Φαίνεται ότι όχι πολύ καιρό πριν, διοργανώθηκαν αρχιτεκτονικοί διαγωνισμοί σχεδόν παντού. Το 2003, για παράδειγμα, όταν επιλέχθηκε το έργο του νέου κτιρίου του θεάτρου Mariinsky κατά τη διάρκεια ενός διεθνούς διαγωνισμού, η πρακτική του ανοικτού δημιουργικού διαγωνισμού μεταξύ Ρώσων και ξένων σχεδιαστών και η δημόσια συζήτηση για τα προκύπτοντα έργα ήταν στο αποκορύφωμα της δημοτικότητάς του. Αλλά μετά από αρκετά σκάνδαλα υψηλού προφίλ (και το Mariinsky II, δυστυχώς, έπαιξε βασικό ρόλο εδώ), το ανταγωνιστικό θέμα άρχισε να χάνει την ελκυστικότητά του και, πρώτα απ 'όλα, για προγραμματιστές, από τους οποίους, σε γενικές γραμμές, εξαρτάται από το ποια πώς θα επιλεγεί ο αρχιτέκτονας για το μέλλον. Το τελευταίο καρφί στην πρακτική των ρωσικών αρχιτεκτονικών διαγωνισμών προήλθε από τον νόμο περί δημοσίων συμβάσεων, ο οποίος θέσπισε τους κανόνες για τη διεξαγωγή προσφορών Είναι σαφές ότι όταν το κύριο κριτήριο για την επιλογή ενός έργου γίνεται η φθηνότητά του, οι έννοιες της καλλιτεχνικής ποιότητας και της πρωτοτυπίας αφαιρούνται αυτόματα από τη συζήτηση.
Από την άλλη πλευρά, οι Ρώσοι αρχιτέκτονες συμμετέχουν όλο και περισσότερο σε διεθνείς εκθέσεις, όπου τα έργα και τα κτίριά τους έχουν υψηλή βαθμολογία. Ας μην πρόκειται για τις πρώτες θέσεις και το grand prix, αλλά όχι για τις τελευταίες θέσεις στις σύντομες λίστες και τα ειδικά βραβεία έχουν γίνει αρκετά συνηθισμένα για τους σχεδιαστές μας. Παραδείγματα περιλαμβάνουν την επιτυχία των Ρώσων στο Παγκόσμιο Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής (WAF-2009) στη Βαρκελώνη και στο φεστιβάλ νεολαίας Leonardo-2009. Και η νίκη του Totan Kuzembaev στον διαγωνισμό Dedalo Minosse με έργα για το θέρετρο PIRogovo έγινε ένα αξιοσημείωτο γεγονός στη ζωή της κοινότητας και ένας λόγος για μια μεγάλης κλίμακας παρουσίαση του έργου, το πρόγραμμα του οποίου περιλάμβανε επίσης μια στρογγυλή τράπεζα που διοργανώθηκε με συμμετοχή της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας και του Αρχιτεκτονικού Κέντρου της Βαλτικής.
Η στρογγυλή τράπεζα στο Central House of Artists συγκέντρωσε έναν άνευ προηγουμένου αριθμό συμμετεχόντων για τέτοιες εκδηλώσεις. Περισσότεροι από 40 άνθρωποι ήρθαν σε αυτό, και όλοι ήταν βασικοί παίκτες στη ρωσική επιχείρηση ανταγωνισμού ή νικητές διαφόρων διεθνών εκθέσεων και όλοι είχαν κάτι να πουν. Και αυτό είναι κατανοητό: τώρα, κατά τη διάρκεια της κρίσης, όταν τα αρχιτεκτονικά γραφεία χρειάζονται απόλυτα παραγγελίες, η έλλειψη σωστά οργανωμένων διαγωνισμών γίνεται αισθητή από την επαγγελματική κοινότητα ιδιαίτερα οδυνηρά. Δυστυχώς, αυτό επηρέασε σημαντικά την πορεία της ίδιας της συζήτησης: μια προσπάθεια ταυτόχρονης συζήτησης της κατάστασης με τη συμμετοχή Ρώσων σε διεθνείς παραστάσεις και η πρακτική διεξαγωγής ανοικτών και κλειστών διαγωνισμών στη Ρωσία οδήγησε σε μια τέτοια πολυπολικότητα απόψεων που δεν ήταν δυνατή να προχωρήσουμε στη συζήτηση εποικοδομητικών προτάσεων … Η συζήτηση πήγε είτε στη ζούγκλα των σχέσεων αιτίας-αποτελέσματος, ωθώντας τους προγραμματιστές να αποφύγουν κάθε ανταγωνιστικό σύστημα για την επιλογή έργων και στη συνέχεια πήραν προσωπικούς λόγους για τη μη συμμετοχή ορισμένων αρχιτεκτόνων σε οποιαδήποτε κριτική. Αυτό που πραγματικά έγινε εμφανές κατά τη διάρκεια της στρογγυλής τραπέζης ήταν η οξεία έλλειψη ευκαιριών για επικοινωνία εντός της αρχιτεκτονικής κοινότητας και, ως αποτέλεσμα, η απουσία ακόμη και μιας ένδειξης αμοιβαίας κατανόησης και οιασδήποτε κοινής επαγγελματικής θέσης στα πιο σημαντικά θέματα εργαστηρίου. Η αδυναμία διεξαγωγής διαλόγου και από κοινού επιδίωξη συμβιβασμού πολλές φορές μετατράπηκε ακόμη και σε έντονη ανταλλαγή απόψεων μεταξύ των συμμετεχόντων στη συνάντηση.
