Μέσα στο τετράγωνο μεταξύ του δεύτερου και του τρίτου δρόμου Frunzenskaya, εμφανίστηκαν δύο νέα κτίρια κατοικιών. Χαμηλό για την εποχή μας και οι απόλυτα πανομοιότυποι πύργοι βρίσκονται σε μικρή απόσταση ο ένας από τον άλλο και συνδέονται με ένα ευρύχωρο κτήριο ενός αθλητικού συγκροτήματος. Είναι μια απλή, λιτή, συμμετρική και εξαιρετικά αντικλασική σύνθεση. Ο Vladimir Plotkin λατρεύει πολύ τέτοιες συνθέσεις: το κέντρο είναι παρόν, αλλά πιέζεται στο έδαφος και δεν τονίζεται με κανένα τρόπο, αντίθετα, σκιάζεται όσο το δυνατόν περισσότερο. Οι άκρες, οι οποίες στο «κλασικό» σχήμα υποτίθεται ότι είναι δευτερεύουσες, εδώ είναι οι κύριες, τους δίνεται όλη η μάζα και όλη η προσοχή. Χρησιμοποιώντας το αποκτηθέν πλεονέκτημα, ειλικρινά χωρίστηκαν σε δύο - τυπικά δίδυμα.
Ο θεατής, ωστόσο, δεν αισθάνεται τίποτα από σοκ από μια τέτοια «ασυμβατότητα» - αν μόνο επειδή η συμμετρία με το χαμένο κέντρο είναι ένα από τα αγαπημένα κίνητρα του μοντερνισμού, και σε σχέση με τον ΧΧ αιώνα είναι ακριβώς το ίδιο συνηθισμένο - το αρχιτέκτονας απλά και πάλι, επιμελώς και παίζει ένα αγαπημένο επεισόδιο μπροστά μας με τέλειο τρόπο. Επιπλέον, η κλίμακα και οι αναλογίες των πύργων μπορεί να φαίνονται οικείες - θα θυμίζουν έναν Μοσχοβίτη τη διάσημη σειρά εννιά ορόφων κτιρίων - σημειώστε ότι, εκτός από το στυλόβατο, τα σπίτια του Βλαντιμίρ Πλότκιν είναι επίσης ψηλά εννέα ορόφων. Επομένως, τα πάντα είναι σε κάποιο βαθμό παραδοσιακά και όχι το αντίστροφο. Δεν υπάρχει πρόκληση, έχουμε μπροστά μας το αλφάβητο του μοντερνισμού.
Η γεωμετρία των προσόψεων εδώ είναι επίσης αρκετά μοντέρνα, ακόμη και μοντέρνα, αν και μπορούν να διακριθούν αρκετά χαρακτηριστικά. Με την πρώτη ματιά, νομίζετε - λοιπόν, εδώ είναι μια άλλη "πρόσοψη σε σχήμα βροχής" (γνωστός και ως τοίχος Ολλανδίας, μια πρόσοψη με παράθυρα διάσπαρτα με ασύμμετρο-γραφικό τρόπο, σαν να "επιπλέει" στον τοίχο). Αλλά όχι. Ρίνοντας μια πιο προσεκτική ματιά, είναι εύκολο να διαπιστώσετε ότι ο ρυθμός υπόκειται σε ένα πολύ αυστηρό πλέγμα. Πιο συγκεκριμένα, πολλά γεωμετρικά σχήματα αλληλοεπικαλύπτονται εδώ: στενά και φαρδιά παράθυρα εναλλάσσονται, αλλά αυστηρά με τη σειρά τους, τα δάπεδα συνδυάζονται σε δύο λωρίδες, αλλά δεν διαγράφονται καθόλου. Υπάρχει μια σκακιστική μετατόπιση ορθογωνίων, αλλά είναι ακριβώς αυτή της σκακιστικής αλλαγής - ορθολογική και κατανοητή, διαγώνια και καθόλου ελεύθερη-γραφική. Το αποτέλεσμα είναι περίεργο: με την πρώτη ματιά, συναντάμε το τρεμόπαιγμα των παραθύρων, το οποίο σύντομα "πιάνει" και παγώνει - μόλις αρχίσει να διαβάζεται η εσωτερική κανονικότητα της κατασκευής της πρόσοψης.
