Θέατρο Et Cetera στην πλατεία Turgenevskaya: έκδοση 2
Το θέατρο του Alexander Kalyagin χτίστηκε πριν από δέκα χρόνια από τους αρχιτέκτονες του Mosproekt-4 (πολλές από τις αντιξοότητες της κατασκευής περιγράφονται εδώ από τις προσπάθειες του Nikolai Malinin): Ο ίδιος ο Kalyagin συμμετείχε ενεργά στο σχεδιασμό και το αποτέλεσμα ήταν, να το θέσω ήπια, αμφιλεγόμενη, kichev, αν και δεν στερείται ορισμένης γοητείας και σίγουρα - πρωτοτυπίας. Αλλά το 2005, το θέατρο δεν ολοκληρώθηκε μέχρι το τέλος: αφού εδώ, στη γωνία της Myasnitskaya, ξεκίνησε η κατασκευή του σταθμού Sretensky Bulvar του μετρό της γραμμής Lyublinskaya και το θέατρο έπρεπε να χτιστεί σε δύο χρόνια, τότε μέρος του το κτίριο Et Cetera - περίπου το ένα τρίτο, ονομάστηκε δεύτερο στάδιο και αναβλήθηκε επ 'αόριστον. Σε αυτό το αναβαλλόμενο τμήμα, σχεδιάστηκε η κύρια είσοδος, απέναντι από το Myasnitskaya, το ταχυδρομείο και το σπίτι του Yushkov, στην πλατεία Turgenevskaya, που σχηματίστηκε το 1935 μετά την κατεδάφιση της Εκκλησίας του Florus και της Λαύρας. Ταυτόχρονα, το 2005, ανακοινώθηκαν σχέδια για την αποκατάσταση της εκκλησίας σύμφωνα με το έργο του Ν. Δ. Nedovich (η ιστορία περιγράφεται λεπτομερώς από τον Konstantin Mikhailov στον ιστότοπο Heritage Keepers). εγκαταλείφθηκαν σχέδια. Λόγω των πολλών υπόγειων επικοινωνιών που ανήκουν στο μετρό, το θέατρο έχασε επίσης τον υπόγειο χώρο στάθμευσης που είχε ήδη προγραμματιστεί - τώρα θεωρείται ότι οι επισκέπτες μπορούν να χρησιμοποιήσουν το χώρο στάθμευσης, η είσοδος του οποίου βρίσκεται στην άλλη πλευρά της λεωφόρου.
Τώρα, το 2015, η εταιρεία "SatCo-Alliance" εργάζεται στο έργο της δεύτερης σκηνής του θεάτρου. Τον Απρίλιο, το έργο της επικρίθηκε από το Arch Arch και το
στάλθηκε για βελτίωση με πολλές ευχές. Το έργο, το οποίο παρουσιάστηκε τώρα στο συμβούλιο αψίδων, παρέμεινε γενικά παρόμοιο, αλλά οι συγγραφείς πρότειναν πολλές επιλογές: έξι βασικά και περίπου οκτώ άλλα ενδιάμεσα σκίτσα, αποδεικνύοντας σαφώς την επιμέλεια του έργου που έγινε και υποδηλώνοντας ότι έχουν ήδη προταθεί όλες οι πιθανές εκδόσεις, μένει μόνο να επιλέξει. Όλες οι εκδόσεις, ωστόσο, είναι αισθητά παρόμοιες: όσον αφορά το σχέδιο, η επέκταση είναι ένα τμήμα, το τόξο της πρόσοψης συνεχίζει τη γραμμή που ορίζεται από το παλιό κτίριο. Οι συγγραφείς προσπάθησαν να εκπληρώσουν τις παρατηρήσεις του Συμβουλίου Αψίδων: άφησαν μόνο ένα περίπτερο εξαερισμού στην πλατεία, το δεύτερο συμπεριλήφθηκε στο στυλοβάτη του κτιρίου, το οποίο προσπάθησαν να μειώσουν όσο το δυνατόν περισσότερο. Οι λεπτομέρειες της πρόσοψης της πρώτης σκηνής, οι οποίες επαναλήφθηκαν νωρίτερα, είναι τώρα σπάνιες και, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, αυτή ήταν η προσωπική επιθυμία του Kalyagin. Οι επιλογές για τις προσόψεις και το πεζοδρόμιο της πλατείας, των οποίων η βελτίωση είναι μέρος του έργου, διαφέρουν ελαφρώς.
