Για να παραφράσουμε το κλασικό, μπορούμε να πούμε ότι η αποκατάσταση του θεάτρου Μπολσόι, η ανάγκη για την οποία μια ποικιλία εμπειρογνωμόνων μιλάει εδώ και πολύ καιρό, τελείωσε τελικά. Το απόγευμα της 28ης Οκτωβρίου, μια γκαλά συναυλία θα πραγματοποιηθεί στην ιστορική σκηνή του Κρατικού Ακαδημαϊκού Θέατρου Μπολσόι, με χρονική στιγμή που συμπίπτει με το τέλος των εργασιών αποκατάστασης. Και ενώ οι κριτικοί του θεάτρου ετοιμάζονται να γράψουν κριτικές για αυτήν την παραγωγή, οι συνάδελφοί τους συγγραφείς έχουν ήδη ξεσπάσει σε μια σειρά από υλικά αφιερωμένα στην αποκατάσταση. Δημοσιεύσεις σχετικά με αυτήν την εκδήλωση εμφανίστηκαν στις εφημερίδες Trud, Nevskoe Vremya, Moskovskie Novosti, Rossiyskaya Gazeta και Nezavisimaya Gazeta και πολλές άλλες εκδόσεις.
Τα στρογγυλά ποσά και μια λίστα με νέα προϊόντα στην τεχνική βάση περιπλανιούνται από το ένα υλικό στο άλλο, μαζί με τις απόψεις του Γενικού Διευθυντή Θεάτρου Μπολσόι Ανατόλι Ικσάνοφ και των καλλιτεχνικών διευθυντών αυτής της συλλογικής, σχετικά με τα πλεονεκτήματα που άρχισε να έχει το θέατρο μετά την ανοικοδόμηση. «Τραγουδάω για την 46η σεζόν στο Θέατρο Μπολσόι, και φυσικά, γνωρίζω καλά πώς ήταν το θέατρο πριν από την αποκατάσταση. Τώρα οι σολίστ της όπερας έχουν σχεδόν τρεις φορές περισσότερες αίθουσες τέχνης και πρόβας με μεγάλα πιάνα. Αλλά το κυριότερο είναι ότι η πολύ ιδιαίτερη αύρα του θεάτρου Μπολσόι, στη σκηνή στην οποία έχουν εκτελέσει όλοι οι εξέχοντες Ρώσοι τραγουδιστές, δεν έχει εξαφανιστεί πουθενά, αλλά έχει γίνει πιο φωτεινή και φωτεινότερη », δήλωσε ο επικεφαλής της εταιρείας όπερας Makvala Kasrashvili σε μια συνέντευξη με τον Rossiyskaya Gazeta.
Ωστόσο, δεν έχουν όλοι οι υπάλληλοι του κεντρικού θεάτρου της χώρας την ίδια αισιοδοξία για την ανοικοδόμηση. Έτσι, ένας από τους κορυφαίους σολίστ του συγκροτήματος μπαλέτου, ο Λαϊκός Καλλιτέχνης Νικολάι Τσισκαρίντζι εκφράζει μια εντελώς αντίθετη άποψη, δηλώνοντας ότι όλες οι αλλαγές στους Μπολσόι είναι μόνο για το χειρότερο. «Κάποτε, δεν μπορούσα παρά να χαίρομαι για την επικείμενη ανοικοδόμηση του θεάτρου. Κατάλαβα ότι η ανοικοδόμηση ήταν απαραίτητη, ότι η δουλειά θα ήταν δύσκολη. Αλλά το γεγονός ότι το έργο θα είναι τόσο θλιβερό … Το πρόβλημα είναι ότι το θέατρο δεν είναι αναγνωρίσιμο. Δεν το κάνω. Κάθε θεατής θα μπορεί να δει το μέρος του θεάτρου. Θα δει, για παράδειγμα, ότι αντί της παλιάς μορφοποίησης στόκων - πλαστικό ή papier-mâché, επικολλήθηκε σε κόλλα PVA και βαμμένο με χρυσό χρώμα. Εάν ο θεατής θέλει να βανδαλιστεί, μπορεί να σπάσει αυτό το πλαστικό και να το πάρει μαζί του στην τσέπη του. Κανένα χάλκινο κηροπήγιο δεν έμεινε στο θέατρο. Όλοι θα μπορούν να αγγίξουν το νέο κηροπήγιο με το δάχτυλό τους και να καταλάβουν ότι αντί για χάλκινο υπάρχει ένα κομμάτι σιδήρου, βαμμένο με χρυσό χρώμα. Όλες οι λαβές στις πόρτες του θεάτρου ήταν επίσης χάλκινες, και τώρα αυτές οι λαβές έχουν φύγει. Πού πήγαν τα πάντα; " - είπε ο διάσημος χορευτής σε συνέντευξη στην εφημερίδα "Αύριο".
