Με το όνομα «Ευρώπη», το νέο κτίριο του Ευρωπαϊκού Συμβουλίου είναι μια σύγχρονη ενσωμάτωση της εικόνας ενός κρατικού θεσμού στην αρχιτεκτονική και ένα παράδειγμα ενός βιώσιμου κατασκευαστικού μοντέλου. Αυτή η «έδρα των κρατών μελών της Ευρωπαϊκής Ένωσης» προέκυψε ως αντίδραση στην ανάγκη διεξαγωγής συνεδριάσεων των μελών της ΕΕ σε ένα μέρος. Αξιωματούχοι εργάζονται εδώ από τον Ιανουάριο του 2017.
Αυτή η κατασκευή αναμενόταν εδώ και δέκα χρόνια. χτίστηκε με καθυστέρηση 21 μηνών και με φαινομενικά αυξημένο προϋπολογισμό. Το συνολικό κόστος της κατασκευής είναι 321 εκατομμύρια ευρώ και η αρχική εκτίμηση είναι 240 εκατομμύρια, αλλά αυτό δεν ήταν υπέρβαση του αρχικά προγραμματισμένου ποσού, αλλά μόνο συνέπεια της αναπροσαρμογής της εκτίμησης λαμβάνοντας υπόψη τον πληθωρισμό. Ο αρχικός σχεδιασμός της Europa οδήγησε σε καθυστερήσεις στην κατασκευή καθώς και σε προβλήματα πληρωμής. Ωστόσο, ο προϋπολογισμός της νέας έδρας της Ευρωπαϊκής Ένωσης αποδείχθηκε ακόμη πολύ πιο μετριοπαθής από το κόστος.
το νέο κτίριο του ΝΑΤΟ, που βρίσκεται στην άλλη πλευρά των Βρυξελλών: στην περίπτωσή του, μιλάμε για ποσό περίπου ενός δισεκατομμυρίου ευρώ.
Τέτοιες περιπτώσεις έχουν γίνει κοινές στο ευρωπαϊκό πλαίσιο. Οι μη ρεαλιστικές προβλέψεις για το κόστος και το χρόνο κατασκευής είναι ένα κοινό πρόβλημα με τις κυβερνητικές εντολές. Αρκεί να θυμάστε
το Φιλαρμονικό του Παρισιού του Jean Nouvel, το οποίο υποτιμήθηκε τρεις φορές, ή το Philharmonic Herzog & de Meuron στο Αμβούργο, η κατασκευή του οποίου χρειάστηκε επτά χρόνια περισσότερο από ό, τι είχε προγραμματιστεί. Η απαίτηση για καινοτομία και χαρακτηριστικά μοναδικότητας τέτοιων έργων προκύπτει συνήθως βάσει πολιτικών φιλοδοξιών που δεν προβλέπουν επαρκώς το κόστος ή ούτε τους αναγκάζουν να τις κρύψουν σκόπιμα. Όμως όλο και πιο συχνά, οι φιλόδοξες κυβερνητικές εντολές αντιμετωπίζουν την πραγματικότητα της κρίσης, η οποία δημιουργεί αμφιβολίες για αυτήν την προσέγγιση στην αρχιτεκτονική.
Η αύξηση των δαπανών για την οικοδόμηση του Ευρωπαϊκού Συμβουλίου δεν έφυγε από την προσοχή των ευρωσκεπτικιστών και έγινε ένας ακόμη λόγος για διαμάχη στον Τύπο. Για παράδειγμα, η γερμανική εφημερίδα Bild καταδίκασε τις εκκλήσεις του Προέδρου της ΕΕ Herman Van Rompuy για εξοικονόμηση πόρων, οι οποίες έγιναν παράλληλα με την παρουσίαση του κτιρίου. Για το λόγο αυτό, οι βρετανικές εκδόσεις έχουν ονομάσει την Ευρωπαϊκή Ένωση "γραφειοκρατικό όργανο που ξοδεύει υπερβολικά ποσά". Η δημοφιλής καθημερινή Daily Mail, η οποία υποστήριζε το Brexit, δεν εκτίμησε αυτήν την αρχιτεκτονική καινοτομία (και ιδιαίτερα το κόστος της), γράφοντας ότι "το κτίριο έχει γίνει ένα από τα πιο εμφανή σύμβολα απορριμμάτων" Το 2011, ο Βρετανός πρωθυπουργός Ντέιβιντ Κάμερον σχολίασε την ακατάλληλη κατασκευή αυτής της δομής στο πλαίσιο της κρίσης και ανέλαβε την πρωτοβουλία να παγώσει τον προϋπολογισμό της ΕΕ για την υλοποίηση τέτοιων έργων.
