Μιλήσαμε για το έργο του οικιστικού συγκροτήματος Wine House της εταιρείας Hals-Development το 2014, όταν η κατασκευή είχε ήδη ξεκινήσει. Το συγκρότημα κατοικιών στην οδό Sadovnicheskaya είναι ένα από τα πρώτα παραδείγματα συνεργασίας μεταξύ της TPO Reserve και της SPEECH, η οποία διαίρεσε τα τμήματα ενός κτιρίου κατοικιών στο μισό χάριν μιας ποικιλίας λύσεων προσόψεων: ένα από αυτά, μοντέρνο, ανήκει στον Vladimir Plotkin, το δεύτερο χαρακτηρίζεται από λανθάνουσες διακοσμητικά κλασικά, τόσο χαρακτηριστικά των αναζητήσεων για Sergei Tchoban. Σε αυτήν την περίπτωση, το TPO "Reserve" ενήργησε ως γενικός σχεδιαστής.
Αν μιλάμε για το μέρος, τότε είναι πολύ ήσυχο, απίστευτο για το κέντρο της Μόσχας. Ωστόσο, στο Sadovniki, στο νησί Balchug, είναι πολύ ήρεμο σχεδόν παντού, το ίδιο μέρος για ακριβά καταλύματα. Οι τιμές για τα διαμερίσματα εδώ κυμαίνονται από 7 έως 10 χιλιάδες δολάρια ανά τετραγωνικό μέτρο, η έκτασή τους είναι κυρίως πάνω από 100 μέτρα, συχνά διπλασιάζεται και τα μισά τμήματα έχουν ήδη πωληθεί πλήρως. Και το μέρος είναι ενδιαφέρον - από όλες τις πλευρές περιβάλλεται από κτίρια του στρατιωτικού τμήματος. Στα βόρεια, στα αριστερά κατά μήκος της οδού Sadovnicheskaya, βρίσκεται η πρώην Kriegskommissariat, που χτίστηκε το 1780 σύμφωνα με το σχέδιο του Nicolas Legrand, του «συγγραφέα» του σχεδίου της Catherine για την ανοικοδόμηση της Μόσχας. Τώρα καταλαμβάνεται από την έδρα της στρατιωτικής περιοχής της Μόσχας, στην αυλή υπάρχει ένα καταφύγιο από το οποίο ελέγχεται η περιοχή, το 1953 εκτελέστηκε εκεί ο Beria. Αντίθετα, υπάρχει το Ερευνητικό Τμήμα της ίδιας περιοχής. Από την άλλη πλευρά, στα δεξιά κατά μήκος της οδού Sadovnicheskaya, υπάρχει ένα χαμηλό "παλιό Kriegskommissariat" που χτίστηκε τη δεκαετία του 1740 · τώρα η αυλή του χρησιμεύει ως πάρκο για μια στρατιωτική μονάδα.
Τέλος, το οίκο κρασιού περιφράσσεται από το ανάχωμα Kosmodamianskaya από μια σειρά από σταλινικά κτίρια κατοικιών, τα οποία, εκπληκτικά, χτίστηκαν κατά τη διάρκεια του πολέμου, από το 1940 έως το 1945. Καλύπτονται από τη διαδρομή αναχώρησης από δέντρα και, με τη σειρά τους, καλύπτουν αξιόπιστα το συγκρότημα κατοικιών - στο πλησιέστερο κτίριο υπάρχουν 8 ορόφους και στα παρακείμενα τμήματα του νέου συγκροτήματος - 7. Μεταξύ των κτιρίων, δηλαδή, πίσω από το Η πίσω πρόσοψη του οίκου κρασιού, σχηματίστηκε μια μικρή αυλή με ένα πέρασμα κλειστό από ένα φράγμα, επιπλέον, το ορθογώνιο 24x73 m δίπλα στο συγκρότημα κατοικιών ανήκει σε αυτόν και είναι καλά εξοπλισμένο.