Οι ειδικοί εξέτασαν σχολαστικά το έργο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ρώτησαν: χρειαζόμαστε δέντρα στην πλατεία, γιατί οι εσωτερικοί χώροι είναι διατεταγμένοι με αυτόν τον τρόπο, και ειδικά - γιατί χρειαζόμαστε πράσινες ράμπες, που προτείνονται σε μία από τις εκδοχές, αν θα ήταν αδύνατο για τους κατοίκους της πόλης να περπατήσουν μαζί τους. "Μιλήστε για την έλλειψη προϋπολογισμού, αλλά χτίστε" ουρές "(ράμπες) που δεν φέρνουν χαρά σε κανέναν", δήλωσε ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ. Ένας εκπρόσωπος για τη διαχείριση του οδικού δικτύου είπε ότι η σχάρα που είναι ενσωματωμένη στο κτίριο δεν θα είναι αρκετή για τον αερισμό του μετρό.
Ο Evgeny Ass ξεκίνησε την ομιλία του με τα λόγια: Φοβάμαι ότι θα είμαι σκληρός. Όλο αυτό το έργο με προκάλεσε και τώρα προκαλεί σύγχυση, δεν έβλεπα ούτε μια εικόνα που θα μου έδειχνε πειστικά πώς ζει αυτό το πράγμα στην πλατεία Turgenevskaya, κατά τη γνώμη μου, ολόκληρη αυτή η χέρσα (μπροστά από το θέατρο) δεν συνδέεται με η πλατεία του κτιρίου Το θέατρο Kalyaginsky ήταν απαίσιο, αλλά βγήκε στο δρομάκι, τώρα όλα χύθηκαν στην πόλη. Στη Μόσχα, υπάρχει μια τέτοια πλατεία μόνο μπροστά από το Θέατρο Μπολσόι, αλλά αν το συγκρίνεις με το Θέατρο Μπολσόι, τότε δεν έχω λόγια, όλο αυτό το παραλογισμό με ράμπες, μια παράλογη λύση τοπίου με μια αφηρημένη εικόνα σημείων.. η αίσθηση του να ξεπερνάς όλες τις θέσεις.
Πολλά μέλη του συμβουλίου ήταν αλληλεγγύη ότι η πρόσοψη πρέπει να «ηρεμήσει, εγκαταλελειμμένη πούλιες» - «δεν υπάρχει λόγος να δημιουργηθεί μια τέτοια νευρωτική σύνθεση εδώ» (Eugene Ass). «Το έργο φαίνεται να είναι πολύ αδύναμο. Η πρόσοψη θα μπορούσε να είναι πιο ήρεμη, ως αποτέλεσμα μιας ογκομετρικής-χωρικής σύνθεσης. Η απόφαση θα πρέπει να είναι λιγότερο εκκεντρική, και να στηρίζεται όσο το δυνατόν περισσότερο. Δεν υπάρχει απολύτως αρκετό ύψος και υπάρχουν σφάλματα με την κλίμακα »(Andrey Gnezdilov). "Δεν θα προσκολληθώ στη λέξη ορθογώνια - χρειαζόμαστε μια ήρεμη, ορθολογική πρόσοψη. Για κάποιο λόγο, αρχίζετε να τραυματίζετε τον αστικό χώρο, να το εκρήγνυετε αποδημιουργιστή" (Sergei Kuznetsov)."
