Σήμερα θα συνοψιστούν τα αποτελέσματα του πρώτου σταδίου του ανοικτού All-Russian αρχιτεκτονικού διαγωνισμού για το έργο λύσεων προσόψεων και εσωτερικού σχεδιασμού χώρων στην επικράτεια του Κέντρου Αστικού Πολιτισμού "Pravda": οι συμμετέχοντες θα ονομαστούν για το δεύτερο, στάδιο έργου, επιλεγμένο ανά χαρτοφυλάκιο Το καθήκον των διαγωνιζομένων θα είναι να αναπτύξουν μια σχεδιαστική λύση για τις προσόψεις και την εσωτερική διακόσμηση του Κέντρου Αστικής Πολιτισμού "Pravda" χρησιμοποιώντας κεραμικά πλακίδια και κεραμικό γρανίτη που παράγεται από την KERAMA MARAZZI.
Το εργοστάσιο εκτύπωσης "Pravda" (1931 - 1937), που χτίστηκε από τον Panteleimon Golosov στην οδό Pravda, κατά τη σοβιετική εποχή παρήγαγε - εκτός από την ίδια εφημερίδα - μια ποικιλία προϊόντων εκτύπωσης, συμπεριλαμβανομένων άλλων περιοδικών, καρτ-ποστάλ κ.λπ. Το συντακτικό κτίριο - το κύριο κτίριο του εργοστασίου και το πιο διάσημο συστατικό του - υπέστη σοβαρές ζημιές από πυρκαγιά το 2006 και τώρα βρίσκεται σε μη ικανοποιητική κατάσταση (ο ανταγωνισμός του δεν έχει καμία σχέση με αυτό). Το συγκρότημα περιλαμβάνει επίσης μια ποικιλία εγκαταστάσεων παραγωγής και κοινωνικών ιδρυμάτων για τους υπαλλήλους της Pravda.
Παρά το γεγονός ότι δεν έγινε όλο το συγκρότημα του εργοστασίου Pravda αντικείμενο του διαγωνισμού και δεν έχει όλα προστατευτικό καθεστώς, τα σχέδια εκσυγχρονισμού των προσόψεων και των εσωτερικών χώρων των κτηρίων του έθεσαν πολλά ερωτήματα - και τα δύο σχετικά με την τύχη του εργοστασίου και το κύριο κτίσμα που επέζησε της φωτιάς, και - γενικά - τη στάση απέναντι στα μνημεία της πρωτοπορίας, τη διατήρηση της αυθεντικότητάς τους - όχι μόνο φυσική, αλλά και αισθητική.
Δίνουμε το λόγο στους διοργανωτές του διαγωνισμού και στους ειδικούς.
Sergey Georgievsky, Προϊστάμενος της Οργανωτικής Επιτροπής του Διαγωνισμού, Διευθυντής του Κέντρου CENTER:
Archi.ru:
- Ποια κτίρια θα λάβουν τις νέες προσόψεις από πορσελάνη;
Σεργκέι Γκεοργκιέφσκι:
- Σκοπός του διαγωνισμού είναι οι αρχιτεκτονικές και καλλιτεχνικές λύσεις για τις προσόψεις του Κτιρίου 3 και του Κτιρίου 7, καθώς και ο σχεδιασμός των χώρων του πρώην εργαστηρίου και των συνδετικών διαδρόμων του Κτιρίου 2 στην επικράτεια του Κέντρου Αστικού Πολιτισμού " Pravda ". Επίσης, ο σκοπός του διαγωνισμού είναι να διαμορφώσει νέες προσεγγίσεις για την ανακαίνιση και την ανάπτυξη της βιομηχανικής αρχιτεκτονικής στο αστικό περιβάλλον.