Το ίδιο το συγκρότημα κατείχε το έδαφος του οινοποιείου του Peter Smirnov, από το οποίο κληρονόμησε το ομιλούμενο όνομα - "Wine House", και το κόκκινο τούβλο κτίριο του 1888-1889 που εκτείνεται κατά μήκος της οδού Sadovnicheskaya. από τη δεκαετία του 1940, παράγει σαμπάνια Kornet. Στο διατηρητέο κτίριο, υπήρχε ένας χώρος για 41 διαμερίσματα, οι προσόψεις του ήταν πλήρως καθαρισμένες από χρώμα, και ως μέρος του συγκροτήματος κατοικιών ονομάστηκε Luxury loft.
Τα νέα τμήματα του οίκου κρασιού είναι χτισμένα, αντηχώντας τον γείτονα Legrand, σε ένα αυστηρό ορθογώνιο, και είναι κλειστά σφιχτά γύρω από την αυλή. Εάν το σώμα του 19ου αιώνα είχε σταθεί στη μέση και δεν είχε μετατοπιστεί προς τα αριστερά, θα είχε αποδειχθεί τέλεια σωστή πλατεία, διαφορετικά θα ήταν ελαφρώς ασύμμετρη.
Ωστόσο, η αρχή της κλασικής συμμετρίας «παλάτι» είναι εδώ, αν και μια υπόδειξη, αλλά συνειδητοποίησε: το κεντρικό τμήμα συναντά την είσοδο στην αυλή με μια προεξοχή μιας ευρείας προβολής που πλαισιώνεται από δύο κάθετες προεξοχές στις πλευρές. Το σχήμα είναι εντελώς παλάτι, το κεντρικό ριψίλιτ αναλαμβάνει το ρόλο της «στοάς», αν και σχεδιάζεται, κατά κάποιον τρόπο, αντίθετα: αντί για βάση στήριξης, υπάρχει χώρος κάτω από την κονσόλα, αντί Στήλες, υπάρχουν προβλήτες μεταξύ των παραθύρων, οι οποίες, από δάπεδο σε δάπεδο, γίνονται το πνεύμα της οπτικής τέχνης, ή - όπως τα κλαδιά ενός δέντρου, που προσπαθούν να διαλυθούν στον ουρανό.
Αλλά το θέμα ενός συμμετρικού αντιπροσώπου "παλάτι" - αυτοκίνητο δεν είναι, φυσικά, το κύριο εδώ. Το πιο σημαντικό είναι ένα ζευγάρι χειρογράφων δύο διάσημων Ρώσων αρχιτεκτόνων, ενωμένων σε ένα συγκρότημα - η πιο δημοφιλής τεχνική της δεκαετίας του 2010, παρασυρμένη από την αναζήτηση μιας ποικιλίας "χεριών" στο πλαίσιο του αναπόσπαστου κτιρίου της ιστορικής πόλης. Τέτοιοι όμιλοι προσόψεων είναι μερικές φορές διαφοροποιημένοι, αλλά αυτό δεν συμβαίνει εδώ. Όλα αποδείχτηκαν τακτικά και με σεβασμό, είναι πιθανό ότι το λανθάνον θέμα «παλάτι» υπαγόρευε κάτι, ή, πιθανότατα, οι δύο συγγραφείς έχουν μια τόσο έντονη προοπτική για πράγματα που το ίδιο το γεγονός της σύγκρισης γειτονιάς έθεσε έναν κυρίαρχο περιορισμό του τόνου. Ωστόσο, είναι γνωστό ότι οι Sergei Tchoban και Vladimir Plotkin συχνά συνεργάζονται σε σύνολα - για παράδειγμα, στο VTB Arena Park ή στο συγκρότημα κατοικιών Zapadny Port. Αλλά εδώ δεν διαιρέθηκαν τα κτίρια, αλλά οι προσόψεις και τα τμήματα.
