Είναι γνωστό ότι μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα, το νησί Krestovsky θεωρήθηκε τόπος ανάπαυσης για την κατώτερη τάξη · τα τοπικά έλη δεν προσελκύουν το καθαρό κοινό. Σήμερα, οι Petersburgers αντιλαμβάνονται αυτό το γεγονός ως ιστορικό ανέκδοτο: το ένα μετά το άλλο, πολυτελή συγκροτήματα κατοικιών κατασκευάζονται στο νησί, το κόστος ανά τετραγωνικό μέτρο του οποίου αναγνωρίζεται ως το υψηλότερο στην πόλη. Ο Evgeny Gerasimov είναι πρωτοπόρος αυτής της διαδικασίας, το συγκρότημά του "Green Island" τέθηκε σε λειτουργία το 2000, και την επόμενη δεκαετία το εργαστήριο πραγματοποίησε αρκετά πιο εντυπωσιακά έργα στο Krestovsky. Σήμερα, η διαδικασία οικοδόμησης του «πράσινου μαργαριταριού της Αγίας Πετρούπολης» με κατάσταση ακινήτων έχει επιβραδυνθεί, δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου κατάλληλα οικόπεδα, έτσι το σπίτι της Βερόνας που σχεδιάστηκε από τον Gerasimov, η κατασκευή του οποίου ξεκινά τώρα στο Morskoy Prospekt, έχει μια ευκαιρία να γίνουμε ένα από τα τελευταία τοπικά ελίτ νέα κτίρια, με αποτέλεσμα να περιβάλλει όμορφα την ιστορία …
Το σπίτι θα χτιστεί στη Λεωφόρο Morskoy 29, στην τοποθεσία ενός πρόσφατα κατεδαφισμένου κονστρουκτιβιστικού κτηρίου,
το τελευταίο από τα δώδεκα κτίρια της κατοικημένης περιοχής Krestovsky. Το site διαχειρίζεται η αναγεννησιακή εταιρεία της Αγίας Πετρούπολης, η οποία, βασιζόμενη στην επιτυχία του νεόκτιστου σπιτιού «Βενετία», συνέχισε τη συνεργασία της με το εργαστήριο «Evgeny Gerasimov and Partners». Η συνέχεια δεν περιοριζόταν σε αυτό το γεγονός: η εικόνα του ιταλικού αναγεννησιακού palazzo επιλέχθηκε και πάλι ως το κυρίαρχο στυλ, και σε αναζήτηση ενός ονόματος ακινήτου, δεν ξεπέρασαν καν τα όρια της περιοχής του Βένετο - το μελλοντικό σπίτι ονομάστηκε Βερόνα. Παρεμπιπτόντως, το σπίτι θα γίνει το τρίτο "palazzo" στο χαρτοφυλάκιο του Evgeny Gerasimov: το πρώτο και το δυνατότερο ήταν το ξενοδοχειακό έργο στην πλατεία Ostrovsky, δίπλα στην Alexandrinka. Ένα εντελώς οργανικό αρχέτυπο για την Αγία Πετρούπολη, μια πόλη της οποίας η σύνδεση με την ιταλική αρχιτεκτονική δεν χρειάζεται καμία απόδειξη.
