Το "Zodchestvo" λειτουργεί από το 1993 και μέχρι πρόσφατα παρέμεινε ένα φεστιβάλ για το οποίο μιλούσαν όλοι - "αρχικά από τη δεκαετία του 90". Όντας ένα πολύ εύπεπτο κράμα πατωμάτων και kondoweness, χρησίμευσε ως η μόνη πλατφόρμα για γνωριμία με όλα τα νέα κτίρια της τεράστιας πατρίδας, και σε γενικές γραμμές, τίποτα δεν περίμενε από αυτόν πέρα από αυτό. Η κατάσταση άλλαξε όταν η Ένωση Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας είχε έναν νέο ηγέτη - ο Andrei Bokov ήθελε πραγματικά να δείξει στην επαγγελματική κοινότητα απτά στοιχεία ότι οι βασικές αλλαγές στη βιομηχανία δεν είναι μόνο επιθυμητές, αλλά και πιθανές, και το διεθνές φεστιβάλ ήταν τέλειο για αυτόν τον ρόλο. Ο Γιούρι Αββακούμοφ ανέλαβε τη φροντίδα του "rebranding" και πρέπει να παραδεχτούμε ότι αυτός ο πιο έμπειρος επιμελητής κατάφερε να καταφέρει το πιο σημαντικό πράγμα από την πρώτη προσπάθεια - το "Zodchestvo" δεν μοιάζει με το μοντέλο του τέλους της δεκαετίας του '90 και του τελευταίου έτος. Το Zodchestvo-2009 είναι εντελώς διαφορετικό.
Ίσως το κύριο πράγμα που με ενοχλούσε πάντα σε αυτό το φεστιβάλ πριν ήταν η έλλειψη μίας έννοιας στο σχεδιασμό της έκθεσης. Το χάος βασίλευε συνεχώς στο Manege: το κεντρικό σοκάκι ήταν καλυμμένο με πλαστικό γρασίδι και γεμάτο με δώδεκα βρύσες, διάφορα περίπτερα περιοχών και μεμονωμένους οργανισμούς σχεδίασης άνοιξαν τα χέρια τους για να τους συναντήσουν, και η αφθονία των γενικών σχεδίων και των τερατών φωτογραφιών των κτιρίων στα μάτια τους. Πού να πάτε, πού να ψάξετε - αν υπήρχε μια απάντηση σε αυτές τις ερωτήσεις, ήταν μόνο με τη μέθοδο των μακρών περιπλανήσεων ή όχι λιγότερο χρονοβόρα μελέτη του καταλόγου του φεστιβάλ. Και επομένως, το πρώτο πράγμα για το οποίο ο Avvakumov μπορεί και πρέπει να ανεγείρει ένα μνημείο είναι να τακτοποιεί τα πράγματα. Τέλος, ο χώρος του ανακαινισμένου Manege ακούγεται μόνος του, τελικά μπορείτε να το δείτε! Ο επιμελητής έκανε, στην ουσία, ένα πολύ απλό πράγμα, αλλά απολύτως απαραίτητο για το Zodchestvo: διαίρεσε όλους τους συμμετέχοντες του φεστιβάλ σε διάφορες ομάδες, και διέθεσε σε καθένα από αυτά τη δική του περιοχή, απομονωμένη από τον κοινό χώρο με τη βοήθεια χωρισμάτων.
Στην κύρια αίθουσα της Manege, ο Avvakumov έχτισε 12 τεράστιους λευκούς κύβους, το ύψος του οποίου φτάνει στα δοκάρια των ξύλινων δομών οροφής. Οι τοίχοι τους είναι κατασκευασμένοι από λεπτό, σχεδόν διαφανές ύφασμα που ταλαντεύεται από οποιοδήποτε, ακόμη και λίγο αεράκι. Σκηνές έξω και λαβύρινθοι μέσα - υπάρχουν πολλές είσοδοι σε κάθε κύβο, και ο εσωτερικός τους χώρος χωρίζεται σε άνισες ενότητες, οι οποίες καταλαμβάνονται από εκθέσεις διαφόρων γραφείων και εταιρειών. Επιπλέον, ωστόσο, αρχίζει η εταιρική σύγχυση και είναι σχεδόν αδύνατο να κατανοήσουμε την αρχή με την οποία επιλέχθηκαν οι συμμετέχοντες στα μπλοκ. Για παράδειγμα, με εξέπληξε πολύ το περίπτερο του Studio, στο οποίο από την πλευρά της κύριας εισόδου υπήρχε μια έκθεση του Κρατικού Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου και του Χρυσού Τμήματος, και από το πίσω μέρος - το περίπτερο του Giprogor με χάλκινα γλυπτά που έφεραν στο Manezh προς τιμήν της 80ης επετείου του Ινστιτούτου.