Ωστόσο, αν θυμηθούμε το ιστορικό του έργου, η ιδέα της δημιουργίας ενός νέου χώρου για τις συνεδριάσεις του Συμβουλίου δεν προέκυψε χθες και η κατάσταση στην ήπειρο ήταν εντελώς διαφορετική τότε. Το 2001, τα κράτη μέλη της ΕΕ, συμπεριλαμβανομένης της Βρετανίας, τα οποία αργότερα καταδίκασαν το έργο, υποστήριξαν την πρωτοβουλία για την οικοδόμηση μιας νέας έδρας για το Συμβούλιο. Το προηγούμενο κτίριό του, ο Justus Lipsius, είναι τρεις φορές μικρότερο από τη νέα Ευρώπη: σχεδιάστηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1980, όταν ο Jacques Chirac δεν είχε ακόμη προτείνει τη διεξαγωγή όλων των συναντήσεων στις Βρυξέλλες, και η ΕΕ ετοιμάζεται να ανέβει σε 12 ή ακόμη και 15 μέλη, αλλά όχι έως και 28 μέλη.
Αλλά μετά τη Συνθήκη της Νίκαιας το 2004, οι Βρυξέλλες ορίστηκαν επίσημα η πρωτεύουσα της ΕΕ και κατέστη προφανές ότι η πόλη στερείται χώρου για όλες τις απαραίτητες δραστηριότητες. Το βελγικό κράτος, ως πελάτης, διοργάνωσε έναν διεθνή διαγωνισμό για το νέο κτίριο. τον Ιανουάριο του 2005, επιλέχθηκαν 25 έργα, έξι από τα οποία έφτασαν στον τελικό. Σύμφωνα με τα αποτελέσματα του δεύτερου σταδίου του διαγωνισμού, που διήρκεσε τρεις μήνες, το μεγαλοπρεπές έργο των 71 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων ανατέθηκε στους Βέλγους αρχιτέκτονες Philippe Samyn και συνεργάτες σε συνεργασία με το στούντιο Valle Progettazioni (Ιταλία) και τους μηχανικούς Buro Happold (Μεγάλη Βρετανία).
Ένα από τα ανταγωνιστικά κριτήρια ήταν η συμμόρφωση του έργου με τις αρχές της αειφόρου ανάπτυξης. «Έπρεπε να σχεδιάσουμε το έργο με περιβαλλοντική συνείδηση και ταυτόχρονα να δημιουργήσουμε ένα αρχιτεκτονικό σύμβολο», θυμάται ο Philippe Samen. Η εικόνα του κτιρίου είναι μια "λάμπα σε γυάλινο αμπαζούρ", καθώς ο συγγραφέας χαρακτήρισε τον ελλειψοειδή του όγκο μέσα σε έναν διαφανή κύβο, ο οποίος φωτίζει την Ευρωπαϊκή Συνοικία τη νύχτα σε μια ατυχής αστική περιοχή. Η έδρα βρίσκεται στο «διοικητικό γκέτο», μια τεράστια μονολειτουργική περιοχή χωρίς σαφή χαρακτήρα, η οποία εκτείνεται σε τρία τετραγωνικά χιλιόμετρα. 100 χιλιάδες Ευρωκράτες εργάζονται εδώ καθημερινά. Για τους κατοίκους των πόλεων, αυτό είναι ένα απρόσωπο τμήμα των Βρυξελλών, το οποίο πάσχει από έλλειψη πρωτοτυπίας, η οποία οφείλεται στην πλήρη υπαγωγή της αρχιτεκτονικής των γραφείων σε οικονομικά ζητήματα.
