Δεν είναι απολύτως σαφές εάν οι δίδυμοι ουρανοξύστες ήταν σύμβολο της Νέας Υόρκης και της Αμερικής πριν από την 9/11. Η θέα του Μανχάταν από το Hudson με δύο πύργους ήταν 100% ημερολόγιο και καρτ-ποστάλ, αλλά το Άγαλμα της Ελευθερίας φάνηκε να είναι το σύμβολο της Αμερικής. Ωστόσο, μετά την τρομοκρατική επίθεση, αναμφίβολα απέκτησαν το καθεστώς του κύριου εθνικού συμβόλου.
Και, κατά συνέπεια, μετά την επίθεση, που απλά δεν είπαν ότι οι ουρανοξύστες θα αποκατασταθούν. Από τους απλούς Αμερικανούς έως τον Δήμαρχο Giuliani και τον Πρόεδρο Μπους. Η ανασυγκρότηση φαινόταν η μόνη δυνατή απάντηση στην ισλαμική τρομοκρατική επίθεση. Εκτός, φυσικά, από τις επιχειρήσεις του Αφγανιστάν και του Ιράκ. Για εμάς, στη Ρωσία, αυτό φαινόταν ιδιαίτερα προφανές, γιατί μόλις αποκαταστήσαμε τον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος. Ενώ σπάνια συμφωνούμε με τους Αμερικανούς, υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι σκέφτηκαν τον ίδιο τρόπο. Τουλάχιστον, μια τέτοια εντύπωση σχηματίζεται σύμφωνα με τα αποτελέσματα των δημοσκοπήσεων στο Διαδίκτυο: μετά την τραγωδία, έως και το 90% των ψηφοφόρων μίλησαν υπέρ της αποκατάστασης.
Η ανάκτηση είναι η δοκιμασμένη διαδρομή. Τίποτα δεν εξερράγη στην Αμερική πριν από τις 11 Σεπτεμβρίου, αλλά η Ευρώπη έχει συσσωρεύσει μεγάλη εμπειρία. Δύο παγκόσμιοι πόλεμοι, η αποκατάσταση της Βαρσοβίας και το κέντρο της Φρανκφούρτης, ο Peterhof και το Pavlovsk, φαίνεται, απέδειξαν σαφώς ότι τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι καλύτερο. Η ανάκτηση σάς επιτρέπει να επιτύχετε δύο εφέ ταυτόχρονα. Από τη μία πλευρά (εξωτερική), είναι ένα αφιέρωμα στη μνήμη των νεκρών, ένα αφιέρωμα στη συνέχεια των γενεών. Δεν μπορούμε να στερηθούμε από την ιστορία μας, αποκαθιστούμε αυτό που χάθηκε. Από την άλλη (εσωτερική), δημιουργεί ένα ισχυρό θεραπευτικό αποτέλεσμα. Σε τελική ανάλυση, στο τέλος όλα γίνονται όπως ήταν, δηλαδή, φαίνεται ότι τίποτα δεν φαίνεται να έχει συμβεί. Ο τρόπος διατήρησης της μνήμης είναι να την εξομαλύνετε, να καταστρέψετε ένα δυσάρεστο συμβάν. Για παράδειγμα, λάβαμε το αποτέλεσμα να μην κατεδαφίσουμε τον Καθεδρικό Ναό του Χριστού Σωτήρος, την πάντα χαρούμενη διαμονή του στη θέση του. Οι Αμερικανοί έπρεπε να έχουν το αποτέλεσμα να μην καταστρέψουν τους Δίδυμους Πύργους, την έλλειψη τρόμου για την ανασφάλεια της Αμερικής.
Φανταστείτε ότι το 1994, όταν ο Γιούρι Λουζκόφ αποφάσισε να αποκαταστήσει τον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος, θα διεξαγόταν διαγωνισμός για το καλύτερο κτίριο και αντί του καθεδρικού ναού του Κωνσταντίνου Τόν θα πρότειναν την κατασκευή κάποιου άλλου. Ένα έργο που - όχι, δεν θα ήταν καλύτερο από τον Ton. μπορείτε να φανταστείτε πολλά από αυτά - αλλά ένα που θα είχε πείσει όλους ότι δεν αξίζει να επαναλάβετε το παλιό πράγμα απλά δεν θα μπορούσε να είναι.