Η ακεραιότητα διασφαλίζεται από τη γενική σιλουέτα και την προσέγγιση στο ύψος: το ύψος του σπιτιού μειώνεται σε 4 ορόφους προς την οδό Sadovnicheskaya, σχηματίζοντας μεγάλα σκαλοπάτια βεράντες με υπέροχη θέα. Όχι λιγότερο ενοποιητικός ρόλος διαδραματίζεται από το υλικό - ελαφρύ ασβεστόλιθο, το οποίο είναι πλέον αποδεκτό στο κέντρο της πόλης ως υλικό ταυτόχρονα αξιοσέβαστο και ιστορικό, αν και γνωρίζουμε ότι σχεδόν δεν υπήρχαν πέτρινα κτίρια στην παλιά Μόσχα.
Στις προσόψεις της SPEECH, ο ασβεστόλιθος είναι λίγο πιο «κλασικά» κιτρινωπός, ενώ στο TPO «Reserve» είναι ασπρόμαυρος με μοντέρνο τρόπο. Ωστόσο, στο έργο, η διαφορά χρώματος ήταν πιο αισθητή, στην πραγματικότητα, το πρώτο χρώμα είναι λίγο πιο μπεζ. χωρίς να κοιτάξετε, δεν θα το παρατηρήσετε αμέσως. Σε ορισμένα μέρη η πέτρα "interpenetrates", η οποία παρέχει επίσης ταυτόχρονα. Επιπλέον, το δεύτερο υλικό, το μαύρο μέταλλο με φαρδιές γέφυρες και λεπτές σχάρες, είναι επίσης κοινό. Το συναίσθημα είναι ότι και οι δύο συγγραφείς ήταν προσεκτικοί για να διασφαλίσουν ότι ο διάλογος δεν θα εξελιχθεί σε ένα ηχηρό επιχείρημα. Και η διαμάχη αποδείχθηκε έντονα γραφική, ακόμη και λίγο «σαν χαρτί» από τις αισθήσεις, χωρίς να υψώσει τη φωνή.
Οι προσόψεις του Σεργκέι Τσόμπαν στρέφονται προς κλασικά σχήματα και διαστάσεις. Εδώ, αντί για κονσόλες στην πρώτη βαθμίδα, οι πέτρινοι πυλώνες είναι πιο συνηθισμένοι. Λεπτά κατακόρυφα παράθυρα, συναρμολογημένα σε τρεις και στρογγυλεμένες γωνίες των ανυψωτικών θυμίζουν την ορθολογική αρτ νουβό και αρτ ντεκό. Ωστόσο, δεν μπορούν να βρεθούν καθαρά αποσπάσματα ούτε του ενός ούτε του άλλου: όλα περνούν μέσα από ένα ορισμένο πρίσμα της «μεταφυσικής», τα στοιχεία σχηματοποιούνται, αν και αναγνωρίσιμα. Για παράδειγμα, στη νότια πρόσοψη του βόρειου κτιρίου, καλά φωτισμένο από τον ήλιο, βρίσκουμε ημικυκλικές εγκοπές - τις «σκιές» των στηλών στο αντίστροφο ανάγλυφο. Οι συχνές και λεπτές κατακόρυφες αυλακώσεις στα πυλώνες μοιάζουν με φλάουτα, αν και στερούνται στρογγυλεμένων χαρακτηριστικών, καθώς και πολλές εγκοπές, επίσης ως επί το πλείστον όχι απλές, ορθογώνιες - όλα αυτά αναφέρονται ως προς τη γενίκευση της Ιταλικής δεκαετίας του 1930.
Η μεγαλύτερη προσοχή δίνεται στη διακοσμητική γλυπτική - το επίκεντρο της αρχιτεκτονικής του Sergei Tchoban, η απάντηση στη δική του ιδέα, που εκφράστηκε στο βιβλίο "30:70", σχετικά με την ανάγκη να περιπλέξει την επιφάνεια των κτιρίων, να δουλέψει με διακόσμηση και υφή. Σε αυτήν την περίπτωση, είναι η προφανής κληρονόμος του νήματος.
