
Αλλά η θεμελιώδης εκπαίδευση του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας συμπληρώνει ιδανικά τις μερικές φορές υπερβολικά πειραματικές και μη ρεαλιστικές προσεγγίσεις του σχολείου της Βιέννης. Εάν δεν έχετε περάσει το στάδιο των φυσικών επίγειων έργων, τερματιστείτε, όπως στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, αλλά ξεκινήστε αμέσως πειράματα μόδας, τότε υπάρχει ο κίνδυνος να παραμείνετε λίγο ερασιτέχνες. Ως εκ τούτου, είμαι πολύ χαρούμενος που κατάφερα να συνδυάσω αυτές τις δύο εμπειρίες και να αξιοποιήσω το καλύτερο από κάθε μία.
Και τι σου συνέβη στη συνέχεια; Πώς βοήθησε αυτή η μελέτη την καριέρα σας
- Μετά την αποφοίτηση, το θέμα του οποίου, παρεμπιπτόντως, ήταν μια εναλλακτική εκδοχή του Zaryadye Park στη Μόσχα, η Zaha Hadid με κάλεσε να εργαστώ στο Λονδίνο. Αυτή ήταν η δεύτερη φορά που έπρεπε να προσαρμοστώ στη ζωή σε μια άλλη χώρα, αλλά ήταν ήδη πιο εύκολο, καθώς οι δεξιότητες είχαν αναπτυχθεί μέχρι τότε. Ήμουν αρκετά τυχερός που μπορούσα να δουλέψω σε διάφορα έργα υψηλού προφίλ, ιδίως στους εσωτερικούς χώρους του κεντρικού θεάτρου στη Ραμπάτ, στο Μαρόκο, το οποίο είναι υπό κατασκευή και το πρώτο έργο της Ζάχα στη Νέα Υόρκη - κτίριο κατοικιών 520 W 28ου Δρόμος. Έχω κάνει πολλούς εσωτερικούς χώρους σε αυτό το γραφείο, συμπεριλαμβανομένης της εργασίας στο έργο Stuart Weizman Boutique στο Χονγκ Κονγκ. Το έργο, κατά κανόνα, ξεκίνησε σε επίπεδο σχεδιασμού στο πρόγραμμα κινουμένων σχεδίων Maya και τελείωσε στο Rhino και το AutoCAD, στα στάδια ανάπτυξης και προετοιμασίας σχεδίων.
Στη συνέχεια, δούλεψα στο γραφείο Asymtote της Νέας Υόρκης του Hani Rashida σε δύο ρωσικά έργα ως μέρος του ZILart - του New Hermitage και του Πύργου ZIL. Ήμουν υπεύθυνος τόσο για εσωτερικούς χώρους όσο και για συστήματα προσόψεων. Πιθανώς, σε αυτά τα δύο έργα ήμουν σε θέση να δείξω το δημιουργικό μου πρόσωπο, αφού ήμουν απαλλαγμένος από μάλλον συγκεκριμένες μεθόδους εργασίας με τη γεωμετρία, όπως στην περίπτωση των έργων του Zaha Hadid. Μια ξεχωριστή χαρά για μένα ως σχεδιαστής και αρχιτέκτονας από τη Ρωσία ήταν η δημιουργία αποτελεσματικού συντονισμού μεταξύ του αμερικανικού γραφείου μου και των αρχιτεκτόνων της Μόσχας που συνοδεύουν το έργο. Καταφέραμε να δημιουργήσουμε πολύ αποτελεσματική επικοινωνία και να χτίσουμε πολλές γέφυρες μεταξύ μας.