Οι ξένοι επισκέπτες που παρευρίσκονται στη στρογγυλή τράπεζα - οι διοργανωτές του βραβείου Dedalo Minosse Roberto Treti και Marcella Gabbiani, καθώς και εκπρόσωποι της Λετονίας - ο αρχιτέκτονας της Ρίγας Janis Dripe, αρχιτέκτονες Alexei Biryukov και Janis Alksnis, ο επικεφαλής της αρχιτεκτονικής της Βαλτικής Κέντρο Aivia Barda, έχυσε ακούσια λάδι στη φωτιά. Οι δημιουργοί του Dedalo Minosse, ενός διαγωνισμού στον οποίο ένας αρχιτέκτονας μοιράζεται ένα βραβείο με τον πελάτη του, μίλησαν για το πώς αυτή η ιδέα μπορεί (και πραγματικά κάνει!) Επηρεάζει τη σχέση μεταξύ σχεδιαστών και πελατών τους, αυξάνοντας την αμοιβαία εμπιστοσύνη και σεβασμό. Και οι Λετονικοί συνάδελφοι μοιράστηκαν την εκτεταμένη εμπειρία τους να συμμετέχουν σε διάφορους διαγωνισμούς - από το κράτος, όπως το έργο του νέου κτηρίου του Μέγαρο Μουσικής της Ρίγας και του δημοτικού, για παράδειγμα, του διαγωνισμού για την κατασκευή του Δημαρχείου Jurmala ή νηπιαγωγείο, σε ιδιωτικό. Αποδείχθηκε ότι στη Λετονία αυτή η μέθοδος επίλυσης αρχιτεκτονικών προβλημάτων θεωρείται ο κανόνας, και κάθε αναπτυσσόμενο γραφείο συμμετέχει σε δεκάδες τέτοιες κριτικές κάθε χρόνο, οι οποίες προϋποθέτουν την απόκτηση του δικαιώματος σχεδιασμού και κατασκευής ενός αντικειμένου.
Σε αυτό το πλαίσιο, οι Ρώσοι αρχιτέκτονες μπορούσαν να δηλώσουν, για να το θέσουμε ήπια, τη μη λαμπρή κατάσταση με τους διαγωνισμούς στη χώρα μας. Για πολλούς, φαίνεται τόσο απελπιστικό που όλες οι προσπάθειες μετατροπής της συνομιλίας σε εποικοδομητικό κανάλι κατέληξαν αναπόφευκτα σε υποθετικές αντανακλάσεις στην υποτακτική διάθεση. «Τώρα, αν το κράτος θεσπίσει νόμους που ενθαρρύνουν τους πελάτες να κάνουν προσφορές …» «Τώρα, αν οι πελάτες καταλάβαιναν ποια υψηλής ποιότητας και όμορφα κτίρια μπορούν να χτίσουν ως αποτέλεσμα του διαγωνισμού …» «Τώρα, αν η κοινωνία συνειδητοποίησε ισχυρή και συνειδητοποίησε τις δημοκρατικές δυνατότητές της, απαιτώντας μεταβλητότητα στην αντιμετώπιση βασικών ζητημάτων αστικής ανάπτυξης και ανοικοδόμησης … »
Και όμως, δεν μπορούμε να πούμε ότι η τριώροφη συζήτηση ήταν χαμένη. Ανεξάρτητα από το πόσο απαισιόδοξη μπορεί να είναι η γενική κατάσταση τώρα, η αρχιτεκτονική κοινότητα είναι σε θέση να την αλλάξει. Και η πραγματοποίηση τέτοιων δημόσιων διαβουλεύσεων είναι το πρώτο βήμα προς την αλλαγή. Απομένει να ελπίζουμε ότι η συζήτηση για διαγωνισμούς που έχουν ξεκινήσει θα γίνει το αντικείμενο της ευρύτερης συζήτησης για ολόκληρη την αρχιτεκτονική κοινότητα.