Η θέση του Alexander Kudryavtsev δεν συμπίπτει αρκετά με τη γνώμη που εξέφρασαν οι συνάδελφοί του σχετικά με την ανάγκη «ηρεμίας της πρόσοψης»: σύμφωνα με τον πρόεδρο του RAASN, «εάν ήταν δυνατόν να γυρίσουμε στην πλατεία», επεξεργαζόταν ριζικά το απόφαση, τότε «όσον αφορά τον πολεοδομικό σχεδιασμό, αυτή είναι μια ευκαιρία. Τότε η λήψη ράμπων μπορεί να έχει νόημα. " Για παράδειγμα, το ένα είναι ράμπα εισόδου, το άλλο είναι ράμπα εκκένωσης. «Μην χάσετε την ευκαιρία να οργανώσετε ροές», ωστόσο, τώρα είναι «ένα αδύνατο έργο, δύσκολο, αλλά ενδιαφέρον για τον διαγωνισμό», συνόψισε ο ακαδημαϊκός, θέτοντας έτσι δύο ευαίσθητα θέματα ταυτόχρονα: την πιθανότητα ενός διαγωνισμού (προφανώς τείνει στο μηδέν) και το ερώτημα πού, τελικά, το θέατρο έχει την κύρια πρόσοψη - το 2005 σχεδιάστηκε να αγνοήσει την πλατεία, γι 'αυτό, δηλαδή, από την ανάγκη να τονιστεί η κύρια είσοδος, προφανώς όλα τα " λαμβάνουν χώρα νευρωτικές συνθέσεις. αλλά τώρα όλα φτάνουν στο σημείο ότι αν η πρόσοψη «ηρεμήσει», η κύρια είσοδος θα παραμείνει από το δρομάκι.
Ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ επέστησε την προσοχή στα σχέδια του κτιρίου, ανακαλύπτοντας αμέσως σε αυτά πολλά παράλογα οργανωμένα δωμάτια, μη κινητοποιημένες αιχμηρές γωνίες ("γιατί ένα τέτοιο δωμάτιο; Βάλτε τον χειρότερο ηθοποιό στη γωνία;") Και τραπεζοειδή. Η επιπλοκή του σχεδίου είναι μια προφανής συνέπεια του γεγονότος ότι η πρόσοψη εξαρτάται από το τόξο: "… Καταλαβαίνω την επιθυμία σας, αλλά πιστέψτε με, δεν θα σας δοθούν βραβεία για αυτό το" εύρημα "- έτσι ο αρχιτέκτονας σχολίασε αυτήν την πλαστική χειρονομία. Από την άλλη πλευρά, σύμφωνα με τον Σεργκέι Κουζνέτσοφ, «δεν είναι καν ενάντια στα στοιχεία του παλιού κτιρίου», στην περίπτωση μιας πλαστικής έκρηξης, οι αρχιτέκτονες ντροπήσαν τον αρχιτέκτονα τουλάχιστον.
Ένα από τα επίκαιρα θέματα της συζήτησης ήταν η βελτίωση της πλατείας, την οποία πολλοί ειδικοί αξιολόγησαν, μετά τον Evgeny Ass, ως ένα σπάνιο φαινόμενο για τη Μόσχα και στο Boulevard Ring - σχεδόν το μόνο τετράγωνο αυτού του είδους. Σύμφωνα με τον Evgeny Ass, η πλατεία πρέπει να ανήκει στην πόλη: «αυτή είναι μια γωνιά που θα μπορούσε να αναπτυχθεί, να είναι αστική». Στην οποία ο τεχνικός διευθυντής του θεάτρου αντιτάχθηκε ότι η πλατεία, όπως επιβεβαιώθηκε πρόσφατα από τον νέο προϊστάμενο του Υπουργείου Πολιτισμού, Alexander Kibovsky, ανήκει ήδη στην πόλη και ανήκει τεχνικά στο θέατρο, όσον αφορά τη συνδεσιμότητα και την τεχνολογία, και άλλα πράγματα, και θα προορίζεται για την πραγματοποίηση διακοπών στην πόλη. Και η απόφαση να εξεταστεί το κτίριο και η περιοχή μαζί λήφθηκαν σε συνάντηση με τον Khusnullin.
Εν τω μεταξύ, ο Γιούρι Γκριγκόριαν πρότεινε να επιλυθεί το ζήτημα με την περιοχή "οργανωτικά", διαιρώντας τα έργα κτιρίου και διαμόρφωσης τοπίου, και ίσως μάλιστα διεξάγει διαγωνισμό για τον χώρο της πλατείας (σε αυτό υποστηρίχθηκε από τον Σεργκέι Κουζνέτσοφ, αφού πλησίασε τους εκπροσώπους το Τμήμα Κατασκευών με την ιδέα ότι η περιοχή πρέπει να καταληφθεί από "… ποιος Κάποιος που έχει ήδη εργαστεί με τοπία στη Μόσχα").
