Το εμπορικό κέντρο που προορίζεται για την πώληση τοπικών επίπλων από το εργοστάσιο Elegya - λειτουργικά ένα μεγάλο κατάστημα επίπλων - θα βρίσκεται στα περίχωρα του Νόβγκοροντ, στην οδό Moskovskaya. Τουρίστες και άλλοι λάτρεις των ρωσικών αρχαιοτήτων το χρησιμοποιούν για να εισέλθουν στην πόλη. Τώρα, ένα άτομο που ταξιδεύει από τη Μόσχα θα εκπλαγεί πρώτα από το εντυπωσιακό μέγεθος της επιγραφής «Veliky Novgorod 859» και, στη συνέχεια, από τη δεξιά πλευρά, από τα παραλληλεπίπεδα γυαλιού-μετάλλου του εργοστασίου τσίχλες Dirol. Απέναντι από αυτό το εργοστάσιο, στα αριστερά του δρόμου, σχεδιάζεται να χτιστεί ένα κτίριο κέντρου επίπλων (αργότερα θα εμφανιστεί ένα εμπορικό και δημόσιο συγκρότημα, η δεύτερη φάση του έργου), το οποίο θα συναντήσει τουρίστες μαζί με το κατάστημα Elegy και θα γίνει η πρώτη τους εντύπωση όταν εισέρχονται στην πόλη.
Το εργοστάσιο "Dirola" χτίστηκε σε συγκρατημένο και οικονομικό διεθνές στυλ, που υιοθετήθηκε για τέτοιου είδους κατασκευές. Ένα κέντρο επίπλων είναι ένα εντελώς διαφορετικό θέμα, τα έπιπλα είναι ένα από τα κύρια θέματα των προσπαθειών σύγχρονου σχεδιασμού, απαιτεί έναν αξιοσημείωτο και ακόμη και πιασάρικο αρχιτεκτονικό σχεδιασμό. Το έργο του αρχιτεκτονικού γραφείου του Yuri Vissarionov το παρέχει στο έπακρο.
Οπτικά, όταν το βλέπουμε από το εξωτερικό, αποτελείται από πέντε τόμους που έχουν αναπτυχθεί στενά ο ένας στον άλλο και έχουν διαμορφώσει ένα σχέδιο με ένα περίπλοκο σπασμένο περίγραμμα, τα γενικά περιγράμματα του οποίου είναι παρόμοια με ένα μπούμερανγκ (ή έναν ανθρώπινο αγκώνα, που έχει έχει λυγίσει και έχουν σχηματιστεί πολλές πτυχές στο μανίκι στο δίπλωμα).
Δύο κεντρικοί τόμοι, που βρίσκονται σε ένα φανταστικό "πτυσσόμενο" και ιδιαίτερα ορατό από το δρόμο, είναι φτιαγμένοι, ο ένας είναι από γυαλί σαν μια μεγάλη τριώροφη βιτρίνα και ο δεύτερος είναι σαν ένα λευκό πέτρινο μπλοκ περικομμένο από πολλά ορθογώνια παραθύρων διάφορες διαμορφώσεις, οριζόντιες, κάθετες, τετράγωνες, μεγάλες και μικρές διάσπαρτες χαοτικά ασύμμετρα. Ένας σημαντικός αριθμός αυτών των παραθύρων συγκεντρώνεται στην οροφή και χρησιμεύει για να φωτίζει το αίθριο, το οποίο σε μια ηλιόλουστη ημέρα θα καλυφθεί με μεγάλα ορθογώνια φωτός. Μέρος των παραθύρων διαπερνά τη διασταύρωση του τοίχου και της οροφής, σκόπιμα στερείται του γείσου, τονίζοντας την ακεραιότητα της διάτρητης μάζας. Και τα δύο μπλοκ, το γυαλί και η πέτρα, επεκτείνονται προς τα πάνω, και γενικά υπάρχουν αυστηρά κάθετες και ακόμη και αυστηρά οριζόντιες γραμμές (εκτός από το δάπεδο, φυσικά), υπάρχει μια μειονότητα εδώ - κάθε επίπεδο επιδιώκει να δείξει χαρακτήρα και τουλάχιστον ελαφρώς, αλλά λυγίζω. Οι δύο κύριοι τόμοι υποστηρίζονται από τον τρίτο - η κάθετη σκάλα, στενή, πρισματική, γυαλί και η υψηλότερη σε ολόκληρο το συγκρότημα, σηματοδοτεί το πιο σημαντικό σημείο του, όπως ένα κοντάρι σημαίας ή μια γέφυρα καπετάνιου (που ισχύει, αφού δίπλα του, πάνω απ 'όλα, σχεδιάζεται να τοποθετηθεί αίθουσα συνεδριάσεων και αίθουσες διοίκησης).
