Έχουμε ήδη πει, και με κάποια λεπτομέρεια, για το έργο ενός πολυλειτουργικού, κυρίως γραφείου, συγκροτήματος στο Zyuzino στην οδό Odessa, κοντά στο σταθμό του μετρό Nakhimovsky Prospekt και τον ποταμό Kotlovka (συγγραφείς έργου - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, ΟΜΙΛΙΑ). Μέχρι το τέλος του 2014, ενσωματώθηκε πρακτικά όπως είχε συλληφθεί, έλαβε το όνομα "Lotus" και κατάφερε να συμμετάσχει σε κριτικές πολλών διάσημων ρωσικών αρχιτεκτονικών βραβείων. Με άλλα λόγια, το κτίριο είναι τόσο διάσημο και αξιοσημείωτο, και, μεταξύ άλλων, επειδή είναι ένα από τα έργα που εφευρέθηκαν ακριβώς πριν από την οικονομική κρίση του 2008, αλλά υλοποιήθηκε με επιτυχία μετά από αυτό. Ωστόσο, είναι αισθητή όχι μόνο θεωρητικά: το συγκρότημα είναι ορατό από πολλές πλευρές, αρκετά από μακριά, και φυσικά εκπλήσσει τη φαντασία των ανθρώπων που περνούν κατά μήκος του Nakhimovsky Prospekt, όταν ανάμεσα σε σκονισμένους ανοιχτούς χώρους, πάνελ και πενταώροφα κτίρια, μερικά είδος αιώνιας επισκευής του δρόμου και άφθονα αναπτυσσόμενα, αλλά μερικά ασταμάτητα δέντρα - ξαφνικά εμφανίζεται ένας μεγάλος, αλλά συμπαγής, λαμπερός όγκος, τοποθετημένος σφιχτά συμπαγής, και ταυτόχρονα, σαν ελαφρώς περιστρεφόμενος, ένα είδος γυάλινο ανεμοστρόβιλο.
Η πρώτη μου εντύπωση ήταν η πλήρης άλλος αυτού του κτηρίου. Σε ένα χαλαρό και μονότονο περιβάλλον "ύπνου", όπου τα πενταώροφα κτίρια και οι μικρές περιοχές διαχωρίζονται με βιομηχανική εμφάνιση με μισές εγκαταλελειμμένες χερσαίες περιοχές - το ομαλό, λαμπερό, σκούρο μπλε σώμα του ύψους 85 μέτρων φαίνεται είτε να έχει αναπτυχθεί, είτε μάλλον τρυπημένο ακόμη και από το έδαφος, αν δεν πέσει από τον ουρανό … Αυτός είναι ο πιο τέλειος εξωγήινος, και ο ίδιος το αισθάνεται - κλείνει στον κύκλο του, αν και όχι δειλά, αλλά με αυτοπεποίθηση. Οι Έλληνες είχαν ένα παραμύθι για τα δόντια του δράκου που μεγάλωσαν στο χωράφι - αισθάνεται έτσι: έχουμε μια ισχυρή και αυτάρκη δομή μπροστά μας. Στο πλαίσιο της Μόσχας, ακούγεται συναισθηματικά, πιθανώς, μόνο με την Πόλη, εκεί, επίσης, ο παρατηρητής αρχικά έχει ένα παρόμοιο δέος μπροστά από την απάνθρωπη κλίμακα και την ποιότητα των επιφανειών. Λες και ένας θάμνος ουρανοξυστών που φυτεύτηκε στενά εκεί έδωσε μια φυτική ανάπτυξη. Πάνω απ 'όλα, υπάρχουν παραλληλισμοί, φυσικά, με τον Πύργο της Ομοσπονδίας, επειδή χτίστηκε, με τον Πίτερ Σέγκεν, από τον Σεργκέι Τσόμπαν, αλλά αυτή η ομοιότητα δεν είναι πολύ σημαντική - μάλλον, τόσο η Πόλη όσο και ο Λωτός ανήκουν στο ίδιο είδος μιας ειλικρινής κοινότητας γραφείων, που δεν συγκαλύπτεται σκόπιμα, πράγμα που συνεπάγεται τόσο τις γυάλινες προσόψεις, όσο και την κλίμακα, και την ακεραιότητα της στερεομετρικής τεχνολογικής μορφής. Τριάντα χρόνια μεταμοντερνισμού έχουν δείξει ότι "δεν λειτουργεί" για να μιμηθούν τέτοια κτίρια και δεν λειτουργεί - η ειλικρίνεια και η αμεσότητα σε ένα τέτοιο είδος είναι πιο κατάλληλη.