Ωστόσο, είναι πιθανό ότι τόσο σκληρή κριτική προκλήθηκε όχι τόσο από την ποιότητα των κατασκευαστικών εργασιών όσο από εσωτερικές διαφωνίες στην δημιουργική ομάδα. «Παρά το γεγονός ότι τους τελευταίους έξι μήνες έχουν καταβληθεί σημαντικές προσπάθειες, παρά την πληθώρα συνεντεύξεων που έδωσε ο Νικολάι Τσισκαρίντζε, η Ανατόλι Ικσάνοφ ανοίγει το ιστορικό στάδιο, στο οποίο η ανοικοδόμηση ξεκίνησε τον Ιούλιο του 2005 και τελειώνει σήμερα με μια γκαλά συναυλία. Ωστόσο, η θέση του θα παραμείνει ελκυστική τόσο αύριο όσο και μεθαύριο. Αλλά έχει την τιμή να το ανοίξει, ο Nezavisimaya Gazeta αναφέρει άνετα στο υλικό του αφιερωμένο σε αυτήν την εκδήλωση.
Ο χρόνος θα κρίνει ποια πολιτιστική φιγούρα είναι σωστή. Η άποψη του Νικολάι Τσισκαρίντζι μπορεί να θεωρηθεί αυθαίρετα υποκειμενική, αλλά υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτήν. Τουλάχιστον, εκπρόσωποι των δυτικών μέσων μαζικής ενημέρωσης, μιλώντας για το πώς πραγματοποιήθηκε η ανοικοδόμηση του θεάτρου Μπολσόι, προσελκύουν την προσοχή των αναγνωστών στο γεγονός ότι τα ποσά που δαπανώνται για επισκευές φαίνονται πολύ πιο μεγαλοπρεπή από το αποτέλεσμα. «Στα τέλη της δεκαετίας του 1990, η Ρωσία είχε σχεδόν χρεοκοπήσει. Ο προϋπολογισμός των Μπολσόι δεν μπορούσε να καλύψει τους μισθούς των μπαλαρίνων. Οι περιηγήσεις στο εξωτερικό έχουν σταματήσει. Το ερειπωμένο κτίριο του θεάτρου έχει γίνει αντανάκλαση της σύγχρονης κοινωνίας - γι 'αυτό η αναβίωσή του προκάλεσε μια τέτοια αναταραχή. Σήμερα, το θέατρο ξανανοίγει μετά από έξι χρόνια αποκατάστασης με κόστος 700 εκατομμύρια δολάρια, 16 φορές τον προϋπολογισμό, σε μεγάλο βαθμό επειδή τα περισσότερα χρήματα λεηλατήθηκαν και σπατάλησαν. Αυτή η δήλωση του δημοσιογράφου Times αναφέρεται στην ανασκόπηση του InoSMI.
