Το κτίριο αποτελείται από δύο κτίρια, το ένα είναι μέρος για την καθημερινή εργασία των κριτών, είναι μεγαλύτερο και στέκεται στο πίσω μέρος του χώρου, και το δεύτερο είναι δημόσιο, βρίσκεται πιο κοντά στον δρόμο και περιέχει αίθουσες δικαστηρίων. Ανάμεσα στα κτίρια υπάρχει μια μικρή ανοιχτή αυλή, πάνω από αυτήν υπάρχουν δύο περάσματα, και όλα τακτοποιούνται έτσι ώστε οι δικαστές να εισέρχονται στις αίθουσες χωρίς να συναντιούνται με τυχαίους αναφέροντες.
Η σύνθεση βασίζεται στην αντιπαραβολή δύο κτιρίων: το ένα είναι μεγάλο, ορθογώνιο και λάμπει με τις λείες επιφάνειες μεγάλου μεγέθους, από το δάπεδο μέχρι την οροφή, το γυαλί. Ένα άλλο είναι κοντό, κυρτό οβάλ σε σχήμα και είναι εφηβικό στο εξωτερικό με λευκές λεπτές μεταλλικές πλάκες ελασμάτων, εξωτερικές περσίδες. Αυτές οι σειρές χαριτωμένων κάθετων πλακών που βλέπουν στους περαστικούς αποδεικνύονται ως το κύριο συστατικό της αρχιτεκτονικής εικόνας. Η εμφάνισή τους οφείλεται στην ανάγκη προστασίας των εσωτερικών χώρων των δημόσιων χώρων από το άμεσο ηλιακό φως, αλλά σε αυτήν την πρακτική εξήγηση δεν μπορεί κανείς να αποτύχει να δει κάποια ποσότητα πονηρίας.
Το γεγονός είναι ότι, πρώτον, είναι φθηνότερο να σώσετε τον εαυτό σας από τον ήλιο με απλές εσωτερικές περσίδες, οι οποίες είναι επίσης διαθέσιμες. Και δεύτερον, οι μπροστινές πλάκες είναι ακίνητες. Αρχικά, λέει ο Vladimir Plotkin, επρόκειτο να τα καταστήσει διαχειρίσιμα από μέσα, αλλά στη συνέχεια αποδείχθηκε ότι αυτό δεν ήταν πολύ αποτελεσματικό και πολύ ακριβό - ο ήλιος είναι σπάνιος στη χώρα μας, αλλά υπάρχει ένας μακρύς χειμώνας, κατά τη διάρκεια του οποίου σύνθετες μηχανικές δομές επιδεινώνονται. Επομένως, εγκαταστήσαμε σταθερά φύλλα. Αυτός ο συλλογισμός είναι αρκετά δίκαιος. Ωστόσο, ας φανταστούμε τι θα συνέβαινε στην πρόσοψη αν τα ελάσματα ελέγχονταν κατά την ιδιοτροπία των ανθρώπων μέσα, σε μέρη που αναδιπλώνονταν σε ένα αδιαπέραστο λευκό αεροπλάνο, και σε μέρη που φουσκώνουν. Πιθανώς, αυτή η λύση θα φαίνεται πολύ ανθρωπιστική από το εξωτερικό - η τεχνολογία εξυπηρετεί ένα άτομο, αλλά η πρόσοψη θα καταστραφεί. Επομένως, φαίνεται ότι τα ελάσματα δεν είναι τόσο τεχνική συσκευή όσο καλλιτεχνική συσκευή - και υπό αυτήν την ικανότητα "λειτουργούν" τέλεια, δημιουργώντας μια εικόνα εκπληκτικής καθαρότητας και εφήμευσης.
Οι πλάκες βλέπουν το θεατή με ένα λεπτό άκρο, και αν τις κοιτάξετε από μπροστά, δεν κρύβουν τίποτα. Μακροπρόθεσμα, προσθέτουν έως ένα είδος επίπεδης, αλλά εγγενώς ασταθούς επιφάνειας. Αυτό το φράγμα είναι παρόμοιο με ένα πλέγμα, είναι ακόμη πιο ανοιχτό από το γυαλί, αν και καταφέρνει να δημιουργήσει ένα δεύτερο κέλυφος γύρω από την πρόσοψη με πολύ περίεργες ιδιότητες - μάλλον παχύ, αλλά πολύ χαλαρό, αν και μεταλλικό, αλλά ανοιχτό. Έτσι, οι προσόψεις που βλέπουν στο δρόμο και οι περαστικοί αποτελούνται από τρία διαδοχικά μέρη, διαφορετικά σε δομή και χαρακτήρα, αλλά εξίσου εφήμερα. Πρώτον, οι αιχμηρές άκρες των ελασμάτων, αποτελώντας ένα διαπερατό στον αέρα εξωτερικό στρώμα, στη συνέχεια - κρύο γυαλιστερό, αλλά διαφανές γυαλί, πίσω από αυτό - και πάλι λευκές λωρίδες εσωτερικών περσίδων. Και τα τρία «στρώματα» φαίνονται λεπτά, διαπερατά με διαφορετικούς τρόπους, αν και, αν είναι επιθυμητό, μπορούν να περιφραχθούν αξιοσημείωτα από τον έξω κόσμο. Ωστόσο, το σπίτι χάνει εντελώς τη μαζικότητα και την υλότητά του, επειδή αντί για το υλικό των τοίχων, έχει τη ελαφρότητα των κελυφών, υποστηριζόμενη από τη φωτεινή λευκότητα όλων των αδιαφανών.