«Κατά κανόνα, δομές αυτής της σημασίας, για παράδειγμα, ο Λευκός Οίκος, τοποθετούνται στη βάση μιας προοπτικής χιλιομέτρου, σύμφωνα με την αρχή των Βερσαλλιών. Στην περίπτωση αυτού του έργου, το Ευρωπαϊκό Συμβούλιο αποφάσισε να τοποθετήσει το κτίριο σε ένα αρχιτεκτονικά αξιοσημείωτο μέρος. Το κτίριο βρίσκεται κατά μήκος της Rue de Law (rue de Lois), η οποία, πρέπει να σημειωθεί, είναι ένα "κανάλι ροής" για αυτοκίνητα. Είναι μια χειρονομία συγκινητικής σεμνότητας », λέει ο Samen.
Η κατασκευή αυτής της εγκατάστασης ήταν μια μακρά και επίπονη διαδικασία σπάνιας πολυπλοκότητας. Σε πολλά στάδια, υπήρξε αναζήτηση για πρωτότυπες λύσεις. Έτσι, το κτίριο είναι εξοπλισμένο με διάφορα περιβαλλοντικά στοιχεία. Η οροφή είναι πλήρως καλυμμένη με ηλιακούς συλλέκτες, έχει δημιουργηθεί ένα σύστημα συλλογής και αποθήκευσης όμβριων υδάτων, το οποίο εισέρχεται στις εγκαταστάσεις υγιεινής. Στο εσωτερικό, το επίπεδο υγρασίας, φωτισμού και θερμοκρασίας αέρα ελέγχονται από ειδικό εξοπλισμό. Η δομή της πρόσοψης έχει βελτιστοποιηθεί, η οποία μειώνει την ποσότητα χάλυβα που χρησιμοποιείται κατά 30% σε σύγκριση με τις παραδοσιακές λύσεις. Δεν είναι τίποτα που ο Philippe Samen θυμάται συχνά το διπλό του επάγγελμα - αρχιτέκτονας και μηχανικός, σημειώνοντας ότι η αρχιτεκτονική είναι η τέχνη της μηχανικής.
Το κτίριο αποτελείται από δύο μέρη: όπως εξηγεί ο αρχιτέκτονας, έγινε για να συνδυάσει την πολιτιστική κληρονομιά με τον νεωτερισμό. Το νέο κτήριο βρίσκεται δίπλα στο ανακαινισμένο ιστορικό μνημείο του Art Deco - το Résidence Palace. Αυτό το μοναδικό συγκρότημα κατοικιών 180 πολυτελών διαμερισμάτων, που χτίστηκε τη δεκαετία του 1920 από τον Ελβετό αρχιτέκτονα Michel Polak, περιλάμβανε πολλές ενδιαφέρουσες "εγκαταστάσεις εξυπηρέτησης": ένα θέατρο με 516 θέσεις, ένα πανοραμικό εστιατόριο, αίθουσες συσκέψεων, πισίνα, χαμάμ, μια περίφραξη αίθουσα και ακόμη και ένα γήπεδο τένις στον τελευταίο όροφο. Στο έργο του, ο Philippe Samen κράτησε τις αρχικές του προσόψεις και μέρος των εσωτερικών του. Μέσα στο εξαιρετικό συγκρότημα, στεγάζει το αξίωμα του Προέδρου της Ευρωπαϊκής Ένωσης και των γραφείων των εθνικών αντιπροσωπειών.
"Η δουλειά ενός αρχιτέκτονα είναι να οργανώσει το κενό που εμφανίζεται κατά τη διαδικασία κατασκευής." Τα οκτώ επίπεδα πτέρυγες του Résidence Palace έχουν πλάτος επτά μέτρων και σχηματίζουν μια μεγάλη πλατεία αυλή με μια πλευρά 70 μέτρων. Ακολουθώντας τους περιορισμούς που ορίστηκαν για την τοποθεσία και τις οδηγίες του σχεδίου πόλης, ο αρχιτέκτονας γέμισε το κενό μεταξύ των δύο πτερυγίων του μπλοκ σε σχήμα L του μνημείου με κυβικό όγκο. Τότε έβαλε απαλά το ελλειψοειδές σε αυτόν τον κύβο. το κενό μεταξύ αυτών των γεωμετρικών σωμάτων σχηματίζει ένα αίθριο με τον κύριο προθάλαμο και προσαρμόζει τις μεταβάσεις μεταξύ των διαφόρων επιπέδων.