Ίσως να πιστεύετε ότι η δυαδικότητα στη συνολική σύνθεση διεισδύει στην αρχιτεκτονική αυτών των σπιτιών βαθύτερα από ό, τι φαίνεται με την πρώτη ματιά: δύο ορόφους, δύο παράθυρα (φαρδιά στενά), ακόμη και ο χρωματισμός χρησιμοποιεί δύο κύρια χρώματα.
Το χρώμα πρέπει να ειπωθεί χωριστά - γιατί αυτός είναι που αντιπροσωπεύεται εδώ ως ο κύριος χαρακτήρας. Το πιο προφανές χαρακτηριστικό των σπιτιών στο 3ο Frunzenskaya δεν είναι η συνθετική κατασκευή και όχι στο γεωμετρικό παιχνίδι των επιπέδων προσόψεων. Και το γεγονός ότι αυτοί οι μοντερνιστές δίδυμοι κατάφεραν να ταιριάζουν με φυσικό τρόπο στο σταλινικό περιβάλλον της περιοχής.
Για να επιτευχθεί αυτό το αποτέλεσμα, οι Vladimir Plotkin και Yuri Zhuravlev χρησιμοποίησαν χρώμα.
Όπως γνωρίζετε, τα βασικά χρώματα των δωματίων του Στάλιν είναι μπεζ και κίτρινο και κόκκινο τούβλο. Η πρώτη δηλώνει μια λευκή πέτρα, και μερικές φορές (σπάνια) είναι, η δεύτερη είναι ένα τούβλο. Ωστόσο, συμβαίνει επίσης το αντίστροφο: ευρεία κιτρινωπή όψη από τούβλα και σκούρο κόκκινο γρανίτη. Ο συνδυασμός κοκκινωπού και κιτρινωπού, σε γενικές γραμμές, είναι ένα κλασικό Βερσαλλίες. αλλά διαφέρει σε κάτι τόσο αόριστο στη Μόσχα που το αποτέλεσμα είναι προφανές - νιώθουμε τις σταλινικές συνοικίες με έναν ειδικό τρόπο, είτε με τις πλάτες μας, είτε με το "τρίτο μάτι" μας, και δεν θα τους συγχέουμε ποτέ με τίποτα. Αυτό είναι το συναίσθημα που οι συγγραφείς κατάφεραν να πιάσουν στα σπίτια του Frunzenskaya. Αυτός είναι πιθανώς ο λόγος για τον οποίο καθαρίστηκαν άμεσα μέσα στο τρίμηνο, κάτι που θα έπρεπε να είναι ξένο στυλιστικά από κάθε άποψη.
Αυτό γίνεται εκπληκτικά απλό και ταυτόχρονα αποτελεσματικό. Η επένδυση χρησιμοποίησε πάνελ δύο χρωμάτων: τερακότα-τούβλο και ανοιχτό ροζ. Είναι τοποθετημένα πολύ τακτοποιημένα και οι αρμοί σχηματίζουν γραμμές που μοιάζουν με τις ραφές της τοιχοποιίας γειτονικών σταλινικών κτιρίων. Αυτά τα κτίρια είναι παντού εδώ, ευθυγραμμίζονται γύρω από το τετράγωνο σε μια ανοιχτή, αλλά προφανή πλατεία. Με μια λέξη, υπάρχει κάτι για σύγκριση.
Ακόμη και οι γκρίζες ρίγες που σηματοδοτούν τις διαχωριστικές ενδοδαπέδιες διαιρέσεις και ψύχουν ελαφρώς το ζεστό παστέλ χρώμα των προσόψεων - και βρίσκουν μια απόκριση για τον εαυτό τους στο περιβάλλον - πέφτουν στον τόνο της τυπικής βαφής ενός μεταλλικού φράχτη και ακόμη και των γκαράζ-κελυφών. Με άλλα λόγια, μπορείτε να βρείτε μόνο τρία χρώματα γύρω: κιτρινωπό, τούβλο και γκρι - και όλα αντανακλώνται με ακρίβεια στις προσόψεις των νέων σπιτιών, προσδίδοντάς τους με τα μέσα για επιτυχημένη μίμηση στο περιβάλλον.
Επιπλέον, το γειτονικό ερυθρό τούβλο (τυπικό «σταλινικό») ξεκινά έναν πολύ σαφή διάλογο με τα νέα κτίρια. Πρόσφατα βάφτηκε, και σε ορισμένα μέρη το νέο χρώμα ταιριάζει ακριβώς με τον τόνο των σπιτιών του Βλαντιμίρ Πλότκιν. Και από ορισμένα σημεία το σχολείο προσπαθεί ακόμη και να αντισταθμίσει την "απώλεια της μέσης" που αναφέρθηκε παραπάνω, ισχυριζόμενος ότι αντικαθιστά το κέντρο που απουσιάζει - ένα αποτέλεσμα στο οποίο ο Βλαντιμίρ Πλότκιν, με τα δικά του λόγια, δεν έκανε με κανένα τρόπο προσπαθώ.