Όσο για τα υπόλοιπα, η εκτίμηση του Γιούρι Γρηγόριου αποδείχθηκε μια από τις πιο φιλανθρωπικές, αν και ο αρχιτέκτονας «προσυπέγραψε» όλες τις προηγούμενες δηλώσεις, σημείωσε ότι «γενικά, το έργο έχει προχωρήσει πολύ, αλλά πρέπει να γίνουν ακόμη Έγινε. Ζητήθηκε από τους συγγραφείς να εργαστούν για δύο εβδομάδες και στη συνέχεια να δείξουν ξανά το έργο στο Συμβούλιο Αψίδων.
Το Technopark είναι ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα έρευνας και παραγωγής
Ο ιστότοπος βρίσκεται στη διεύθυνση 36 Varshavskoe shosse, δίπλα στον σταθμό Nagatinskaya του μετρό. Τώρα καταλαμβάνεται από μια βιομηχανική ζώνη και το technopark, το οποίο, σύμφωνα με τον συγγραφέα του έργου, αποτελείται από ενότητες με διοικητικές και παραγωγικές λειτουργίες, θα πρέπει κατά κάποιο τρόπο να συνεχίσει το θεματικό χαρακτηριστικό του τόπου. Το συγκρότημα αποτελείται από τέσσερα κτίρια: τρία από αυτά είναι τετραώροφα, το τέταρτο είναι ένας πύργος είκοσι ορόφων με σχέδιο ζιγκ-ζαγκ. Τα κτίρια βρίσκονται στις γωνίες μιας ορθογώνιας περιοχής, σχηματίζοντας μια σχετικά ελεύθερη διάταξη σε διαδρομές ζιγκ-ζαγκ και έναν αριθμό γκαζόν εξωραϊσμού. Βρίσκεται πιο κοντά στον αυτοκινητόδρομο, δύο τετραώροφοι όγκοι προεξέχουν στην κόκκινη γραμμή του και στην πρώτη έκδοση έχουν σχετικά ήρεμες καρό προσόψεις και στη δεύτερη, ακολουθώντας τις προτιμήσεις του πελάτη, προσανατολίζονται προς τα κλασικά με βαθιά εκτεταμένα γείσα, προβολές και εντυπωσιακή σκουριά.
Η συζήτηση για το έργο περιστράφηκε, μεταξύ άλλων, γύρω από τη λειτουργία των προγραμματισμένων κτιρίων: η επικεφαλής του Γραφείου του Αρχιτεκτονικού Συμβουλίου Yevgenia Murinets υπενθύμισε στους συναδέλφους της ότι αποφασίστηκε να αφαιρεθεί η «ξενοδοχειακή λειτουργία» στον πύργο, αλλά οι διατάξεις μοιάζουν ακόμα με οικιστικές. Ο Yuri Grigoryan σημείωσε επίσης ότι η τοποθέτηση επικοινωνιών σε ένα πολυώροφο κτίριο στη βόρεια πλευρά είναι πιο χαρακτηριστική για τη στέγαση, ενώ στα γραφεία είναι συνηθισμένο να τοποθετούνται επικοινωνίες από το νότο, και οι κλασικές προσόψεις των μικρών κτιρίων μοιάζουν επίσης περισσότερο με κατοικίες κτίρια παρά ένα τεχνοτροπικό πάρκο. Ωστόσο, οι συγγραφείς του έργου διαβεβαίωσαν το κοινό ότι δεν μιλούσαν για διαμερίσματα, καθώς η σύγχρονη τεχνολογία υψηλής τεχνολογίας δεν απαιτεί συγκεκριμένες διατάξεις και η τοποθέτηση των επικοινωνιών από το νότο εξηγείται από τον εξορθολογισμό του φωτισμού.