Ένα άλλο από τα καθήκοντα του διαγωνισμού είναι να ξεφύγουμε από την παράδοση της χρηστικής χρήσης του κεραμικού γρανίτη που έχει αναπτυχθεί σε μετα-σοβιετικές πόλεις και να επιδείξει καλλιτεχνικές τεχνικές για τη χρήση κεραμικού γρανίτη μαζί με άλλα δομικά και υλικά φινιρίσματος. Δεν μιλάμε για πλήρη κάλυψη της πρόσοψης με πορσελάνη. Οι αγωνιζόμενοι πρέπει να επιδείξουν τη συνδυασμένη χρήση κεραμικών πορσελάνης με άλλα υλικά, λαμβάνοντας υπόψη τα στιλιστικά χαρακτηριστικά των κτιρίων.
Τα αντικείμενα του διαγωνισμού επιλέχθηκαν με βάση τη μελλοντική ιδέα του Κέντρου Αστικού Πολιτισμού "Pravda", την οργάνωση της αυλής και των δημόσιων χώρων, καθώς και λόγω των διαφορών στην αρχιτεκτονική αυτών των κτιρίων.
- Προβλέπουν οι όροι εντολής τη διατήρηση της πλαστικότητας της υπάρχουσας πρόσοψης (επανάληψη λεπτομερειών - προεξοχές, περικοπές κ.λπ. - σε ένα νέο υλικό), οι υπάρχουσες προσόψεις θα αποκολληθούν κατά την εγκατάσταση ενός τοίχου από κουρτίνα από πορσελάνη stoneware ή θα παραμείνουν άθικτοι; Υπάρχουν άλλα χαρακτηριστικά και στοιχεία που θα ήταν επιθυμητό να διατηρηθούν στο ΤΚ; Λήφθηκε υπόψη η ιδιαίτερη αρχιτεκτονική αξία του συγκροτήματος ως αναπόσπαστο έργο του Παντελεήμονα Γκόλοσοφ κατά τη διοργάνωση του διαγωνισμού και τη σύνταξη των αρμοδιοτήτων του; Εάν ναι, ποια μέτρα έχουν ληφθεί;
- Η πρόσοψη του κτηρίου 3 έχει στοιχεία χαρακτηριστικά της γενικής ιστορικής αρχιτεκτονικής του συγκροτήματος. Ταυτόχρονα, το κτήριο δεν ανήκει σε χώρο πολιτιστικής κληρονομιάς. Σύμφωνα με το διαβατήριο του κτηρίου, το μνημείο περιφερειακής σημασίας είναι το κτίριο 2. Δεν επιβάλλονται ειδικά βάρη στην πρόσοψη του κτηρίου 3. Το κτίριο 3 σχετίζεται ιστορικά και λειτουργικά με το κτίριο 2, επομένως το έργο του διαγωνισμού υποχρεώνει τους διαγωνιζόμενους, όταν αναπτύσσουν μια λύση για το κτίριο 3, να λάβουν υπόψη το υπάρχον πλαστικό του κτιρίου, τα αρχιτεκτονικά στοιχεία και τη γενική σύνθεση, τη σύνθεση και τη σύνθεση αρχιτεκτονική εμφάνιση της περιοχής.
Στην τρέχουσα χρήση, η πρόσοψη του Κτιρίου 3 γειτνιάζει με τον κύριο ανοιχτό δημόσιο χώρο εντός του συγκροτήματος, όπου βρίσκονται τώρα πάγκοι φαγητού του δρόμου και μικρά αρχιτεκτονικά στοιχεία. Μέσω της πρόσοψης του κτηρίου 3, πραγματοποιείται η είσοδος στους εσωτερικούς χώρους του κτηρίου 2, υπάρχουν αίθουσες εκθέσεων, στούντιο φωτογραφιών ανοιχτά σε εξωτερικούς επισκέπτες. Αντικείμενο του διαγωνισμού είναι οι δημόσιοι διάδρομοι και ένα εργαστήριο, που δεν έχουν πλέον μια ολιστική αρχιτεκτονική λύση.