σπίτια στη Granatny Lane, καθώς και εκεί, που υποστηρίζονται από διακοσμητικά μεταξοτυπία σε γυαλί. Αλλά υπάρχουν πραγματικά πολλά στολίδια, βασίζονται σε μεγάλο βαθμό σε βυζαντινά πρωτότυπα και υπάρχουν σε πολλά υλικά. Η λιθοτεχνία στο Granatnoye είναι διαφορετική: από στυλιζαρισμένη, αλλά πλήρως διαμορφωμένη, έως εντελώς επίπεδη, που βρίσκεται αυστηρά μεταξύ δύο επιφανειών, όπως μια σφραγίδα ή μια χαρακτική στο λινέλαιο, η οποία δεν προσποιείται ότι είναι ανακούφιση. Αυτή η τελευταία μέθοδος, με την υφή του ευκολότερου, έχει γίνει η κύρια στις προσόψεις του οίκου κρασιού. Λόγω του υψηλού βαθμού γενίκευσης, τα πρωτότυπα είναι σχεδόν δυσανάγνωστα εδώ, η αυλάκωση τυλίγεται ατέλειωτα, τώρα σφιχτά, τώρα αραιά, επιτρέποντας περιστασιακά σε κάποιον να αναγνωρίσει τώρα τα περιγράμματα του λουλουδιού, τώρα τον κώνο του λυκίσκου. Ο στόχος του - "χαλάρωση" της επιφάνειας με δαντέλα - έχει επιτευχθεί και η επιπεδότητα είναι πιθανώς ένα αφιέρωμα στην λιχουδιά στο διάλογο.
Συγκρίνοντας το αποτέλεσμα με το έργο, είμαστε πεπεισμένοι: πολλές λεπτομέρειες, για παράδειγμα, διακοσμητικά πλέγματα παρόμοια με το "Βυζαντινό Σπίτι", εξαλείφθηκαν στη διαδικασία, η γλυπτική έγινε λεπτότερη και ανάγλυφα στοιχεία στις προσόψεις του "Reserve" από η αυλή εξαφανίστηκε.
Όσο για τις προσόψεις του Vladimir Plotkin, είναι, όπως θυμόμαστε, στην ίδια σειρά, με πολλούς τρόπους, πράγματι, εντελώς διαφορετικοί, ξεκινώντας από το γεγονός ότι συχνά κυριαρχούνται από οριζόντια και τα παράθυρα είναι αισθητά πιο ασύμμετρα και υποκειμενικά κινητά, ειδικά στις προσόψεις τετραώροφων κτιρίων με θέα στο Sadovnicheskaya. Αυτή είναι η κύρια πρόσοψη του συγκροτήματος κατοικιών, η εκπροσώπησή του στην πόλη, και σε αυτό, ίσως, η ποικιλία λύσεων είναι ιδιαίτερα αισθητή. Εδώ, τέσσερα διαφορετικά κτίρια παρατάσσονται στη σειρά, το δεύτερο από τα αριστερά είναι ένα τούβλο κτίριο του 19ου αιώνα, δίπλα του είναι το "κυματοειδές" τμήμα του Sergei Tchoban, το πιο «κλασικό» απ 'όλα.
Κατά μήκος των άκρων υπάρχουν δύο τμήματα του Vladimir Plotkin, πλαισιώνουν έναν διάλογο δύο ιστορικοτήτων, και ως εκ τούτου, πιθανότατα υπάγονται στο θέμα του πλαισίου - αλλά όχι απλό, αλλά παρόμοιο με τη μονοχρωματική έκδοση της σύνθεσης του Piet Mondrian: ένα πλέγμα παραθύρων καταλαμβάνει ολόκληρη την πρόσοψη, τοποθετώντας το σαν "ετικέτες" … Οι προσόψεις είναι λείες, λευκές σε αυτές είναι πιο λευκές, μαύρες είναι πιο μαύρες και το γυαλί φαίνεται ιδιαίτερα μαύρο, χωρίς να μαλακώσει. Αυτό είναι ένα από τα αγαπημένα αντίθετα σημεία του Βλαντιμίρ Πλότκιν: μαύρο και άσπρο.
