Η απόφαση κατ 'αρχήν ότι η Ρωσία θα συμμετάσχει στο EXPO 2010 ελήφθη πριν από περισσότερα από τέσσερα χρόνια, αλλά συγκεκριμένες εργασίες για την εφαρμογή της ξεκίνησαν μόνο το 2008. Στη συνέχεια, το OJSC "GAO" All-Russian Exhibition Center "και η εταιρεία Mirax Group πραγματοποίησαν έναν αρχιτεκτονικό διαγωνισμό για τον καλύτερο σχεδιασμό του εθνικού περιπτέρου. 23 ομάδες έλαβαν μέρος στον διαγωνισμό, 5 από αυτές - Bureau Moscow, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Bureau Boris Bernasconi και JSB Ostozhenka - στη συνέχεια κλήθηκαν να συμμετάσχουν στον δεύτερο γύρο και ένα έργο με το όνομα Ρωσία έφτασε στον τελικό. Ο Μπερνασκόνι και η ιδέα "TOTEMENT / PAPER" Buyan-grad "(αρχιτέκτονας - Levon Airapetov). Σχεδιάστηκε επίσης ένας τρίτος γύρος, στον οποίο οι φιναλίστ έπρεπε να ολοκληρώσουν τις προτάσεις τους και να απαντήσουν σε ερωτήσεις και πρακτικές παρατηρήσεις από τα μέλη της επιτροπής, αλλά λόγω της κρίσης και των εσωτερικών διαφωνιών των διοργανωτών, δεν πραγματοποιήθηκε. Στις αρχές του παρελθόντος, η διεύθυνση του All-Russian Exhibition Center ανακοίνωσε ότι ο σχεδιασμός του ρωσικού περιπτέρου ανατέθηκε στο γραφείο TOTEMENT / PAPER και σε μια στιγμή που όλες οι συμμετέχουσες χώρες είχαν ήδη αρχίσει να κατασκευάζουν τις εκθέσεις τους, Οι Ρώσοι αρχιτέκτονες ανέλαβαν να κάνουν το σχεδόν αδύνατο - να ολοκληρώσουν το έργο και να δημιουργήσουν ένα κτίριο που θα αντιπροσωπεύει επαρκώς τη χώρα στην Παγκόσμια Έκθεση. Το έργο φαινόταν αδύνατο, και πολλοί κριτικοί προέβλεπαν μια μεγαλοπρεπή αποτυχία για τη Ρωσία εκ των προτέρων, κάνοντας σαρκαστικά τη Σαγκάη το δεύτερο Βανκούβερ, αλλά προς τιμήν των διοργανωτών της έκθεσης, και ιδίως των αρχιτεκτόνων, το περίπτερο αποδείχθηκε φωτεινό και πολυλειτουργικό πολύπλοκο, που αντιπροσωπεύει αξιόπιστα τη χώρα μας στο EXPO-2010.
Πρέπει να πούμε ότι το περίπτερο που εφευρέθηκε από την TOTEMENT / PAPER ήταν αρχικά ένα σύνολο περισσότερων από δέκα πύργων, αλλά ο ρόλος τους στη συνολική σύνθεση του κτηρίου έχει αλλάξει περισσότερες από μία φορές από τον διαγωνισμό. Συγκεκριμένα, οι αρχιτέκτονες ερμήνευσαν αρχικά την έκθεση ως χώρο τριών τμημάτων, που αποτελείται από ένα πάρκο στο ισόγειο, μια κοινή στέγη για όλους τους κυρίαρχους και ένα κενό μεταξύ τους. Οι βάσεις των πύργων ήταν επενδεδυμένες με ξύλο και θάφτηκαν στο έδαφος, συμβολίζοντας τις ρίζες μιας μεγάλης δύναμης, η άνω πλατφόρμα ένωσε τα άκρα τους και αντιπροσώπευε έναν θρίαμβο των σύγχρονων κατασκευών και τεχνολογιών, και τον ελεύθερο χώρο μεταξύ του πράσινου δαπέδου και της οροφής, περιτριγυρισμένο από όλους τους πύργους, έγινε αυτή η πόλη σε μικρογραφία, στην οποία ζει ο σύγχρονος άνθρωπος. Αυτή η ιδέα δεν συνάντησε μόνο το σύνθημα EXPO-2010 «Better City - Better Life», αλλά αντανακλούσε επίσης τα βασικά αρχέτυπα και για τους δύο πολιτισμούς σχετικά με την παγκόσμια τάξη: η κινεζική τριάδα Γη, Man, Sky - «Taiji» - συνέπεσε με τις ιδέες του οι αρχαίοι Ρώσοι για τη Μητέρα-Γη και τον Πατέρα-Ουρανό, που δημιούργησαν τα πάντα στο κενό μεταξύ τους. Το ρωσικό περίπτερο αναφέρθηκε επίσης στην εικόνα μιας τεράστιας, ατελείωτης χώρας, στην επικράτεια της οποίας ζουν πολλοί λαοί, διατηρώντας προσεκτικά τις παραδόσεις τους - καθένας από τους πύργους ήταν διακοσμημένος με εθνική διακόσμηση. Το έργο TOTEMENT / PAPER προσέλκυσε την κριτική επιτροπή με τη λακωνική και ταυτόχρονα διφορούμενη σύνθεση, αλλά οι εμπειρογνώμονες είχαν ερωτήσεις σχετικά με το πόσο πραγματοποιήθηκε η δομή που πρότειναν οι αρχιτέκτονες. Έτσι, το έργο πήρε έναν σύμβουλο - το παγκοσμίου φήμης γραφείο μηχανικών ARUP, ο οποίος επιβεβαίωσε τη "συνέπεια" του.
