Σανατόριο "Voronovo"
Αρχιτέκτονες I. Z. Chernyavsky, Ι. Α. Βασιλέβσκι
Μόσχα, διοικητική συνοικία Troitsky, χωριό Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, ιστορικός αρχιτεκτονικής:
Το σανατόριο Voronovo είναι ουσιαστικά ένα αρχιτεκτονικό συγκρότημα του 18ου - 21ου αιώνα. Μέχρι την εποχή μας, σώζονται κτίρια στα μέσα του 18ου αιώνα στο Voronovo, το οποίο δημιουργήθηκε υπό τον Ivan Vorontsov, ο οποίος είχε την περιουσία εκείνη την εποχή. Τότε άρχισε η ενεργή κατασκευή στο κτήμα. Στη δεκαετία 1750 - 1760, σύμφωνα με το έργο του Karl Blank, χτίστηκαν η εκκλησία του Σωτήρα που δεν έγινε από τα χέρια και ένας ανεξάρτητος καμπαναριό 62 μέτρων, ο οποίος έγινε ο κύριος κυρίαρχος της περιοχής, και ένας κομψός διώροφος Το ολλανδικό σπίτι χτίστηκε στο πάρκο. Ενώ η γραφή του Blanc είναι εύκολα αναγνωρίσιμη στο κτίριο της μπαρόκ εκκλησίας, το Dutch House είναι μια εκλεκτική δομή, όπου ο αρχιτέκτονας, χρησιμοποιώντας τις τεχνικές διάταξης της παραδοσιακής ολλανδικής αρχιτεκτονικής, εφάρμοσε μπαρόκ στοιχεία που χαρακτηρίζουν την εποχή εκείνη. Το κτίριο έχει ξαναχτιστεί πολλές φορές και τώρα έχει ανακαινιστεί. Η εκκλησία λεηλατήθηκε μόνο μία φορά - το 1812, και στα σοβιετικά χρόνια δεν έκλεισε, διατηρώντας την εσωτερική διακόσμηση. Το καμπαναριό καταστράφηκε το 1941, παρέμεινε εγκαταλελειμμένο για μεγάλο χρονικό διάστημα και αποκαταστάθηκε το 2014.
Το αρχοντικό ήταν λιγότερο τυχερό. Το τριώροφο αρχοντικό με στοά 8 κτιρίων και κτήρια σχεδιάστηκε στα τέλη του 18ου αιώνα από τον Νικολάι Λβόφ για τον Κόμη Άρτεμι Βορόντσοφ. Ταυτόχρονα, σχεδιάστηκε ένα εκτεταμένο πάρκο, το οποίο ήταν διακοσμημένο με την επιφάνεια του νερού μιας τεχνητής δεξαμενής: χωρίζει την πράσινη περιοχή σε δύο μέρη. Αλλά το 1812 το αρχοντικό, που ανήκε εκείνη την εποχή στο Fyodor Rostopchin, κάηκε σχεδόν εντελώς και αποκαταστάθηκε εν μέρει το 1830 χωρίς το δεύτερο και ημιώροφο. Η επόμενη ριζοσπαστική ανοικοδόμηση του σπιτιού πραγματοποιήθηκε τη δεκαετία του 1870 έως το 1880, όταν το κτήμα ανήκε στον Alexander Sheremetev. Ανακαινίστηκε ο δεύτερος όροφος, χτίστηκε μια ψηλή σοφίτα με λουκάρες και στενές καμινάδες. Η επιφάνεια των εξωτερικών τοίχων δέχτηκε γύψο που μοιάζει με ρουστίκ υφή. Τα κουφώματα είχαν τζάμια πολλαπλών τμημάτων. Το κτήριο απέκτησε μια εμφάνιση παρόμοια σε στυλ με τα γαλλικά παλάτια του 17ου αιώνα και τη νεο-μπαρόκ γερμανική αρχιτεκτονική στα τέλη του 19ου αιώνα. Δυστυχώς, ο συγγραφέας του έργου αναδιάρθρωσης παρέμεινε άγνωστος. Ίσως ήταν ο αρχιτέκτονας Νικολάι Μπενόις, ο οποίος συχνά δούλευε για τον Αλέξανδρο Σερεμέτιφ. Το σπίτι καταστράφηκε από πυρκαγιά στη δεκαετία του 1920 και ο δεύτερος όροφος ξαναχτίστηκε τη δεκαετία του 1930 σε απλουστευμένες μορφές. Μέχρι τότε, το ολλανδικό σπίτι είχε επίσης ξαναχτιστεί εν μέρει.