Ταυτόχρονα, τα νέα κτίρια από την πλευρά του δρόμου λειτουργούν επίσης ταυτόχρονα: και οι τρεις σύγχρονες προσόψεις κρέμονται πάνω από το πεζοδρόμιο με βαθιές κονσόλες, ενώ στην κορυφή σχηματίζουν, όπως θυμόμαστε, τρία σκαλοπάτια βεράντες, ένα σπάνιο φαινόμενο στη Μόσχα. Αποδεικνύεται μια ομοιότητα με περίεργες "μύτες" με τις οποίες το νέο συγκρότημα "κοιτάζει" στο δρόμο - σε αντίθεση με ένα κτίριο από τούβλα, παλιά, αυτάρκη, έχοντας δει τα πάντα, τόσο τον πόλεμο όσο και την επανάσταση. Ο Βλαντιμίρ Πλότκιν θεωρεί ότι αυτό το μέρος του συγκροτήματος - ένα τετραώροφο με βεράντες - είναι το πιο εκφραστικό.
Στις εξωτερικές προσόψεις του Reserv, οι προβλήτες γίνονται λίγο μεγαλύτερες, αλλά τα παράθυρα - μερικές φορές κάθετα, μερικές φορές οριζόντια, μερικές φορές γωνιακά - "κονστρουκτιβιστές" - εναλλάσσονται με ασύμμετρη ζωντάνια. Εδώ, στο εξωτερικό περίγραμμα, όλα τα ανοίγματα έλαβαν ένα μαύρο πλαίσιο, και ανάμεσά τους υπήρχαν ανάγλυφες πέτρινες προεξοχές, παρόμοιες με τα πλήκτρα των ηλεκτρικών διακοπτών, ρίχνοντας αιχμηρές τριγωνικές σκιές και δουλεύοντας στις εικόνες του σπιτιού-μηχανισμού.
Δεδομένου ότι το "Reserve" είχε και τα τέσσερα γωνιακά τμήματα, οι αρχιτέκτονες του πήραν επίσης περισσότερες από τις εξωτερικές προσόψεις που βλέπουν προς τα έξω: μια στενή λωρίδα στην αυλή αντιστοιχεί σε ένα ευρύ μπροστινό μέρος. Αλλά ταυτόχρονα, ο Vladimir Plotkin κατέχει μια μεγάλη πρόσοψη του κεντρικού τμήματος και τώρα, μετά από λίγο πιο προσεκτική εξέταση του σπιτιού στο σύνολό του, ο ρόλος της κεντρικής προβολής γίνεται σαφέστερος: είναι ένας σύνδεσμος που ενώνει δύο θέματα: το μετα-κλασικό, διακοσμημένο με αυλακώσεις, πάνελ και γλυπτά με λεπτόκοκκο και αγαλματίδιο, που χρονολογείται από τη δεκαετία του 1930 - και μοντέρνο, αντίθετο δυναμικό, ελκυστικό στις ιδέες της δεκαετίας του 1970. Αν και αν μιλάμε για τον Mondrian, τότε τη δεκαετία του 1920. Η πλαστική αντίφαση μεταξύ των δύο κύριων θεμάτων του 20ού αιώνα, στην πραγματικότητα, μεγαλώνει στο «λευκό δέντρο» της κεντρικής προβολής. Αυτή είναι η κύρια χορδή, μια προσπάθεια να ενώσει τα θέματα του κλασικού και του μοντερνισμού, συνοψίζει τον διάλογο και όχι χωρίς λόγο κατέχει κεντρική θέση.