Αλλά για τώρα, ας επιστρέψουμε στο θέμα της «γεώτρησης» από το έδαφος. Πρώτον, το σπειροειδές σχέδιο αποτελείται από τρεις γάστρες, που υπαινίσσονται κάποιο είδος έλικα, ίσως ένα ελικόπτερο με το πνεύμα της αναζήτησης της πρωτοπορίας και ίσως κάποιου άλλου. Δεύτερον, το κόψιμο των δύο ανώτερων επιπέδων μοιάζει, ειδικά όταν το βλέπετε από κάτω, το ακανόνιστο άκρο ενός ακονισμένου εργαλείου. Θα μπορούσε, φυσικά, να εντοπιστεί σε μια κλασική σοφίτα με πυλώνες που εναλλάσσονται με μοτίβο σκακιέρας, αλλά η εικόνα του κτηρίου, συνολικά, μάλλον τεχνογενής, σε κάνει να σκέφτεσαι περισσότερο για τον μηχανισμό παρά για τη σοφίτα. Και τρίτον: η γυάλινη πρόσοψη υψώνεται απευθείας από το έδαφος, χωρίς βάση, σε σημεία που ανοίγει μόνο μια εξειδικευμένη είσοδο. Γι 'αυτό θα ήθελα να υποθέσω ότι πολλά από τα ίδια θέματα παραμένουν υπόγεια.
Αυτό είναι εν μέρει αλήθεια: υπάρχουν τέσσερις όροφοι του χώρου στάθμευσης στον κάτω όροφο. Στο κέντρο του υπάρχει αίθριο, είναι καλυμμένο με τρούλο, μέσα, σύμφωνα με το έργο, σχεδιάστηκε να αναπτυχθεί ένα δέντρο - για αυτό εμείς
ήδη είπε. Ταυτόχρονα, ξεκινώντας από την ιδέα ενός ζωντανού δέντρου που φυτεύτηκε στο κέντρο του μηχανισμού του κτιρίου, προέκυψε μια λογική δομή: το κτίριο είναι υαλώδες και ουρανοξύστη, αλλά το δέντρο κατάφερε να το ανακατέψει λίγο και να το αναβιώσει.
Ειναι ετσι. Όταν το κοιτάς στην αρχή, φυσικά, εντυπωσιάζεσαι από την κολοσσιαία φύση. Αλλά κοιτάζοντας πιο προσεκτικά, παρατηρείτε αρκετά σημάδια ενός λεπτού πλαστικού παιχνιδιού που ξεδιπλώνεται στο πλαίσιο μιας υπεράνθρωπης κλίμακας, αλλά αυτό δεν χάνει την έντασή του, αλλά μάλλον το αποκτά.
Πρώτα απ 'όλα, το σχήμα κάθε θήκης - και είναι γενικά πολύ παρόμοιο - συνδυάζει έναν κύλινδρο με έναν κώνο, παίζοντας την ένταση που προκύπτει μεταξύ αυτών των δύο σχετικών αλλά διαφορετικών σχημάτων. Κάθε σώμα μπορεί να θεωρηθεί ως το ένα τρίτο ενός κυλίνδρου, αλλά δεν τελειώνει εκεί. Αν κοιτάξουμε τα άκρα τους, θα δούμε ότι είναι τραπεζοειδή, και αν το ένα στενεύει προς τα πάνω, τότε το άλλο διαστέλλεται. Μια συγκεκριμένη καθολική κυμάτωση διέρχεται από την ένταση, παρόμοια με τις δονήσεις των κυμάτων φωτός ή των ηλεκτρικών πεδίων - από τη μία πλευρά. Από την άλλη πλευρά, θυμίζει τις καμπυλότητες της κλασικής στήλης, που μεταφράζεται στη μετα-Αϊνστάιν γλώσσα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής.