Από αυτό είναι σαφές τι είδους επανάσταση έκαναν οι Αμερικανοί. Δεν εγκατέλειψαν το κτίριο Yamasaki - έσπασαν το δημόσιο στερεότυπο. Αποδείχθηκε ότι το νέο συγκρότημα είναι πολύ καλύτερο από το παλιό ανακαινισμένο. Αυτό είναι τόσο ασυνήθιστο που δεν καταλαβαίνετε καν τι είδους καινοτομία τους δωροδότησε. Τι είδους σύστημα PR δημιουργήθηκε για να συμφωνήσουν οι πολίτες με αυτό το συμπέρασμα.
Οι εκδηλώσεις αναπτύχθηκαν ως εξής. Μετά τις εκρήξεις, ιδρύθηκε η Εταιρεία Ανάπτυξης του Κάτω Μανχάταν (LMDC). Περιλάμβανε εκπροσώπους της δημοτικής κυβέρνησης, ασφαλιστικές εταιρείες και τον ιδιοκτήτη του κτιρίου, Larry Silverstein. Η εταιρεία επέλεξε την παραδοσιακή πορεία της αμερικανικής ανάπτυξης - ετοίμασε ένα σχέδιο αστικής ανοικοδόμησης: τους κύριους όγκους, τις κύριες λειτουργίες του συγκροτήματος χωρίς να αναπτύξει την εικόνα των κτιρίων (στη Ρωσία, αυτό το επίπεδο σχεδιασμού αντιστοιχεί στο έργο αστικού σχεδιασμού). Τον Ιούνιο του τρέχοντος έτους, έξι από αυτές τις πολεοδομικές αναθέσεις παρουσιάστηκαν στο κοινό.
Προκάλεσαν μια έντονη κριτική. Η εταιρεία κατηγορήθηκε για την ανάπτυξη αυτού του έργου ως ένα συνηθισμένο αναπτυξιακό έργο, ότι το κύριο πράγμα για αυτό ήταν ένα επιχειρηματικό σχέδιο, ότι ούτε το μνημείο ούτε η πολιτιστική φύση του τόπου λήφθηκαν υπόψη, ότι ένα πάρκο, ένας ναός, μια μουσική αίθουσα, χρειαζόταν μια βιβλιοθήκη (ό, τι ήθελαν). Σε γενικές γραμμές, αποδείχθηκε ότι η εταιρεία στο σύνολό της είναι απολύτως ανίκανη στην επίλυση αυτού του ζητήματος.
Δύο άτομα από διαφορετικές πλευρές πρωτοστάτησαν σε αυτήν την κριτική διαδικασία. Αρχιτεκτονικός αρθρογράφος για τους The New York Times Herbert Muschamp ξεκίνησε μια ολόκληρη εκστρατεία κατά των δράσεων του LMDC, συγκέντρωσε μια ομάδα επιρροών αρχιτεκτόνων (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) και τους παρότρυνε να γράψουν το δικό τους έργο ανακαίνισης. Οι αρχιτέκτονες πρότειναν να συμμετάσχουν στη σήραγγα της West Street, μιας από τις κύριες οδούς του Μανχάταν, και να μετατρέψουν την περιοχή που προέκυψε σε μια αναμνηστική λεωφόρο, κατά μήκος της οποίας τα κτίρια όλων των αρχιτεκτονικών αστεριών του κόσμου, συμπεριλαμβανομένων των δικών τους, θα να παρατάσσονται.
Ο δεύτερος μεγάλος κριτικός ήταν ο γκαλερί Max Protetsch, ιδιοκτήτης της μοναδικής γκαλερί στη Νέα Υόρκη που πωλεί αρχιτεκτονικά γραφικά για πολλά χρόνια. (Εξαιτίας αυτού, ο ιδιοκτήτης είναι εξοικειωμένος με πολλά αρχιτεκτονικά αστέρια.) Κάλεσε όλους τους φίλους του να σχεδιάσουν τις δικές τους εικόνες WTC. Τα προκύπτοντα σχέδια που παρουσίασε στη γκαλερί του ως ορατή αντίθεση στη φτώχεια των δημιουργικών δυνατοτήτων του LMDC. Αργότερα αποτέλεσαν τη βάση της έκθεσης των ΗΠΑ στη Μπιενάλε της Αρχιτεκτονικής της Βενετίας.
Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι προέκυψε αυτή η κριτική - κάθε μεγάλο έργο προκαλεί πάντα κριτική. Είναι εκπληκτικό που λειτούργησε. Είναι σαφές ότι αυτό είναι αδύνατο στη Ρωσία, αλλά φαίνεται ότι αυτό δεν έχει συμβεί πουθενά στον κόσμο. Οποιοδήποτε σημαντικό έργο - είτε πρόκειται για την κατασκευή του Canary Warf στο Λονδίνο, τους ουρανοξύστες στη Φρανκφούρτη, την Πόλη στη Μόσχα - ακολουθεί πάντα μια θέση κριτικής: ο σκύλος γαβγίζει, το τροχόσπιτο συνεχίζεται. Εδώ η LMDC ξαφνικά έκανε μια λαμπρή κίνηση PR. Παραδέχθηκε - ναι, πράγματι, είμαστε επαγγελματίες στον τομέα των επιχειρήσεων, αλλά εδώ το έργο είναι ξεχωριστό, μνημείο, πολιτιστικό, εδώ δεν καταλαβαίνουμε τίποτα, και αφήνουμε τους πολιτιστικούς ανθρώπους, τους ειδικούς στον τομέα της αρχιτεκτονικής και τις καλλιτεχνικές εικόνες, να αποφασίσουν για τον εαυτό τους τι και πώς πρέπει να είναι. Αντί για προετοιμασμένες πολεοδομικές εργασίες, ανακοινώθηκε ένας διαγωνισμός ιδεών, στον οποίο καθορίστηκαν μόνο οι γενικές παράμετροι των περιοχών και των λειτουργιών (τετράγωνο μνημείων - τόσα πολλά, επιχειρήσεις - τόσο πολύ, πολιτισμός - τόσο πολύ). Και τώρα έχουν επιλεγεί έξι φιναλίστ του διαγωνισμού.
Οι ριζοσπαστικοί επικριτές παντού ενεργούν με παρόμοιο τρόπο: αντιτίθενται σε έναν μεγάλο και ασυγκράτητο σε έναν μεγάλο και ασυμπτωματικό. Σε αυτήν την περίπτωση, τα αρχιτεκτονικά αστέρια αντιτάχθηκαν στην ιδέα της αποκατάστασης. Οι φιναλίστ του διαγωνισμού είναι εντελώς παγκοσμίου φήμης αρχιτέκτονες και η προτίμηση δόθηκε σαφώς σε εκείνες τις ομάδες όπου πολλά παγκόσμια ονόματα ενώθηκαν. Είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον για τη Ρωσία ότι ο έβδομος βαθμολογημένος αρχιτέκτονας που δεν έλαβε δύο ψήφους για να μπει στην παγκόσμια αρχιτεκτονική ελίτ ήταν ο Eric Moss, τον οποίο κάναμε μια βόλτα με το έργο Mariinsky Theatre.
Τα σχέδια μερικών από τα αστέρια είναι γνωστά από την έκθεση Protch Gallery. Αλλά αυτά είναι προκαταρκτικά έργα και όχι το αποτέλεσμα που θα παρουσιαστούν στον διαγωνισμό. Οι υπόλοιποι αρχιτέκτονες κρύβουν προσεκτικά τα σχέδιά τους. Ωστόσο, από την προηγούμενη δουλειά τους, μπορεί κανείς να φανταστεί με σαφήνεια ποιες επιλογές έχει το μελλοντικό WTC.