Όλες οι είσοδοι στις εισόδους είναι διατεταγμένες από την πλευρά της αυλής και τα διαμερίσματα στους πρώτους ορόφους διαθέτουν εισόδους απευθείας από το δρόμο. Στους πρώτους ορόφους υπήρχε επίσης χώρος για δημόσιους χώρους, ένας ενσωματωμένος παιδικός σταθμός και εμπορικός χώρος στην πλευρά του δρόμου. Η αυλή είναι δύο επιπέδων, πιο κοντά στο Sadovnicheskaya υπάρχει μια ράμπα για είσοδο στο χώρο στάθμευσης, λίγο πιο μακριά - μια εσωτερική πλατεία στην οροφή του. η βελτίωση πραγματοποιήθηκε από το TPO "Reserve". Στο πάρκο - λίγο περισσότερο από δέκα ορθογώνια παρτέρια, υψωμένα πάνω από το επίπεδο του εδάφους. Μερικά από αυτά χρησιμεύουν ως βάθρα για δέντρα: σφενδάμνοι, φούρνοι και ακόμη και κεράσια. Ένα από τα ορθογώνια, πιο κοντά στο κέντρο της αυλής, καταλαμβάνεται από μια μικρή πισίνα με σιντριβάνι. Όλα τα παρτέρια έχουν ξύλινα παγκάκια και τούβλα. Το πλακόστρωτο σχηματίζει ένα χαλί με υφή: ελαφριές πέτρινες πλάκες, τούβλα, κηλίδες από γρασίδι και κηλίδες από ξύλινες επιφάνειες συνδυάζονται εδώ, μετατρέποντας την αυλή σε ένα είδος βεράντας, σπιτιού και άνετου χώρου.
Υπάρχει λοιπόν μια στενότερη αλληλεπίδραση υφών στην αυλή, η οποία δεν υπάρχει στις προσόψεις, όπου το ιστορικό κόκκινο τούβλο και η μοντέρνα λευκή πέτρα χωρίζονται με έμφαση. Υπάρχει τούβλο "underfoot", βρίσκεται επίσης στο χώρο του λόμπι, όπου το κύριο βιολί παίζεται από μια πέτρα πανομοιότυπη με την μπροστινή, αλλά κινείται από πιτσιλιές από ξύλο και τούβλο.
Το παραλληλεπίπεδο του θαλάμου εξαερισμού, μεταμφιεσμένο με δικτυωτό πλέγμα από χάλυβα κορτένης, αναλαμβάνει το ρόλο ενός αφηρημένου γλυπτού, χωρίζοντας την πλατεία από την είσοδο στο χώρο στάθμευσης, αναζωογονώντας το με ένα κοκκινωπό σημείο και επίσης αντηχεί τις όψεις από τούβλα το πατάρι.
Εξωραϊσμός, πάρκινγκ, πέτρινες προσόψεις, μέτριο υψόμετρο - όλα αυτά καθορίζονται από το υψηλό κόστος του ιστότοπου "ένας φωτεινός σηματοδότης από το Κρεμλίνο" και την εξωφρενική κατηγορία κατοικιών. Ωστόσο, η αρχιτεκτονική τέτοιων συγκροτημάτων για τη Μόσχα, κατά κανόνα, ελιγμούς μεταξύ της «συντηρητικής σχηματοποίησης με στήλες», η οποία εξακολουθεί να συμβαίνει συχνότερα - και της «σύγχρονης», η οποία είναι λιγότερο συχνή, αλλά συμβαίνει επίσης. Η επιλογή είναι απλή, ένα ή δύο. Εδώ είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία - όχι μόνο η διακοσμητική αρχιτεκτονική του Tchoban δεν είναι στυλιστική, αλλά εδώ ένας διάλογος μεταξύ δύο αναγνωρισμένων υποστηρικτών διαφορετικών στυλιστικών παραδειγμάτων έγινε, κατόπιν αιτήματος του πελάτη, ένα από τα οικόπεδα του κτηρίου. Η συζήτηση αποδείχθηκε ευαίσθητη - αρκεί να φανταστούμε και οι δύο συγγραφείς να καταλάβουν ότι δεν θα μπορούσε να ήταν διαφορετικά - αλλά η δήλωση προβλήματος, βεβαίως, είναι ενδιαφέρουσα.
![EQUITONE [Natura] N164 Λευκό: λεπτό λευκό](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Λευκό: λεπτό λευκό")