Το ζήτημα του κατά πόσον ήταν δυνατή η πραγματοποίηση της αποκατάστασης αυτού του σταδίου φθηνότερη και ταχύτερη προκαλεί επίσης ανησυχία στους εγχώριους δημοσιογράφους. Είναι αλήθεια ότι ποτέ δεν κατέληξαν σε κοινή γνώμη για το θέμα αυτό. Η εφημερίδα Trud παραθέτει τα λόγια του αρχιτέκτονα Nikita Shangin, ο οποίος ανέπτυξε το έργο ανασυγκρότησης: «Στην πραγματικότητα, οι οικονομολόγοι που υπολόγισαν την ανάπτυξή μας, που καταρτίστηκαν το 2003 βάσει της σχεδιαστικής ανάθεσης του Υπουργείου Πολιτισμού, συνήγαγαν το σχήμα 33 δισεκατομμύρια ρούβλια. Η Glavgosexpertiza για τις κατασκευές μείωσε αυτό το ποσό σε 30 δισεκατομμύρια. Έβγαλαν τα μάτια στη μοναδικότητα του κτιρίου, στον πολυσύχναστο χώρο του στο αστικό περιβάλλον και σε άλλες σημαντικές συνθήκες που αυξάνουν σημαντικά το κόστος εργασίας. Και σε μια συνάντηση με τον Πούτιν, ο Σβύντκα, χωρίς να συμβουλευτεί κανέναν, ονόμασε απροσδόκητα 25 δισεκατομμύρια. Αλλά αυτό το ποσό εξόργισε επίσης τον υπουργό Οικονομίας Γερμανός Γκρεφ, στον οποίο κανείς δεν εξήγησε ούτε τα πραγματικά προβλήματα των Μπολσόι. Ως εκ τούτου, πρότεινε να περιοριστεί στα 10 δισεκατομμύρια, κάτι που θα ήταν αρκετό για την αναθεώρηση. Αλλά με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, και η δουλειά άρχισε, και στη συνέχεια το ποσό του κόστους έπρεπε να προσαρμοστεί επανειλημμένα.
Ο Moskovskie Novosti είναι πεπεισμένος ότι η επιστροφή του θεάτρου Μπολσόι στην ιστορική σκηνή είναι από μόνη της ένα θαύμα. Πράγματι, υπό ορισμένες συνθήκες, δεν θα μπορούσε να συμβεί καθόλου: «Η αρχική περίοδος αποκατάστασης του θεάτρου Μπολσόι έδειξε σαφώς ότι γενικά (ειδικά μετά την αποχώρηση του Μιχαήλ Σβίντκοι από τη θέση του υπουργού) κανείς δεν έριξε καταραμένο. Και το μονομάχο θάρρος της κυβέρνησης Μπολσόι δεν μπορούσε να αλλάξει τίποτα. Το Θέατρο Μπολσόι αντιμετωπίστηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα με τον ίδιο τρόπο όπως η κατασκευή κάποιου δρόμου υψηλής ταχύτητας Kolugriv-Uryupinsk. Μόνο, ίσως, με κάποια επιπλέον αλαζονεία - όπως, ένα αντικείμενο πολιτισμού μπορεί να περιμένει. Σε αντίθεση με το πετρέλαιο και το φυσικό αέριο, αυτό δεν είναι το κύριο πράγμα στη χώρα ».