Το 1974-1986 το Ινστιτούτο "Spetsproektrestavratsiya" πραγματοποίησε εργασίες για την ανοικοδόμηση της κύριας κατοικίας και την αποκατάσταση της ολλανδικής κατοικίας. Το αρχοντικό ξαναχτίστηκε για τις ανάγκες της παραθεριστικής κατοικίας και οι προσόψεις ανακαινίστηκαν σύμφωνα με την εμφάνισή του στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Όλα αυτά έγιναν σε μια εποχή που το έδαφος της πρώην περιουσίας ήταν υπό τη δικαιοδοσία της Κρατικής Επιτροπής Προγραμματισμού. Η επιτροπή έλαβε αυτό το έδαφος στις αρχές της δεκαετίας του 1960: τότε, σε μια έκταση περίπου 160 εκταρίων, υπήρχε ένα τεράστιο παραμελημένο πάρκο, ένα διώροφο αρχοντικό, ένα ολλανδικό σπίτι και τα ερείπια κτιρίων υπηρεσιών. Ένα έργο προετοιμάστηκε για την αποκατάσταση του κτήματος, αλλά οι υπάρχουσες κατασκευές δεν μπορούσαν να καλύψουν τις ανάγκες της Επιτροπής Κρατικών Σχεδίων Απαιτήθηκε η δημιουργία ενός μεγάλου οικοτροφείου για μαζική αναψυχή εργαζομένων στις επιτροπές και στο μέλλον σχεδιάστηκε να δημιουργηθεί ένα σανατόριο με ένα ιατρικό κτίριο. Αποφασίστηκε η κατασκευή ενός νέου σύγχρονου συγκροτήματος στην τοποθεσία ενός λιβαδιού, πίσω από την επιφάνεια μιας δεξαμενής - κοντά σε ένα πάρκο τοπίου. Αυτή η περιοχή βρισκόταν μακριά από τα κτίρια του 18ου-19ου αιώνα και δεν παραβίασε την ιστορική εμφάνιση του κτήματος. Η τοποθεσία αποδείχθηκε ότι ήταν σύνθετου καμπύλου σχήματος, οριοθετημένη από τη μία πλευρά από τη γραμμή του δάσους και από την άλλη από τις όχθες του ταμιευτήρα.
Το έργο για την ανάπτυξη του νέου συγκροτήματος ανατέθηκε στα μέσα της δεκαετίας του 1960 στον αρχιτέκτονα Ilya Chernyavsky, ο οποίος ήταν ήδη στα χρόνια του, και τον νεαρό συνάδελφό του Igor Vasilevsky. Η δημιουργική ομάδα έχει αναπτύξει ένα έργο για ένα συγκρότημα που αποτελείται από διπλανά δημόσια και κοιτώνες. Δεν σχεδίασαν μια λύση για κοιτώνες με τη μορφή παραλληλεπίπεδου με "κελιά" loggias, η οποία ήταν τυπική για εκείνη την εποχή, αλλά βρήκαν μια ενδιαφέρουσα τεχνική που ήταν εντελώς νέα για τη σοβιετική αρχιτεκτονική θερέτρου. Έσκυψαν το ύπνο κτίριο μεταξύ της δεξαμενής και του δάσους, σπάζοντας κάθε τμήμα με αριθμούς σε ξεχωριστά τετράγωνα. Το αποτέλεσμα είναι μια κυρτή "σκάλα", σαν να βρίσκεται στο πλάι του. Αυτή η ρύθμιση κατέστησε δυνατή την απομόνωση των δωματίων εξαλείφοντας τους παρακείμενους τοίχους και κάνοντας χωρίς μεγάλους, ίσους διαδρόμους, όπου θα πήγαιναν οι πόρτες των δωματίων. Έξω, αυτή η λύση μετέτρεψε το επιμήκη κοιτώνα σε μια πολύπλοκη σειρά όγκων, διατεταγμένων από τον ρυθμό των βαθιών λότζων με εναλλασσόμενες οθόνες περιφράξεων - διαφανές πλέγμα και κωφούς.