Ωστόσο, υπήρχαν ακόμη ισχυρότερες εκπλήξεις. Για παράδειγμα, ολόκληρο το περίπτερο "Αγία Πετρούπολη" ασχολείται με το έργο της ανοικοδόμησης της Ανατολικής Πτέρυγας του Γενικού Επιτελείου, που πραγματοποιήθηκε από το "Studio 44". Από τη μία πλευρά, αυτή είναι μια από τις πιο κομψές εκθέσεις στο φεστιβάλ, όπου δεν υπάρχει τίποτα περιττό και που έχει νόημα τόσο για έναν επαγγελματία όσο και εξαιρετικά διασκεδαστικό και ενδιαφέρον για έναν ερασιτέχνη. Σε γενικές γραμμές, το έργο είναι υπέροχο και αξίζει να προαχθεί στην κατάσταση ενός συμβόλου και μιας μάρκας. Αλλά από την άλλη, δεν θέλω να πιστεύω ότι τίποτα άλλο δεν έχει συμβεί στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης φέτος.
Ωστόσο, αρκεί να πάμε στο περίπτερο που ονομάζεται "Μόσχα", και οι αμφιβολίες για την καταλληλότητα της "μονογραφικής" έκθεσης εξαφανίζονται από μόνες τους. Επειδή η "Μόσχα" είναι μια παραδοσιακή αποθήκη γενικών σχεδίων και πολεοδομικών εννοιών "Zodchestvo" για την ανάπτυξη μεμονωμένων περιοχών, οι οποίες, στα μάτια ενός ατόμου που δεν είναι προετοιμασμένος για προσεκτική ανάγνωση της τεκμηρίωσης της πόλης, δεν διαφέρουν πολύ μεταξύ τους. Και όλοι όσοι ενδιαφέρονται για τις ειδήσεις όχι για την αστική ρύθμιση, αλλά για την αρχιτεκτονική της πρωτεύουσας, σε αυτό το περίπτερο, δυστυχώς, δεν έχουν απολύτως καμία σχέση. Κάτι παρόμοιο μπορεί να ειπωθεί σχετικά με τα περίπτερα των Περιφερειών, στα οποία εκπροσωπούνται συνολικά 12 περιοχές και δημοκρατίες.
Αλλά αυτά είναι ζητήματα περιεχομένου - εάν αναπτυχθεί κάποια θεμελιωδώς διαφορετική μορφή επίδειξης των επιτευγμάτων αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού των επαρχιών, τότε, φυσικά, όχι σε ένα χρόνο. Και χρειάζονται αυτές οι "αναφορές" κάποιο είδος πρωτοποριακής μορφής παρουσίασης υλικού; Ίσως όχι, υπό την προϋπόθεση, φυσικά, ότι το φεστιβάλ έχει αρκετά άλλα εντυπωσιακά τμήματα. Και προς αυτή την κατεύθυνση ο Γιούρι Αββακούμοφ έκανε πραγματικά πολλά πολύ σημαντικά και θεμελιώδη βήματα.
Πρώτον, το Zodchestvo έχει ένα οριζόντιο θέμα (Δείκτης αειφορίας) και, δεύτερον, εννοιολογικά επιμελητικά περίπτερα. Ένας από αυτούς ονομάζεται απλά και με γούστο - "Ρωσία" - και διοργανώθηκε ένας ειδικός διαγωνισμός ιδεών για την έκθεσή του πριν από το φεστιβάλ, στο οποίο κέρδισε ο Σεργκέι Τσόμπαν. Το δεύτερο είναι το θερμαινόμενο θερμοκήπιο του Vladimir Belogolovsky, το οποίο έχει συλλέξει 12 από τα πιο ενδιαφέροντα έργα στον κόσμο στον τομέα της περιβαλλοντικής αρχιτεκτονικής και τη χρήση τεχνολογιών εξοικονόμησης ενέργειας. Όλες αυτές οι πράσινες στέγες και τα σπίτια αναπνοής υποτίθεται ότι πείθουν τους Ρώσους αρχιτέκτονες ότι αυτό είναι αληθινή βιωσιμότητα. Εν τω μεταξύ, ενώ οι προηγμένες τεχνολογίες κινούνται αργά στη Ρωσία, ο «δείκτης αειφορίας» είναι όλα όσα έχουν ήδη σχεδιαστεί και κατασκευαστεί. Οι ενότητες "Έργα" και "Κτίρια" εκτείνονται σε ολόκληρη την έκθεση, που βρίσκονται ανάμεσα στα περίπτερα και στους τοίχους, και δεδομένου ότι παραδοσιακά έχουμε λιγότερα κτίρια, μια σειρά από δισκία με υλοποιήσεις έχουν συμπληρωθεί με τις ενότητες "Νέοι αρχιτέκτονες" και "Μαθητές".