Οι όροι αναφοράς λαμβάνουν υπόψη τους περιορισμούς που οφείλονται στα διατηρημένα θραύσματα του εσωτερικού:
- πλακάκια metlakh
- μεταλλικά πλακάκια
- ένα σύστημα πινάκων πληροφοριών (προειδοποιητικές πινακίδες και αφίσες)
- ξύλινες εξωτερικές συρόμενες πόρτες.
Επίσης, επιβάλλονται περιορισμοί στο πλαίσιο στήριξης του κτιρίου, στην αναλογία των τυφλών και των υαλοπινάκων, στη θέση των ανοιγμάτων των παραθύρων, στη θέση των κάθετων συνδέσεων: σκάλες, ανελκυστήρες, στην πρόσοψη του κτιρίου 2.
Το κτίριο 7 έχει επίσης θέα στην κοινή πλατεία του Pravda Center for Urban Culture. Αυτό είναι ένα παράδειγμα καθυστερημένης κατασκευής. Επομένως, το κτίριο δεν αντιπροσωπεύει την τρέχουσα αρχιτεκτονική αξία, δεν εισέρχεται στα όρια του αντικειμένου πολιτιστικής κληρονομιάς και, συνεπώς, δεν επιβάλλει ειδικούς περιορισμούς στο σχεδιασμό. Ταυτόχρονα, το ίδιο το κτίριο είναι πολύ λειτουργικό από την άποψη της προσαρμογής για νέα χρήση. Εδώ βρίσκονται εργαστήρια και δημιουργικά στούντιο. Το κτίριο 7 έχει παρόμοιο σχήμα με άλλα βιομηχανικά κτίρια που βρίσκονται σε πολλές βιομηχανικές ζώνες της Μόσχας.
Αυτό είναι σχετικό, καθώς ένας από τους στόχους του διαγωνισμού είναι να προσφέρει ένα υψηλής ποιότητας μοντέλο για την ανακαίνιση βιομηχανικών εγκαταστάσεων, οι οποίες λαμβάνουν έναν νέο λειτουργικό σκοπό, με αρχιτεκτονικά μέσα χρησιμοποιώντας τα διαθέσιμα υλικά φινιρίσματος - προκειμένου να μεταδοθεί περαιτέρω αυτή η εμπειρία σε άλλες εγκαταστάσεις στη Μόσχα και τις περιοχές.
Το τεχνικό καθήκον του διαγωνισμού συνεπάγεται ότι για τη στερέωση κεραμικού γρανίτη, χρησιμοποιούνται συστήματα αρθρωτών (αεριζόμενων) προσόψεων, τα οποία επιτρέπουν τη συντήρηση του αρχικού υλικού φινιρίσματος. Η μικτή χρήση πορσελάνης με ελαφρύτερα υλικά θα μειώσει την επιπλέον πίεση στην υπάρχουσα πρόσοψη του κτιρίου.
- Συμμετείχαν οι εμπειρογνώμονες της κληρονομιάς στην κατάρτιση των όρων αναφοράς του διαγωνισμού; Εάν ναι, ποιος και ποιος ήταν ο ρόλος τους, εάν όχι, σε ποιο στάδιο θα συμμετάσχουν, ποιο θα είναι το καθήκον τους; Ποιος ακριβώς σκοπεύετε να προσελκύσετε; Θα επιβεβαιωθεί επίσημα η γνώμη των ιστορικών αρχιτεκτονικών και θα ληφθεί υπόψη στην απόφαση της κριτικής επιτροπής;
- Το αποτέλεσμα αυτού του διαγωνισμού πρέπει να είναι μια ιδέα. Σύμφωνα με τη νομοθεσία μας, η συμμετοχή εμπειρογνωμόνων κληρονομιάς δεν είναι υποχρεωτική στο στάδιο της σύλληψης. Σύμφωνα με το νόμο, στην περίπτωση ανάπτυξης ενός έργου προσαρμογής ενός μνημείου για σύγχρονη χρήση, οι ειδικοί πρέπει να συμμετέχουν στο στάδιο του σχεδιασμού.