Από το τελικό μέρος, αυτό το κτίριο κλείνει από μια ισχυρή σκάλα από οπλισμένο σκυρόδεμα και το άλλο μέρος περνά σε ένα βαθμιδωτό δημόσιο κτίριο, το οποίο κατεβαίνει ομαλά στην επιφάνεια της δεξαμενής και ξεδιπλώνεται σε μια πεζογέφυρα που ρίχνεται από την ακτή με το παλιό αρχοντικό σύνολο. Ως αποτέλεσμα, αφήνοντας το αρχοντικό πάρκο, οι επισκέπτες του βλέπουν το πρώτο στάδιο του σανατόριου από την πιο εντυπωσιακή προοπτική. Οι συγγραφείς, πιθανότατα, έλαβαν υπόψη τον φωτισμό του ήλιου σε αυτήν την πλευρά κατά τη διάρκεια της ημέρας: σε καθαρό καιρό, το chiaroscuro αλλάζει στις προσόψεις ολόκληρης της δομής. Ταυτόχρονα, από κάθε μακρινό σημείο, το κτίριο, σε οποιεσδήποτε καιρικές συνθήκες και εποχές, αποκαλύπτεται με έναν εντελώς νέο τρόπο, δείχνοντας ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες σχετικά με τις βάναυσες πέτρινες προσόψεις.
Ήταν η πέτρινη επένδυση που έδωσε στο συγκρότημα μνημεία και ομοιότητα με εκτεθειμένους πέτρινους βράχους με φόντο νερό και δάσος. Δυστυχώς, η επένδυση το 1968-1974 δεν πραγματοποιήθηκε στο σωστό επίπεδο και το 2011-2012 οι επιφάνειες των προσόψεων έπρεπε να τελειώσουν με γύψο που μοιάζει με πέτρινο μοτίβο. Ευτυχώς, οι κατακόρυφες διαιρέσεις του δημόσιου σώματος αναπαράχθηκαν και το νέο γυψοσανίδα με υφή έδωσε ακόμη και έναν νέο ήχο. Ο Τσέρνιαβσκι και ο Βασιλέβσκι έφτιαξαν ένα τεράστιο κουβούκλιο από την πλευρά της κύριας εισόδου, που κόβει τον εκτεταμένο όγκο του κινηματογράφου και της αίθουσας συναυλιών. Κάτω από αυτό, τοποθέτησαν μια ανοιχτή βεράντα και ένα φουαγιέ, από όπου οι παραθεριστές μπαίνουν σε ένα μεγάλο αίθριο, γύρω από τον οποίο βρίσκονται μια τραπεζαρία, αίθουσες, αίθουσες χορού και αθλητισμού και μια βιβλιοθήκη σε διάφορα επίπεδα. Οι συγγραφείς εγκατέλειψαν το συμβατικό φεγγίτη στην κορυφή του αιθρίου, επειδή μια τέτοια λύση θα δημιουργούσε το αποτέλεσμα ενός πηγαδιού. Έφεραν πλαϊνά τζάμια σε διάφορα επίπεδα σε ορισμένα σημεία, με θέα στο δρόμο, το οποίο έκανε όλο το αίθριο ελαφρύ και ευάερο, και η μαρμάρινη επένδυση από τους τοίχους και τα κάγκελα πρόσθεσε φως. Οι τοίχοι και οι στοές είναι τελειωμένες με την ίδια πέτρα με τις προσόψεις. Ευτυχώς, κατά τη διάρκεια των εσωτερικών ανακαινίσεων το 2011-2012, ανακαινίστηκε προσεκτικά όλη η πέτρινη επένδυση, η οποία επέστρεψε το αίθριο στην αρχική του ομορφιά. Η σκληρή εικόνα του αιθρίου και των στοών γίνεται ελαφρύτερη από τον αρχικό πολυέλαιο και λαμπτήρες φτιαγμένοι με τη μορφή σύνθετων κώνων με σχήμα κώνου - που μιμείται τον κόκκινο χαλκό και συναρμολογούνται σε σφαιρικά σχήματα.