Λόγω της γεωμετρίας, η οποία αναγκάζει τους όγκους κάθε κτιρίου να κάνουν μια ασυνήθιστη μετάβαση από ένα κανονικό τραπεζοειδές σε ένα ανεστραμμένο εσωτερικό του, τα εξωτερικά τοιχώματα δεν είναι παντού εντελώς κάθετα. Αυτό μπορεί να φανεί καθαρά στα σχέδια και τις ενότητες. Και αν περπατήσετε, τότε το μάτι δεν πιάνει αμέσως τις λεπτότητες και φαίνεται ότι το σήμα για την επικείμενη πολυπλοκότητα αυτού του γίγαντα προέρχεται από το υποσυνείδητο. Ξαφνικά συνειδητοποιείτε ότι το κτίριο, το οποίο με την πρώτη ματιά είναι μεγάλο, ισχυρό και απλό, έχει ψυχή, δεν στέκεται μόνο, αλλά και ταλαντεύεται, και όχι από τον άνεμο, αλλά στο ρυθμό μιας εσωτερικής μελωδίας.
Και αυτό δεν είναι αρκετό. Όλα τα γυάλινα δάπεδα συνδυάζονται σε δύο, και το εξωτερικό γυαλί των μεγάλων γυάλινων ταινιών έχει κλίση προς τον ουρανό. Το κάτω άκρο προεξέχει ως κονσόλα, σχηματίζοντας ένα είδος γείσου που προστατεύει κάθε επόμενο ζευγάρι ορόφων από τον ήλιο, τονίζουν οι αρχιτέκτονες. Οι κεκλιμένες επιφάνειες αντανακλούν καλύτερα τον ουρανό, γι 'αυτό το κτίριο φαίνεται τόσο μπλε, ο διπλός ρυθμός που είναι δημοφιλής στις μέρες μας βοηθά να "φάει" την κλίμακα. Οι μαύρες σκιές των κονσολών σχεδιάζουν τους τόμους με όμορφο μαύρο μελάνι σαν πινέλο. Τα περιγράμματα των "κτυπημάτων" στο μέλλον αλλάζουν ομαλά, λεπτότερα, ακονίζονται, σαν μια γραμμή που σχεδιάζεται επιδέξια στο κινεζικό μετάξι (όπως το μετάξι - ειδικά σαν ένα ηλιοβασίλεμα), και ένα γραφικό που τονίζει τα χαρακτηριστικά του εμφανίζεται στον τόμο. Και οι ιδιαιτερότητες είναι τέτοιες, κοιτάζοντας το σχέδιο των "εγκεφαλικών επεισοδίων", αρχίζετε να αμφιβάλλετε αν οι κονσόλες προεξέχουν ομοιόμορφα ή συμπεριλαμβάνονται επίσης στο παιχνίδι. Αλλά όχι, εμφανίζονται ομοιόμορφα, μόνο τα γραφικά των σκιών εξαπατούν το μάτι, το μόλυβδο. Η εντύπωση είναι παρόμοια με μια ακουαρέλα που έχει σχεδιαστεί με ένα στυλό: κατά μήκος των προσόψεων, με επένδυση από ένα κανονικό λεπτό πλέγμα αρθρώσεων, υπάρχουν μεγάλες "πινελιές" κονσολών, και κάπου κυκλικές, από καμπύλες επιφάνειες συναντώνται ευθεία, από επίπεδα άκρα - σε τέτοια τοποθετεί το ενεργητικό πλαστικό όγκων. Όποιος έχει σκιάσει ποτέ έναν κύλινδρο θα με καταλάβει. Η διαφάνεια των γωνιών που είναι ορατές στο φως, καθώς και το γεγονός ότι τα σώματα αντανακλούν το ένα στο άλλο, προσθέτουν πολυπλοκότητα και γραφικότητα, διαφορετικές εντάσεις κηλίδων μιας κρύας παλέτας που συντρίβεται στις πτυχές.