Όταν οι αρχιτέκτονες άρχισαν να εργάζονται με σκηνογράφους, εμφανίστηκε ανάμεσα στις δύο πλατφόρμες κυβικός όγκος 1000 τετραγωνικών μέτρων με εκθεσιακούς χώρους. Ολόκληρο το μπροστινό αεροπλάνο χωρίστηκε σε 1103 μέρη - ανάλογα με τον αριθμό των πόλεων στη Ρωσία, και σε κάθε πόλη δόθηκε μια περιοχή ανάλογα με τον αριθμό των κατοίκων. Καθένα από τα τετράγωνα μετατράπηκε σε οθόνη πάνω στην οποία προβάλλεται μια ταινία για την πόλη και οι προσόψεις του κύβου έγιναν έτσι ένας γιγαντιαίος καθρέφτης που αντικατοπτρίζει το «Παρόν» της Ρωσίας. Αργότερα, αυτή η ιδέα, δυστυχώς, αναγνωρίστηκε ως πολύ δαπανηρή και περίπλοκη, αλλά επέμεινε η μεταφορά της πρόσοψης ως καθρέφτη στο έργο - ο όγκος της κύριας αίθουσας έκθεσης είναι επενδυμένος στο εξωτερικό με πλαστικά πάνελ με εφέ καθρέφτη. Λεπτά και κινητά, ταλαντεύονται με κάθε ανάσα ανέμου και φτιάχνουν τον κύβο, κρυμμένοι στα χέρια των δώδεκα πύργων, σαν ένα ζωντανό και εύθραυστο πλάσμα.
Έτσι, η τριπλή παρέμεινε η βάση της σύνθεσης λύσης του ρωσικού περιπτέρου. Αποτελείται από τρία βασικά στοιχεία: ένα μπλοκ δώδεκα πύργων λευκού και χρυσού σε σχήμα L, έναν κύβο διαστάσεων 50x50 μέτρων και μια εσωτερική εγκατάσταση «πόλη λουλουδιών» αφιερωμένη στην παιδική άποψη για το μέλλον των σύγχρονων πόλεων. Οι πύργοι είναι χτισμένοι κατά μήκος της περιμέτρου του τόπου με τέτοιο τρόπο ώστε όλα τα γράμματα L με τα "πόδια" τους να κατευθύνονται προς το κέντρο του - στις βάσεις τους βρίσκεται ο όγκος του κύριου εκθεσιακού χώρου. Οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες συγκρίνουν το σχέδιο του περιπτέρου με τον ήλιο και τις ρίζες του "Παγκόσμιου δέντρου" των αρχαίων Σλάβων, στα κλαδιά των οποίων στηρίζεται ο παράδεισος της ζωής. Οι πύργοι, που έχουν εξαιρετικά μοντέρνα σπασμένα σχήματα και διακόσμηση από λευκό-κόκκινο-χρυσό, από τη μία πλευρά, αναφέρονται στις ιστορικές εικόνες της ρωσικής αρχιτεκτονικής (η ολοκλήρωση μιας από αυτές μοιάζει αναμφίβολα με τους θόλους του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου) και από την άλλη, συμβολίζουν ταχέως αναπτυσσόμενα σύγχρονα μεγαλούποδα με τους ουρανοξύστες μη γραμμικής αρχιτεκτονικής … Το πιο σημαντικό στοιχείο του «παρόντος» στο περίπτερο, ίσως, θα πρέπει να θεωρηθεί ένα φυσικό πάρκο με γκαζόν και ταμιευτήρες - ανεξάρτητα από τον πολιτισμό, είναι δυνατό μόνο σε μια αρμονική ένωση με τη φύση, και οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να επιδείξουν αυτήν την ένωση.