Σύμφωνα με τον Samen, το σχήμα του αμφορέα του "λαμπτήρα" υπαγορεύθηκε όχι από αισθητικές προτιμήσεις, αλλά, πάνω απ 'όλα, από λειτουργικούς και σχεδιαστικούς περιορισμούς. «Αυτή η φόρμα προέκυψε για δύο λόγους: πρώτον, λειτουργικοί χώροι… μερικές φορές επεκτείνονται και μερικές φορές μειώνονται σε διαφορετικά επίπεδα. … Η στενή βάση του φωτιστικού εξηγείται από το γεγονός ότι δεν μπορούσαμε να ακουμπήσουμε σε ολόκληρη την περιοχή του χώρου λόγω του ότι η σιδηροδρομική σήραγγα Schumann περνούσε κοντά. " Αυτός ο τόμος είναι σαν ένα γιγαντιαίο κάλπη. Η στενή βάση του είναι ο ελάχιστος απαιτούμενος χώρος για μια αίθουσα συνέντευξης τύπου στο επίπεδο +1, και η μικρότερη ανώτερη στέγη είναι η τραπεζαρία για 50 άτομα στο επίπεδο +11. Το ευρύτερο επίπεδο - +3 και +5 - είναι μια μεγάλη αίθουσα για 250 άτομα.
Από έξω, το κτίριο μοιάζει μεημιδιαφανής προστατευτική οθόνη, πίσω από την οποία είναι δυνατή η διάκριση του περιγράμματος της "λάμπας", προστατευμένη από εξωτερικές επιδράσεις. Η διπλή πρόσοψη από εξαιρετικά διαφανές γυαλί έχει πάχος 2,70 μέτρα: αυτό το "buffer" προστατεύει το εσωτερικό όσο το δυνατόν περισσότερο από τον θόρυβο της κυκλοφορίας και παρέχει θερμομόνωση.
Το εξωτερικό κέλυφος είναι οργανωμένο σαν ένα πάπλωμα συνονθύλευμα: αποτελείται από 3.750 ξύλινα κουφώματα που προέρχονται από τις 28 χώρες που αποτελούσαν την Ευρωπαϊκή Ένωση πριν το Ηνωμένο Βασίλειο αποχωρήσει από την ΕΕ. Τα δρύινα κουφώματα συλλέχθηκαν κατά την ανακαίνιση ή την κατεδάφιση σε πολλά εργοτάξια στην Ευρώπη και επαναχρησιμοποιήθηκαν στις Βρυξέλλες. «Αυτά τα γνήσια παλιά προφίλ έχουν λειανθεί, καθαριστεί, ξαναχτιστεί, βερνικωθεί και στεγαστεί σε μεγάλα ανοξείδωτα κουφώματα (5,40 μ. Από 3,54 μ. - Σημείωση ND) για να σχηματίσουν την πρόσοψη. Αυτό αποσκοπεί στην προώθηση της ιδέας της ανακύκλωσης υλικών, καθώς και αφιέρωμα στην βιοτεχνία και την πολιτιστική πολυμορφία στην Ευρώπη », εξηγεί ο Samen. Η πρόσοψη του κτιρίου ενσωματώνει συμβολικά την ιδέα της ίσης συμμετοχής όλων των μελών της ΕΕ στη διαχείριση της ένωσης και έχει ως στόχο να συμμορφωθεί με το σύνθημα «ενότητα στην πολυμορφία».
«Ένας από τους κύριους στόχους μου ήταν να κάνω αυτό το κτίριο διασκεδαστικό, καθώς τέτοιες κατασκευές είναι συνήθως άσκοπα τρομακτικές», παραδέχεται ο αρχιτέκτονας. Όπως και η πρόσοψη, τα πολύχρωμα εσωτερικά επιχρίσματα αποτελούν την αρχή ενός καλειδοσκόπιου. Η εσωτερική διακόσμηση είναι αποτέλεσμα συνεργασίας μεταξύ ενός αρχιτέκτονα και ενός καλλιτέχνη. «Αποφάσισα να προσκαλέσω τον Georges Meuran να δημιουργήσει έναν ύμνο στη χαρά» και επίσης επειδή «η ικανότητά του να συνδυάζει τετράγωνα, ορθογώνια και χρώματα σε μια ειδική αλχημεία που δημιουργεί ένα χώρο φιλικότητας και φιλοξενίας», λέει ο Philippe Samen. «Ήθελα να ενθαρρύνω τους αρχηγούς κρατών που έρχονται στις Βρυξέλλες για να λύσουν άλυτα παζλ». Περιέργως, έγινε παρόμοιο χρωματιστό καλειδοσκόπιο
Ο Rem Koolhaas πριν από 10 χρόνια στο έργο της σημαίας της Ευρώπης - βασίστηκε σε 28 σημαίες των κρατών μελών της ΕΕ.