Τώρα το μπαστούνι της παρατεταμένης αποκατάστασης, πιθανότατα, πέρασε από το Θέατρο Μπολσόι στο Πολυτεχνείο. Τουλάχιστον, οι συζητήσεις σχετικά με τα αποτελέσματα του διεθνούς διαγωνισμού για την καλύτερη ιδέα για την ανοικοδόμηση αυτού του διάσημου μουσείου δεν υποχωρούν. Μια πολύ έντονη αξιολόγηση του νικητήριου έργου δόθηκε από τον αρχιτέκτονα κριτικό και τον επικεφαλής του συμβουλίου εμπειρογνωμόνων του διαγωνισμού, Grigory Revzin. «Πρέπει να σημειώσω ότι τα δεδομένα που παρουσιάζονται σχετικά με την εμπειρία του αρχιτέκτονα δείχνουν σαφώς ότι ο κ. Ishigami δεν έχει την απαραίτητη εμπειρία. Οι επιτυχίες του - δύο έργα στη Μπιενάλε της Βενετίας - αν και ήταν ένα εκπληκτικό καλλιτεχνικό προϊόν (ειδικά το έργο στο ιαπωνικό περίπτερο το 2008), δεν έχουν καμία σχέση με την εμπειρία μιας πραγματικής σύνθετης κατασκευής. Τα υπόλοιπα έργα του είναι λιγότερο πειστικά καλλιτεχνικά και δεν μπορούν να συγκριθούν με το Πολυτεχνικό Μουσείο όσον αφορά την πολυπλοκότητα του κατασκευαστικού έργου. Έχοντας λάβει τέτοια εμπειρία, δεν θα τολμούσα ποτέ να ψηφίσω για το έργο. Έλαβα επίσης μια κλήση από έναν εμπειρογνώμονα στις κατασκευές, τον καθηγητή Vladimir Travush, ο οποίος βρήκε επίσης το έργο του Ishigami μη πειστικό, επειδή, κατά τη γνώμη του, η επίστρωση από πολυμερείς ταινίες είναι προσωρινή, βραχύβια, καλή για τα στάδια, αλλά ελάχιστη ένα μουσείο."
Ο αντίπαλος του Revzin ήταν ο Kiril Ass, ο οποίος έγραψε υλικό για την υποστήριξη του έργου του ιαπωνικού αρχιτέκτονα. «Ο Ισιγκάμι πραγματικά δεν είχε χρόνο να χτίσει ένα μουσείο και η πρακτική του εμπειρία για ανεξάρτητη δουλειά είναι μικρή: ίδρυσε το γραφείο του αρκετά πρόσφατα, αφού έφυγε από το αξίωμα των βραβευμένων του Pritzker 2010, Sanaa. Ωστόσο, τα λίγα έργα που έχει ήδη καταφέρει να υλοποιήσει είναι εντυπωσιακά με την ποίηση της εποικοδομητικής σκέψης, την οποία δεν έχουμε δει από τις ημέρες του Σούκοφ και του Άιφελ - δηλαδή, από τότε που ο ενθουσιασμός για νέες τεχνολογίες αντικατοπτρίστηκε την κατασκευή ενός μουσείου αφιερωμένου σε αυτούς. Η αξία του έργου του Ισιγκάμι έγκειται στο γεγονός ότι, σε αντίθεση με τη γιγαντομανία έργων από διεθνή αστέρια όπως ο Gary ή ο Duke και ο De Meuron, δεν προσπαθούν να μας καταπλήξουν με την κλίμακα, αλλά αποκαλύπτουν αδιανόητα χαρακτηριστικά."
Ο χρόνος εμφάνισης ενός ημι-υπόγειου κήπου γύρω από το Πολυτεχνικό Μουσείο είναι ακόμη γνωστός μόνο περίπου, αλλά άλλες καινοτομίες μπορεί να εμφανιστούν σε αυτήν την περιοχή του κέντρου της Μόσχας σε λίγους μήνες. Μιλάμε για την κατασκευή ενός φράχτη, ο οποίος απομονώνει τις λωρίδες Ipatievsky και Nikitnikov από τους συνηθισμένους Μοσχοβίτες, μαζί με τα κτίρια της προεδρικής διοίκησης της Ρωσίας και δύο αρχιτεκτονικά μνημεία - τα επιμελητήρια του