Τι είναι λοιπόν ένα αναγεννησιακό παλάτσο, σε αυτήν την περίπτωση στη ρωμαϊκή του έκδοση; Πρώτα απ 'όλα, είναι μια κλειστή περίμετρος, της οποίας οι προσόψεις διακρίνονται από τη σοβαρότητα και το λακωνισμό, και η πραγματική ζωή συγκεντρώνεται στην αυλή. Σήμερα, μια τέτοια εγγύτητα, ίσως, θα φαινόταν ζοφερή σε μια στενή σειρά γειτονικών σπιτιών, αλλά περιτριγυρισμένη από πάρκα και πλατείες του νησιού Krestovsky - το 60% της περιοχής της συνοικίας είναι χώροι πρασίνου - ένα ανεξάρτητο κτίριο φαίνεται κάπως διαφορετικό, σαν ένα φυλάκιο του πόλη. Η λύση της πρόσοψης με θέα στον κεντρικό αυτοκινητόδρομο του νησιού - η λεωφόρος Morskoy λειτουργεί για αυτό το αποτέλεσμα. Η έντονη ιεραρχία των κύριων και πλευρικών προσόψεων, που χτίστηκε με τη βοήθεια του κλασικού αρχιτεκτονικού λεξιλογίου, τονίζεται από την επιλογή υλικών - τόσο εκφραστική ώστε αυτό από μόνο του να είναι αρκετό για να δείξει ποιος είναι υπεύθυνος εδώ. Η πρόσοψη που βλέπει στη Morskaya είναι πλήρως επενδεδυμένη με ματ ανοιχτό μπεζ ασβεστόλιθο, ενώ οι πλευρές του κτιρίου, τελειωμένες με αμυδρό τούβλα, από αυτό το τελετουργικό μεγαλείο πήρε μόνο κομψές και όχι πάρα πολλές λεπτομέρειες: πλάκες, αετώματα, πρόχειρα δαπέδου. Ο συνδυασμός του κόκκινου-καφέ τούβλου και της ελαφριάς φυσικής πέτρας μας στέλνει ξανά στην Αναγέννηση της Ιταλίας - συγκεκριμένα, στον καμπαναριό της ενετικής εκκλησίας του San Giorgio Maggiore, τον οποίο ο ίδιος ο Gerasimov αποκαλεί πηγή έμπνευσης για αυτό το έργο.
Εκεί ξεκινούν οι αποχρώσεις. Το σπίτι, ειδικά από απόσταση, δεν μοιάζει τόσο με καμπαναριό όσο η ίδια η εκκλησία του San Giorgio: μια γρήγορη ματιά καταγράφει τη ζυγαριά, την αντίθεση τούβλου και πέτρας - και μια μεγάλη στοά, των οποίων οι κοίλες κορινθιακές μισές στήλες ενώνονται τέσσερις πατώματα. Η εντύπωση από απόσταση είναι αρκετά βενετσιάνικη, ακόμη και Palladian, αυτή είναι η αίσθηση, μεταξύ άλλων, που φέρουν οι πλαστικές ελαφριές πέτρινες προσόψεις του Andrea Palladio, που συνδέονται με τον πέτρινο κολοσσό των εκκλησιών. Παρεμπιπτόντως, και όχι μόνο οι προσόψεις του: μια αντιπροσωπευτική πλαστική διακόσμηση που εφαρμόζεται σε έναν τεράστιο όγκο τούβλου που περιμένει στα φτερά, σχεδόν δεν είναι διακοσμημένη ή ελαφρώς διακοσμημένη - μια συχνή εντύπωση από πολλές ιταλικές εκκλησίες. Και όχι μόνο οι εκκλησίες, ένας παρόμοιος συνδυασμός κάπως αδρανούς τούβλου και με έμφαση - δηλαδή, εξαρτώμενος από τη σειρά, πέτρα συχνά βρίσκεται στις πύλες της πόλης, που συνδέονται τον 16ο αιώνα και αργότερα με τα τούβλα των πόλεων. Εάν, ακολουθώντας την ιδιοτροπία του ονόματος του μεσίτη, κοιτάξουμε τη Βερόνα, θα βρούμε εκεί δύο παρόμοιες πύλες που χτίστηκαν από τη σύγχρονη Michele Sanmichele του Palladio.