Μια άλλη τεχνογνωσία αυτής της χρονιάς είναι ξεχωριστές βάσεις με έργα και κτίρια που περιλαμβάνονται στη σύντομη λίστα των υποψηφίων για χρυσά, αργυρά και χάλκινα διπλώματα της Zodchestvo. Αν κάποιος έχει ξεχάσει, πριν από αυτούς τους υποψηφίους έπρεπε να αναζητήσουν τον εαυτό τους σε μια ετερόκλητη έκθεση διαφορετικού μεγέθους, αλλά τώρα - παρακαλώ, όλη η κρέμα έχει αποκορυφωθεί και κλείστε την προοπτική του κύριου σοκάκι.
Ωστόσο, το ίδιο το σύνολο των υποψηφίων για διπλώματα διαφόρων ονομασιών και, μακροπρόθεσμα, το κύριο βραβείο του φεστιβάλ - "Crystal Daedalus" - εκπλήσσει με την τυπολογική και αρχιτεκτονική του ποικιλομορφία, αν όχι ετερόκλητη. Έτσι, για το "χάλκινο", για παράδειγμα, το εμπορικό και εκθεσιακό συγκρότημα Wave ("A. Len", Αγία Πετρούπολη), το συγκρότημα κατοικιών "Kristall" στο Καζάν ("Αρχιτεκτονικά και καλλιτεχνικά εργαστήρια αρχιτεκτόνων Velichkin και Golovanov") και το εσωτερικό του νέου γραφείου "Studio 44". Μεταξύ των υποψηφίων για "ασήμι" δεν υπάρχει λιγότερη επιλογή ειδών - "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), το εκπαιδευτικό θέατρο GITIS ("Mosproekt-4") και ο σταθμός του μετρό της Αγίας Πετρούπολης "Spasskaya". Δυστυχώς, σε αυτό το «Zodchestvo», το οποίο διακρίνονταν πάντα από την αδιαφορία για τις τυπολογικές και γεωγραφικές διαφορές των ανταγωνιστικών έργων, παραμένει αληθινό για τον εαυτό του.
Συμπερασματικά, λίγα λόγια για το πιθανό "χρυσό". Στην ενότητα "Κτίρια", το "Φρούριο Danilovsky" του Σεργκέι Σκουράτοφ το ισχυρίζεται, στα "Έργα" - το "Garden Quarters" του (η έννοια της δημιουργίας του εδάφους του εργοστασίου "Kauchuk"). Αλλά το πιο ενδιαφέρον είναι ότι τα έργα ανταγωνίζονται μαζί τους. Στο "Stroyki" αυτό το κτίριο του σχολείου της Μόσχας με αριθμό 1414 (CJSC "ARST") είναι μια μεταμοντέρνα παραλλαγή σχετικά με το θέμα της ρωσικής πρωτοπορίας και στο "Projects" - το συγκρότημα του κρατικού πανεπιστημίου της Τσετσενίας (ομάδα εταιρειών ") Στυλ "), εξωτερικά σαν δύο σταγόνες νερού παρόμοιο με το κρεμαστό διπλανό" Garden Quarters ". Και μπορούμε να μαντέψουμε μόνο πού, κατά τη γνώμη της κριτικής επιτροπής του φεστιβάλ, ο δείκτης βιωσιμότητας εκδηλώνεται πιο αποτελεσματικά - στην αρχιτεκτονική υψηλής ποιότητας ή στην εμφάνιση, αν και δανειστεί, αλλά όχι τυπικά έργα δευτεροβάθμιων και ανώτερων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων.
![EQUITONE [Natura] N164 Λευκό: λεπτό λευκό](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Λευκό: λεπτό λευκό")