Το κτίριο μοιάζει με χαρτί, είναι τόσο ελαφρύ. Σαν να μην είχε χυθεί εδώ και αρκετά χρόνια από σκυρόδεμα, αλλά υφάνθηκε εδώ από τον αέρα - μια υλοποιημένη οπτικοποίηση, παγωμένη κάπου στα πρόθυρα της τελικής υλοποίησης. Σπίτι-γεωμετρία, που ενσωματώνει διαφορετικές αφηρημένες αρχές - χρώματα, φως, χώρο, γραμμές - και με τέτοια εμφάνιση σαν να είναι όλα αυτά μέρος ενός επίσημου πειράματος.
Το δεύτερο χαρακτηριστικό των πλακών ελασμάτων είναι ότι δημιουργούνται από καμπύλες επιφάνειες και υπάρχουν μόνο σε αυτές. Και εδώ, υπάρχουν δύο εξηγήσεις, μια πολύ συνηθισμένη: ο αρχιτέκτονας δημιουργεί έτσι μια απτή διαφορά στις υφές, τα ευθεία επίπεδα γυαλίζουν με γυαλί και τα καμπύλα επίπεδα διογκώνονται με σχάρες λευκών κατακόρυφων. Το δεύτερο έγκειται επίσης στην έννοια της μορφής, αλλά πιο συγκεκριμένα - ο Βλαντιμίρ Πλότκιν δεν χρησιμοποιεί ποτέ καμπύλο γυαλί στα σπίτια του, δίνοντας προσοχή στο γεγονός ότι από έξω φαίνονται εντυπωσιακοί και κοστίζουν το ίδιο με τους ίσους, αλλά στο εσωτερικό δίνουν παραμορφωμένες αντανακλάσεις σαν ένα δωμάτιο γέλιου … Επομένως, εάν στα σπίτια του υπάρχουν καμπύλες επιφάνειες - πάντα κατά μήκος μιας πυξίδας - τότε οι σειρές των παραθύρων τους είναι σπασμένες γραμμές, αποτελούμενες από διάφορα επίπεδα. Επομένως, υπάρχουν σειρές ελασμάτων μπροστά από το ίσιο γυαλί - που διατηρούν τέλεια την στρογγυλότητα του σχήματος και παρά την όλη διαφάνεια αυτού του περίεργου πλέγματος, χωρίς ειδικές προσπάθειες είναι αδύνατο να διακρίνουμε τι είδους γυαλί υπάρχει πίσω τους - ο όγκος γίνεται αντιληπτός ως σύνολο, γλυπτά και πολύ ολόκληρος.
Οι στροφές των τειχών, που είναι τόσο σπάνιες στα έργα του Plotkin, στον όγκο του δημόσιου κτηρίου δεν είναι τυχαίες. Βρίσκεται στη ζώνη αυστηρών περιορισμών οπτικού τοπίου που σχετίζονται με την εγγύτητα δύο μνημείων, της Εκκλησίας του Πίμιν και του πύργου πυρκαγιάς - και βγήκε από αυτήν την κατάσταση αξιοθαύμαστα, συνδυάζοντας τον ασυμβίβαστο μοντερνισμό με μια προσεκτική στάση προς το περιβάλλον. Οι καμπύλοι τοίχοι ανοίγουν τις απόψεις και τις προοπτικές των αστικών belle-vues που δεν έχουν ξαναδεί, και το γυαλί χρησιμοποιείται επιδέξια ως καθρέφτες που αντανακλούν τα μνημεία. Στο σταυροδρόμι με τη λωρίδα Pimenovskiy υπάρχει μια υπέροχη άποψη που συνδέει την άποψη του πύργου με την αντανάκλαση του καμπαναριού της εκκλησίας. Σημειώστε ότι οι αντανακλάσεις όχι μόνο δεν είναι τυχαίες, αλλά έχουν προγραμματιστεί και σχεδιαστεί και μπορούν να προβληθούν στις απεικονίσεις του σχεδιασμού.
Έτσι, το μικρότερο κτίριο έπεσε στις ζώνες επιρροής των μνημείων και αναγκάστηκε να στρογγυλοποιηθεί, και από την πλευρά της οδού Krasnoproletarskaya καταλήγει με μια χαρακτηριστική "μύτη". Είναι μια πολύ διάσημη μορφή, που αγαπά ο Ρώσος κονστρουκτιβισμός και ξαναγεννιέται ανάμεσα στα καλύτερα παραδείγματα της σύγχρονης ρωσικής αρχιτεκτονικής - όπου λειτουργεί τόσο ως ένδειξη σεβασμού για την πρωτοπορία όσο και ως ένδειξη πάθους για μοντέρνα βιολογική ευελιξία. Ο Βλαντιμίρ Πλότκιν είναι σκεπτικός για την ειλικρινή βιολογία και οι καμπύλες μορφές ριζώνουν στα έργα του με δυσκολία. Ως εκ τούτου, η οβάλ "μύτη" στο Seleznevka έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά.
Πρώτα απ 'όλα, αν κοιτάξετε το σχέδιο, μπορείτε να δείτε ότι σχεδιάζεται πολύ καθαρά και ορθολογικά με βάση τα χαρακτηριστικά του εδάφους, αλλά χωρίς να παραμεληθεί η σωστή γεωμετρία. Οι μύτες του κονστρουκτιβισμού συνήθως συμπληρώνουν ένα ορθογώνιο, ενώ οι μη γραμμικές τείνουν να είναι στραβές και απρόβλεπτες. Η μορφή του Plotkin αποτελείται από τη σύζευξη τριών τόξων και μιας ευθείας γραμμής, διπλωμένη σε ένα είδος τριγώνου. Δύο τόξα είναι πλατιά, το ένα είναι απότομο, με μικρή διάμετρο, αυτή είναι μια στρογγυλεμένη γωνία, η ίδια η "μύτη". Μια σπειροειδής σκάλα είναι κρυμμένη μέσα της, η σπείρα της οποίας φαίνεται να είναι η πεμπτουσία ενός στρογγυλεμένου σώματος. Σε κοντινή απόσταση, στην απέναντι πλευρά της αυλής, υπάρχει ένα πλαστικό αντιπροσωπευτικό του δεύτερου κτηρίου, ένα ορθογώνιο γείσο, το οποίο, αν το κοιτάξετε από κάτω, αποδεικνύεται πολύ ευθυγραμμισμένο σε μεγάλα και μικρά κελιά. Επρόκειτο να τοποθετήσουν εξαερισμό στη γείσο, αλλά άλλαξαν γνώμη, και παρέμεινε η μόνη ειλικρινά μη λειτουργική μορφή του κτηρίου, η βάση για μια αντιπροσωπευτική και αξιοσημείωτη πινακίδα.
Όλες αυτές οι πολύ επίσημες και αφηρημένες αντιπαραθέσεις στο πνεύμα της καθαρής τέχνης, που μεταμορφώθηκαν επιτυχώς στη σύγχρονη τεχνολογία, προσθέτουν σε μια καθαρή και καθαρή εικόνα που έχει μία, αλλά ένα πολύ αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό. Οι κύριες εντυπώσεις της αρχιτεκτονικής αυτού του κτηρίου είναι η καθαριότητα και η διαφάνεια, η διαπερατότητα, η ελαφρότητα και ο ορθολογισμός, καθώς και ο σεβασμός για τα πάντα, και για τα μνημεία γύρω και για τους ανθρώπους μέσα - όλα αυτά περιστρέφονται γύρω από την εικόνα ενός ιδανικού δικαστηρίου, ανθρώπινης, λογικό, ανοιχτό, γύρω από όλες αυτές τις ιδιότητες που έχουμε συνηθίσει να συνδέουμε με μια ανοιχτή κοινωνία και την ευρωπαϊκή πορεία ανάπτυξης. Δεν υπήρχε παραγγελία για την εικόνα, υπήρχαν μόνο πρακτικές συστάσεις - η ιδέα ανήκει εξ ολοκλήρου στον συγγραφέα. Και στο υπάρχον πλαίσιο, όπου το δικαστήριο είναι συνήθως θλιβερό-αντιπροσωπευτικό, υπερβολικά συμπαγές και τρομακτικό, το κτίριο που προκύπτει μοιάζει είτε με μια αντανάκλαση της διαδικασίας εξανθρωπισμού της χώρας, είτε - που φαίνεται πιο αντικειμενική - μια προσπάθεια να την ωθήσουμε με καλλιτεχνική που σημαίνει. Δεν θα ήθελα να συζητήσω πόσο ιδεαλιστικό είναι αυτό το όνειρο του αρχιτέκτονα και σε ποιο βαθμό ένα τέτοιο ενεργό οικοδόμημα ζωής είναι δυνατό μέσω της καθαρής τέχνης. Είναι όμως σαφές ότι αυτή η ιδεαλιστική προσέγγιση αναπτύχθηκε επίμονα στην αρχιτεκτονική του 20ου αιώνα, και στην περίπτωση αυτή, γέννησε ένα δικαστήριο που είναι ελκυστικό από έξω και άνετο στο εσωτερικό.
![EQUITONE [Natura] N164 Λευκό: λεπτό λευκό](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Λευκό: λεπτό λευκό")