Ο Evgeny Ass, συμφωνώντας με το σχέδιο και τη σύνθεση του συγκροτήματος, είπε για την αρχιτεκτονική του: «κάπως τίποτα δεν είναι κοντά μου εδώ», εκφράζοντας αμφιβολία ότι οι λέξεις «αισθητική» και «εκλέπτυνση» που χρησιμοποιούνται από τους συγγραφείς σε σχέση με το έργο είναι επίσης δεν είναι πολύ συνεπής με τη λειτουργία ενός technopark. Πρότεινε να "ηρεμήσει κάπως την αρχιτεκτονική" κάνοντας τα σχέδια λιγότερο φανταστικά, οι προσόψεις απλούστερες και πιο ευαίσθητες και κάνοντας τον υπερβολικά ογκώδη πύργο ελαφρύτερο. Ο Andrei Gnezdilov χαρακτήρισε επίσης τη λύση του πύργου περίεργη, "γιατί σύμφωνα με το σχέδιο φαίνεται ότι υπάρχουν δύο πύργοι εδώ. Και η σύζευξή τους από κάποιο είδος διαγώνιας σύνδεσης φαίνεται ακόμη επιβλαβής για ολόκληρο τον όγκο. " Ο Gnezdilov πρότεινε να εξεταστεί η λύση με τη μορφή δύο ξεχωριστών πύργων.
Ο Alexander Kudryavtsev, αντίθετα, συμφώνησε με τις ιδιότροπες λύσεις τόμων, σημειώνοντας μόνο ότι αξίζει να εγκαταλείψουμε τη διαφοροποίηση και να επεξεργαστούμε όλα τα κτίρια σε ένα μόνο υλικό: "τότε το συγκρότημα θα διαφέρει από τους γείτονές του, όχι τόσο σε λειτουργικά χαρακτηριστικά, αλλά σε τεχνολογικές, υψηλής ποιότητας λύσεις ανταλλακτικών. " Επιπλέον, ο εκπρόσωπος του νομού της επαρχίας πρότεινε στους σχεδιαστές να συντονίσουν το έργο τους με την έννοια μιας ενιαίας βελτίωσης της περιοχής, ο διαγωνισμός για τον οποίο διεξάγεται τώρα: "έτσι ώστε να μην συμβεί ότι το έργο σας με κανέναν τρόπο να συνδυαστεί με τη σύνθετη βελτίωση κατά μήκος της εθνικής οδού Varshavskoe, η οποία γίνεται φέτος."
Συνοψίζοντας, ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ σημείωσε ότι οι απόψεις των μελών του συμβουλίου αποδείχθηκαν παρόμοιες, επομένως, η επιτροπή είναι έτοιμη να συμφωνήσει με το γενικό σχέδιο του έργου, αλλά οι συγγραφείς θα πρέπει ακόμη να εργαστούν για τις λύσεις τόμων και στιλιστικών Λεπτομέριες. Αποφασίστηκε να ολοκληρωθεί το έργο σε κατάσταση λειτουργίας, χωρίς να υποβληθούν περισσότερα προς εξέταση από το Συμβούλιο Αψίδων.
Συγκρότημα κατοικιών στο ανάχωμα Serebryanicheskaya
Το συγκρότημα κατοικιών πρόκειται να χτιστεί στο 7-11 Serebryanichesky Lane, σε ένα από τα πιο ευχάριστα μέρη της Μόσχας, ανάμεσα στην Εκκλησία της Αγίας Τριάδας στη Serebryaniki και το Art House του Σεργκέι Σκουράτοφ. Οι συγγραφείς του έργου είναι η εταιρεία Antica Plus από την Kazan, η οποία εξειδικεύεται στο σχεδιασμό ιστορικών στυλ από τη δεκαετία του '90. Στο portoflio της -
πλούσιος, λεπτομερής νεοϊστορικισμός.