Για να ολοκληρώσετε το αποτέλεσμα, ο πυρήνας από γυαλί ζάχαρης περικλείεται στο πλαίσιο της πισίνας (επίσης με σπασμένα άκρα) και οι επισκέπτες θα μπουν στο εμπορικό κέντρο μέσω της γέφυρας, μπαίνοντας στο σκούρο γκρι μεταλλικό κουτί πύλης κομμένο στο "ζάχαρη" όγκος του κόλπου.
Οι ψευδαισθήσεις είναι προφανείς - το λευκό μπλοκ που κόβεται από ακανόνιστα παράθυρα είναι μια "παλιά ρωσική πέτρα" (δεν το λέω σκόπιμα, ναός, κατοικία ή τείχη), λαμβανόμενος με πολύ γενικό τρόπο και στο πνεύμα του τοπίου για the Diaghilev Seasons: παράθυρα, κεκλιμένοι τοίχοι, απλότητα στόκων. Το νερό της πισίνας και το ποτήρι του παρακείμενου όγκου είναι το νερό της λίμνης Ilmen, και η κατακόρυφη σκάλα, ακόμα κι αν είναι συνδεδεμένη μια μικρή φαντασία, προσποιείται ότι είναι ένας καμπαναριό. Δηλαδή, αυτό είναι ένα γενικευμένο συλλογικό σκίτσο μιας αρχαίας ρωσικής πόλης πάνω στο νερό, ένας υπέροχος θεατρικός και κινηματογραφικός «άρχοντας του Νόβγκοροντ», και ίσως ακόμη και η πόλη του Kitezh.
Ο πυρήνας περικλείεται σε ένα πλαίσιο δύο χαμηλότερων όγκων, που βρίσκεται δεξιά και αριστερά (σχηματίζουν τα κλαδιά του σχεδίου σχήματος L.). Αυτοί οι όγκοι θα τακτοποιηθούν με καφέ ξύλινες πλάκες (κυριολεκτικά «τυλιγμένες» σε ξύλο) και, φυσικά, αντιπροσωπεύουν τη μάζα των αστικών σπιτιών, τα οποία μέχρι τον 20ο αιώνα στη δασική χώρα μας αποτελούσαν, όπως γνωρίζετε, ξύλινα κτίρια.
Το δέντρο, ωστόσο, δεν περιορίζεται στον ρόλο του φόντου και διεισδύει στην ίδια την κύρια πρόσοψη με τη μορφή βαθιών διακοσμητικών πλαισίων "κουτιού" γύρω από τα παράθυρα. Δύο από αυτά τα «κουτιά» (το μέγεθος ενός αξιοπρεπούς καθιστικού, με τους γυάλινους μπροστινούς και πίσω τοίχους αφαιρεμένους) αιωρούνται ακριβώς πάνω από το νερό της πισίνας. Πρόκειται για μεγάλες θεαματικές βιτρίνες - ένα αξιοθέατο που έχει σχεδιαστεί όχι για έναν αυτοκινητιστή, αλλά για άτομα που έχουν έρθει στο εμπορικό κέντρο.
Υπάρχει ένας ακόμη τόμος, ο πέμπτος, είναι χαμηλότερος από όλους τους άλλους και βρίσκεται πιο μακριά. είναι μπλε, ορθογώνιο, και στο περιγραφόμενο σχήμα, πιθανότατα, θα μπορούσε να υποδηλώνει αποστάσεις δασών γύρω από την πόλη. Πρέπει να ειπωθεί ότι η διαίρεση των τόμων υπάρχει μόνο έξω. μέσα του είναι ένας συμπαγής χώρος που μπορεί να χωριστεί όπως θέλετε Όλα, μαζί με την πισίνα, στηρίζονται σε μια λευκή πλάκα βάσης (θα θέλαμε να συγκρίνουμε, συνεχίζοντας τις παρανοήσεις, αυτή η πλάκα με μια γεωλογική), κάτω από την οποία σχεδιάζεται ένας υπόγειος όροφος.
Έτσι, εάν μιλάμε για την τυπική εικόνα της αρχαίας ρωσικής πόλης που αναπτύχθηκε σε βιβλία και θέατρο, τότε αυτή η εικόνα αντανακλάται εδώ με ακρίβεια και καθαρότητα. Αν και, φυσικά, δεν υπάρχει ειδώλιο του Μπέρεντι, σκαλιστές πετσέτες ή τρούλοι εκεί. Το ύφος του έργου είναι παρόμοιο με τον αποικοδομητισμό του Daniel Libeskind: λοξότμητα, κοψίματα, πλαγιές, διαστάσεις και αντιθέσεις υφής και όγκων που κρατούν την προσοχή του θεατή. Ένα τέτοιο κτίριο σίγουρα δεν μπορεί να γίνει απαρατήρητο.