Μία από τις πιο σημαντικές προϋποθέσεις για το έργο ήταν να παρέχει στο κτίριο το απαραίτητο επίπεδο ασφάλειας για τη διοργάνωση εκδηλώσεων στο υψηλότερο επίπεδο. Μετά την τρομοκρατική επίθεση στις 11 Σεπτεμβρίου 2001, εισήχθησαν νέοι κανόνες σε κρατικά ιδρύματα αυτού του τύπου: για παράδειγμα, ο πρώτος όροφος δεν μπορεί πλέον να φιλοξενήσει εμπορικές λειτουργίες, οι οποίες, φυσικά, αποτελούν τον κλειστό χαρακτήρα του δρόμου. «Η Ευρώπη είναι σίγουρα ένα ελκυστικό κτίριο, είναι πιο διασκεδαστικό από άλλα, αλλά έχει τα ίδια μειονεκτήματα με όλα τα ευρωπαϊκά θεσμικά όργανα: εκφράζει έναν κλειστό δημόσιο χώρο που δείχνει την απόσταση μεταξύ της ΕΕ και των πολιτών της», λέει ο Marco Schmitt (Marco Schmitt)), αρχιτέκτονας και μέλος του European Quarter Association στις Βρυξέλλες. Εφιστά την προσοχή στο γεγονός ότι η είσοδος στο κτίριο είναι στενή και διατεταγμένη στο χαμηλότερο τμήμα του κτηρίου, και οι απαιτήσεις για τη διασφάλιση της ασφάλειας υπερισχύουν της παροχής δημόσιου χώρου στους κατοίκους της πόλης. Επίσης, για λόγους ασφαλείας, το κτίριο είναι κλειστό για το κοινό εκτός από μία φορά το χρόνο, τον Μάιο - με την ευκαιρία της Ημέρας της Ευρώπης.
Η νέα έδρα του Ευρωπαϊκού Συμβουλίου είναι μια προσπάθεια δημιουργίας ενός σύγχρονου συμβόλου ενός κρατικού θεσμού μέσω της αρχιτεκτονικής. Η Ευρώπη βρίσκεται επί του παρόντος σε ένα μεταβατικό στάδιο, όταν το ζήτημα της εικόνας της ΕΕ και της εφαρμογής της δεν έχει καθοριστεί πλήρως. Όπως σημειώθηκε το 2001
Στην εξερεύνηση της ευρωπαϊκής ταυτότητάς του, Rem Koolhaas, η «υλοποίηση» της Ευρώπης στις Βρυξέλλες συμβαίνει χωρίς σαφή αρχιτεκτονικό σκοπό και αισθητική σαφήνεια. ήδη εκείνη την εποχή έδειξε την απουσία ενός ισχυρού συμβόλου. Στην ίδια μελέτη, ο Umberto Eco παρουσίασε μια διαφορετική εκδοχή, προτιμώντας την ιδέα ενός «μαλακού κεφαλαίου»: συνέκρινε την Ευρωπαϊκή Ένωση με ένα δίκτυο πληροφοριών, όπου οι Βρυξέλλες διαδραματίζουν ρόλο διακομιστή. «Το βρίσκω αστείο όταν ακούω ότι οι Βρυξέλλες χρειάζονται μια μεγάλη δομή όπως το Κολοσσαίο ή το Empire State Building! Η Ευρώπη πρέπει να βρει μια πιο οριζόντια γλώσσα που να αντικατοπτρίζει τις διαφορές και τον διάλογο μεταξύ των πολιτισμών, παρά τη γλώσσα της ιεραρχίας », δήλωσε ο Eco.
Από την άλλη πλευρά, ο Βέλγος γραφίστας Eduard De Landtsheer εκφράζει μια διαφορετική, πιο ρεαλιστική γνώμη, αμφισβητώντας κατ 'αρχήν φιλόδοξα έργα: «Σήμερα η Ευρώπη στερείται δύναμης ενόψει μιας βαθιάς κρίσης. Δεν θα βρούμε το πρόσωπό μας με την κατασκευή μεγαλοπρεπών μνημείων!"