Οι όροι εντολής αναπτύχθηκαν από τους αναλυτές του CENTER Agency. Ο διαγωνισμός διεξάγεται σε δύο στάδια. 1ο στάδιο - προκριματικά για χαρτοφυλάκιο. 2ο στάδιο - ανάπτυξη του ίδιου του Test Project. Μια εκτεταμένη εντολή, λαμβάνοντας υπόψη όλους τους περιορισμούς, παρέχεται στους συμμετέχοντες στο 2ο στάδιο του διαγωνισμού. Κατά τη σύνταξη, ελήφθησαν υπόψη οι απόψεις της Alexandra Selivanova, της Elena Ovsyannikova, καθώς και άλλων εμπειρογνωμόνων που εκφράστηκαν στο δημόσιο τομέα σχετικά με το θέμα του διαγωνισμού.
Για να διευκρινίσουμε την κατάσταση και τα όρια του αντικειμένου της αρχιτεκτονικής κληρονομιάς, η ομάδα μας διαβουλεύτηκε με τη Μαριάννα Ευστράτοβα, αρχιτέκτονα, πρώην επικεφαλής επιμελήτρια του Μουσείου Αρχιτεκτονικής. Ο AV Shchusev, επικεφαλής ειδικός της Επιτροπής Κληρονομιάς της Μόσχας για την αρχιτεκτονική της σοβιετικής περιόδου, και όσον αφορά την ανακαίνιση βιομηχανικών εγκαταστάσεων ιστορικής και αρχιτεκτονικής αξίας - με τη Marina Khrustaleva, ιστορική αρχιτεκτονική, συντονίστρια του δημόσιου κινήματος του Arkhnadzor.
Βασίλι Μπαμπούροφ
υπάλληλος του Εργαστηρίου Πολεοδομικής Έρευνας, Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο Μόσχας:
Το Pravda Combine είναι ένα μοναδικό αρχιτεκτονικό σύνολο του εικοστού αιώνα, που σχηματίστηκε πάνω από μισό αιώνα (1930-80). Ο πυρήνας του είναι ένα αριστούργημα του κονστρουκτιβισμού - ένα συγκρότημα εκδοτικών γραφείων και τυπογραφείων, σχεδιασμένο από τον Παντελεήμονα Γκόλοσοφ μαζί με τους μαθητές και τους συναδέλφους του.
Το Pravda είναι επίσης ένα πολύ μεγάλο οικοδομικό τετράγωνο με εσωτερική διάταξη. Ενώ διατηρήθηκαν καθαρά οι λειτουργίες παραγωγής, το εργοστάσιο, όπως και όλες οι άλλες βιομηχανικές ζώνες, έκλεισε σε εξωτερικούς, δηλαδή εξαιρούνται από τη δημόσια ζωή της πόλης. Ωστόσο, στα μετα-σοβιετικά χρόνια η κατάσταση άλλαξε, εμφανίστηκαν ενοικιαστές που διαφοροποίησαν σημαντικά τη λειτουργική "παλέτα" του συγκροτήματος και έτσι άνοιξαν (αν και όχι πλήρως) "Pravda" στους κατοίκους της πόλης.