Οι αρχιτέκτονες πρότειναν ένα σχέδιο με τη μορφή δύο κτιρίων σχήματος U, που αναπτύχθηκαν υπό γωνία 180 μοιρών μεταξύ τους. Το ύψος των όγκων βαθμολογείται προσεκτικά με βάση τις απόψεις: το τμήμα που βλέπει στην πλατεία Yauzskiye Vorota έχει γίνει τριώροφος, οι υψηλοί όγκοι εννέα ορόφων αφαιρούνται από το ποτάμι και πλησιάζουν τη λωρίδα Serebryanichesky. Τα κτίρια υποχωρούν από το ανάχωμα, και ο προκύπτων χώρος διατηρεί τον υπάρχοντα εξωραϊσμό και «παραδίδεται στην πόλη». το έδαφος σχεδιάζεται επίσης να είναι διαπερατό. Οι συγγραφείς πρότειναν δύο επιλογές με παρόμοια σχέδια, προσόψεις διαφόρων βαθμών μέτριου παραδοσιακού, με γυάλινα υπέρθυρα, διαιρώντας οπτικά τους όγκους, μιμούμενοι μια πιο κλασματική δομή κτιρίου από ό, τι στην πραγματικότητα. Στην πρώτη, πιο ήσυχη έκδοση, οι επάνω όροφοι είναι ρετιρέ από γυαλί.
Σχεδιάζεται να χτιστεί σε δύο οικόπεδα στην αυλή μεταξύ της γραμμής των διώροφων σπιτιών στην οδό Yauzskaya και του πρώην κτιρίου κατοικιών, και τώρα το κτίριο του Ινστιτούτου Τέχνης της Μόσχας, αρκετά επικολλημένο στη δεκαετία του '90. Στη δεκαετία του 2000, ένα πολιτιστικό κέντρο σχεδιάστηκε εδώ στην τοποθεσία ενός χώρου στάθμευσης. Πριν από τις κατεδαφίσεις της δεκαετίας του 1960 - 1970, αυτό το έδαφος τεμαχίστηκε σε ορθογώνια τμήματα και γέμισε με διάφορα, όχι περισσότερα από δύο ορόφους, κτίρια, τα οποία τώρα ονομάζονται συμφραζόμενα - το πιο τέλειο "Pokrovsky Gates", και το αντίστοιχο μέρος, το αρχή της λεωφόρου Pokrovsky. Αρκετά διώροφα ξύλινα σπίτια έβλεπαν το ανάχωμα, τα οποία δεν φαινόταν τόσο άσχημα στα τέλη της δεκαετίας του '50, αλλά, προφανώς, ήταν τα πρώτα που κατεδαφίστηκαν. Ωστόσο, οι συγγραφείς όλων αυτών δεν ήξεραν τι προκάλεσε την παρατήρηση του Alexander Kudryavtsev, ο οποίος πρότεινε να μελετήσουν διεξοδικά όχι μόνο το βασικό σχέδιο και τις σύγχρονες προστατευτικές ζώνες, αλλά και την ιστορία του ιστότοπου. Το πλαίσιο, σύμφωνα με τον Alexander Kudryavtsev, μπορεί να προτείνει τόσο την κλίμακα όσο και τη σύνθεση του συγκροτήματος.
Η πιο σκληρή ήταν ο Andrei Gnezdilov, του οποίου η παρατήρηση άγγιξε επίσης την ανεπαρκή εξερεύνηση της περιοχής - σύμφωνα με τον ίδιο, οι συγγραφείς δεν έδωσαν προσοχή στην ιδιοκτησία γειτονικών οικόπεδων, ιδίως, καταλαμβάνουν το πέρασμα "κάποιου άλλου" και επηρεάζουν τα συμφέροντα γειτονικών κτιρίων. «Πιστεύω ότι το έργο δεν μπορεί να εξεταστεί καθόλου σε αυτήν τη μορφή, δεν έχουμε πραγματική βάση, ούτε καν γνωρίζουμε τι είδους γη πρόκειται να χρησιμοποιήσουμε», συνόψισε ο Andrey Gnezdilov. Πολλοί ειδικοί συμφώνησαν ότι έως ότου ο ιστότοπος έλαβε GPZU (και δεν το έλαβε), είναι πολύ νωρίς για να μιλήσουμε για την αρχιτεκτονική.