Αποδεικνύεται ότι τα σπίτια στη Frunzenskaya βυθίστηκαν τόσο βαθιά και με επιτυχία στο πλαίσιο που άρχισαν να "μεγαλώνουν" σε αυτό εντελώς ανεξάρτητα - και αυτό που είναι πιο εκπληκτικό, το τέταρτο τα δέχτηκε και άρχισε να προσαρμόζεται.
Πρέπει να είναι ικανοποιημένοι οι υποστηρικτές της αυστηρής συνάφειας (τέτοια ειδικά άτομα που πιστεύουν ότι ένα νέο κτίριο πρέπει να είναι εντελώς αόρατο στην πόλη). Είναι εκπληκτικό τι μπορεί να κάνει μόνο το χρώμα! Πρέπει να σημειωθεί ότι τα σπίτια όχι μόνο συγχωνεύτηκαν με το τέταρτο, αλλά και απέκτησαν μια απροσδόκητη λυρική ζωγραφική με νερομπογιές, η οποία είναι ιδιαίτερα επιτυχημένη όταν περιβάλλεται από πολλά δέντρα.
Όλα αυτά είναι κάπως απροσδόκητα - τα τελευταία δύο χρόνια, φαίνεται ότι έχουμε συνηθίσει στο γεγονός ότι ο Βλαντιμίρ Πλότκιν με αξιοζήλευτη σταθερότητα εκπλήσσει όλους με περισσότερα από αξιοσημείωτα κτίρια: ο γίγαντας Airbus και ο Chertan's Kvartal 77 είναι γενικά εύκολα ορατοί από τους γείτονες συνοικία της πόλης, και επειδή είναι κοντά είναι απλώς αδύνατο να μην το εντοπίσετε. Η "Διαιτησία" στην οδό Seleznevskaya προσπαθεί να απεικονίσει απαλά στα παράθυρά της όλα τα πλησιέστερα αρχιτεκτονικά μνημεία - αλλά ταυτόχρονα είναι απελπισμένα λευκό, μεταλλικό με ραβδώσεις, οπότε είναι αδύνατο να μην παρατηρήσουμε κανένα. Ο "φόρος" δίπλα στο σιδηροδρομικό σταθμό Kursk είναι μεγάλος και λευκός, και παρόλο που η πρόσοψη του είναι ευθυγραμμισμένη σε ύψος με το γειτονικό σταλινικό σπίτι, είναι ακόμη προφανές ότι μια ολόκληρη (και όχι μικρή!) Συνοικία έχει κρυσταλλωθεί στο Sadovoye.
Έτσι, κάθε ένα από αυτά τα διάσημα νέα κτίρια του Vladimir Plotkin είναι κάπως εγγεγραμμένο στο πλαίσιο, αλλά η χειρονομία ενσωμάτωσης σε αυτό είναι δευτερεύουσα: κάπου είναι μια παραχώρηση για εγκρίσεις (στην Kurskaya), κάπου σεβασμός για τον κλασικό μοντερνισμό (Chertanovo).
Και στο Frunzenskaya, βρίσκουμε απροσδόκητα ένα παράδειγμα βαθιάς εμβάπτισης στο περιβάλλον - έτσι διδάσκει μια ξένη γλώσσα με τη «μέθοδο εμβάπτισης». Αποδεικνύεται ότι αυτό είναι πολύ πιθανό, επιπλέον, αφού πνίγηκαν στο περιβάλλον, τα δίδυμα σπίτια κατά κάποιον τρόπο κατάφεραν ταυτόχρονα να "μην θέσουν σε κίνδυνο τις αρχές τους". Έχοντας λάβει ως αντάλλαγμα αρκετά ανεπαίσθητα παράδοξα και ζεστά παστέλ χρώματα αντί για φωτεινό λευκό.
![Πλαίσιο τσιμέντου από ίνες EQUITONE [tectiva] στην πρόσοψη του Clover House στο Καζάν](https://i.architectureprof.com/images/002/image-5920-j.webp "Πλαίσιο τσιμέντου από ίνες EQUITONE [tectiva] στην πρόσοψη του Clover House στο Καζάν")