Έτσι, το αποτέλεσμα της αναγεννησιακής πρόσοψης που εφαρμόζεται στο κτίριο αποτυπώνεται εδώ με μεγάλη ακρίβεια. Ωστόσο, τότε παρατηρούμε ότι οι αναλογίες είναι πολύ επιμήκεις, η ζωφόρος μεταξύ των πρωτευουσών και του αετώματος έχει αυξηθεί σε ένα ολόκληρο πάτωμα και ο σκουριασμένος πλίνθος έχει καταλάβει δύο ορόφους. Ένα ημικυκλικό "θερμικό παράθυρο" εμφανίστηκε μεταξύ των στηλών, ένα σημάδι αρχιτεκτονικής από την εποχή των Ναπολεόντων πολέμων και αργότερα, - και οι πυρκαγιές των στηλών είναι κυματοειδείς, αυτό δεν συνέβη με το Palladio, αυτό είναι επίσης ένα σημάδι αργότερα αρχιτεκτονική: από τη μία πλευρά, είναι ακόμη πιο προσανατολισμένη σε αντίκες δείγματα, και από την άλλη, επιβαρύνεται με μια νέα κλίμακα … Επιπλέον, παρατηρούμε ότι υπάρχει ένα άλλο θέμα στην πρόσοψη: ένα θέμα της Πετρούπολης που δίνεται από ένα επίπεδο φόντο - είναι μέσα από αυτό που μεγαλώνει και προεξέχει μια ογκώδης στοά. Το Rust, που ενώνει τον τρίτο και τον τέταρτο όροφο, δεν είναι Αναγεννησιακό, αλλά μάλλον Petrine, γραμμικό, και θυμίζει περισσότερο το "Δώδεκα Collegia" (το οποίο, ωστόσο, δεν το κάνει λιγότερο Ιταλικό, ο αρχιτέκτονας είναι ο Trezzini). Πάνω, οι επίπεδες πιλάτες ενώνουν όχι τέσσερις, αλλά τρεις ορόφους, σπάζουν τον ρυθμό, υποδηλώνοντας παρά τονίζοντας τη διαφορά, μια αμοιβαία μετατόπιση της βάσης και του κέντρου. Και τέλος, η χαγιάτι της χαμηλής εισόδου, που πλαισιώνεται από σφιχτά κομμένες στήλες της Τοσκάνης, θυμίζει σίγουρα τη βόρεια Πετρούπολη Art Nouveau: εδώ παρατηρούμε ότι η κατακόρυφη σύνθεση των τριπλών παραθύρων που χτίστηκε πάνω του ανήκει επίσης στην Ασημένια Εποχή αυτό, και το θερμικό παράθυρο της Αυτοκρατορίας εμπνεύστηκε, με τη σειρά του, από τον παθητισμό των αρχών του 20ού αιώνα. Αυτό είναι ένα αφιέρωμα στο πλαίσιο: όχι το καλύτερο, όχι το ίδιο με το νησί Kamenny, αλλά το βόρειο Art Nouveau βρίσκεται στο Krestovsky. Επομένως, η πρόσοψη δεν είναι απλή, τουλάχιστον τρία θέματα τοποθετούνται το ένα πάνω στο άλλο τόσο γεωμετρικά όσο και στο διάστημα. σχετικά με την περιφέρεια της δημιουργίας, για κάποιο λόγο, μια αόριστη μνήμη της βιβλιοθήκης του Κέλσου αργαλειού και η σκιά της σταλινικής αρχιτεκτονικής, ένας σχεδόν αναπόφευκτος σύντροφος οποιωνδήποτε σύγχρονων ρωσικών πειραμάτων με τα κλασικά, επίσης δεν μας αφήνει, αν και σε αυτό το έργο δεν είναι ισχυρό - εκτός από το ότι κάποια επιρροή των πειραμάτων του Μουσολίνι μπορεί να διακριθεί στις πλευρικές προσόψεις, ωστόσο, μαλακώνεται από τη "μεσαιωνική" δίφορα.