Το ύψος των κτιρίων έγινε ξεχωριστό ζήτημα. Σύμφωνα με την επικεφαλής του Κέντρου Ανάλυσης Οπτικού Τοπίου Marina Pluzhnikova, το έργο χρησιμοποιεί τα μέγιστα επιτρεπόμενα υψόμετρα για αυτό το τμήμα του VLA - 29 μέτρα, και θα ήταν ωραίο να τα μειώσετε στα συνιστώμενα - 22 m (επτά- κτίριο ιστορίας), ώστε να μην εμποδίζεται η θέα της Εκκλησίας της Αγίας Τριάδας στη Σερεμπριάνικη. Περαιτέρω στη συζήτηση, ακούστηκαν άλλες έννοιες: έγινε γνωστό ότι νωρίτερα το προτεινόμενο σήμα ήταν 17 μέτρα, ενώ ο πελάτης «βγήκε» με 37 μέτρα. Όπως αποδείχθηκε περαιτέρω, το GZK έχει ήδη περάσει και παρόλο που το GZK δίνει τις περιοριστικές παραμέτρους, οι πελάτες προσπαθούν να κατασκευάσουν εντελώς όλους τους επιτρεπόμενους μετρητές - επομένως, όπως σημείωσε ο Yuri Grigoryan, αν και το ύψος πρέπει να μειωθεί, εκεί είναι ο κίνδυνος, ενώ διατηρώντας την ίδια χρησιμοποιήσιμη περιοχή, τα κτίρια θα γίνουν υπέρβαρα, θα μετατραπούν σε "παχύρρευστα".
Η άποψη του Γιούρι Γρηγόριο για την αρχιτεκτονική του έργου αποδείχθηκε μάλλον θετική: «Μπορώ να φανταστώ ένα πολύ χειρότερο κτίριο εδώ», είπε ο αρχιτέκτονας, εγκρίνοντας την απόφαση «να μπω στο μπλοκ», διατηρώντας τα δέντρα κατά μήκος του ποταμού και διαιρώντας τα κτίρια σε διαφορετικούς όγκους κλίμακας. «Αυτή είναι η αρχιτεκτονική που γνωρίζει ότι εισάγεται σε ιστορικά κτίρια και είναι κατώτερη από αυτήν», σημείωσε ο Grigoryan, και ιδιαίτερα επαίνεσε το απροσδόκητα τολμηρό κόκκινο σπίτι στη δεύτερη έκδοση. Ο αρχιτέκτονας, ωστόσο, πρότεινε να αφαιρεθούν οι γυάλινες υπερκατασκευές και τα υπέρθυρα: "εάν ήταν απαραίτητο να λυθεί τώρα, θα έλεγα ότι το κτίριο μπορεί να κατασκευαστεί, χρησιμοποιήστε μόνο λιγότερο γυαλί."
Ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ επέστησε την προσοχή στο γεγονός ότι ορισμένες από τις απεικονισθείσες απεικονίσεις διαφέρουν από τα σχέδια, εξέφρασαν αμφιβολίες για την ανάγκη για καμάρες και υάλινες υπερκατασκευές. Η κατεύθυνση της σκέψης - η διαίρεση του συγκροτήματος σε κτίρια διαφορετικής κλίμακας - ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ κάλεσε τη σωστή, αλλά πρότεινε να σκεφτούμε τι όγκο σε αυτή την περίπτωση «είναι μια μονάδα». Το κτίριο, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, «είναι τεράστιο για το κέντρο: δεκάδες αρχιτέκτονες θα είχαν εργαστεί εδώ πριν από εκατό χρόνια» - επομένως θα ήταν δυνατό «να ενισχύσουμε την ομάδα όπως στο εργοστάσιο καουτσούκ» (που σημαίνει το Garden Quarters) έργο, στο οποίο αρκετά γνωστά γραφεία κώδικα σχεδιασμού της Μόσχας Σεργκέι Σκουράτοφ - σημείωση συντάκτη) - και ενεργούν σύμφωνα με την "ιδεολογία ενός μεγάλου τετάρτου, συναρμολογημένα από κτίρια διαφορετικής αρχιτεκτονικής". Ο αρχιτέκτονας της πόλης πρότεινε στους συγγραφείς «να συνεργαστούν περισσότερο με τον ιστότοπο», τόσο με την αρχιτεκτονική όσο και με το σχέδιο μεταφοράς και τα υψόμετρα.