Αξίζει να σημειωθεί η απόφαση της τραπεζαρίας της τραπεζαρίας και της πισίνας, στους εσωτερικούς χώρους της οποίας οι αρχιτέκτονες χρησιμοποίησαν πολυεπίπεδες ψευδοροφές με αλουμίνιο που μοιάζουν με παλιό χάλκινο. Η τραπεζαρία χωρίστηκε ειδικά σε ζώνες, τοποθετώντας τις σε διαφορετικά επίπεδα και οριοθετώντας διακοσμητικούς φράκτες με τοπία. Αυτό έδωσε στο δωμάτιο μια ζεστασιά και το έκανε σε αντίθεση με μια συνηθισμένη τραπεζαρία, αν και εξυπηρετήθηκαν μέχρι και 580 άτομα ταυτόχρονα.
Στον κοιτώνα, σε κάθε όροφο, τοποθετήθηκαν αίθουσες, εξοπλισμένες με τζάκια διαφόρων σχημάτων και διακόσμησης. Οι συγγραφείς του έργου διακόσμησαν τον διάδρομο του πρώτου ορόφου με έναν φανταχτερό φράχτη με τοπία, ο οποίος χώριζε τις εισόδους στις εγκαταστάσεις από το κύριο πέρασμα. Όλα αυτά τα στοιχεία έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα και έχουν ενσωματωθεί στο νέο εσωτερικό της υπόθεσης. Όταν ολοκληρώθηκαν τα κύρια έργα φινιρίσματος το 1973-1974, οι εγκαταστάσεις εφοδιάστηκαν με αυθεντικά έπιπλα και εξοπλισμό από τις χώρες CMEA και τη Φινλανδία. Στις αίθουσες υπήρχαν καρέκλες μπάλας - σφαιρικές κατασκευές από φίμπεργκλας, εφευρέθηκαν από τον σχεδιαστή Ήρωα Αάρνιο. Συνδυάστηκαν με επιτυχία με το εσωτερικό και το εξωτερικό της παραθεριστικής κατοικίας, η οποία ήταν προοδευτική για τη σοβιετική αρχιτεκτονική τη δεκαετία του 1970. Φυσικά, η επιτροπή κρατικού προγραμματισμού θα μπορούσε να αντέξει την υλοποίηση ενός τέτοιου έργου κατάστασης, και οι δυνατότητές της έδωσαν στους αρχιτέκτονες Ilya Chernyavsky και Igor Vasilevsky να εκφραστούν πλήρως. Με αυτό το έργο ξεκινά η Chernyavsky μια ενδιαφέρουσα περίοδο αρχιτεκτονικής θερέτρου. Χρησιμοποιεί τις λύσεις που επεξεργάστηκαν στο Voronovo σε έναν άλλο χώρο ανάπαυσης - στο Otradnoye, σχεδιασμένο για την Εκτελεστική Επιτροπή της Μόσχας. Και η αρχιτεκτονική του κτιρίου στο Voronovo ήδη από τη δεκαετία του 1980 προσέλκυσε σοβαρή προσοχή στην εγχώρια και ξένη αρχιτεκτονική κοινότητα. Έτσι, στο βιβλίο του Udo Kulterman «Αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1970», αυτό το κτίριο ήταν το μόνο που αντιπροσώπευε την ΕΣΣΔ.
Δυστυχώς, η Ilya Chernyavsky δεν κατάφερε να εφαρμόσει το ιατρικό κτίριο στο Voronovo, το οποίο έπρεπε να βρίσκεται στη Μικρή Λίμνη. Αυτό το έργο αναπτύχθηκε τη δεκαετία του 1980 και αποτελείται από ένα κτίριο καλυμμένο με πολύπλοκη στέγη. Όταν η ανοικοδόμηση της παραθεριστικής κατοικίας ξεκίνησε το 2012 σε ένα σύγχρονο σανατόριο του Υπουργείου Οικονομικής Ανάπτυξης, χτίστηκε ένα νέο ιατρικό κτίριο. Κατασκευάστηκε ημι-υπόγεια με υπερυψωμένο φωτισμό και εκμεταλλευόμενη στέγη με γκαζόν και μονοπάτια. Αυτή η απόφαση την έκανε να χωρέσει στην περιοχή χωρίς να διαταράξει την αντίληψη της κύριας πρόσοψης του κοιτώνα και του δημόσιου κτηρίου της δεκαετίας του '70.