Ήρθε η ώρα να κάνετε το επόμενο βήμα και να διαμορφώσετε αυτήν τη ζωή αρχιτεκτονικά. Αυτό είναι πολύ σημαντικό όχι μόνο για την ίδια την Pravda, της οποίας τα κτίρια χρειάζονται ανακαίνιση και ανακαίνιση, αλλά και για τη Μόσχα συνολικά. Οι κύριοι φορείς της πολιτικής πολεοδομικού σχεδιασμού των τελευταίων 20 ετών είναι η ανάπτυξη ελεύθερων περιοχών και η ανοικοδόμηση της υποδομής μεταφορών. Και τα δύο οδηγούν σε υποβάθμιση ή εξαφάνιση ανοιχτών αστικών χώρων. Η ανασυγκρότηση βιομηχανικών ζωνών σε κάποιο βαθμό αντισταθμίζει αυτές τις απώλειες. Οι Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory και πολλά άλλα έργα όχι μόνο επέστρεψαν τεράστιες περιοχές στην πόλη, αλλά εμπλουτίστηκαν με ελκυστικά κτίρια και μέρη. Το Pravda βρίσκεται στο κέντρο μιας μεγάλης περιοχής που οριοθετείται από την εθνική οδό Leningradskoye, τον τρίτο δακτύλιο μεταφορών και τον σιδηρόδρομο. Αυτά τα μέρη είναι πλούσια σε ενδιαφέρουσα αρχιτεκτονική και, επιπλέον, δεν είναι χαλασμένα από περίεργα κτίρια, αλλά η περιοχή εξακολουθεί να μην είναι πολύ φιλική ούτε στους κατοίκους της περιοχής ούτε σε άλλους Μοσχοβίτες και επισκέπτες.
Η Pravda έχει από καιρό χρειαστεί μια ολοκληρωμένη ιδέα πολεοδομικού σχεδιασμού (master plan) που θα καθορίζει τους κανόνες του παιχνιδιού για ιδιοκτήτες, επενδυτές και αρχιτέκτονες. Όπως δείχνει η εμπειρία των πιο επιτυχημένων μετατροπών περιοχών παραγωγής, αυτό είναι ένα υποχρεωτικό βήμα. Ωστόσο, δεν υπάρχει αμφιβολία - σήμερα το εργοστάσιο χωρίζεται μεταξύ διαφορετικών ιδιοκτητών, οι οποίοι ενεργούν μόνοι τους, χωρίς να συντονίζουν τα σχέδιά τους μεταξύ τους, καθώς δεν είναι υποχρεωμένοι να το κάνουν αυτό. Η κατάσταση περιπλέκεται από το γεγονός ότι ορισμένα από τα κτίρια είναι αρχιτεκτονικά μνημεία και άλλα όχι.
Η απουσία περιορισμών συνδέει τα χέρια. Για παράδειγμα, καθίσταται δυνατή η διεξαγωγή διαγωνισμών με δυνητικά «παθογόνα» προγράμματα που περιέχουν θέματα όπως η αναζήτηση αρχιτεκτονικών και καλλιτεχνικών λύσεων για τις προσόψεις των κτιρίων της δεκαετίας του 1930, λαμβάνοντας υπόψη τη χρήση μη αυθεντικών υλικών (πορσελάνη κεραμικά). Αν και τα σχεδιαστικά αντικείμενα (κτίρια 3 και 7) δεν έχουν προστατευμένη κατάσταση (δηλαδή, ο νόμος επιτρέπει την αλλαγή τους), εκ των πραγμάτων, αποτελούν μέρος του αρχιτεκτονικού συνόλου του Pravda Combine. Αποδεικνύεται ότι το πρόγραμμα υποχρεώνει τους συμμετέχοντες να αναπτύξουν έργα που μπορούν να βλάψουν αυτό το σύνολο. Εάν ο διαγωνισμός ήταν «στα χαρτιά» (δηλαδή δεν θα είχε εφαρμογή), τότε ακόμη και σε αυτήν την περίπτωση θα είχε αρνητικό αποτέλεσμα (οι βλαβερές ιδέες σχηματίζουν ψευδείς αξίες). Τι θα συμβεί αν μετακινηθούν από λόγια σε πράξεις;"
Αλεξάνδρα Σελιβάνοβα
Επικεφαλής του Κέντρου Avant-garde στη Shabolovka, ανώτερος ερευνητής στο Μουσείο της Μόσχας:
«Η ιδέα της ανακαίνισης των εσωτερικών προσόψεων των δύο κτιρίων της αυλής του εργοστασίου Pravda και του εσωτερικού του τυπογραφικού κτιρίου εγείρει πολλά ερωτήματα. Σχεδόν τυχαία, όταν μάθαμε για την ανακοίνωση του διαγωνισμού και φτάσαμε στην παρουσίαση, καταφέραμε να επηρεάσουμε κάπως την κατάσταση: μετά τις ερωτήσεις που τέθηκαν και τις δημοσιεύσεις στο Facebook, οι όροι αναφοράς διορθώθηκαν. Συγκεκριμένα, οι διοργανωτές μαντέψαν να επικοινωνήσουν με τη Μαριάννα Ευστράτοβα και έλαβαν από αυτήν το πλήρες θέμα προστασίας του συγκροτήματος, από όπου έμαθαν ότι ο τόπος κληρονομιάς δεν είναι μόνο το διοικητικό κτίριο, αλλά και το τυπογραφείο (κτίριο 2, που περιλαμβάνεται στο ανταγωνισμός)! Κατά τη στιγμή της ανακοίνωσης της έναρξης, οι διοργανωτές δεν το ήξεραν αυτό … Σήμερα η σύνθεση της κριτικής επιτροπής (η οποία επίσης άλλαξε σχεδόν κατά το ήμισυ: μεταξύ άλλων, ο διευθυντής του MARSH, Νικήτα Τοκάρεφ και - απροσδόκητα - Ρωμαίος Ντιρετόβιτς), υπεύθυνος έργου του Κέντρου Αστικού Πολιτισμού "Pravda") θα συνοψίσει τα αποτελέσματα της πρώτης φάσης επιλογής των συμμετεχόντων και στις 9 Δεκεμβρίου θα δημοσιευθούν οι όροι αναφοράς. Ελπίζω ότι μετά από όλες τις πληροφορίες που θα ληφθούν, θα περιλαμβάνει τα διατηρημένα στοιχεία των εσωτερικών χώρων του τυπογραφείου: πλακάκια από μέταλλο και χάλυβα, τζάμια και πλαίσια φεγγίτη, συντηρημένη ξυλουργική, τεχνικές σκάλες κ.λπ.
Τώρα για το παγκόσμιο. Με μεγάλη λύπη μας, με όλες τις καλές προθέσεις των χειριστών του διαγωνισμού, είναι αδύνατο να συνεργαστούμε με αυτήν την κληρονομιά. Η ίδια η ουσία του διαγωνισμού περιέχει αδιάλυτες αντιφάσεις. Το πρώτο καθήκον είναι: "Για να δημιουργήσετε μια νέα εμφάνιση για κτίρια και εσωτερικούς χώρους ενός μοναδικού ιστορικού κτηρίου." Είναι ένα οξύμωρο. Επιπλέον, αποτελεί παραβίαση των κανόνων και των αρχών της εργασίας με την κληρονομιά, που κυμαίνονται από «άσεμνο» έως «παράνομο», ανάλογα με το τι ορίζεται στο θέμα της προστασίας. Το γεγονός ότι οι διοργανωτές του διαγωνισμού αναφέρονται στην "απουσία βαρών" στα έγγραφα του τίτλου - αυτό, ειλικρινά, ανήκει στην πρώτη κατηγορία. Εάν αυτός ο διαγωνισμός ισχυρίζεται ότι είναι μοντέλο για παρόμοιες καταστάσεις ("για να προσφέρει ένα μοντέλο υψηλής ποιότητας για την ανακαίνιση βιομηχανικών εγκαταστάσεων"), η θέση της στρουθοκαμήλου είναι απαράδεκτη εδώ: "αυτό δεν έχει καμία σχέση με τον ανταγωνισμό", "υπάρχει άλλος κάτοχος "," αυτά τα στοιχεία δεν περιλαμβάνονται στο αντικείμενο προστασίας "… Το διοικητικό κτίριο της Pravda, ένα από τα βασικά μνημεία του κονστρουκτιβισμού στη Μόσχα, το οποίο καταρρέει κοντά, δεν μπορεί να αγνοηθεί. Είναι αδύνατο να προσποιούμαστε ότι το συγκρότημα αποτελείται από ξεχωριστά ανεξάρτητα στοιχεία, μερικά από τα οποία (επιπλέον, με ξεχωριστές προσόψεις) μπορούν να "διακοσμηθούν", και μερικά - να μην το παρατηρήσουν. Δεν μπορεί κανείς να καθοδηγηθεί από την επίσημη προσέγγιση «εμφανίζεται» ή «δεν εμφανίζεται» εάν κάποιος μιλάει με υπερηφάνεια για τη διατήρηση της κληρονομιάς της πρωτοπορίας και συγκεκριμένα του συγκροτήματος Golosov.