Το σπίτι έχει επίσης ανατεθεί όχι μόνο ένας πολύ μεγάλος, αλλά ένας ενδιαφέρων αρχιτεκτονικός και πολεοδομικός ρόλος. Τα γύρω κτίρια του νησιού Krestovsky αποτελούνται κυρίως από δείγματα, ας πούμε στη Μόσχα, του "στυλ Luzhkov", τακτοποιημένα ευρύχωρα και, όπως φαίνεται, μάλλον αυθαίρετα. Δύο σπίτια του Evgeny Gerasimov: "Βενετία" και "Βερόνα" - μεταξύ αυτών των ελεύθερων μοιάζουν αριστοκράτες. «Εγκαταστήσαμε σκόπιμα την κύρια πρόσοψη παράλληλα με την κόκκινη γραμμή του αυτοκινητόδρομου: χάρη σε αυτό, το κτίριο μετατράπηκε σε ένα μικρό τετράγωνο που δίνει έμφαση στη δομή σχεδιασμού των δρόμων», λέει ο επικεφαλής αρχιτέκτονας του έργου Oleg Kaverin. Πράγματι, και τα δύο σπίτια χτίζουν - το ένα στο ανάχωμα, το άλλο στη λεωφόρο, σηματοδοτεί τις γραμμές των δρόμων. Είναι ακόμη ενδιαφέρον να βλέπουμε τη φόρμα τους, ενώ άλλα σπίτια είναι κάπως περίπατοι. Επιπλέον, παρά την παρουσία αρκετών σημασιολογικών και πλαστικών στρωμάτων που σημειώθηκαν παραπάνω, και τα δύο σπίτια διακρίνονται από μια απτή συνοχή της σύνθεσης, αυστηρές και σίγουρες αναλογίες - αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό, μεγαλύτερο επίπεδο σοβαρότητας στην ερμηνεία των μορφών της κλασικής αρχιτεκτονικής. Τα δύο σπίτια μοιάζουν μεταξύ τους και αντηχούν και μάλιστα το κάνουν να τα βλέπουν ως παράγοντες της επιρροής μιας αστικής κουλτούρας μιας νέας ποιότητας στο προαστιακό περιβάλλον της ελίτ Krestovsky.
Η αυλή έχει σχεδιαστεί για να είναι πλακόστρωτη, βρίσκοντας ένα μέρος για γκαζόν και μικρές αρχιτεκτονικές μορφές, οι προσόψεις της αυλής θα τελειώσουν με μεγάλες πλάκες κεραμικού γρανίτη με την ίδια ελαφριά μπεζ σκιά με την πέτρινη όψη της κύριας πρόσοψης. Το θέμα των ιταλικών κλασικών θα υποστηριχθεί από τη σχεδίαση του λόμπι: σχεδιάζεται η εγκατάσταση των ίδιων στηλών με την είσοδο, οι οποίες θα τονίζουν την κατεύθυνση του κύριου άξονα του κτηρίου. Στο συνδυασμό χρωμάτων, το κύριο βιολί θα παίζεται από την ίδια ευγενή σκιά ελαφρού ασβεστόλιθου (όλα τα δάπεδα και οι τοίχοι έχουν τελειώσει αποκλειστικά με φυσική πέτρα).
Ο Evgeny Gerasimov είναι ένας εξαιρετικά ευέλικτος αρχιτέκτονας. Στο πλαίσιο ενός στυλ, είναι «στενός και βαριεστημένος», ενδιαφέρεται εξίσου για την πρωτοποριακή αρχιτεκτονική και μια νέα ερμηνεία των κλασικών παραδόσεων. Ο Γκεράσιμοφ αντιμετωπίζει τον αρχιτεκτονικό ιστορικότητα χωρίς φανατισμό, αλλά με σεβασμό: «Ο χρόνος για αστεία σε ιστορικά θέματα έχει περάσει», είπε. Ο κατανοητός, λακωνικός, λογικός σχεδιασμός ενός σπιτιού στο Morskoy Prospekt είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα μιας σύγχρονης επανεξέτασης της κλασικής παράδοσης. Χωρίς ειρωνεία. Σοβαρά.