Πρέπει να πω ότι εκτός από το προαναφερθέν "τρυπάνι" πολλές φορές, το συγκρότημα είναι παρόμοιο με τον μηχανισμό ενός μολυβιού collet: υπάρχουν μολύβια που συγκρατούν το καλώδιο με τρία ή τέσσερα μεταλλικά πόδια. Έτσι, εάν αφαιρέσετε το καλώδιο, πατήστε το κουμπί και ανοίξτε το μηχανισμό - ανοίγει με πέταλα - αποδεικνύεται πολύ παρόμοιο. Τώρα ας θυμηθούμε ότι τόσο ο Σεργκέι Τσόμπαν όσο και ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ, που εργάστηκαν σε αυτό το έργο, ενώ δεν ήταν ακόμη ο αρχιτέκτονας της Μόσχας, είναι ένθετοι συντάκτες, η ομοιότητα δεν φαίνεται τόσο απίθανη.
Γυαλί - ελαφρώς χρωματισμένο: επιτρέπει στο 45% του ορατού φωτός να περάσει και μόνο το 30% της θερμότητας. Διατηρεί τη διαφάνεια, σας επιτρέπει να δείτε τις φωτεινές γραμμές των λαμπτήρων φθορισμού στην οροφή κάθε ορόφου: ιδιαίτερα αισθητή το βράδυ και σε μια συννεφιασμένη μέρα, προσθέτουν ένα λακωνικό σχέδιο που ζωντανεύει το σχεδιασμό των λωρίδων-κονσολών. Τη νύχτα, το κτίριο λάμπει από μέσα σαν μυρμηγκοφωλιά - που παρεμπιπτόντως θυμίζει επίσης την πόλη. Οι γραμμές φωτός ορατές από το εσωτερικό προσθέτουν άνοιγμα: στη ζωή, για ένα άτομο που περπατά στο δρόμο το βράδυ, οι οροφές των διαμερισμάτων άλλων ανθρώπων, ορατές στο φως, που φωτίζονται από πολυελαίους, είναι σημαντικές. Χωρίς να κοιτάξουμε τη ζωή κάποιου άλλου, εμείς βρισκόμαστε λίγο εμπλεκόμενοι σε αυτό και δεν είμαστε μόνοι - οι λευκές πινελιές φωτός στην οροφή του συγκροτήματος γραφείων παίζουν αυτό το ίδιο συναίσθημα, το οποίο το κάνει τόσο τεράστιο και στερεομετρικό, πολύ πιο κοντά πιο ζωντανή.
Στην εποχή μας και στη χώρα μας (δεν θα πάρουμε άλλες χώρες), κάπως πολύ λίγοι άνθρωποι είναι έτοιμοι να δουν την αρχιτεκτονική. Αλλά τα περισσότερα είναι έτοιμα να βάλουν γραμματόσημα σε αυτό χωρίς να κοιτάξουν. Γραφείο - κακό, σημείο, σφράγιση - γενικά απαίσιο. "Ένα κτίριο κατασκευασμένο από γυαλί και σκυρόδεμα" και γενικά παραμένει μια διαδεδομένη κατάρα, έχοντας ριζώσει σε αυτήν την ικανότητα, πιθανώς από τη δεκαετία του '80. Σε μια τέτοια κατάσταση, τόσο τα γραφεία όσο και οι πύργοι αναπόφευκτα αποκρύπτονται, προσπαθούν να κρυφτούν, κάτι που, όπως θυμόμαστε, δεν τους ταιριάζει: δεν μπορούν ακόμη να κρυφτούν, και οι δύσκολες προσπάθειες καμουφλάζ παραμορφώνονται μόνο. Εδώ είναι μια εντελώς διαφορετική περίπτωση: Το "Lotus" δηλώνεται ως μεγάλο, γυαλί, γραφείο - αυτό είναι προφανές. Αλλά διατηρεί το δικαίωμα να ανησυχεί, ίσως ακόμη και να σκεφτεί το δικό του αρχιτεκτονικό είδος, να ρίχνει σκέψεις, και ίσως αντιφάσεις σε μη άμεσα εμφανείς λεπτότητες πλαστικών λύσεων. Ο γίγαντας έχει ψυχή. όπως απαιτείται. Έχει αποδειχθεί πολλές φορές ότι έτσι πρέπει να ενεργεί κανείς σε αυτό το είδος.