Και τέλος, σχετικά με τις αρχές. Η πρόσοψη της κουρτίνας από κεραμικά πορσελάνης, δηλαδή πλακίδια που μιμούνται φυσική πέτρα, για ένα κονστρουκτιβιστικό μνημείο (μιλάω για το φυτό ως αρχιτεκτονικό συγκρότημα) είναι μια σούβλα στην αιωνιότητα. Ειδικά στο πλαίσιο της ομιλίας του συγκροτήματος - "Pravda". Η ουσία αυτής της επιθυμίας για «κάλυψη», «κουρτίνα» και «απόκρυψη» δεν αλλάζει - είτε πρόκειται για τη δεκαετία του 1990, alucobond από τη δεκαετία του 2000, κεραμικά από πορσελάνη από τη δεκαετία του 2010. Οι προγραμματιστές που ασχολούνται με την ανακαίνιση των βιομηχανικών εγκαταστάσεων έχουν ήδη μάθει ότι είναι παράλογο να καλύψουν το ιστορικό προ-επαναστατικό τούβλο με πορσελάνη κεραμικά ή απομίμηση τούβλου - απλά πρέπει να καθαριστεί. Απομένει να το κατανοήσουμε σε σχέση με το σοβά από οπλισμένο σκυρόδεμα και τεραζίτη των 1920 και 1930. Βεράντες τοπίου - φυσικά. Μικρές μορφές; Ναί. Γιατί όμως να κρύψεις την αρχιτεκτονική;
Όλα όσα πολεμούσε ο Ginzburg, ο Vesnins, ο ίδιος Golosov - με ψευδείς διακοσμητικές προσόψεις, με απομίμηση και πλαστογραφία, με εξωτερική "ομορφιά" - όλα είναι εδώ. Πώς μπορεί να προταθεί ο διαγωνισμός μεμονωμένων τοίχων κτιρίων προσόψεων για τον διαγωνισμό, αν τους αντιληφθούμε τρισδιάστατα, στο χώρο, σε κίνηση; Διακοσμητές της εποχής του Γκόλοσοφ, που διακοσμούσαν τις προσόψεις για να συναντήσουν τις διαδηλώσεις των Τσελιουσκινιών ή της Πρωτομαγιάς, χρησιμοποίησαν υφάσματα και κόντρα πλακέ για τέτοιους σκοπούς. Είναι και φθηνότερο και πιο ειλικρινές. Και τι έχει να κάνει με την αρχιτεκτονική στο θέατρο."
Τατιάνα Τσαρέβα
ειδικός στη διεξαγωγή κρατικής ιστορικής και πολιτιστικής εμπειρογνωμοσύνης στο Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας:
«Έμαθα για τον διαγωνισμό από μια ενδιαφέρουσα και έντονη συζήτηση στο Facebook (
δημοσίευση από την Alexandra Selivanova), στην οποία τέθηκαν πολύ σημαντικά και μη ασήμαντα ζητήματα, συμπεριλαμβανομένου του ζητήματος της σχέσης με κτίρια που, από την εποπτεία των ερευνητών, δεν συμπεριλήφθηκαν στο σύνολο ενός αντικειμένου πολιτιστικής κληρονομιάς, το οποίο αριθμός κτιρίων ενός ιστορικού και πολιτιστικού μνημείου της εφημερίδας "Pravda" (1930, αρχιτέκτονας PA Golosov), που προτείνεται για ανοικοδόμηση.