ζωγράφου Simon Ushakov και την Εκκλησία της Αγίας Τριάδας, που γύρισαν να είναι στους γείτονες υψηλού επιπέδου αξιωματούχων τόσο ακατάλληλα. Η δήλωση του δημόσιου κινήματος Arkhnadzor, η οποία προκάλεσε μεγάλη αντήχηση στην μπλογκόσφαιρα, αναφέρθηκε ταυτόχρονα σε πολλά μεγάλα μέσα ενημέρωσης, τα οποία δημοσίευσαν άρθρα σχετικά με αυτό το θέμα. Ο "Arhnadzor" κατάφερε να πετύχει, αν όχι μια νίκη, τουλάχιστον τουλάχιστον μια ευρεία δημοσιότητα αυτής της πρωτοβουλίας. Από το υλικό «Κλειστό όπως στο Κρεμλίνο», που δημοσιεύτηκε στην πύλη Gazeta. Ru, έγινε γνωστό ότι οι αρχές αρνούνται να δώσουν κατανοητά σχόλια σχετικά με τη δημιουργία κλειστού εδάφους στο κέντρο της Μόσχας: «Η υπηρεσία Τύπου του FSO δεν σχολίασε τη διαδικασία εισόδου στην προστατευόμενη περιοχή. Επίσης, δεν ήταν δυνατόν να πάρουμε ένα λειτουργικό σχόλιο για την κατάσταση από τους εκπροσώπους της Επιτροπής Κληρονομιάς της Μόσχας. " Ωστόσο, λίγο αργότερα, οι αξιωματούχοι παρουσίασαν τη θέση τους. "Θα δημιουργηθούν όλες οι προϋποθέσεις για την επίσκεψη στα δύο αρχιτεκτονικά μνημεία που βρίσκονται στην κλειστή περιοχή", δήλωσε ο γραμματέας Τύπου της Προεδρικής Διοίκησης Βίκτορ Κρέκοφ. Σημείωσε ότι το καθεστώς πρόσβασης στα μνημεία στην κλειστή περιοχή θα είναι παρόμοιο με το καθεστώς που ισχύει στο Κρεμλίνο. Η διαφορά οφείλεται μόνο στο γεγονός ότι υπάρχουν πολύ λιγότεροι πολιτιστικοί χώροι και ιστορικά μνημεία », αναφέρει η RIA Novosti.
Εν τω μεταξύ, η Perm προετοιμάζεται για εντελώς διαφορετικές αλλαγές. Ένας γνωστός αρχιτεκτονικός κριτικός, ένας από τους εμπνευστές του φεστιβάλ της Χρυσής Πρωτεύουσας, ο Αλεξάντερ Λόζκιν, μετακόμισε εδώ, ο οποίος τώρα θα ασχοληθεί με την υποστήριξη πληροφοριών για την εφαρμογή του γενικού σχεδίου της πόλης. «Στην Περμ, θα μπορούσαμε να πούμε, ένα πείραμα πολεοδομίας. Η τεκμηρίωση πολεοδομικού σχεδιασμού γίνεται αποδεκτή εδώ, η οποία διαφέρει εντελώς από εκείνα τα έργα που εκτελούνται στην υπόλοιπη χώρα », δήλωσε ο Λόζκιν στους δημοσιογράφους της πύλης NGS Novosti.
Εν τω μεταξύ, ένα έργο για την ανάπτυξη της μικρής περιοχής Krasnye Kazarmy συζητείται στο Perm: η ιδέα που προτείνουν οι προγραμματιστές, η οποία περιλαμβάνει την κατασκευή πολυκατοικιών, δεν πληροί τις απαιτήσεις του γενικού σχεδίου της πόλης. «Η κατασκευαστική ιδέα προβλέπει την κατασκευή κτιρίων 10 και 16 ορόφων. Αλλά η μαζική κατασκευή τέτοιων ψηλών κτιρίων δεν προβλέπεται στο γενικό σχέδιο της Perm. Σας υπενθυμίζουμε ότι η έννοια της ανάπτυξης της πόλης περιλαμβάνει την κατασκευή κτιρίων έως 6 ορόφων », γράφει η έκδοση Perm της« Business Class ». Προς το παρόν, οι ιδιοκτήτες του οικοπέδου προσπαθούν να βρουν συμβιβασμό με τις αρχές. Είναι πιθανό ο Αλέξανδρος Λόζκιν να είναι σε θέση να κόψει αυτόν τον Γκόρντι κόμπο.