Μπορούμε να πούμε ότι δύο έννοιες ανταγωνίζονται. Το ένα είναι γιγαντιαίο, σχετικά απλό σε μορφή, αξιοσέβαστος μοντερνισμός. Αυτός είναι ο Sir Norman Foster, αυτό είναι το γραφείο του SOM που δημιούργησε ουρανοξύστες στο Canary Warf στο Λονδίνο, αυτός είναι ο Richard Meyer και ο Stephen Hall, αυτός είναι ο Raphael Vinoli. Οι διαφορές εδώ είναι δυνατές σε υλικά, με περισσότερο ή λιγότερο ενθουσιασμό για εφέ υψηλής τεχνολογίας, αλλά όχι στην εικόνα στο σύνολό τους - αυτά θα είναι κτίρια που θα εκπλήξουν το μέγεθος και τα κεφάλαια που επενδύονται σε αυτά.
Η δεύτερη ιδέα παρουσιάζεται από τον Daniel Libeskind και την United Architects Group με τον Greg Lynn. Ο πρώτος είναι πλοίαρχος των μουσείων του Ολοκαυτώματος, ένας ζοφερός και τραγικός αρχιτέκτονας, όλα συνήθως πέφτουν μαζί του, κρέμεται τρομερά και τρομακτικά διαλείμματα. Στην Max Protch Gallery, έδωσε ένα σχέδιο ουρανοξυστών που στέκεται πάνω από το Μανχάταν σε μια θέση που αποκλείει οποιαδήποτε πιθανότητα ισορροπίας. Ο δεύτερος είναι κυρίαρχος του εικονικού κόσμου, τα κτίριά του μετατρέπονται σε έντερα, σκουλήκια και άσεμνα βιολογικά σωρούς. Αυτοί οι αρχιτέκτονες εκπλήσσουν με την εικόνα ενός μυστηριώδους μέλλοντος και δεν επηρεάζουν τόσο την υποσυνείδητη αίσθηση του σεβασμού για τον πλούτο, αλλά την υποσυνείδητη προσδοκία ενός θαύματος που προέρχεται από τη σύγχρονη τεχνολογία, αν και τρομακτικό.
Αυτό που θα επιλέξει η Αμερική παραμένει ερώτημα. Εάν προχωρήσουμε, σύμφωνα με τη λογική των εμπειρογνωμόνων, πολιτιστικών και καλλιτεχνικών, τότε, αναμφίβολα, ο νικητής θα είναι ο Lynn ή ο Libeskind: εδώ όσο πιο ριζοσπαστικός, τόσο το καλύτερο. Εάν η αναζήτηση ενός συμβιβασμού ξεκινά μεταξύ των προτιμήσεων των καλλιτεχνικών ριζών και της εικόνας των μεγάλων αμερικανικών επιχειρήσεων, τότε οι πιθανοί νικητές είναι ο Norman Foster ή η COM. Αλλά αυτό είναι ήδη το επόμενο στάδιο του δράματος.
Και στην πραγματικότητα, είναι ακόμη λιγότερο ενδιαφέρον από αυτό που έχει ήδη συμβεί. Η Αμερική είναι ένα μοντέλο για ολόκληρο τον δυτικό κόσμο. Το WTC είναι ένα σύμβολο όχι μόνο των Ηνωμένων Πολιτειών, αλλά ολόκληρου του σύγχρονου δυτικού πολιτισμού. Τουλάχιστον αυτό συνέβη αμέσως μετά την 9/11. Και τώρα αποδεικνύεται ότι τώρα για αυτόν τον πολιτισμό αυτό που είναι σημαντικό δεν είναι η ταυτότητα με τον εαυτό του, όχι η επιστροφή στα χαμένα σύμβολα, αλλά, αντίθετα, η πεποίθηση ότι τα νέα θα είναι καλύτερα από τα παλιά.
Αυτό είναι το τέλος της εποχής της ανάκαμψης. Ξεκίνησε με την ανοικοδόμηση του καμπαναριού του Αγίου Μάρκου, ο οποίος κατέρρευσε το 1911 στη Βενετία και τελείωσε με την ανοικοδόμηση του καθεδρικού ναού του Χριστού Σωτήρος στη Μόσχα το 2000. Είναι ωραίο, γιατί η εποχή τελείωσε. Και δεν θα το επαναφέρουν πλέον - θα καλέσουν αρχιτεκτονικά αστέρια για να δημιουργήσουν νέα σύμβολα.