Σε γενικές γραμμές, συνδυάζοντας τον γενικό τόνο των δηλώσεων, θα ήθελα να επισημάνω για άλλη μια φορά την ανάγκη οριστικοποίησης της ιστορικής και πολιτιστικής μελέτης ολόκληρου του συγκροτήματος κτιρίων της Συνδυασμένης εφημερίδας "Pravda" και να εγκρίνω στη βάση του μια νέα σύνθεση το σύνολο, να αναπτύξει και να εγκρίνει το θέμα της προστασίας για πρόσφατα περιλαμβανόμενο ολοκληρωμένο έργο αποκατάστασης και προσαρμογή στη σύγχρονη χρήση. Και μόνο μετά από αυτό θα γίνουν νόμιμα όλα τα είδη εκδηλώσεων και πειραμάτων με πλακάκια - υπό την επίβλεψη των αποκαταστατών, φυσικά, σε μέρη που έχουν χάσει εντελώς το αυθεντικό τους φινίρισμα και δεν περιλαμβάνονται στο θέμα της προστασίας του μνημείου.
Καταλαβαίνω ότι όλα αυτά είναι εύκολο και απλό να πείτε σε έναν ειδικό, αλλά είναι πιθανώς πολύ δυσάρεστο και προσβλητικό να ακούσετε τον πελάτη, ο οποίος είναι πεπεισμένος ότι ο νόμος που καθορίζεται και, κατά τη γνώμη μας, η απόλυτα σωστή διαδικασία θα οδηγήσει στην το κτίριο είναι σε θέση να αποκαταστήσει την ποιότητά του και, κατά συνέπεια, τα εμπορικά χαρακτηριστικά στην καλύτερη περίπτωση σε λίγα χρόνια και θα κοστίσει πολλά χρήματα. Και θέλω να τακτοποιήσω αμέσως και τώρα τα πάντα με τη μέθοδο «πολιτιστικής παρέμβασης», «καλλιτεχνικά χρησιμοποιώντας» κεραμικά από πορσελάνη, το συζητάμε ευρέως στα μέσα μαζικής ενημέρωσης, λαμβάνοντας επαίνους και χειροκροτήματα από παντού.
Το να γίνει γρήγορα, αποτελεσματικά, φθηνά είναι ένα δελεαστικό μοντέλο του μελλοντικού προτύπου για τη μετατροπή εγκαταλελειμμένων και παραμελημένων μνημείων σε μοντέρνα αστικά σημεία έλξης. Φυσικά, δεν θα ήθελα να «καταπνίξω» την επιθυμία των ιδιοκτητών να συζητήσουν ανοιχτά με τα δημόσια έργα για την ανακατασκευή πολύτιμων κτιρίων που περιλαμβάνουν «εξαιρετικές λύσεις» - αυτή η διαφάνεια πρέπει να ενθαρρυνθεί και να αναπτυχθεί με κάθε δυνατό τρόπο. Ωστόσο, η θεμελιώδης υποστήριξη μιας τέτοιας προσέγγισης στην εργασία με πολύτιμα δομικά στοιχεία μπορεί να οδηγήσει στη δημιουργία ενός προηγούμενου για την πολιτιστική κοινότητα να εγκρίνει ανεπανόρθωτες αλλαγές στη στιλιστική αξία των πολύτιμων αστικών κτιρίων μόνο με την αιτιολογία ότι το κτίριο δεν περιλαμβάνεται επισήμως στη λίστα μνημείων."
![Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10041-j.webp "Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι")